第四十八章 調色難
七月六日。
沈硯舟一早就來到了工作室。
第一件器拖的時間長，轉頭沈硯舟決定先不管顏色的問題，用文物修復會有到最基礎的方式——
只補形而不補色，把碎的厲害的盤子，和瓶子的殘缺處，都先用白色的胎給補全了。
如果實在趕不上時間，這樣的「半成品」也是可以呈現在展覽中的。
雖然沒有還原器物本身的樣貌，但是觀眾們至少能窺得一二分它曾經的風貌。
——在觀眾的視角，他們會看到一件完整的瓷器，儘管或許瓷器的某些部分是最基礎的灰白色，而沒有圖案、色彩、與釉層的存在。
沈硯舟拿起剩下碎片，開始敲定起補胎的順序。
他前世其實接觸過類似樣本，為此專門查過，當年民國廣彩實驗器多半不入正式檔案，專供「外銷樣冊」或「技藝教研使用」，圖案未定，色料試燒，胎釉甚至夾有煤灰與碳粒，有的只燒一窯即廢。
他手上這隻盤子胎灰中夾白，釉面薄厚不均，一處甚至有小氣泡溢釉，說明燒制溫度控制不穩定。
若是清代窯口出這種殘品，直接就砸了；可這器偏偏保存下來，市面上見不到，或許是本身就不入市場。
沈硯舟把器物翻過來，盤子底下，底款還是一段英文手寫體，寫的也是「Export Use」之類的話，沒有什麼實際意義。
而那個瓷瓶更甚，底部空白一片，什麼都沒有的。
其實一般出口的普通廣彩款識多為「廣東某某記」「某瓷莊監製」，一看就知道是外銷批貨。
但這類樣品上的落款反而顯示出一種「未完成的身份」，像是還沒決定給誰用、也不知道是否能賣出去的半成品——工廠在試，師傅在畫，買家還沒影。
這就意味著，修復時不能用「成品瓷」思路去做，必須留下它「實驗狀態」的那種不確定感。
每補一處金線，都要思考畫工當時是打算畫圓還是沒畫完；每調一種顏色，都要復現「試圖模仿某種標準化顏色但失敗了」的痕跡。
畢竟沈硯舟也明白，這類器物的歷史價值，不在器物本身的「好」，而在它展現了前人「試」的過程。
……
七月八日。
他已經搞定了形的部分，距離交貨還有十天，距離完工還差顏色和圖案。
午後近三點，室內有些燥，他停下手中的筆，摘了眼鏡，坐下，拎起桌邊那隻泡得微苦的鐵觀音，一口氣喝了一半，卻覺得嗓子更幹了。
他靠著椅背，閉了閉眼，一張未完成的補色圖紙攤在桌上，反光處還有一點未乾的筆記痕。
對杯已經完全補好了；瓷瓶和盤子形態也已經完整。
盤子缺得圖案太多，他暫時放在一邊；現在沈硯舟手上的是，顏色最豐富的那隻瓷瓶。
……
七月十二日。
天一亮他就進了修復室，陽光透過窗外的棗樹葉照進來，斑駁地落在桌上。他低頭一看，整張操作台全是昨天試過失敗的色板：
粉綠1號、2號、3號、4號……一直排到第9號。
他拿筆劃了個「x」，擰開手邊的熱水瓶倒了杯茶，還沒來得及喝，手卻已經下意識拿起下一罐粉料。
離交付只剩六天。
一共還剩三隻器物，同一時間段在修。
除了第一對杯子以外，他原本只說修兩件，多出的一件碗，是姜尹助理前天拿來的，說是臨時從香江那邊調來的對比件，不進展覽，但要同時歸檔記錄、入鏡。
那隻碗的口沿缺口比另外兩隻還更大，胎更雜，居然摻了粗顆粒的黑砂，落在指甲下一划有輕微「拉絲感」。
他當時看著就覺得不對，開口說：「這件恐怕做不完。」
助理回：「姜總說，您挑重要的先做，這件就當……盡力而為，不一定要18號之前修完。
這個主要是研究用的，看之後能不能發個期刊，到時候還要麻煩沈師傅。」
沈硯舟點點頭，但是心中只是有些發愁。
哪怕不管這最後一隻，彩料也根本跟不上，時間上還是很緊張。
這些亂七八糟的東西不是民國廣彩那套「熟料熟技」，幾乎每一隻配方都不一樣。
他剛調出接近盤子上用的粉綠，手頭大碗的粉綠卻偏青，還發灰——說明顏料批次不一致。
他一天下來只調了幾十種有著微妙差別的綠、還有黃和紅，描金連筆都沒動。
沈硯舟算算時間，只覺得實在太趕了。
他唯一能盡力壓縮的，就是畫圖案本身要用的時間，那是基於他當初修書畫的功底。
但是現在，試色，試材料，試方法的步驟總是逃不過去的——
因為這一套本身的就是「實驗瓷」，當初究竟用的什麼東西，哪些配方調顏色，沒人有定論。
