第49章 這個小兄弟我交定了（求追讀！）
「王朦老師？」邱石佯裝不確定。
王朦雖然是五十年代的明星作家，諸如《青春萬歲》《組織部新來的青年人》曾紅極一時，但畢竟消失在公眾視野多年。
「嗨，什麼老師，老王，老王。」
王朦揚起手示意，仍然笑眯了眼，「也到飯點了，有酒有菜，應該比食堂好點，整兩口？我也有些問題，想請教一下你這位天才少年。」
邱石忙道不敢，學著他的語態道：「還哪是什麼少年啊，老嘍，老嘍。」
「你要是能用『老』字形容，我們這些人直接躺棺材板板里算了。」
兩人相視而望，齊齊笑起來。
有時候人與人結識，就是這麼簡單，性情相投，三言兩說，便相見恨晚。
道不相同，萬語千言，也難以交心。
雖然只是初次見面，但王朦認為這個小兄弟可交。
宿舍里沒有飯桌，邱石麻利地收拾起寫字檯。
王朦放下那瓶牛欄山二鍋頭後，用商量的口吻說：「門關上？」
那麼邱石就知道，他想聊的話題有點禁忌。
對於王朦來說，邱石確實可以稱作是他的同道中人，並且比他更早在現代派文學的探索上，邁出腳步。
也是新時期以來的第一個。
他會找上門，毫不奇怪。
燈泡拉亮，泛黃的光線里，一人坐在床沿邊，一人坐在木靠背椅上。
邱石把喝茶的大茶缸子洗乾淨，拿給王朦用，自己用刷牙的小搪瓷缸，自斟到漫過缸子底，也有二兩酒的樣子。
酒量還沒練出來，不敢托大。
趁著烤鴨還有點熱氣，兩人一人一隻腿，大快朵頤。
門外的廊道上，劉芯武疾步匆匆，他剛在別的房間串門，聽說王朦過來，還拎著好酒好菜，往他的宿舍去了。
當下還是一個市民普遍打散簍子的年代，幾毛錢一斤。售價一塊五的牛欄山，確實算好酒，至少也是小康級。
「嗯？」
他的房門沒關，搭眼一掃，裡面哪有人？
倒是隔壁，太陽還沒落山，房門緊閉，窗玻璃上映出燈光。
竟然不是找他？
這使得劉芯武頗為吃味。
王朦對他來說也是長輩和行業前輩。
「能有啥好聊的。」他嘀咕道。
再說邱石的宿舍里，鴨腿造完，酒也悶了一口，王朦直入正題：「論文學性，你那篇《夢醒時分》，比《忠誠與虛偽》更大，可惜沒傳播開。」
邱石恍然，敢情是想聊現代派。
倒也正常，王朦是新時期，最早追尋現代主義藝術形式表達的作家，他的數篇意識流小說，如《蝴蝶》《春之聲》《夜的眼》《雜色》等，可以看成是我國當代現代主義的濫觴。
「老王同志，你如果想了解現代派，其實可以找徐遲先生啊，他人正好在首都。」邱石道。
同時心裡在想，我他娘的也是膽大。
再過幾年，這個地方就是王朦說的算，《人民文學》也會迎來最輝煌的時期，好作如潮，發掘了大量後世的知名作家。
再再過幾年，整個文藝戰線都是他說的算。
王朦搖搖頭，遺憾道：「不瞞你說，我帽子還沒摘，徐老也是麻煩纏身，我倆聯繫，可不是什麼好事。」
那還真是。
現代派這個話題，邱石尋思他特地找上門，好像真避不過，畢竟自己寫了。聊聊的話，倒也不至於暴露他的秘密。
咱們如今真正懂現代派的人，只有像徐遲那種，從五四啟蒙文學時代走過來，參入過當時文壇借鑑西方現代主義的人。
而行業內現在都知道，他和徐遲關係不錯。
可嘆的是，這個年代竟然遺忘了，五四時期就有過現代主義輸入的歷史。
由此可見，新時期文學與五四啟蒙文學的文學史關聯，有多麼淡薄。
這也造成九十年代後，重寫文學史的呼聲日益高漲。
