第99章 星環棋局
第99章 星環棋局
李勁松目前手裡還有兩個活，一個是馬爾克斯中短篇小說的翻譯，這是個大部頭，英文版足足有500多頁。
且得譯一段時間。
這段時間，他見縫插針也只開了個頭，譯了《巨翅老人》等兩三個短篇。
好在整本書的英文版他已通讀過兩遍，對馬爾克斯那種將不可思議寫得理所當然的獨特語感、綿密繁複的比喻、以及字裡行間瀰漫的孤獨與宿命氣息，有了較深的體悟，心裡對整體翻譯的基調、節奏和難點，大致有了譜。
嗯，另外一個就是許剛走後門的給《十月》的那篇小說，原本被他規劃為文講所學習期間的「畢業作品」來精心打磨，甚至寫什麼他已有初步構思，目前暫時也需要放一邊。
一切都需要為那部科幻小說讓路。
好在，按照文講所的安排，7月初要去北戴河玩一趟，然後再放一個月的暑假，回來後也是以自由創作為主，課什麼的都少了，這就能給李勁松的創作留下足夠的時間。
現在才6月下旬，還有兩個多月的時間，他準備用一個月到一個半月的時間，來完成這部科幻作品。
剩餘時間，趕點緊，弄個中篇一點問題都沒有。
給許所的人情，=定不能敷衍。
科幻小說寫什麼好呢？
腦海中的科幻影視劇實在太多，得先挑一部。
同樣，他列下了十幾個名字，點兵點將點的就是你————《安德的遊戲》。
李勁松對這部作品的了解，主要來自2013年上映的那部電影。
他只記得電影情節的大致框架：一個天才少年在太空軍事學校接受殘酷訓練，最終在不知情的情況下指揮艦隊摧毀了外星蟲族母星。
至於原著小說作者是誰，具體哪年發表，他一無所知。
沒有信息來源，就存在著很大的風險。
因此，他將選擇範圍框定在2000年之後上映的電影。
即便如此，仍然需要萬分小心，畢竟許多科幻經典成書年代遠早於電影。
《安德的遊戲》電影是2013年上映，這給了他一定的「安全距離」，但他仍覺不太保險。
照例，他決定進行一場徹底的「轉基因」手術。
不僅改掉原名，更要對核心情節、人物設定、世界觀背景進行大刀闊斧的改造，只保留原版的核心思想。
一個被體制精心培育、利用的天才，在贏得一場宏大戰役後，駭然發現所謂「外敵」不過是虛構的假想敵。
自己榮耀的勝利實則是被操縱的、對自身族群的殘酷清洗，從而從「英雄」淪為「屠夫」，進而開始對自身價值、戰爭本質與操縱他的系統進行痛苦反思與反抗。
他將新故事命名為：《TheRingsGambit》，翻譯成中文是《星環棋局》。
故事背景被設定在一個高度階層化、依靠巨型軌道空間站「星環」維繫的人類未來社會——「星環共同體」。
出生於底層、被重力井束縛的「磐石區」少年艾隆·馬斯克（請原諒李勁松的惡趣味），因在非法的街頭全息戰術模擬遊戲（「街機」）中展現出碾壓級的策略與直覺天賦，被上層、生活在無重力優雅環境中的「穹頂區」精英選拔系統悄然捕獲。
他被帶入一個名為「棋局」的高度機密、極度殘酷的軍事指揮官培養項目，對手皆是心高氣傲、背景深厚的權貴子弟。
他被告知，人類正面臨來自遙遠深空的、名為「蟲族」的未知威脅，「棋局」旨在以最嚴苛的方式，篩選出能拯救文明的終極指揮官。
憑藉來自底層街頭的草根智慧和戰術直覺，以及對勝利近乎本能的饑渴，馬斯克一路披荊斬棘，突破重重心理與戰術試煉，最終在被稱為「最終棋局」的終極模擬戰中，於浩瀚星圖上指揮聯合艦隊，以一場代價慘重但輝煌無比的奇襲，徹底摧毀了「蟲族」的「母巢」——一個位於遙遠星域的神秘信號源。
迎接他的不是鮮花與勳章，而是「穹頂區」精英們優雅而冰冷的掌聲，以及一個足以摧毀他全部信仰的真相：根本不存在所謂的「蟲族」威脅。