更別提，調出顏色後還要描金。
描金這幾隻又用了不同方式，有一件是「濕金」，得在底彩未乾時直接撒金粉，錯過窗口期就重來。
他在白瓷片上試著復現那層濕金，用了傳統描金膠調粉，一層刷完，兩小時後試圖上第二層，卻發現金線起皮，一吹就飛。
他愣了一下，再看手錶，已經是晚上十一點。
他坐在那一動不動，手上還拿著描金筆，筆尖已經幹了。
這是第幾次失敗？
他也不記得了。他只知道這個節奏撐不到交付。
……
七月十三日。
一早，助理帶著便當過來，看見他窩在沙發上，外套還披在身上，眼睛睜著，像是剛醒，也像是根本沒睡。
「沈師傅，您……還行嗎？」
他「嗯」了一聲，接過便當，卻放在一邊，反而拿起了那本舊資料。
那資料是「三益廠實驗紀錄」，一份薄薄的複印件，卻密密寫了三十多個色號和燒結備註。
他前天才翻過一遍，只找到三條有用的，現在助理那邊帶來了一份新的，終於在最後一頁找到一行小字：「綠08：銅綠+鈦粉，需加『軟白』底粉一層顯色。」
他一下子坐直了。
軟白。
他記得這個，是以前在舊廣彩廠見過的一種極細白粉，質地像滑石，摻在下層能提升發色效果。
他立刻問助理姜小姐那邊有沒有這種料，而後真的找到了從順德帶回來的「白粉試樣」，研了一小撮，加在粉綠里再次調色。
這一次，終於成了。
他刷上去的一筆，在燈下顯出柔潤的綠色，稍帶一點光澤感，卻不突兀。
他深吸一口氣，把筆放下，重新設定風乾定時器。
但這才是剛調好了顏色。
因為五分鐘後——
白瓷的釉面出現一種奇怪的反應，粉綠浮在表面上，輕輕一搓就發白，還出現了脫粉現象。
普通冷封釉壓不住，他只能用舊配方調改型封釉，還要一遍遍測試厚度，太薄蓋不住，太厚就會泛亮。
不僅顏色不對了，質感也不太對。
他整整試了六次，每一次都要等個把小時自然干，再重新打磨、上料、再干。
他這幾日也鋪子那邊也完全沒管，工作室白天不夠用，晚上就調暗燈作業，只為了保持顏色光線一致。
每晚他都給自己留幾行備忘：
「未完成：」
「A-瓶金線段，以及粉綠調色。」
「B-盤補色及圖案。」
沈硯舟一早就來到了工作室。
第一件器拖的時間長，轉頭沈硯舟決定先不管顏色的問題，用文物修復會有到最基礎的方式——
只補形而不補色，把碎的厲害的盤子，和瓶子的殘缺處，都先用白色的胎給補全了。
如果實在趕不上時間，這樣的「半成品」也是可以呈現在展覽中的。
雖然沒有還原器物本身的樣貌，但是觀眾們至少能窺得一二分它曾經的風貌。
——在觀眾的視角，他們會看到一件完整的瓷器，儘管或許瓷器的某些部分是最基礎的灰白色，而沒有圖案、色彩、與釉層的存在。
沈硯舟拿起剩下碎片，開始敲定起補胎的順序。
他前世其實接觸過類似樣本，為此專門查過，當年民國廣彩實驗器多半不入正式檔案，專供「外銷樣冊」或「技藝教研使用」，圖案未定，色料試燒，胎釉甚至夾有煤灰與碳粒，有的只燒一窯即廢。
他手上這隻盤子胎灰中夾白，釉面薄厚不均，一處甚至有小氣泡溢釉，說明燒制溫度控制不穩定。
若是清代窯口出這種殘品，直接就砸了；可這器偏偏保存下來，市面上見不到，或許是本身就不入市場。
沈硯舟把器物翻過來，盤子底下，底款還是一段英文手寫體，寫的也是「Export Use」之類的話，沒有什麼實際意義。
而那個瓷瓶更甚，底部空白一片，什麼都沒有的。
其實一般出口的普通廣彩款識多為「廣東某某記」「某瓷莊監製」，一看就知道是外銷批貨。
但這類樣品上的落款反而顯示出一種「未完成的身份」，像是還沒決定給誰用、也不知道是否能賣出去的半成品——工廠在試，師傅在畫，買家還沒影。
這就意味著，修復時不能用「成品瓷」思路去做，必須留下它「實驗狀態」的那種不確定感。
每補一處金線，都要思考畫工當時是打算畫圓還是沒畫完；每調一種顏色，都要復現「試圖模仿某種標準化顏色但失敗了」的痕跡。
畢竟沈硯舟也明白，這類器物的歷史價值，不在器物本身的「好」，而在它展現了前人「試」的過程。
……
七月八日。
他已經搞定了形的部分，距離交貨還有十天，距離完工還差顏色和圖案。