大凡三十年代後生人，對於現代派的了解，無非是通過黃皮書、灰皮書，書籍數量也有限，搞不透徹很正常。
而且即便鑽研過，大家的認知程度，也大差不差。
王朦顯然還是其中的佼佼者。
「這樣的話，看你想了解什麼，」邱石先打個預防針道，「我知道的也不多，其實不好意思在你面前班門弄斧的。」
「要不說你這個小兄弟敞亮呢，還謙虛。」
我真不是謙虛，也希望你記得今天叫我啥……
邱石面帶微笑，心一橫，餓死膽小的。
王朦又笑眯了眼，話題顯然早已想好：「我覺得你肯定比我懂，所以我想請教兩個問題。
「第一，以你看來，現代派在我國有發展空間嗎？
「第二，你的處女作既然涉及大量現代派寫作技法，為什麼不深耕呢？在我看來，不好寫的東西，利用現代派技法才更好寫啊。」
「請教不敢當，」邱石連連擺手，「其實你的第一個問題，我同樣思考過，也向別人請教過。
「想要知道現代派是否符合我們的國情，我覺得要做個對比……」
王朦肉也顧不上吃，酒也顧不上喝，單手托腮，聽得尤為認真，跟個學生似的……
媽的，老子膽子真大！
邱石娓娓道來。
在西方，現代派的誕生有著歷史淵源和現實意義。
比如十九世紀，西方現代工業的興起，湧現出一批中產階級，人與人之間的關係越來越疏遠和冷漠，社會變成了一種異己的力量，作為個體的人，感到無比的孤獨。
兩次世界大戰，出現了用人類發明的槍枝彈藥，屠殺人類的行為，西方宣揚的自由、博愛和人道理想的價值觀，被戰爭蹂躪得體無完膚。
基於這些因素，西方文明陷入了一場深刻的危機之中。
現代主義正是興起於這種背景之下，試圖對時代危機所做出全方位的、深層次的文化回應。
「老王同志你覺得，我們呢？」上完這一課後，邱石反問。
王朦眼神明亮，壓低聲音道：「雖然背景並不相同，但情況卻有相似之處！」
這可是你說的哈，我只是出題人。
他明白就行，邱石不再多談，繼續下一節課：「徐老說過一句話，大概是這麼個意思——能存在這麼久的文化思潮，必然有些可取之處。現代主義有個顯著特徵，跟咱們當下文學界在談論的某個話題，其實很像。」
問題給到，適時打住。
王朦面露思索，不愧是個好學生，一點就透，帶著興奮說道：
「現代主義崇尚個人表現，而我們當下在談，讓文學回歸文學，為人生！」
歪瑞古德，不過不能給你打分。
邱石話鋒一轉：「順著這個話頭，剛好可以回答你的第二個問題，我為什麼不深耕現代主義呢？因為我覺得，現代派中也有糟粕，比如說未來主義。
「而我們的傳統文化之中，也有著取之不盡的精華。」
領導你就說，我這個同志思想正不正吧。
邱石滿臉真誠道：「我並不想將寫作思維囿於某一個方面，就是很簡單的道理：我想寫一篇文章，這篇文章適合用什麼技法，我就用什麼技法。我寫現代主義，我也寫現實主義。如有必要，我還會把現實主義和現代主義，糅進一篇文章。
「我想把路子走寬點，這樣應該沒錯吧？」
王朦豎起大拇哥，頗為感慨道：「在所有青年一代作家中，你是我見過思想最通透，也最不迷茫的，我認為完全正確。」
老子的錄音筆呢……
邱石謙遜地擺擺手。
王朦咧嘴笑道，「哎，不可思議啊，小小年紀，比那些天天只知道叫喚的傢伙，不知道思想深刻、沉穩多少。理應如此嘛，藝術還分什麼成份，藝術難道不是為了呈現結果而存在的？
「比如你的新作，上面挺支持，如果要反思，用什麼手法不行？師夷長技以制夷，革命先驅早就講過的呀，偏偏這個彎繞不過來。」