那一切令人恐懼的影像、數據、模擬敵情，都是精心編制的謊言。
「棋局」本身，是一場持續了數代人的、冰冷的社會實驗與人口調控工具。
其目的，一是製造「外部威脅」的假象，維持共同體內部的高度團結與精英統治的合法性。
二是以「選拔救世主」的崇高名義，系統性識別並吸納底層中可能威脅現有秩序的天才（如馬斯克），將其納入體系加以「消毒」與利用。
三則是通過「最終棋局」，誘使這些被選中的、最具反抗潛力的天才，親自指揮一場「模擬」戰役，而這場戰役在現實中，會通過隱蔽的遠程指令，實際摧毀那些已被標記的、位於偏遠星域、逐漸脫離控制的底層移民據點或潛在反叛火種。
馬斯克的輝煌勝利，實質上是一次對同胞的、被蒙蔽的無情鎮壓。
現在，知曉全部真相的艾隆·馬斯克，不再是英雄，不再是棋子，他成了這個精密而殘酷的系統程序中最危險的錯誤代碼，一個必須被立即清除的「bug」。
同《安德的遊戲》原著一樣，李勁松也是通過這個故事，來探討天才的負擔、被操縱的戰爭本質、個人在宏大敘事下的道德困境、對「他者」的想像與構建，以及背叛之後的艱難救贖等主題。
列好了提綱，他就開始嘗試用英文書寫。
最初的幾行有些滯澀，他需要不斷在腦中完成從中文思維到英文表達的轉換。
但很快，隨著情節的推進，對艾隆·馬斯克身處陰暗狹窄的「磐石區」街巷的描寫，對「穹頂區」那懸浮於星空之下、充滿冷漠幾何美感的世界的勾勒，那種滯澀感漸漸消退。
嗯，還行，寫得還算流暢，沒有預想中那麼困難。
他漸入佳境，筆下艾隆·馬斯克的世界在稿紙上一點點變得清晰、冰冷而真實。
兩天後，他滿意地放下了鋼筆，面前已積累了厚厚一疊寫滿英文的稿紙，粗略估算，已有將近五千個單詞。
開局不錯，進展順利。
李勁松這才放下筆，瞅了一個周日，到作協去拜訪馮木。
當然，艾清老先生那裡，他也沒忘，已經去拜訪過三次。
面對這些前世只在教科書和文學史上仰望的名字，他內心充滿敬重，但也保持著一種有分寸的距離。
每次去艾清先生那裡，多是安靜地聽先生談詩，談那些烽火連天中的寫作，偶爾請教幾句關於詩歌意象與語言節奏的問題，坐上大半個小時，便禮貌告辭。
艾清先生經歷坎坷，性情深沉，李勁松覺得，過多的打擾和過於熱絡的接近，反而不美。
這種「君子之交淡如水」的相處，對彼此都舒適。
這是李勁松第一次去拜訪馮木，馮木沒有留下他家的地址，只好去辦公室找他。
他說過，只要不去開會，一般都會在作協辦公室里。
果然，這年頭的領導都是沒有休息日的。
當他被工作人員帶到馮木辦公室門口時，門虛掩著，裡面傳來翻閱紙張的沙沙聲。
他輕輕叩門，聽到馮木那溫和的聲音：「請進。」
推門進去，是一間很大的辦公室，但陳設之簡樸，讓李勁松微微一愣。
水泥地面，刷了綠漆的牆裙，幾張老舊卻結實的辦公桌拼在一起，上面堆滿了文件、信件和書籍。
兩個高大的、漆色斑駁的鐵皮文件櫃立在牆邊。
最引人注目的是靠牆擺放的、幾乎占據了整面牆的木質書架，上面密密麻麻、層層疊疊塞滿了書，許多書因為太滿而斜插著，甚至有些直接摞在地上，形成一摞摞矮牆。
這裡的書，比起文講所那間小小的圖書室，無論數量、種類，都不可同日而語，多了何止數倍。
馮木正伏案在一份文件上寫著什麼，鼻樑上架著眼鏡，見是李勁松，便摘下眼鏡，臉上露出笑意：「勁松來了？坐，自己找地方坐。我這兒有點亂，馬上就好。」
「馮老師您忙，不用管我。」李勁松連忙說，目光卻不由自主地被那些書架吸引。
他輕手輕腳地走到書架前，怕打擾馮木，只默默瀏覽著書脊上的名字。
這一看，心下便暗暗吃驚。
