第十四章 補形補色
補缺口，沈硯舟用的還是胖老闆替何先生拿來的B72，以及自己調配好比例的環氧樹脂膠。
他先把膠水溶解到適當濃度，調得像蜂蜜般微稠，然後用0.3毫米的細毛筆沿著斷口塗上一層。
兩半瓷盤對合時，他戴上了特製的橡膠指套，避免手指出油沾上斷面。他的動作一貫慢，但極准，瓷器一合上，幾乎不用調整就自然對齊，縫隙嚴絲合縫。
接下來是補口。
對於缺失部分，他調配好膠水的濃度，再用極細的滑石粉調成泥，補上缺口。
磕口的位置不大，但形狀不規則。沈硯舟先用混合的補料調出一個小坨，在石板上反覆揉捏，確認顏色、顆粒度與盤胎接近。再輔以熟練手法和自製的固定模具塑形。
他用細刮刀輕輕將補料填入缺口中，順著盤沿原有的弧度修整，補料風乾後，他等了一整晚。
第二天上午，補料已經定型。
而拼接完成後，下一步便是打磨與調色上色。
後者也是這粉彩盤子修複流程里最考驗手藝的步驟。
他先用最細的砂紙打磨接縫，讓整個過渡儘量自然，又不至於上到原來的釉色。然後再用雞蛋清和瓷粉調成「肌底漿」，在補片表面打底，使之能更好地吃色。
他一邊蘸著蛋清打底，一邊念念有詞：「康熙早期沒粉彩，都是五彩青花硬朗線條，到了雍正才開始有真粉彩，那時候用的是『玻璃白』打底，畫出來比白粉膩多了。看這盤子的粉綠、石青、礬紅，調得都規矩得很，一看就是老窯口燒出來的。」
他又瞧著那隻小鳥，若有人在旁就能聽他順嘴講一段：
「這鳥不尋常，尾巴是畫斜了點，不過瞧著像畫的是『黃鶯點翅』。別說，我師傅以前跟我說過，當年揚州那邊窯口有個匠人畫鳥只畫左翅不畫右翅，結果拍賣會上炒得可高，說是什麼『傳家之鳥』。其實最開始就是畫錯了。」
說到這裡，他靜下心來，開始補圖。
用上礦物粉顏料，加上膠水和水松節油稀釋——一層一層，慢慢畫上去。
底色是淡粉，需要調紅礦和白粉，以五比二上色；
葉片用石綠加微量藤黃，先鋪底，再以細筆勾邊；
而那隻被毀的小鳥，則是整幅圖的點睛。
縱然沈硯舟經驗十足，但秉持著認真謹慎的原則，還借來一本舊的《清宮瓷樣圖譜》，選了一隻「展翅狀」的小鳥樣式做參考。
他先用鉛筆輕輕在補胎上畫線，然後再一層一層地上色、打底、提亮，最後細勾觸鬚。
畫的時候，他不用毛筆，而是改造過的雞毛毫筆，筆鋒極短，細如鼠須，一點一點點出輪廓，又一點一點畫出翎毛的紋路。
這一系列步驟他前前後後用了兩天。
最後一道工序，他將整個盤子封入一個自製的玻璃罩中，用一盞燈進行微溫烘乾，讓顏色自然固定、過渡得更加和諧。
五日後，修復完成。
他將盤子擺在案幾中央，退後幾步望去——整器潔白如玉，盤子中央花卉舒展，邊緣處小鳥翻飛，補繪部分已與原畫交融，若非親手操作者，根本無法一眼分辨出哪個是新補的，哪個是舊畫。
沈硯舟細細查看了一番，最後在盤底貼上記錄紙條，寫下：
「粉彩折枝盤，斷口清除，補片嵌入，圖案重繪。復原度約九成。」
他把盤子放在了架子上。
瓷盤在昏黃燈下靜靜立著，似乎那隻小鳥真的要從花枝上飛起一般。
沈硯舟突然想到，很就以前，自己「上一次」那麼年輕的時候，補的也大多是這些瓷器。
……
沈硯舟在小時候是打雜的，跟過不少師傅，最早學的就是陶瓷和雕刻。
二十多歲的時候被地方文物局的老師傅看重，開始系統學習修復，又轉行學習了書畫修復，發現竟然是天賦秉異。
再後來，他成了國家級註冊修復專家，編號制、立檔案、文物等級分層，日常工作面對的是一紙宋拓真本、一卷百年前館藏民信。
他曾穿戴手套，站在國圖檔案館的恆溫恆濕庫房中修復元代紙絹；也曾在故宮文保院裡一點一點復原殘損的掐絲琺瑯屏風。
陶器、玉器、紙絹、青銅、漆器——在文物修復的世界裡，這些門類往往分屬不同工作室、不同專家分工協作。能跨兩類者已罕見，能三類通修的全國不出一掌之數。
而他，早在四十歲前就以「紙本和陶瓷雙修」的身份入編國家文博體系，是會議名冊里最年輕的修復主任之一。
現在他重活一次，什麼地位名聲錢財都沒帶回來，但就是最寶貴的一身技藝還在。
……
兩天後，與何先生約定的七天工期到了。