邱石笑著安慰：「別急嘛，晚飯要吃什麼，大家還要想一會兒，給時代一點時間。」
王朦虎軀一震，眼眸放亮：「好一個給時代一點時間！像是智者說的話。」
忽而一個三百六十度大調轉，帶著期待問：「這麼說我也算聰明人？」
邱石微微一怔，笑道：「那可不？」
得到肯定，王朦顯得頗為興奮，手臂揮舞間，連帶著大茶缸子和撕下來的一塊鴨肉，全弄到地上。
他趕忙去撿，搶救回來一點酒，用手把大茶缸子上沾的沙子，拂啊拂。
在這之前，已經把那塊鴨肉扔進嘴裡，擦都沒擦，以至於嘴巴上帶著一圈白灰，像個逃饑荒的難民。
邱石忽然有點慌。
這算不算黑歷史啊？
關鍵王朦還意識到，因為吃到沙子，呸呸幾口：「嘿嘿，不乾不淨，吃了沒病。」
邱石露出尷尬又不失禮貌的笑容。
話題越聊越開。
王朦說他想用現代派創作手法，比如說意識流，去表現混亂後人們複雜的心理，興許還會去揭示一些更深層次的東西，改裝成藝術形式和表現技藝，問邱石怎麼看。
我看個毛啊，你是領導，隨你玩。
見他舉起茶缸子，昂頭痛飲，王朦權當他深表認同，唯有這樣才能表達心意，不禁暢快而笑。
實乃白頭如新，傾蓋如故。
這個小朋友，相當要得，也十分了得啊！
媽的，難怪寫得這麼好，那部新作他也看過，只覺得羞愧難當，越發有種活到狗身上去了的感覺。
隔壁房間，劉芯武雖然沒聽牆角，但是這麼大的笑聲，哪是一層牆壁隔得淨的，瞅著稿紙上寫了又劃掉的一團亂麻，扶著額頭，頗為憂傷。
王朦常來編輯部串門，也愛笑，卻從來沒有笑成這樣。
劉芯武很清楚，沉寂多年的王朦現在心中只有寫作，也有寫作上的煩憂。
那個小邱，還真本事替他解惑？
王朦雖然是五十年代的明星作家，諸如《青春萬歲》《組織部新來的青年人》曾紅極一時，但畢竟消失在公眾視野多年。
「嗨，什麼老師，老王，老王。」
王朦揚起手示意，仍然笑眯了眼，「也到飯點了，有酒有菜，應該比食堂好點，整兩口？我也有些問題，想請教一下你這位天才少年。」
邱石忙道不敢，學著他的語態道：「還哪是什麼少年啊，老嘍，老嘍。」
「你要是能用『老』字形容，我們這些人直接躺棺材板板里算了。」
兩人相視而望，齊齊笑起來。
有時候人與人結識，就是這麼簡單，性情相投，三言兩說，便相見恨晚。
道不相同，萬語千言，也難以交心。
雖然只是初次見面，但王朦認為這個小兄弟可交。
宿舍里沒有飯桌，邱石麻利地收拾起寫字檯。
王朦放下那瓶牛欄山二鍋頭後，用商量的口吻說：「門關上？」
那麼邱石就知道，他想聊的話題有點禁忌。
對於王朦來說，邱石確實可以稱作是他的同道中人，並且比他更早在現代派文學的探索上，邁出腳步。
也是新時期以來的第一個。
他會找上門，毫不奇怪。
燈泡拉亮，泛黃的光線里，一人坐在床沿邊，一人坐在木靠背椅上。
邱石把喝茶的大茶缸子洗乾淨，拿給王朦用，自己用刷牙的小搪瓷缸，自斟到漫過缸子底，也有二兩酒的樣子。
酒量還沒練出來，不敢托大。
趁著烤鴨還有點熱氣，兩人一人一隻腿，大快朵頤。
門外的廊道上，劉芯武疾步匆匆，他剛在別的房間串門，聽說王朦過來，還拎著好酒好菜，往他的宿舍去了。
當下還是一個市民普遍打散簍子的年代，幾毛錢一斤。售價一塊五的牛欄山，確實算好酒，至少也是小康級。
「嗯？」
