第八十四章 動畫世界
劉衛明說：「既然是長篇幅的連續劇式動畫，如何搭建世界觀就很重要了。」
「首先是文化元素，葫蘆圖騰、五行學說、七色彩虹，都是極具傳統的文化元素，充滿著東方哲學與文化符號，又是觀眾自小潛移默化熟知的，這就構成了底層的文化邏輯。」
「再就是敘事構建，葫蘆代表著故事起源，七色實現角色區分，五行支撐能力與衝突，三者共同構建了一個符合邏輯的神話世界。」
「接著是價值觀，通過七兄弟各有特質卻需互補的設定，傳遞集體力量大於個人的價值觀；通過五行生剋，暗示平衡為美的人生智慧，整個故事便脫離了簡單的說教，更具深度和說服力。」
他最後說：「我覺得這樣的世界觀搭建，足以支撐起一個宏大、可信、精彩的神話故事。」
劉衛明的話一下讓大家都聽了進去。
目前的動畫水準還停留在藝術風格的創新上，比如曲劇臉譜、民間藝術元素的融合，還有技術的創新，比如拉毛技術、水墨畫風、摺紙工藝等。
這些當然重要，但停留在了炫技層面，還未上升到一種「道」，在整體敘事方面仍然停留在低幼、說教。
當然，這方面也在不斷發展，比如《葫蘆兄弟》的續作，91年播出的6集《葫蘆小金剛》。
這部續作的大反派是蛇精的妹妹青蛇精，她深知七兄弟團結則無敵，便採取了切斷聯繫、逐個擊破的策略，應對手段相當有意思：
大娃力大無窮，青蛇精便以金錢誘惑，你力氣再大也要掉進「錢眼」里。
二娃是千里眼、順風耳，青蛇精便用陰風捲起碎石和針尖破解，隱含著你再耳聰目明也逃不過流言蜚語。
三娃銅頭鐵臂、刀槍不入，青蛇精就給他穿「小鞋」；四娃能噴火，就讓他「燒大鍋飯」，耗盡精力；五娃能吸水，就給他灌黑水，隱寓污名化。
六娃會隱身，青蛇精給他安上尾巴、戴上帶刺的厚硬帽子，意味著莫須有的「扣帽子」。
七娃的寶葫蘆收納萬物，青蛇精就用蛀蟲從內部破壞。
這些手段都不能說是隱寓了，是在明晃晃的諷刺社會風氣，可以說創作相當大膽。
但是弄成諷刺類動畫真的好嗎？
劉衛明不好評價，但感覺國漫在國際上慢慢掉隊，不僅在於經費不足、機制難以支撐，還在於理念沒跟上。
人家都在製作大長篇動畫，通過奇思妙想構建神奇的動畫世界，通過人物成長弧光進行深度的人性探索，咱們卻在原地踏步，差距自然越來越大。
當然，這種現象不止是在動畫圈，整個影視界也存在這個問題，到後面追都追不上了，只能去迎合討好了，比如無視社會發展一味揭露醜陋等等。
劉衛明以前的種種建議，可以說是在將《葫蘆兄弟》的精華搬運過來提前呈現，現在說的這些理念就包含著他自己對動畫發展的理解了，高度深度俱有。
這些理解具有很強的洞悉力，接近於「道」，聽在這個年代動畫人的耳里便有驚雷之姿。
他之所以說出來，也是因為《葫蘆兄弟》已經有著世界觀的雛形，也就是說隱隱窺到了這些「道」，但缺了臨門一腳。
辦公室一下變得安靜無比，所有人都在消化劉衛明說的話。
何小喬最是吃驚，感覺他這是想奮力劈開一條動畫大道，前方似有光彩無限！
她突然想起剛才在給劉衛明搬辦公室的時候，兩人的對話：
自己說：我們「無當」一脈也不是吃素的，你一定要帶好這個頭。
劉衛明點頭答應了，還說：咱們一脈要自立山頭，讓「無當」旗幟高高飄揚！
何小喬是在開玩笑，她以為劉衛明也是在開玩笑，沒想到他真的在思考，還如此迅速的付諸實踐！
羊編劇是葫蘆娃故事的最初發起者，第一個反應過來，語氣亢奮的說：「衛明，按你的理念，我們的葫蘆娃也可以構建出一個宏大精彩的神話世界，至少，已經有了這樣的底色！」