這裡不僅有各種全集、大量中外文學名著、文藝理論著作，還有許多他平時在書店和普通圖書館極少見到的書。
比如，一些封面素樸、只印著書名和「內部資料」字樣的「灰皮書」、「黃皮書」，他掃過幾眼，依稀看到一些熟悉又陌生的名字，有蘇聯時期以及東歐一些作家的作品，有些甚至在文藝界內部也屬於需要「批判性閱讀」的範疇。
還有一些民國時期出版的舊書，紙張已然泛黃髮脆，安靜地擠在角落，仿佛一段被封存的時光。
更有一些外文原版書，英文、俄文都有，有些書的書頁邊緣還插著細細的紙條，顯然是馮木閱讀時做的標記。
馮木很快處理完了手頭的急件，將鋼筆套好，站起身來，也走到書架旁，順著李勁松的目光看去，瞭然一笑：「怎麼，對我這些老古董感興趣？」
「開眼界了，馮老師。」李勁松由衷地說，「好多書都沒見過，連聽都沒聽過。」
「有些是工作需要，有些是以前陸陸續續攢下的。」馮木隨手抽出一本硬殼精裝的《契訶夫戲劇集》（俄文版），輕輕拂去封面並不存在的灰塵：「文藝工作，眼界不能窄。知道別人在寫什麼，怎麼想，才能知道自己該寫什麼，怎麼寫。當然，看，不等於全盤接受，要有分析，有辨別。」
他頓了頓，看向李勁松：「聽許剛說，你最近在忙翻譯？加西亞·馬爾克斯？」
會英語，而且能夠翻譯外文書籍，這又給李勁松增加了不少光環。
許剛肯定會向自己的直屬領導匯報。
當時，馮木先生也很驚訝，沒想到一個大山裡的孩子竟然有如此讓人嘖嘖稱奇的天分。
「是，和滬上譯文社合作，譯他的中短篇集子。」李勁松點頭，心裡卻想，許所長果然匯報過了，但不知提到科幻的事沒有。
「嗯，這個作家我也有所耳聞，手法很新奇，魔幻與現實交織，拉丁美洲的氣味很濃。翻譯他的東西，對語言是很好的磨練，也能開闊我們的敘事思路。搞創作，不能只盯著自己眼前的一畝三分地。」
馮木將書放回原處，話鋒一轉：「不過，翻譯是再創造，終究是別人的東西。你自己的創作呢？《群山迴響》之後，有沒有新的想法？」
來了。
李勁松心神一凜，知道這才是今天「匯報」的重點。
他斟酌著說：「畢業作品正在構思，不過————」
他稍作遲疑，決定還是部分坦誠，但換個角度：「最近，除了翻譯，我也在嘗試一點別的寫作練習。」
「哦？什麼練習？」馮木很感興趣，示意他坐下說。
兩人在辦公桌旁的舊沙發上坐下。
李勁松略去了科幻和英文的具體指向，只是說：「我在想，我們現在的文學，關注現實、反映現實，這當然是根本。但有時候也在想，文學的可能性是不是可以更寬一些？比如，藉助一些非現實的框架，或者說假設性的情境，來探討一些更具普遍性的人性、道德或者社會結構的問題————」
馮木聽得很認真，手指在沙發扶手上輕輕點著，沒有立刻表態。
李勁松心裡有些打鼓，不知道馮木是什麼想法。
過了一會兒，馮木才緩緩開口：「你這個想法————很有意思。文學當然不只有一副面孔。魯迅先生也寫過《故事新編》，借古諷今，寓意深遠。關鍵不在於你用了什麼外殼，而在於你這個殼裡面，裝的是不是真問題，真感情，真思考。」
「如果只是為了獵奇，為了弄個古怪的形式，那就是捨本逐末。但如果形式能更好地為你想表達的內容服務，甚至形式本身能激發新的思考維度，那當然可以探索。」
他看向李勁松，目光溫和：「勁松，你還年輕，又有才華，多做一些嘗試是好事。不必把自己過早地框定在某一種寫法里。但有一點要記住，無論寫什麼，真誠是第一位的。對你筆下的人物、故事、思考，要真誠。有了這份真誠，形式上的探索，只要不是胡鬧，都可以被理解，甚至被鼓勵。」
這番話，既開放又帶著原則，給了李勁松不小的觸動和寬慰。