他的房門沒關，搭眼一掃，裡面哪有人？
倒是隔壁，太陽還沒落山，房門緊閉，窗玻璃上映出燈光。
竟然不是找他？
這使得劉芯武頗為吃味。
王朦對他來說也是長輩和行業前輩。
「能有啥好聊的。」他嘀咕道。
再說邱石的宿舍里，鴨腿造完，酒也悶了一口，王朦直入正題：「論文學性，你那篇《夢醒時分》，比《忠誠與虛偽》更大，可惜沒傳播開。」
邱石恍然，敢情是想聊現代派。
倒也正常，王朦是新時期，最早追尋現代主義藝術形式表達的作家，他的數篇意識流小說，如《蝴蝶》《春之聲》《夜的眼》《雜色》等，可以看成是我國當代現代主義的濫觴。
「老王同志，你如果想了解現代派，其實可以找徐遲先生啊，他人正好在首都。」邱石道。
同時心裡在想，我他娘的也是膽大。
再過幾年，這個地方就是王朦說的算，《人民文學》也會迎來最輝煌的時期，好作如潮，發掘了大量後世的知名作家。
再再過幾年，整個文藝戰線都是他說的算。
王朦搖搖頭，遺憾道：「不瞞你說，我帽子還沒摘，徐老也是麻煩纏身，我倆聯繫，可不是什麼好事。」
那還真是。
現代派這個話題，邱石尋思他特地找上門，好像真避不過，畢竟自己寫了。聊聊的話，倒也不至於暴露他的秘密。
咱們如今真正懂現代派的人，只有像徐遲那種，從五四啟蒙文學時代走過來，參入過當時文壇借鑑西方現代主義的人。
而行業內現在都知道，他和徐遲關係不錯。
可嘆的是，這個年代竟然遺忘了，五四時期就有過現代主義輸入的歷史。
由此可見，新時期文學與五四啟蒙文學的文學史關聯，有多麼淡薄。
這也造成九十年代後，重寫文學史的呼聲日益高漲。
大凡三十年代後生人，對於現代派的了解，無非是通過黃皮書、灰皮書，書籍數量也有限，搞不透徹很正常。
而且即便鑽研過，大家的認知程度，也大差不差。
王朦顯然還是其中的佼佼者。
「這樣的話，看你想了解什麼，」邱石先打個預防針道，「我知道的也不多，其實不好意思在你面前班門弄斧的。」
「要不說你這個小兄弟敞亮呢，還謙虛。」
我真不是謙虛，也希望你記得今天叫我啥……
邱石面帶微笑，心一橫，餓死膽小的。
王朦又笑眯了眼，話題顯然早已想好：「我覺得你肯定比我懂，所以我想請教兩個問題。
「第一，以你看來，現代派在我國有發展空間嗎？
「第二，你的處女作既然涉及大量現代派寫作技法，為什麼不深耕呢？在我看來，不好寫的東西，利用現代派技法才更好寫啊。」
「請教不敢當，」邱石連連擺手，「其實你的第一個問題，我同樣思考過，也向別人請教過。
「想要知道現代派是否符合我們的國情，我覺得要做個對比……」
王朦肉也顧不上吃，酒也顧不上喝，單手托腮，聽得尤為認真，跟個學生似的……
媽的，老子膽子真大！
邱石娓娓道來。
在西方，現代派的誕生有著歷史淵源和現實意義。
比如十九世紀，西方現代工業的興起，湧現出一批中產階級，人與人之間的關係越來越疏遠和冷漠，社會變成了一種異己的力量，作為個體的人，感到無比的孤獨。
兩次世界大戰，出現了用人類發明的槍枝彈藥，屠殺人類的行為，西方宣揚的自由、博愛和人道理想的價值觀，被戰爭蹂躪得體無完膚。
基於這些因素，西方文明陷入了一場深刻的危機之中。
現代主義正是興起於這種背景之下，試圖對時代危機所做出全方位的、深層次的文化回應。
「老王同志你覺得，我們呢？」上完這一課後，邱石反問。