吳導也若有所思，說道：「我記得你上次還說了人物弧光的塑造，如果兩者結合，這會是一部具有開拓意義的經典。」
劉衛明和吳導第一次見面的時候，確實有提過人物群像塑造，這也是後世經過多年探索總結出來的精華理念。
堯編劇也激動的說：「我們就按這個來設計吧，這是一輩子都難得遇到的機會，絕對的創新！」
伍設計師和段繪景師對視一眼，老段說道：「如果是這樣的話，場景就不能局限於山野、深洞，要進行極大拓展。」
在場的都是動畫精英，只是因為受到時代局限，沒法像劉衛明那樣一下捅破那層窗戶紙。
老段說的這個點也很重要，構建大世界觀是要有很多載體的，比如不斷出現的人物，不斷晉級的技能，不斷拓展的地圖，不斷冒出來的新挑戰、新任務、新目標。
很顯然就不能局限在山野，也不能局限在與蛇精、蠍子精對抗，要不斷切換場景，不斷湧現出更多的妖魔鬼怪。
大夥一下被老段弄沉默了，《葫蘆兄弟》是承載著美影廠歷史使命的，經費不夠、時間不夠。
總結起來就一句話，要想插上無窮想像的翅膀，必須要有雄厚的物質基礎，放在整個影視行業這個道理也管用。
劉衛明重生以來沒有急於介入動畫製作，而是想著如何搞錢，用意就在於此，沒有鈔能力的加持，一切想像只是空中樓閣。
重生者占有先機，但不是憑空造物的神。
他從沒有斷過努力，現在算是雙線並行了，但都處於起步階段，這條路很輝煌也很難走。
大家都有一種無力感，仿佛看到一條路就在河對岸，卻沒有船隻渡過去！
吳總的情緒有些低沉下去，喃喃自語道：「所以廠里才要改革啊，其實我是有疑慮的，但也知道再不改變大家都被困在原地了，總要試著突圍啊！」
他的這句話，讓動畫理念的探索回歸到冰冷現實，動畫人當然希望能在動畫世界裡自由翱翔，但首先要能吃上飯啊。
「首先是文化元素，葫蘆圖騰、五行學說、七色彩虹，都是極具傳統的文化元素，充滿著東方哲學與文化符號，又是觀眾自小潛移默化熟知的，這就構成了底層的文化邏輯。」
「再就是敘事構建，葫蘆代表著故事起源，七色實現角色區分，五行支撐能力與衝突，三者共同構建了一個符合邏輯的神話世界。」
「接著是價值觀，通過七兄弟各有特質卻需互補的設定，傳遞集體力量大於個人的價值觀；通過五行生剋，暗示平衡為美的人生智慧，整個故事便脫離了簡單的說教，更具深度和說服力。」
他最後說：「我覺得這樣的世界觀搭建，足以支撐起一個宏大、可信、精彩的神話故事。」
劉衛明的話一下讓大家都聽了進去。
目前的動畫水準還停留在藝術風格的創新上，比如曲劇臉譜、民間藝術元素的融合，還有技術的創新，比如拉毛技術、水墨畫風、摺紙工藝等。
這些當然重要，但停留在了炫技層面，還未上升到一種「道」，在整體敘事方面仍然停留在低幼、說教。
當然，這方面也在不斷發展，比如《葫蘆兄弟》的續作，91年播出的6集《葫蘆小金剛》。
這部續作的大反派是蛇精的妹妹青蛇精，她深知七兄弟團結則無敵，便採取了切斷聯繫、逐個擊破的策略，應對手段相當有意思：
大娃力大無窮，青蛇精便以金錢誘惑，你力氣再大也要掉進「錢眼」里。
二娃是千里眼、順風耳，青蛇精便用陰風捲起碎石和針尖破解，隱含著你再耳聰目明也逃不過流言蜚語。
三娃銅頭鐵臂、刀槍不入，青蛇精就給他穿「小鞋」；四娃能噴火，就讓他「燒大鍋飯」，耗盡精力；五娃能吸水，就給他灌黑水，隱寓污名化。
六娃會隱身，青蛇精給他安上尾巴、戴上帶刺的厚硬帽子，意味著莫須有的「扣帽子」。