至少，馮木沒有一口否定「非現實」的探索。
李勁松目前手裡還有兩個活，一個是馬爾克斯中短篇小說的翻譯，這是個大部頭，英文版足足有500多頁。
且得譯一段時間。
這段時間，他見縫插針也只開了個頭，譯了《巨翅老人》等兩三個短篇。
好在整本書的英文版他已通讀過兩遍，對馬爾克斯那種將不可思議寫得理所當然的獨特語感、綿密繁複的比喻、以及字裡行間瀰漫的孤獨與宿命氣息，有了較深的體悟，心裡對整體翻譯的基調、節奏和難點，大致有了譜。
嗯，另外一個就是許剛走後門的給《十月》的那篇小說，原本被他規劃為文講所學習期間的「畢業作品」來精心打磨，甚至寫什麼他已有初步構思，目前暫時也需要放一邊。
一切都需要為那部科幻小說讓路。
好在，按照文講所的安排，7月初要去北戴河玩一趟，然後再放一個月的暑假，回來後也是以自由創作為主，課什麼的都少了，這就能給李勁松的創作留下足夠的時間。
現在才6月下旬，還有兩個多月的時間，他準備用一個月到一個半月的時間，來完成這部科幻作品。
剩餘時間，趕點緊，弄個中篇一點問題都沒有。
給許所的人情，=定不能敷衍。
科幻小說寫什麼好呢？
腦海中的科幻影視劇實在太多，得先挑一部。
同樣，他列下了十幾個名字，點兵點將點的就是你————《安德的遊戲》。
李勁松對這部作品的了解，主要來自2013年上映的那部電影。
他只記得電影情節的大致框架：一個天才少年在太空軍事學校接受殘酷訓練，最終在不知情的情況下指揮艦隊摧毀了外星蟲族母星。
至於原著小說作者是誰，具體哪年發表，他一無所知。
沒有信息來源，就存在著很大的風險。
因此，他將選擇範圍框定在2000年之後上映的電影。
即便如此，仍然需要萬分小心，畢竟許多科幻經典成書年代遠早於電影。
《安德的遊戲》電影是2013年上映，這給了他一定的「安全距離」，但他仍覺不太保險。
照例，他決定進行一場徹底的「轉基因」手術。
不僅改掉原名，更要對核心情節、人物設定、世界觀背景進行大刀闊斧的改造，只保留原版的核心思想。
一個被體制精心培育、利用的天才，在贏得一場宏大戰役後，駭然發現所謂「外敵」不過是虛構的假想敵。
自己榮耀的勝利實則是被操縱的、對自身族群的殘酷清洗，從而從「英雄」淪為「屠夫」，進而開始對自身價值、戰爭本質與操縱他的系統進行痛苦反思與反抗。
他將新故事命名為：《TheRingsGambit》，翻譯成中文是《星環棋局》。
故事背景被設定在一個高度階層化、依靠巨型軌道空間站「星環」維繫的人類未來社會——「星環共同體」。
出生於底層、被重力井束縛的「磐石區」少年艾隆·馬斯克（請原諒李勁松的惡趣味），因在非法的街頭全息戰術模擬遊戲（「街機」）中展現出碾壓級的策略與直覺天賦，被上層、生活在無重力優雅環境中的「穹頂區」精英選拔系統悄然捕獲。
他被帶入一個名為「棋局」的高度機密、極度殘酷的軍事指揮官培養項目，對手皆是心高氣傲、背景深厚的權貴子弟。
他被告知，人類正面臨來自遙遠深空的、名為「蟲族」的未知威脅，「棋局」旨在以最嚴苛的方式，篩選出能拯救文明的終極指揮官。
憑藉來自底層街頭的草根智慧和戰術直覺，以及對勝利近乎本能的饑渴，馬斯克一路披荊斬棘，突破重重心理與戰術試煉，最終在被稱為「最終棋局」的終極模擬戰中，於浩瀚星圖上指揮聯合艦隊，以一場代價慘重但輝煌無比的奇襲，徹底摧毀了「蟲族」的「母巢」——一個位於遙遠星域的神秘信號源。
迎接他的不是鮮花與勳章，而是「穹頂區」精英們優雅而冰冷的掌聲，以及一個足以摧毀他全部信仰的真相：根本不存在所謂的「蟲族」威脅。
