第四十九章 想法
七月十五日，晚六點。
沈硯舟手頭的工作，瓷瓶還差封釉，而盤子，圖案彩繪部分還差大半，最重要的大面積色彩，還沒能調出來。
傍晚他坐下的時候，手還有點酸，整整磨了一下午的封釉，試了三種不同比例。
他蹙著眉看了兩眼，然後把那隻瓶小心放進恆溫的箱子裡，拉上玻璃蓋，終於站起身。
他去樓下買了一盒燒鵝飯，路邊的便當鋪子，米飯熱得燙手，醬汁咸中帶甜，一口下去滿嘴是焦香。
他站在工作室門口吃了一半，才緩緩坐下，飯盒放在膝蓋上，遠離工作檯的小桌，咬著筷子陷入了思考。
他剛剛調的釉，是用市面上的「低溫玻璃粉」兌的，常規廣彩器修補還算夠用。
可眼下這隻瓷瓶，作為民國初期的實驗瓷，胎質重，含灰多，燒結溫度不均，釉層原本就薄而虛。
他補的時候仿的也是這種胎，正常釉刷上去還未乾，就起了泛光和裂紋，說明它不「吃釉」。
他扒一口飯，咀嚼慢了下來。
——不吃釉，就不能硬著來。
他看了一眼架子上那幾瓶粉料，都是早年殘餘的舊貨，其中兩瓶黃釉還貼著「含鉛」標籤，這在現在已屬管控範疇，2002年市面上幾乎買不到，都是靠關係從私人老工人那裡「借」出來的。
像他現在調的這個粉綠料，也是加了姜小姐從順德的「軟白」，他手上只剩一點點，還略帶潮味，用之前必須風乾，要篩的細密乾淨，否則一混膠就起團。
他又咬了一口燒鵝，醬汁透進米里，他嚼得慢，一邊咀嚼一邊想著：
像這個綠色，一開始他以為，雖然是調過色，但用的料都是廣彩的傳統顏料，結果調了很多遍都不貼色……
後來才發現——那根本不是「傳統顏料」，是銅氧化綠里摻了當年所謂的「軟白」……
不僅如此，他手上所剩不多的，哪怕磨成細細粉末，附著力還是不夠，調成粉綠後一上釉層就飄……
飄，就說明顏色「浮在表面」，跟原圖也連不起來……
他皺著眉吃了幾口青菜，咽得慢，心思不在碗裡。
飯吃到三分之一，他才猛地想起來一件事。
前世也接觸過廣彩實驗瓷，上色前，一般底下會壓一層極淡的白，像滑石，也像某種稀釋過的鋅白。
只是時隔久遠，他最開始沒想起來。
想到這裡，他低聲喃喃一句：「怪不得……」
那層底粉是關鍵。沒有它，不僅是粉綠，什麼顏色都會會浮。
可問題是，那種底白他手上沒有。
他盯著飯盒發了會兒呆，然後起身從角落拉出一隻舊紙箱，翻出那罐貼著「輕鈣粉」的桶。
這玩意兒原本是修陶磚用的，他沒打算用，但眼下似乎沒有更好的選擇。他試著取出一點，兌水洗淨，風乾，再研細，然後調入清膠中製成底層塗料。
干透後，他試著在上面刷那層粉綠——這一次，顏色沉了下去，貼得穩，光也不漂。
終於是解決了一個重大難題。
他站在那盯了半天，鼻尖輕輕地一哼。
飯已經涼了。
他重新坐下，把剩下半盒扒完，米飯已經發硬，青菜也打蔫，可他吃得順暢，像是終於把一天裡最難的關口難題一起咽了下去。
還有三天。
瓶子和杯子，都搞定了。
參展的物件里，就差最後一件瓷盤。
最初修第一對杯的時候，說是這隻如果能成功，後面幾件補色會好做不少。
可問題是——這些器物每一件的彩料自身也就不統一，不僅粉綠難調，底粉難調，那盤子的大紅色也不一樣。
他手頭現有的紅粉偏黃，應該是後期廣彩廠出的「改良紅」，調不出那種「猩紅微紫」的飽和感。
他吃著，心裡想著：要不要去哪家舊貨倉碰碰運氣，說不定還有上世紀80年代「華洋牌」紅粉殘料在。
……
對沈硯舟來說，更麻煩的是最後的盤子上的紅。
那個紅，他調了三天，和粉綠一樣，只是沒調對。