七娃的寶葫蘆收納萬物，青蛇精就用蛀蟲從內部破壞。
這些手段都不能說是隱寓了，是在明晃晃的諷刺社會風氣，可以說創作相當大膽。
但是弄成諷刺類動畫真的好嗎？
劉衛明不好評價，但感覺國漫在國際上慢慢掉隊，不僅在於經費不足、機制難以支撐，還在於理念沒跟上。
人家都在製作大長篇動畫，通過奇思妙想構建神奇的動畫世界，通過人物成長弧光進行深度的人性探索，咱們卻在原地踏步，差距自然越來越大。
當然，這種現象不止是在動畫圈，整個影視界也存在這個問題，到後面追都追不上了，只能去迎合討好了，比如無視社會發展一味揭露醜陋等等。
劉衛明以前的種種建議，可以說是在將《葫蘆兄弟》的精華搬運過來提前呈現，現在說的這些理念就包含著他自己對動畫發展的理解了，高度深度俱有。
這些理解具有很強的洞悉力，接近於「道」，聽在這個年代動畫人的耳里便有驚雷之姿。
他之所以說出來，也是因為《葫蘆兄弟》已經有著世界觀的雛形，也就是說隱隱窺到了這些「道」，但缺了臨門一腳。
辦公室一下變得安靜無比，所有人都在消化劉衛明說的話。
何小喬最是吃驚，感覺他這是想奮力劈開一條動畫大道，前方似有光彩無限！
她突然想起剛才在給劉衛明搬辦公室的時候，兩人的對話：
自己說：我們「無當」一脈也不是吃素的，你一定要帶好這個頭。
劉衛明點頭答應了，還說：咱們一脈要自立山頭，讓「無當」旗幟高高飄揚！
何小喬是在開玩笑，她以為劉衛明也是在開玩笑，沒想到他真的在思考，還如此迅速的付諸實踐！
羊編劇是葫蘆娃故事的最初發起者，第一個反應過來，語氣亢奮的說：「衛明，按你的理念，我們的葫蘆娃也可以構建出一個宏大精彩的神話世界，至少，已經有了這樣的底色！」
吳導也若有所思，說道：「我記得你上次還說了人物弧光的塑造，如果兩者結合，這會是一部具有開拓意義的經典。」
劉衛明和吳導第一次見面的時候，確實有提過人物群像塑造，這也是後世經過多年探索總結出來的精華理念。
堯編劇也激動的說：「我們就按這個來設計吧，這是一輩子都難得遇到的機會，絕對的創新！」
伍設計師和段繪景師對視一眼，老段說道：「如果是這樣的話，場景就不能局限於山野、深洞，要進行極大拓展。」
在場的都是動畫精英，只是因為受到時代局限，沒法像劉衛明那樣一下捅破那層窗戶紙。
老段說的這個點也很重要，構建大世界觀是要有很多載體的，比如不斷出現的人物，不斷晉級的技能，不斷拓展的地圖，不斷冒出來的新挑戰、新任務、新目標。
很顯然就不能局限在山野，也不能局限在與蛇精、蠍子精對抗，要不斷切換場景，不斷湧現出更多的妖魔鬼怪。
大夥一下被老段弄沉默了，《葫蘆兄弟》是承載著美影廠歷史使命的，經費不夠、時間不夠。
總結起來就一句話，要想插上無窮想像的翅膀，必須要有雄厚的物質基礎，放在整個影視行業這個道理也管用。
劉衛明重生以來沒有急於介入動畫製作，而是想著如何搞錢，用意就在於此，沒有鈔能力的加持，一切想像只是空中樓閣。
重生者占有先機，但不是憑空造物的神。
他從沒有斷過努力，現在算是雙線並行了，但都處於起步階段，這條路很輝煌也很難走。
大家都有一種無力感，仿佛看到一條路就在河對岸，卻沒有船隻渡過去！
吳總的情緒有些低沉下去，喃喃自語道：「所以廠里才要改革啊，其實我是有疑慮的，但也知道再不改變大家都被困在原地了，總要試著突圍啊！」
他的這句話，讓動畫理念的探索回歸到冰冷現實，動畫人當然希望能在動畫世界裡自由翱翔，但首先要能吃上飯啊。