那一切令人恐懼的影像、數據、模擬敵情，都是精心編制的謊言。
「棋局」本身，是一場持續了數代人的、冰冷的社會實驗與人口調控工具。
其目的，一是製造「外部威脅」的假象，維持共同體內部的高度團結與精英統治的合法性。
二是以「選拔救世主」的崇高名義，系統性識別並吸納底層中可能威脅現有秩序的天才（如馬斯克），將其納入體系加以「消毒」與利用。
三則是通過「最終棋局」，誘使這些被選中的、最具反抗潛力的天才，親自指揮一場「模擬」戰役，而這場戰役在現實中，會通過隱蔽的遠程指令，實際摧毀那些已被標記的、位於偏遠星域、逐漸脫離控制的底層移民據點或潛在反叛火種。
馬斯克的輝煌勝利，實質上是一次對同胞的、被蒙蔽的無情鎮壓。
現在，知曉全部真相的艾隆·馬斯克，不再是英雄，不再是棋子，他成了這個精密而殘酷的系統程序中最危險的錯誤代碼，一個必須被立即清除的「bug」。
同《安德的遊戲》原著一樣，李勁松也是通過這個故事，來探討天才的負擔、被操縱的戰爭本質、個人在宏大敘事下的道德困境、對「他者」的想像與構建，以及背叛之後的艱難救贖等主題。
列好了提綱，他就開始嘗試用英文書寫。
最初的幾行有些滯澀，他需要不斷在腦中完成從中文思維到英文表達的轉換。
但很快，隨著情節的推進，對艾隆·馬斯克身處陰暗狹窄的「磐石區」街巷的描寫，對「穹頂區」那懸浮於星空之下、充滿冷漠幾何美感的世界的勾勒，那種滯澀感漸漸消退。
嗯，還行，寫得還算流暢，沒有預想中那麼困難。
他漸入佳境，筆下艾隆·馬斯克的世界在稿紙上一點點變得清晰、冰冷而真實。
兩天後，他滿意地放下了鋼筆，面前已積累了厚厚一疊寫滿英文的稿紙，粗略估算，已有將近五千個單詞。
開局不錯，進展順利。
李勁松這才放下筆，瞅了一個周日，到作協去拜訪馮木。
當然，艾清老先生那裡，他也沒忘，已經去拜訪過三次。
面對這些前世只在教科書和文學史上仰望的名字，他內心充滿敬重，但也保持著一種有分寸的距離。
每次去艾清先生那裡，多是安靜地聽先生談詩，談那些烽火連天中的寫作，偶爾請教幾句關於詩歌意象與語言節奏的問題，坐上大半個小時，便禮貌告辭。
艾清先生經歷坎坷，性情深沉，李勁松覺得，過多的打擾和過於熱絡的接近，反而不美。
這種「君子之交淡如水」的相處，對彼此都舒適。
這是李勁松第一次去拜訪馮木，馮木沒有留下他家的地址，只好去辦公室找他。
他說過，只要不去開會，一般都會在作協辦公室里。
果然，這年頭的領導都是沒有休息日的。
當他被工作人員帶到馮木辦公室門口時，門虛掩著，裡面傳來翻閱紙張的沙沙聲。
他輕輕叩門，聽到馮木那溫和的聲音：「請進。」
推門進去，是一間很大的辦公室，但陳設之簡樸，讓李勁松微微一愣。
水泥地面，刷了綠漆的牆裙，幾張老舊卻結實的辦公桌拼在一起，上面堆滿了文件、信件和書籍。
兩個高大的、漆色斑駁的鐵皮文件櫃立在牆邊。
最引人注目的是靠牆擺放的、幾乎占據了整面牆的木質書架，上面密密麻麻、層層疊疊塞滿了書，許多書因為太滿而斜插著，甚至有些直接摞在地上，形成一摞摞矮牆。
這裡的書，比起文講所那間小小的圖書室，無論數量、種類，都不可同日而語，多了何止數倍。
馮木正伏案在一份文件上寫著什麼，鼻樑上架著眼鏡，見是李勁松，便摘下眼鏡，臉上露出笑意：「勁松來了？坐，自己找地方坐。我這兒有點亂，馬上就好。」
「馮老師您忙，不用管我。」李勁松連忙說，目光卻不由自主地被那些書架吸引。
他輕手輕腳地走到書架前，怕打擾馮木，只默默瀏覽著書脊上的名字。
這一看，心下便暗暗吃驚。