如果說粉綠，他還一直有信心能調色調出來，這個紅就不一樣了。
紅色是這件器物的主調之一，大面積出現在花瓣、羽翼和龍爪邊緣。
從第一眼起，他就覺得這碗的紅色不對勁。
那不是廣彩常用的朱膘紅，也不是民國後期畫工慣用的高溫紫紅。
它紅得太奇怪了，紅中泛藍，又不偏紫，亮度壓得低，卻不失艷。這種紅，像火里透出墨煙；一旦畫不准，就毫無精神。
他從最熟悉的調法開始，直接用廣彩常用的紅粉，不是太偏冷色就是太偏暖色。
顏色是少見的猩紅帶藍調，不偏橘，也不粉，有點像是新鮮血色里混了一滴墨。
他盯了三天，試過十幾種辦法，全失敗。
繪畫的人都知道，越艷的顏色越難調。
粉彩尤其如此，越明艷的顏色，飽和度越高，也就意味著顏料本身越純。
飽和色是材料本身的光譜反應，不是靠「混」調出來的。
說白了，如果沒有合適的色料，光靠人調色，有些顏色哪怕是神仙來了也調不出來。
想畫那種紅，就得有那種粉。
但有很多粉，2002年壓根就不流通了。
傳統猩紅顏料含汞，有毒，早就禁產；他那點從姜小姐順德老師傅手上拿來的「美術紅粉」發色過冷，配出來一刷上去就灰一片。
他整整三天都在圍著這個紅打轉。
沈硯舟去舊貨倉碰運氣，但是無論是哪一種、哪個牌子的顏料，終歸差了點意思。
昨天晚上他甚至想：是不是該放棄這一塊？只補綠、補金，紅就留空？
可他心裡又過不去——整件器物最重要的就是這個色調，一旦缺了，整個畫面就像褪了魂。
中午他去鋪子取了點備用材料，回來路上順便在巷口小攤買了份滷麵，一隻塑料盒，滿是肉末和醬油，咸香裡帶點焦氣。他坐在窗邊，拿竹筷拌著吃，吃得慢，麵條已經糊了，但這點熱氣讓他腦子清明一點。
他一邊吃，一邊翻那堆廢棄調色片，看著看著，忽然拿起一塊被他判過死刑的粉料殘片——是當初試調描邊時混進去的「錳紫」。
他拿起來，對著燈光一照，驚了一下。
那顏色原本是「失敗的紫」，可這片瓷燒得略過了火，竟呈現出一種發藍的大紅色，極像他那隻碗上的底紅髮色。
錳紫是舊料，市面早停產，手裡這罐也是老東西了，只是粉質粗，發色不穩，按說不能上釉器。
可他忽然靈光一閃，如果這批實驗瓷本身就不是標準料，那它們用什麼非標準材料不都有可能嗎？
他飛快地翻出調料盒，把那罐錳紫重新研了一遍，加了極微量的礦紅調和，再兌進一滴清膠。
刷在白釉片上，剛剛好。
那就是它了。
他輕輕「嗯」了一聲，放下碗，擦了手，戴上手套，回到桌前。
然而——
當他真上手去試，卻發現還是和原畫的斷口連不上，有一點微妙的差別。
到底是哪裡出了問題？
……
但是時間不等人，脾氣犟也結局不了問題。
沈硯舟將那隻紅彩碟放進恆溫罩後，手指還沾著薄薄一層封釉的膠光。他盯著那片紅色看了很久，才拎起手機，撥了通電話。
「喂，程姐，是我。」
「沈師傅，您那邊進度還順嗎？」電話那頭的女助理聲音裡帶著些擔憂。
他頓了頓，終還是開口：「……展出的一共三件器，我最後這件盤子，可能趕不完全色。」
「怎麼說？」
「紅色太難了，應該是配方的問題，一直失敗。明早如果不成功，我可能只交胎補完、彩繪未復的版本，掛在邊角，不進主展位。」他聲音低，像是在報一個自己也不滿意的結論。
助理愣了一下，說：「我明白了。我先匯報姜總，不過……您已經做得很出色了，這幾件她親自看過兩次，說已經遠超預期。她說如果是別人，能補好斷口就謝天謝地了。」
沈硯舟「嗯」了一聲，卻沒說什麼。
「真的，您的要求標準太高了，現在的效果，其實已經超出預期很多了。」
「不是要求高。」他搖頭，「只是還差一點。」