王朦眼神明亮，壓低聲音道：「雖然背景並不相同，但情況卻有相似之處！」
這可是你說的哈，我只是出題人。
他明白就行，邱石不再多談，繼續下一節課：「徐老說過一句話，大概是這麼個意思——能存在這麼久的文化思潮，必然有些可取之處。現代主義有個顯著特徵，跟咱們當下文學界在談論的某個話題，其實很像。」
問題給到，適時打住。
王朦面露思索，不愧是個好學生，一點就透，帶著興奮說道：
「現代主義崇尚個人表現，而我們當下在談，讓文學回歸文學，為人生！」
歪瑞古德，不過不能給你打分。
邱石話鋒一轉：「順著這個話頭，剛好可以回答你的第二個問題，我為什麼不深耕現代主義呢？因為我覺得，現代派中也有糟粕，比如說未來主義。
「而我們的傳統文化之中，也有著取之不盡的精華。」
領導你就說，我這個同志思想正不正吧。
邱石滿臉真誠道：「我並不想將寫作思維囿於某一個方面，就是很簡單的道理：我想寫一篇文章，這篇文章適合用什麼技法，我就用什麼技法。我寫現代主義，我也寫現實主義。如有必要，我還會把現實主義和現代主義，糅進一篇文章。
「我想把路子走寬點，這樣應該沒錯吧？」
王朦豎起大拇哥，頗為感慨道：「在所有青年一代作家中，你是我見過思想最通透，也最不迷茫的，我認為完全正確。」
老子的錄音筆呢……
邱石謙遜地擺擺手。
王朦咧嘴笑道，「哎，不可思議啊，小小年紀，比那些天天只知道叫喚的傢伙，不知道思想深刻、沉穩多少。理應如此嘛，藝術還分什麼成份，藝術難道不是為了呈現結果而存在的？
「比如你的新作，上面挺支持，如果要反思，用什麼手法不行？師夷長技以制夷，革命先驅早就講過的呀，偏偏這個彎繞不過來。」
邱石笑著安慰：「別急嘛，晚飯要吃什麼，大家還要想一會兒，給時代一點時間。」
王朦虎軀一震，眼眸放亮：「好一個給時代一點時間！像是智者說的話。」
忽而一個三百六十度大調轉，帶著期待問：「這麼說我也算聰明人？」
邱石微微一怔，笑道：「那可不？」
得到肯定，王朦顯得頗為興奮，手臂揮舞間，連帶著大茶缸子和撕下來的一塊鴨肉，全弄到地上。
他趕忙去撿，搶救回來一點酒，用手把大茶缸子上沾的沙子，拂啊拂。
在這之前，已經把那塊鴨肉扔進嘴裡，擦都沒擦，以至於嘴巴上帶著一圈白灰，像個逃饑荒的難民。
邱石忽然有點慌。
這算不算黑歷史啊？
關鍵王朦還意識到，因為吃到沙子，呸呸幾口：「嘿嘿，不乾不淨，吃了沒病。」
邱石露出尷尬又不失禮貌的笑容。
話題越聊越開。
王朦說他想用現代派創作手法，比如說意識流，去表現混亂後人們複雜的心理，興許還會去揭示一些更深層次的東西，改裝成藝術形式和表現技藝，問邱石怎麼看。
我看個毛啊，你是領導，隨你玩。
見他舉起茶缸子，昂頭痛飲，王朦權當他深表認同，唯有這樣才能表達心意，不禁暢快而笑。
實乃白頭如新，傾蓋如故。
這個小朋友，相當要得，也十分了得啊！
媽的，難怪寫得這麼好，那部新作他也看過，只覺得羞愧難當，越發有種活到狗身上去了的感覺。
隔壁房間，劉芯武雖然沒聽牆角，但是這麼大的笑聲，哪是一層牆壁隔得淨的，瞅著稿紙上寫了又劃掉的一團亂麻，扶著額頭，頗為憂傷。
王朦常來編輯部串門，也愛笑，卻從來沒有笑成這樣。
劉芯武很清楚，沉寂多年的王朦現在心中只有寫作，也有寫作上的煩憂。
那個小邱，還真本事替他解惑？