這裡不僅有各種全集、大量中外文學名著、文藝理論著作，還有許多他平時在書店和普通圖書館極少見到的書。
比如，一些封面素樸、只印著書名和「內部資料」字樣的「灰皮書」、「黃皮書」，他掃過幾眼，依稀看到一些熟悉又陌生的名字，有蘇聯時期以及東歐一些作家的作品，有些甚至在文藝界內部也屬於需要「批判性閱讀」的範疇。
還有一些民國時期出版的舊書，紙張已然泛黃髮脆，安靜地擠在角落，仿佛一段被封存的時光。
更有一些外文原版書，英文、俄文都有，有些書的書頁邊緣還插著細細的紙條，顯然是馮木閱讀時做的標記。
馮木很快處理完了手頭的急件，將鋼筆套好，站起身來，也走到書架旁，順著李勁松的目光看去，瞭然一笑：「怎麼，對我這些老古董感興趣？」
「開眼界了，馮老師。」李勁松由衷地說，「好多書都沒見過，連聽都沒聽過。」
「有些是工作需要，有些是以前陸陸續續攢下的。」馮木隨手抽出一本硬殼精裝的《契訶夫戲劇集》（俄文版），輕輕拂去封面並不存在的灰塵：「文藝工作，眼界不能窄。知道別人在寫什麼，怎麼想，才能知道自己該寫什麼，怎麼寫。當然，看，不等於全盤接受，要有分析，有辨別。」
他頓了頓，看向李勁松：「聽許剛說，你最近在忙翻譯？加西亞·馬爾克斯？」
會英語，而且能夠翻譯外文書籍，這又給李勁松增加了不少光環。
許剛肯定會向自己的直屬領導匯報。
當時，馮木先生也很驚訝，沒想到一個大山裡的孩子竟然有如此讓人嘖嘖稱奇的天分。
「是，和滬上譯文社合作，譯他的中短篇集子。」李勁松點頭，心裡卻想，許所長果然匯報過了，但不知提到科幻的事沒有。
「嗯，這個作家我也有所耳聞，手法很新奇，魔幻與現實交織，拉丁美洲的氣味很濃。翻譯他的東西，對語言是很好的磨練，也能開闊我們的敘事思路。搞創作，不能只盯著自己眼前的一畝三分地。」
馮木將書放回原處，話鋒一轉：「不過，翻譯是再創造，終究是別人的東西。你自己的創作呢？《群山迴響》之後，有沒有新的想法？」
來了。
李勁松心神一凜，知道這才是今天「匯報」的重點。
他斟酌著說：「畢業作品正在構思，不過————」
他稍作遲疑，決定還是部分坦誠，但換個角度：「最近，除了翻譯，我也在嘗試一點別的寫作練習。」
「哦？什麼練習？」馮木很感興趣，示意他坐下說。
兩人在辦公桌旁的舊沙發上坐下。
李勁松略去了科幻和英文的具體指向，只是說：「我在想，我們現在的文學，關注現實、反映現實，這當然是根本。但有時候也在想，文學的可能性是不是可以更寬一些？比如，藉助一些非現實的框架，或者說假設性的情境，來探討一些更具普遍性的人性、道德或者社會結構的問題————」
馮木聽得很認真，手指在沙發扶手上輕輕點著，沒有立刻表態。
李勁松心裡有些打鼓，不知道馮木是什麼想法。
過了一會兒，馮木才緩緩開口：「你這個想法————很有意思。文學當然不只有一副面孔。魯迅先生也寫過《故事新編》，借古諷今，寓意深遠。關鍵不在於你用了什麼外殼，而在於你這個殼裡面，裝的是不是真問題，真感情，真思考。」
「如果只是為了獵奇，為了弄個古怪的形式，那就是捨本逐末。但如果形式能更好地為你想表達的內容服務，甚至形式本身能激發新的思考維度，那當然可以探索。」
他看向李勁松，目光溫和：「勁松，你還年輕，又有才華，多做一些嘗試是好事。不必把自己過早地框定在某一種寫法里。但有一點要記住，無論寫什麼，真誠是第一位的。對你筆下的人物、故事、思考，要真誠。有了這份真誠，形式上的探索，只要不是胡鬧，都可以被理解，甚至被鼓勵。」
這番話，既開放又帶著原則，給了李勁松不小的觸動和寬慰。
至少，馮木沒有一口否定「非現實」的探索。