沈硯舟手頭的工作，瓷瓶還差封釉，而盤子，圖案彩繪部分還差大半，最重要的大面積色彩，還沒能調出來。
傍晚他坐下的時候，手還有點酸，整整磨了一下午的封釉，試了三種不同比例。
他蹙著眉看了兩眼，然後把那隻瓶小心放進恆溫的箱子裡，拉上玻璃蓋，終於站起身。
他去樓下買了一盒燒鵝飯，路邊的便當鋪子，米飯熱得燙手，醬汁咸中帶甜，一口下去滿嘴是焦香。
他站在工作室門口吃了一半，才緩緩坐下，飯盒放在膝蓋上，遠離工作檯的小桌，咬著筷子陷入了思考。
他剛剛調的釉，是用市面上的「低溫玻璃粉」兌的，常規廣彩器修補還算夠用。
可眼下這隻瓷瓶，作為民國初期的實驗瓷，胎質重，含灰多，燒結溫度不均，釉層原本就薄而虛。
他補的時候仿的也是這種胎，正常釉刷上去還未乾，就起了泛光和裂紋，說明它不「吃釉」。
他扒一口飯，咀嚼慢了下來。
——不吃釉，就不能硬著來。
他看了一眼架子上那幾瓶粉料，都是早年殘餘的舊貨，其中兩瓶黃釉還貼著「含鉛」標籤，這在現在已屬管控範疇，2002年市面上幾乎買不到，都是靠關係從私人老工人那裡「借」出來的。
像他現在調的這個粉綠料，也是加了姜小姐從順德的「軟白」，他手上只剩一點點，還略帶潮味，用之前必須風乾，要篩的細密乾淨，否則一混膠就起團。
他又咬了一口燒鵝，醬汁透進米里，他嚼得慢，一邊咀嚼一邊想著：
像這個綠色，一開始他以為，雖然是調過色，但用的料都是廣彩的傳統顏料，結果調了很多遍都不貼色……
後來才發現——那根本不是「傳統顏料」，是銅氧化綠里摻了當年所謂的「軟白」……
不僅如此，他手上所剩不多的，哪怕磨成細細粉末，附著力還是不夠，調成粉綠後一上釉層就飄……
飄，就說明顏色「浮在表面」，跟原圖也連不起來……
他皺著眉吃了幾口青菜，咽得慢，心思不在碗裡。
飯吃到三分之一，他才猛地想起來一件事。
前世也接觸過廣彩實驗瓷，上色前，一般底下會壓一層極淡的白，像滑石，也像某種稀釋過的鋅白。
只是時隔久遠，他最開始沒想起來。
想到這裡，他低聲喃喃一句：「怪不得……」
那層底粉是關鍵。沒有它，不僅是粉綠，什麼顏色都會會浮。
可問題是，那種底白他手上沒有。
他盯著飯盒發了會兒呆，然後起身從角落拉出一隻舊紙箱，翻出那罐貼著「輕鈣粉」的桶。
這玩意兒原本是修陶磚用的，他沒打算用，但眼下似乎沒有更好的選擇。他試著取出一點，兌水洗淨，風乾，再研細，然後調入清膠中製成底層塗料。
干透後，他試著在上面刷那層粉綠——這一次，顏色沉了下去，貼得穩，光也不漂。
終於是解決了一個重大難題。
他站在那盯了半天，鼻尖輕輕地一哼。
飯已經涼了。
他重新坐下，把剩下半盒扒完，米飯已經發硬，青菜也打蔫，可他吃得順暢，像是終於把一天裡最難的關口難題一起咽了下去。
還有三天。
瓶子和杯子，都搞定了。
參展的物件里，就差最後一件瓷盤。
最初修第一對杯的時候，說是這隻如果能成功，後面幾件補色會好做不少。
可問題是——這些器物每一件的彩料自身也就不統一，不僅粉綠難調，底粉難調，那盤子的大紅色也不一樣。
他手頭現有的紅粉偏黃，應該是後期廣彩廠出的「改良紅」，調不出那種「猩紅微紫」的飽和感。
他吃著，心裡想著：要不要去哪家舊貨倉碰碰運氣，說不定還有上世紀80年代「華洋牌」紅粉殘料在。
……
對沈硯舟來說，更麻煩的是最後的盤子上的紅。
那個紅，他調了三天，和粉綠一樣，只是沒調對。
如果說粉綠，他還一直有信心能調色調出來，這個紅就不一樣了。
