第115章 距離《理想社會》還有段路要走
第115章 距離《理想社會》還有段路要走
「嗯？」
靈光乍現，司齊總算想到了一種解決的辦法了。
描述未來發生的事情，不難。
關鍵是取信於人，關鍵是怎麼面對接二連三的問題。
司齊最終決定描繪一個理想化的未來。
科技發達，人類幸福，友好相處，工資福利拉滿的社會。
未來是什麼，其實，並不重要。
一個美好的，值得追求的，更好的未來才是最重要的，而關於美好未來的描述，唯一的現實意義就是激勵人奮發向上。
想通了此節的司齊不再彷徨，不再焦慮，不再擔心這個未來是否取信於人，不再頭疼可能面對的追問。
他離開床，坐起來，拿起筆開始書寫了起來，很快一個理想化的社會在他筆下成型。
這篇短短兩千字名為《理想社會》的描述，有他對未來四十年的描述，更有一種美好嚮往的期盼。
葛嶺路13號是個帶小院的老宅，灰牆黛瓦，牆頭探出幾枝將開未開的玉蘭。
他是被一位阿姨引進去的，進去後。
房間裡坐著三位老人，正是黃源、冀和夏衍，正圍著一壺茶，低聲說著什麼。
見他進來，都停了話頭看過來。
「黃老，冀老，夏公。」司齊趕緊打招呼。
「小司來了，坐。」黃源指指空著的凳子，給他倒了杯茶，「嘗嘗，明前的，還湊合。」
司齊道了謝，沒急著喝，先把那幾張折得方方正正的稿紙拿出來，放在石桌上。
「三位老師昨天問的那個問題，我回去琢磨了一下，胡亂寫了點東西，請老師們指正。」
夏衍拿起來和黃源、冀訪一起看。
稿紙上字跡工整，標題是《理想社會》。
通篇沒提一句「保證實現」，只說是「心嚮往之」，「相信路在腳下，事在人為」。
三位老人看得都很慢。
院子裡靜悄悄的，只有紙張翻動的輕響和遠處隱約的市聲。
良久，夏衍抬起頭，聲音有些啞：「好一個心嚮往之」。若未來真是這般光景，我們這些人，就是明天下去了，也能閉眼了。
黃源把稿紙輕輕放在石桌上，手指點了點：「不空談高樓飛機，著眼在每個人的幸福生活。這理想，實在，可追。」
冀訪沒說話，只是把稿紙又拿起來，細細看了一遍，才長出一口氣，看向司齊，眼神複雜：「你小子————昨天在會上還遮遮掩掩，回去就搗鼓出這個？雖說是理想，可理想不就是這樣？讓人覺得有奔頭，肯使勁兒。」
司齊心裡一塊石頭落了地，趕緊說：「老師們過獎了。我就是覺得，未來什麼樣，誰也不敢打包票。但總得有個念想，有個值得奔的方向。這方向，得是讓人日子越過越好，心越過越敞亮，不是只有冷冰冰的機器和高樓。」
「這話在理。」夏衍點點頭，端起茶咂摸一口，「昨天會上，是我和老黃、
老冀鑽了牛角尖，非得揪著你問那些細枝末節。未來其實不是問出來的，是奔出來的，是做出來的。」
黃源哈哈一笑，似乎想通了很多事情：「行，有這份心，就不枉我們三個老傢伙為你爭那一場。這東西，留著，是個紀念。」
氣氛鬆快下來，又聊了些文學創作的事。
臨走時，夏衍忽然叫住他：「司齊。」
司齊回頭。
夏衍看著他，很認真地問：「我不問那《理想社會》，我就想問，你寫在《最後一場》里的那些————劇院改商場，手機觸屏，高鐵飛機————你覺得，咱們國家，將來有可能成真嗎？哪怕只實現一部分？」
司齊站直了，迎著夏衍期盼的目光，沒有任何猶豫，幾乎脫口而出：「能！