午後近三點，室內有些燥，他停下手中的筆，摘了眼鏡，坐下，拎起桌邊那隻泡得微苦的鐵觀音，一口氣喝了一半，卻覺得嗓子更幹了。
他靠著椅背，閉了閉眼，一張未完成的補色圖紙攤在桌上，反光處還有一點未乾的筆記痕。
對杯已經完全補好了；瓷瓶和盤子形態也已經完整。
盤子缺得圖案太多，他暫時放在一邊；現在沈硯舟手上的是，顏色最豐富的那隻瓷瓶。
……
七月十二日。
天一亮他就進了修復室，陽光透過窗外的棗樹葉照進來，斑駁地落在桌上。他低頭一看，整張操作台全是昨天試過失敗的色板：
粉綠1號、2號、3號、4號……一直排到第9號。
他拿筆劃了個「x」，擰開手邊的熱水瓶倒了杯茶，還沒來得及喝，手卻已經下意識拿起下一罐粉料。
離交付只剩六天。
一共還剩三隻器物，同一時間段在修。
除了第一對杯子以外，他原本只說修兩件，多出的一件碗，是姜尹助理前天拿來的，說是臨時從香江那邊調來的對比件，不進展覽，但要同時歸檔記錄、入鏡。
那隻碗的口沿缺口比另外兩隻還更大，胎更雜，居然摻了粗顆粒的黑砂，落在指甲下一划有輕微「拉絲感」。
他當時看著就覺得不對，開口說：「這件恐怕做不完。」
助理回：「姜總說，您挑重要的先做，這件就當……盡力而為，不一定要18號之前修完。
這個主要是研究用的，看之後能不能發個期刊，到時候還要麻煩沈師傅。」
沈硯舟點點頭，但是心中只是有些發愁。
哪怕不管這最後一隻，彩料也根本跟不上，時間上還是很緊張。
這些亂七八糟的東西不是民國廣彩那套「熟料熟技」，幾乎每一隻配方都不一樣。
他剛調出接近盤子上用的粉綠，手頭大碗的粉綠卻偏青，還發灰——說明顏料批次不一致。
他一天下來只調了幾十種有著微妙差別的綠、還有黃和紅，描金連筆都沒動。
沈硯舟算算時間，只覺得實在太趕了。
他唯一能盡力壓縮的，就是畫圖案本身要用的時間，那是基於他當初修書畫的功底。
但是現在，試色，試材料，試方法的步驟總是逃不過去的——
因為這一套本身的就是「實驗瓷」，當初究竟用的什麼東西，哪些配方調顏色，沒人有定論。
更別提，調出顏色後還要描金。
描金這幾隻又用了不同方式，有一件是「濕金」，得在底彩未乾時直接撒金粉，錯過窗口期就重來。
他在白瓷片上試著復現那層濕金，用了傳統描金膠調粉，一層刷完，兩小時後試圖上第二層，卻發現金線起皮，一吹就飛。
他愣了一下，再看手錶，已經是晚上十一點。
他坐在那一動不動，手上還拿著描金筆，筆尖已經幹了。
這是第幾次失敗？
他也不記得了。他只知道這個節奏撐不到交付。
……
七月十三日。
一早，助理帶著便當過來，看見他窩在沙發上，外套還披在身上，眼睛睜著，像是剛醒，也像是根本沒睡。
「沈師傅，您……還行嗎？」
他「嗯」了一聲，接過便當，卻放在一邊，反而拿起了那本舊資料。
那資料是「三益廠實驗紀錄」，一份薄薄的複印件，卻密密寫了三十多個色號和燒結備註。
他前天才翻過一遍，只找到三條有用的，現在助理那邊帶來了一份新的，終於在最後一頁找到一行小字：「綠08：銅綠+鈦粉，需加『軟白』底粉一層顯色。」
他一下子坐直了。
軟白。
他記得這個，是以前在舊廣彩廠見過的一種極細白粉，質地像滑石，摻在下層能提升發色效果。
他立刻問助理姜小姐那邊有沒有這種料，而後真的找到了從順德帶回來的「白粉試樣」，研了一小撮，加在粉綠里再次調色。
這一次，終於成了。
他刷上去的一筆，在燈下顯出柔潤的綠色，稍帶一點光澤感，卻不突兀。
他深吸一口氣，把筆放下，重新設定風乾定時器。
但這才是剛調好了顏色。
因為五分鐘後——
白瓷的釉面出現一種奇怪的反應，粉綠浮在表面上，輕輕一搓就發白，還出現了脫粉現象。
普通冷封釉壓不住，他只能用舊配方調改型封釉，還要一遍遍測試厚度，太薄蓋不住，太厚就會泛亮。
不僅顏色不對了，質感也不太對。
他整整試了六次，每一次都要等個把小時自然干，再重新打磨、上料、再干。
他這幾日也鋪子那邊也完全沒管，工作室白天不夠用，晚上就調暗燈作業，只為了保持顏色光線一致。
每晚他都給自己留幾行備忘：
「未完成：」
「A-瓶金線段，以及粉綠調色。」
「B-盤補色及圖案。」