紅色是這件器物的主調之一，大面積出現在花瓣、羽翼和龍爪邊緣。
從第一眼起，他就覺得這碗的紅色不對勁。
那不是廣彩常用的朱膘紅，也不是民國後期畫工慣用的高溫紫紅。
它紅得太奇怪了，紅中泛藍，又不偏紫，亮度壓得低，卻不失艷。這種紅，像火里透出墨煙；一旦畫不准，就毫無精神。
他從最熟悉的調法開始，直接用廣彩常用的紅粉，不是太偏冷色就是太偏暖色。
顏色是少見的猩紅帶藍調，不偏橘，也不粉，有點像是新鮮血色里混了一滴墨。
他盯了三天，試過十幾種辦法，全失敗。
繪畫的人都知道，越艷的顏色越難調。
粉彩尤其如此，越明艷的顏色，飽和度越高，也就意味著顏料本身越純。
飽和色是材料本身的光譜反應，不是靠「混」調出來的。
說白了，如果沒有合適的色料，光靠人調色，有些顏色哪怕是神仙來了也調不出來。
想畫那種紅，就得有那種粉。
但有很多粉，2002年壓根就不流通了。
傳統猩紅顏料含汞，有毒，早就禁產；他那點從姜小姐順德老師傅手上拿來的「美術紅粉」發色過冷，配出來一刷上去就灰一片。
他整整三天都在圍著這個紅打轉。
沈硯舟去舊貨倉碰運氣，但是無論是哪一種、哪個牌子的顏料，終歸差了點意思。
昨天晚上他甚至想：是不是該放棄這一塊？只補綠、補金，紅就留空？
可他心裡又過不去——整件器物最重要的就是這個色調，一旦缺了，整個畫面就像褪了魂。
中午他去鋪子取了點備用材料，回來路上順便在巷口小攤買了份滷麵，一隻塑料盒，滿是肉末和醬油，咸香裡帶點焦氣。他坐在窗邊，拿竹筷拌著吃，吃得慢，麵條已經糊了，但這點熱氣讓他腦子清明一點。
他一邊吃，一邊翻那堆廢棄調色片，看著看著，忽然拿起一塊被他判過死刑的粉料殘片——是當初試調描邊時混進去的「錳紫」。
他拿起來，對著燈光一照，驚了一下。
那顏色原本是「失敗的紫」，可這片瓷燒得略過了火，竟呈現出一種發藍的大紅色，極像他那隻碗上的底紅髮色。
錳紫是舊料，市面早停產，手裡這罐也是老東西了，只是粉質粗，發色不穩，按說不能上釉器。
可他忽然靈光一閃，如果這批實驗瓷本身就不是標準料，那它們用什麼非標準材料不都有可能嗎？
他飛快地翻出調料盒，把那罐錳紫重新研了一遍，加了極微量的礦紅調和，再兌進一滴清膠。
刷在白釉片上，剛剛好。
那就是它了。
他輕輕「嗯」了一聲，放下碗，擦了手，戴上手套，回到桌前。
然而——
當他真上手去試，卻發現還是和原畫的斷口連不上，有一點微妙的差別。
到底是哪裡出了問題？
……
但是時間不等人，脾氣犟也結局不了問題。
沈硯舟將那隻紅彩碟放進恆溫罩後，手指還沾著薄薄一層封釉的膠光。他盯著那片紅色看了很久，才拎起手機，撥了通電話。
「喂，程姐，是我。」
「沈師傅，您那邊進度還順嗎？」電話那頭的女助理聲音裡帶著些擔憂。
他頓了頓，終還是開口：「……展出的一共三件器，我最後這件盤子，可能趕不完全色。」
「怎麼說？」
「紅色太難了，應該是配方的問題，一直失敗。明早如果不成功，我可能只交胎補完、彩繪未復的版本，掛在邊角，不進主展位。」他聲音低，像是在報一個自己也不滿意的結論。
助理愣了一下，說：「我明白了。我先匯報姜總，不過……您已經做得很出色了，這幾件她親自看過兩次，說已經遠超預期。她說如果是別人，能補好斷口就謝天謝地了。」
沈硯舟「嗯」了一聲，卻沒說什麼。
「真的，您的要求標準太高了，現在的效果，其實已經超出預期很多了。」
「不是要求高。」他搖頭，「只是還差一點。」