肯定能！而且會比我寫的更好！」
夏衍看了他幾秒，緩緩點了點頭，臉上皺紋舒展，只說了一個字：「好。」
走出小院，早春的風還帶著寒意，吹在臉上，司齊驟然感覺鼻子一酸。
久經考驗的他，差點兒紅了眼眶。
他望了望前方忙忙碌碌的自行車，有這樣勤勞的人民，還有這些仁厚長者，有什麼日子不能實現呢？
回到招待所，余樺已經收拾好了他的軍挎包，正對著窗戶練「吐納」，美其名日吸收日月精華。
司齊看余樺這副模樣，都不知道他是真的鍛鍊身體，還是在修煉什麼氣功了！
接著余樺打起了太極。
確定了，余樺沒有練氣功。
他單純只是鍛鍊身體而已。
良久，余樺打完一套太極，「研討會結束了，咱們趕中午那趟車回去！我昨晚靈感爆發，琢磨了個新開頭，回去就得寫出來！」
「下午吧！我中午還要見個人！」
「誰啊？」
「你說呢？」
「沒看出來，你小子還是個情種！」
司齊沒搭理余樺，急匆匆出門了，和陶惠敏，在西湖畔依依不捨惜別。
司齊和余樺，趕上了下午最後一趟汽車返回了文化館。
回到海鹽，日子又回到了原來的軌道。
文化館裡還是那些事，寫材料，出黑板報，下鄉演出，以及採風等等。
天氣一天天暖起來，棉襖換成了毛衣套夾克。
這日，司齊在二叔家吃飯。
晚飯後，一家人照例擠在那台十四英寸的黑白電視機前。
立春後的晚上，溫度在三四度上下。
屋裡燒著火爐，爐子上坐著水壺，滋滋冒著白汽。
二嬸在織毛線，堂妹司若瑤挨著廖玉梅坐著，眼睛卻粘在電視上，等著看引進劇《血疑》的重播。
司齊窩在靠牆的藤椅里，有一搭沒一搭地聽著大人們嘮嗑，思緒放空，微微有些走神。
電視機里，《血疑》的片尾曲剛放完，畫面一切，換成了畫著西湖背景的幕布，配上字正腔圓的播音腔：「觀眾朋友們晚上好，接下來為您播出的是杭州風光歌曲徵集活動優秀作品匯報演出」特別節目————」
二叔打了個哈欠，拿起茶杯：「咦？這是什麼？新節目。」
二嬸頭也不抬：「聽聽唄，興許有好聽的。」
司若瑤卻「咦」了一聲，坐直了身子，指著電視屏幕：「媽，你看！是大嫂陶惠敏！」
司齊差點從椅子上滑下來，一屁股坐在地上。
這孩子？
哪有提前開香檳的？
知道，這有多麼不吉利嗎？
畫面正好給到主持人介紹：「下面請欣賞，由小百花越劇團青年演員陶惠敏，為您帶來一首中國風歌曲——《牽絲戲》。」
屏幕上，陶惠敏一襲月白練功服，化著精緻的妝容，站在朦朧的光暈里。
《牽絲戲》
演唱：陶惠敏作詞：司齊作曲：司齊，朱培樺編曲：朱培樺，施光楠，王力平「對對對！就是她！陶惠敏！」司若瑤興奮地扯了扯廖玉梅的袖子，然後猛地扭過頭，眼睛亮晶晶地看向司齊，聲音又脆又響，「哥！是嫂子！嫂子上電視了！」
司齊連忙道：「瞎————瞎喊什麼呢？八字沒一撇，什麼嫂子嫂子的！別被鄰居聽見。」
司向東和廖玉梅被女兒這一嗓子驚動了，齊齊看向電視屏幕。
這時前奏響起，陶惠敏開了口。
那獨特的嗓音和唱腔一出來，二叔正要端茶杯的手頓在了半空。
二嬸豎起耳朵，手中的織針不自覺停了下來。
司若瑤更是張大了嘴巴，都忘了打趣司齊。
「這————這什麼唱法？戲不像戲，歌不像歌的，怪怪的————」二嬸喃喃道。
「怪好聽的。」司向東咂咂嘴，評價了一句。
就在這時，下一首歌開始了。
《青花瓷》
演唱：何塞飛作詞：司齊作曲：司齊編曲：王力平《青花瓷》的前奏如清泉流淌而出，一家人再次被吸引，聽得入了神。
「嗯？！」司向東的眼睛猛地瞪圓了，身體前傾，幾乎要湊到電視屏幕上去，手指著那一行字，「司齊？作曲那個————也是司齊？小齊，這——這上面寫的是你？」
二嬸也顧不上織毛衣了，扔下毛衣，湊過去，仔細瞅：「還真是————小齊，這歌————你寫的？」
司若瑤已經蹦了起來，跑到司齊旁邊搖他胳膊：「哥！真是你寫的啊？之前那首歌難道也是你寫的？剛才忘了看字幕了！」
司齊點了點頭，含糊道：「就瞎寫著玩的————」
「瞎寫著玩？」司向東聲調都拔高了，此時畫面已經切到了主持人，正在介紹下一首歌曲，「這都上省台了！還是什麼中國風」新歌推介！你什麼時候鼓搗出這麼大動靜了？」
「就是上次去杭州啊！」
「就十來天時間，就搗鼓出那麼大的動靜？」
「嗯！」
「看來，把你調到杭州，已經刻不容緩了，這海鹽的天終是關不住雄鷹啊！
」
「沒那麼誇張，我也不是次次去杭州都能搞出大動靜！」
「反正，每次動靜都不小！」
司齊：「————」
他笑了笑，他沒有把拜師施光楠和王力平的事情說出來，說出來，估計司向東都不知道二位是誰？
這不是對牛彈琴嗎？
這種事兒，還是需要找一些音樂圈的朋友好好說道說道。
接著是《斷橋殘雪》。
《斷橋殘雪》
演唱：陶惠敏作詞：司齊作曲：司齊編曲：施光楠司若瑤指著電視屏幕，激動得小臉通紅，「哥！三首歌！三首歌都是你寫的！詞曲都是你！你太厲害了！」
「尋不到花的折翼枯葉蝶————」陶惠敏的聲音再次響起，悽美哀婉。
廖玉梅已經說不出話了，看看電視，又看看坐在藤椅上神色淡定的侄子。
司向東端起茶杯，喝了口水壓壓驚。
電視裡，匯報演出已經到了尾聲，主持人用激昂的聲音總結著「中國風」的創新意義。
巴金摘下老花鏡，揉了揉眉心。
稿紙上的「馬源敘事實驗」幾個字在檯燈下有些晃眼。
馬源的《岡底斯的誘惑》發表在《上海文學》第3期。
——
這篇小說極其大膽，寫作技法讓人驚嘆，具有很強的開創性和實驗性。
該作品作為先鋒派小說的代表性實踐，在敘事結構、形式創新和文學觀念上均展現出強烈的實驗特徵：
敘事形式的實驗：採用元小說技巧，通過暴露虛構性（如敘述者直接與讀者對話）、打破真實與虛構的界限，製造間離效果，強調文本的開放性和不確定性。
結構與情節的實驗：摒棄傳統線性敘事，以非邏輯性拼貼多個獨立故事，形成碎片化、開放式結構，顛覆情節的連貫性與完整性。
語言與視角的實驗：頻繁轉換敘述角度，第一、第二、第三人稱交替敘述，切斷時間連續性，造成閱讀慣性的「戲弄」，突出語言遊戲與形式本身。
文學觀念的實驗：將小說視為語言實驗場，切斷傳統意義指向，消解作者社會責任的預設，推動「形式自覺」與小說敘事革命。
《岡底斯的誘惑》等作品的出現，標誌著中國當代文學開始從「寫什麼」轉向「怎麼寫」，標誌著又一個文學流派，先鋒文學正式走向舞台。
它直接影響了後續的余樺、格霏、蘇潼、孫甘魯等作家，推動了80年代中後期的「先鋒文學浪潮」。
巴金端起搪瓷缸，抿了口涼茶，目光落到桌角那兩本《西湖》增刊上。
一本封面已有些卷邊，是去年那期，《少年派的奇幻漂流》幾個字還依稀可見。
另一本嶄新，油墨味似有若無，是最近出的《最後一場》。
巴金嘴角浮起笑意。
其實，除了馬源等人，在寫作技法上的嘗試，司齊很早就開始嘗試運用大膽的寫作手法寫小說了。
從《尋槍記》的意識流寫法的嫻熟運用，再到《墨殺》和《hello，樹先生》
的意識流和魔幻現實主義的探索和創新性結合，再到《懲戒日》的科幻寓言體寫作，最後是《少年派的奇幻漂流》的寓言體，隱喻、雙重敘事寫作手法的綜合使用。
可以說，司齊既是尋根文學的代表人物，也是先鋒文學的代表人物。
巴金重新戴上眼鏡，看著稿紙上「元敘事」「敘事圈套」這些詞，又看看西湖增刊封面上的「少年派的奇幻漂流」幾個字，心裡忽然一動。
馬源這「敘事迷宮」玩得是大膽，可司齊那小子，同樣在敘事方面進行了大膽且深入的探索。
關鍵，司齊這個小同志對這些寫作手法的運用之嫻熟讓人驚嘆，可以說已經達到了無痕無跡的程度。
實驗性寫作，往往會讓你意識到他在寫作方式上的創新。
然而，司齊的純熟運用，並不會讓你感覺他在這方面的創新，仿佛這些寫作手法已經潛移默化內斂為故事本身，讀者讀來根本聯想不到技法上的創新。
讓讀者更專注於故事本身，而這是極需要功力的。
思考良久，他決定今天去《收穫》編輯部後，就以編輯部的名義給司齊邀稿，邀請他寫一篇關於先鋒文學方面的小說，給最近愈演愈烈的先鋒文學潮流，再添一把火。
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「嗯？」
靈光乍現，司齊總算想到了一種解決的辦法了。
描述未來發生的事情，不難。
關鍵是取信於人，關鍵是怎麼面對接二連三的問題。
司齊最終決定描繪一個理想化的未來。
科技發達，人類幸福，友好相處，工資福利拉滿的社會。
未來是什麼，其實，並不重要。
一個美好的，值得追求的，更好的未來才是最重要的，而關於美好未來的描述，唯一的現實意義就是激勵人奮發向上。
想通了此節的司齊不再彷徨，不再焦慮，不再擔心這個未來是否取信於人，不再頭疼可能面對的追問。
他離開床，坐起來，拿起筆開始書寫了起來，很快一個理想化的社會在他筆下成型。
這篇短短兩千字名為《理想社會》的描述，有他對未來四十年的描述，更有一種美好嚮往的期盼。
葛嶺路13號是個帶小院的老宅，灰牆黛瓦，牆頭探出幾枝將開未開的玉蘭。
他是被一位阿姨引進去的，進去後。
房間裡坐著三位老人，正是黃源、冀和夏衍，正圍著一壺茶，低聲說著什麼。
見他進來，都停了話頭看過來。
「黃老，冀老，夏公。」司齊趕緊打招呼。
「小司來了，坐。」黃源指指空著的凳子，給他倒了杯茶，「嘗嘗，明前的，還湊合。」
司齊道了謝，沒急著喝，先把那幾張折得方方正正的稿紙拿出來，放在石桌上。
「三位老師昨天問的那個問題，我回去琢磨了一下，胡亂寫了點東西，請老師們指正。」
夏衍拿起來和黃源、冀訪一起看。
稿紙上字跡工整，標題是《理想社會》。
通篇沒提一句「保證實現」，只說是「心嚮往之」，「相信路在腳下，事在人為」。
三位老人看得都很慢。
院子裡靜悄悄的，只有紙張翻動的輕響和遠處隱約的市聲。
良久，夏衍抬起頭，聲音有些啞：「好一個心嚮往之」。若未來真是這般光景，我們這些人，就是明天下去了，也能閉眼了。
黃源把稿紙輕輕放在石桌上，手指點了點：「不空談高樓飛機，著眼在每個人的幸福生活。這理想，實在，可追。」
冀訪沒說話，只是把稿紙又拿起來，細細看了一遍，才長出一口氣，看向司齊，眼神複雜：「你小子————昨天在會上還遮遮掩掩，回去就搗鼓出這個？雖說是理想，可理想不就是這樣？讓人覺得有奔頭，肯使勁兒。」
司齊心裡一塊石頭落了地，趕緊說：「老師們過獎了。我就是覺得，未來什麼樣，誰也不敢打包票。但總得有個念想，有個值得奔的方向。這方向，得是讓人日子越過越好，心越過越敞亮，不是只有冷冰冰的機器和高樓。」
「這話在理。」夏衍點點頭，端起茶咂摸一口，「昨天會上，是我和老黃、
老冀鑽了牛角尖，非得揪著你問那些細枝末節。未來其實不是問出來的，是奔出來的，是做出來的。」
黃源哈哈一笑，似乎想通了很多事情：「行，有這份心，就不枉我們三個老傢伙為你爭那一場。這東西，留著，是個紀念。」
氣氛鬆快下來，又聊了些文學創作的事。
臨走時，夏衍忽然叫住他：「司齊。」
司齊回頭。
夏衍看著他，很認真地問：「我不問那《理想社會》，我就想問，你寫在《最後一場》里的那些————劇院改商場，手機觸屏，高鐵飛機————你覺得，咱們國家，將來有可能成真嗎？哪怕只實現一部分？」
司齊站直了，迎著夏衍期盼的目光，沒有任何猶豫，幾乎脫口而出：「能！
肯定能！而且會比我寫的更好！」
夏衍看了他幾秒，緩緩點了點頭，臉上皺紋舒展，只說了一個字：「好。」
走出小院，早春的風還帶著寒意，吹在臉上，司齊驟然感覺鼻子一酸。
久經考驗的他，差點兒紅了眼眶。
他望了望前方忙忙碌碌的自行車，有這樣勤勞的人民，還有這些仁厚長者，有什麼日子不能實現呢？
回到招待所，余樺已經收拾好了他的軍挎包，正對著窗戶練「吐納」，美其名日吸收日月精華。
司齊看余樺這副模樣，都不知道他是真的鍛鍊身體，還是在修煉什麼氣功了！
接著余樺打起了太極。
確定了，余樺沒有練氣功。
他單純只是鍛鍊身體而已。
良久，余樺打完一套太極，「研討會結束了，咱們趕中午那趟車回去！我昨晚靈感爆發，琢磨了個新開頭，回去就得寫出來！」
「下午吧！我中午還要見個人！」
「誰啊？」
「你說呢？」
「沒看出來，你小子還是個情種！」
司齊沒搭理余樺，急匆匆出門了，和陶惠敏，在西湖畔依依不捨惜別。
司齊和余樺，趕上了下午最後一趟汽車返回了文化館。
回到海鹽，日子又回到了原來的軌道。
文化館裡還是那些事，寫材料，出黑板報，下鄉演出，以及採風等等。
天氣一天天暖起來，棉襖換成了毛衣套夾克。
這日，司齊在二叔家吃飯。
晚飯後，一家人照例擠在那台十四英寸的黑白電視機前。
立春後的晚上，溫度在三四度上下。
屋裡燒著火爐，爐子上坐著水壺，滋滋冒著白汽。
二嬸在織毛線，堂妹司若瑤挨著廖玉梅坐著，眼睛卻粘在電視上，等著看引進劇《血疑》的重播。
司齊窩在靠牆的藤椅里，有一搭沒一搭地聽著大人們嘮嗑，思緒放空，微微有些走神。
電視機里，《血疑》的片尾曲剛放完，畫面一切，換成了畫著西湖背景的幕布，配上字正腔圓的播音腔：「觀眾朋友們晚上好，接下來為您播出的是杭州風光歌曲徵集活動優秀作品匯報演出」特別節目————」
二叔打了個哈欠，拿起茶杯：「咦？這是什麼？新節目。」
二嬸頭也不抬：「聽聽唄，興許有好聽的。」
司若瑤卻「咦」了一聲，坐直了身子，指著電視屏幕：「媽，你看！是大嫂陶惠敏！」
司齊差點從椅子上滑下來，一屁股坐在地上。
這孩子？
哪有提前開香檳的？
知道，這有多麼不吉利嗎？
畫面正好給到主持人介紹：「下面請欣賞，由小百花越劇團青年演員陶惠敏，為您帶來一首中國風歌曲——《牽絲戲》。」
屏幕上，陶惠敏一襲月白練功服，化著精緻的妝容，站在朦朧的光暈里。
《牽絲戲》
演唱：陶惠敏作詞：司齊作曲：司齊，朱培樺編曲：朱培樺，施光楠，王力平「對對對！就是她！陶惠敏！」司若瑤興奮地扯了扯廖玉梅的袖子，然後猛地扭過頭，眼睛亮晶晶地看向司齊，聲音又脆又響，「哥！是嫂子！嫂子上電視了！」
司齊連忙道：「瞎————瞎喊什麼呢？八字沒一撇，什麼嫂子嫂子的！別被鄰居聽見。」
司向東和廖玉梅被女兒這一嗓子驚動了，齊齊看向電視屏幕。
這時前奏響起，陶惠敏開了口。
那獨特的嗓音和唱腔一出來，二叔正要端茶杯的手頓在了半空。
二嬸豎起耳朵，手中的織針不自覺停了下來。
司若瑤更是張大了嘴巴，都忘了打趣司齊。
「這————這什麼唱法？戲不像戲，歌不像歌的，怪怪的————」二嬸喃喃道。
「怪好聽的。」司向東咂咂嘴，評價了一句。
就在這時，下一首歌開始了。
《青花瓷》
演唱：何塞飛作詞：司齊作曲：司齊編曲：王力平《青花瓷》的前奏如清泉流淌而出，一家人再次被吸引，聽得入了神。
「嗯？！」司向東的眼睛猛地瞪圓了，身體前傾，幾乎要湊到電視屏幕上去，手指著那一行字，「司齊？作曲那個————也是司齊？小齊，這——這上面寫的是你？」
二嬸也顧不上織毛衣了，扔下毛衣，湊過去，仔細瞅：「還真是————小齊，這歌————你寫的？」
司若瑤已經蹦了起來，跑到司齊旁邊搖他胳膊：「哥！真是你寫的啊？之前那首歌難道也是你寫的？剛才忘了看字幕了！」
司齊點了點頭，含糊道：「就瞎寫著玩的————」
「瞎寫著玩？」司向東聲調都拔高了，此時畫面已經切到了主持人，正在介紹下一首歌曲，「這都上省台了！還是什麼中國風」新歌推介！你什麼時候鼓搗出這麼大動靜了？」
「就是上次去杭州啊！」
「就十來天時間，就搗鼓出那麼大的動靜？」
「嗯！」
「看來，把你調到杭州，已經刻不容緩了，這海鹽的天終是關不住雄鷹啊！
」
「沒那麼誇張，我也不是次次去杭州都能搞出大動靜！」
「反正，每次動靜都不小！」
司齊：「————」
他笑了笑，他沒有把拜師施光楠和王力平的事情說出來，說出來，估計司向東都不知道二位是誰？
這不是對牛彈琴嗎？
這種事兒，還是需要找一些音樂圈的朋友好好說道說道。
接著是《斷橋殘雪》。
《斷橋殘雪》
演唱：陶惠敏作詞：司齊作曲：司齊編曲：施光楠司若瑤指著電視屏幕，激動得小臉通紅，「哥！三首歌！三首歌都是你寫的！詞曲都是你！你太厲害了！」
「尋不到花的折翼枯葉蝶————」陶惠敏的聲音再次響起，悽美哀婉。
廖玉梅已經說不出話了，看看電視，又看看坐在藤椅上神色淡定的侄子。
司向東端起茶杯，喝了口水壓壓驚。
電視裡，匯報演出已經到了尾聲，主持人用激昂的聲音總結著「中國風」的創新意義。
巴金摘下老花鏡，揉了揉眉心。
稿紙上的「馬源敘事實驗」幾個字在檯燈下有些晃眼。
馬源的《岡底斯的誘惑》發表在《上海文學》第3期。
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這篇小說極其大膽，寫作技法讓人驚嘆，具有很強的開創性和實驗性。
該作品作為先鋒派小說的代表性實踐，在敘事結構、形式創新和文學觀念上均展現出強烈的實驗特徵：
敘事形式的實驗：採用元小說技巧，通過暴露虛構性（如敘述者直接與讀者對話）、打破真實與虛構的界限，製造間離效果，強調文本的開放性和不確定性。
結構與情節的實驗：摒棄傳統線性敘事，以非邏輯性拼貼多個獨立故事，形成碎片化、開放式結構，顛覆情節的連貫性與完整性。
語言與視角的實驗：頻繁轉換敘述角度，第一、第二、第三人稱交替敘述，切斷時間連續性，造成閱讀慣性的「戲弄」，突出語言遊戲與形式本身。
文學觀念的實驗：將小說視為語言實驗場，切斷傳統意義指向，消解作者社會責任的預設，推動「形式自覺」與小說敘事革命。
《岡底斯的誘惑》等作品的出現，標誌著中國當代文學開始從「寫什麼」轉向「怎麼寫」，標誌著又一個文學流派，先鋒文學正式走向舞台。
它直接影響了後續的余樺、格霏、蘇潼、孫甘魯等作家，推動了80年代中後期的「先鋒文學浪潮」。
巴金端起搪瓷缸，抿了口涼茶，目光落到桌角那兩本《西湖》增刊上。
一本封面已有些卷邊，是去年那期，《少年派的奇幻漂流》幾個字還依稀可見。
另一本嶄新，油墨味似有若無，是最近出的《最後一場》。
巴金嘴角浮起笑意。
其實，除了馬源等人，在寫作技法上的嘗試，司齊很早就開始嘗試運用大膽的寫作手法寫小說了。
從《尋槍記》的意識流寫法的嫻熟運用，再到《墨殺》和《hello，樹先生》
的意識流和魔幻現實主義的探索和創新性結合，再到《懲戒日》的科幻寓言體寫作，最後是《少年派的奇幻漂流》的寓言體，隱喻、雙重敘事寫作手法的綜合使用。
可以說，司齊既是尋根文學的代表人物，也是先鋒文學的代表人物。
巴金重新戴上眼鏡，看著稿紙上「元敘事」「敘事圈套」這些詞，又看看西湖增刊封面上的「少年派的奇幻漂流」幾個字，心裡忽然一動。
馬源這「敘事迷宮」玩得是大膽，可司齊那小子，同樣在敘事方面進行了大膽且深入的探索。
關鍵，司齊這個小同志對這些寫作手法的運用之嫻熟讓人驚嘆，可以說已經達到了無痕無跡的程度。
實驗性寫作，往往會讓你意識到他在寫作方式上的創新。
然而，司齊的純熟運用，並不會讓你感覺他在這方面的創新，仿佛這些寫作手法已經潛移默化內斂為故事本身，讀者讀來根本聯想不到技法上的創新。
讓讀者更專注於故事本身，而這是極需要功力的。
思考良久，他決定今天去《收穫》編輯部後，就以編輯部的名義給司齊邀稿，邀請他寫一篇關於先鋒文學方面的小說，給最近愈演愈烈的先鋒文學潮流，再添一把火。
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