沈硯舟把盤子放在青布上，光從側面斜斜打過，盤身光潔如初，對縫如胎，邊口的那隻小鳥翅膀舒展，色澤略舊，正好與另一隻相映，仿佛原本就是這樣畫成的。
何先生拿起來轉了一圈。
看了一圈又一圈，他忽然沉默下來，抬手摸了摸盤沿，又翻過來看背面，再看正面，一遍遍打量。
他嘴唇動了動，最後還是沒忍住，輕聲罵了一句：「你小子……不是說只能像七分？你這叫七分？這明明是原件還魂！」
他是真服了，連著看了兩遍，又拿到燈下去比著花紋看，反覆盯著那塊原本缺了的圖案，最終搖搖頭：
「說實話，時間過了太久，我都不記得原件是不是這麼好看了……你這手藝，要是在館裡，那些館員非得把你供起來。」
沈硯舟微笑，只是搖頭說實在過獎了：
「我也就是試著還原這盤子曾經的風采罷了。」
何先生忽然說：「你知道以前我們這兒也有個師傅，老陸，原來就做修復的。人倒是不愛說話，脾氣臭了點，但手上是真本事。你這手藝，比他還在的時候一點都不差。」
他說到這，神情有些複雜：「老陸前年得病走了，圈裡不少人都挺惋惜的。有些人家裡藏著斷的、裂的、殘的寶貝，一直都沒敢動，沒信得過的人。現在你這手藝一露出來，我得替你傳傳話。」
沈硯舟抬頭看他。
「哎，現在很多做修復做得好的，都在館裡，接私活的少……老徐著帶我找到你，可還真是找到寶了！」
他這話一出口，連自己都覺得滿意得很，盤子重新放回盒裡，手掌在盒蓋上一拍，像是封了印一般，滿臉帶著一點藏不住的興奮。
「你就等著吧，」他臨出門前回頭說，「我過兩天就跟老江他們吃飯去，打包票，這隻盤子一亮相，你這鋪子名聲也就立起來了。」
沈硯舟笑了笑：「那就多謝了。」
「啊，對了，」何先生則是拍了拍沈硯舟的肩膀：「過兩周的展會，你感興趣嗎，你要是有興趣來看看，我帶你認識幾個人。」
「當然。」沈硯舟點了點頭，又問道，「請問如果要申請攤位，您有渠道嗎？需要多少報名費？」
何先生想了想，回答：「正好過幾天我要去主辦方那裡一趟，報名費便宜得很，我幫你一起付了。」
他先把膠水溶解到適當濃度，調得像蜂蜜般微稠，然後用0.3毫米的細毛筆沿著斷口塗上一層。
兩半瓷盤對合時，他戴上了特製的橡膠指套，避免手指出油沾上斷面。他的動作一貫慢，但極准，瓷器一合上，幾乎不用調整就自然對齊，縫隙嚴絲合縫。
接下來是補口。
對於缺失部分，他調配好膠水的濃度，再用極細的滑石粉調成泥，補上缺口。
磕口的位置不大，但形狀不規則。沈硯舟先用混合的補料調出一個小坨，在石板上反覆揉捏，確認顏色、顆粒度與盤胎接近。再輔以熟練手法和自製的固定模具塑形。
他用細刮刀輕輕將補料填入缺口中，順著盤沿原有的弧度修整，補料風乾後，他等了一整晚。
第二天上午，補料已經定型。
而拼接完成後，下一步便是打磨與調色上色。
後者也是這粉彩盤子修複流程里最考驗手藝的步驟。
他先用最細的砂紙打磨接縫，讓整個過渡儘量自然，又不至於上到原來的釉色。然後再用雞蛋清和瓷粉調成「肌底漿」，在補片表面打底，使之能更好地吃色。
他一邊蘸著蛋清打底，一邊念念有詞：「康熙早期沒粉彩，都是五彩青花硬朗線條，到了雍正才開始有真粉彩，那時候用的是『玻璃白』打底，畫出來比白粉膩多了。看這盤子的粉綠、石青、礬紅，調得都規矩得很，一看就是老窯口燒出來的。」
他又瞧著那隻小鳥，若有人在旁就能聽他順嘴講一段：
「這鳥不尋常，尾巴是畫斜了點，不過瞧著像畫的是『黃鶯點翅』。別說，我師傅以前跟我說過，當年揚州那邊窯口有個匠人畫鳥只畫左翅不畫右翅，結果拍賣會上炒得可高，說是什麼『傳家之鳥』。其實最開始就是畫錯了。」
說到這裡，他靜下心來，開始補圖。
用上礦物粉顏料，加上膠水和水松節油稀釋——一層一層，慢慢畫上去。
底色是淡粉，需要調紅礦和白粉，以五比二上色；
葉片用石綠加微量藤黃，先鋪底，再以細筆勾邊；
而那隻被毀的小鳥，則是整幅圖的點睛。
縱然沈硯舟經驗十足，但秉持著認真謹慎的原則，還借來一本舊的《清宮瓷樣圖譜》，選了一隻「展翅狀」的小鳥樣式做參考。
他先用鉛筆輕輕在補胎上畫線，然後再一層一層地上色、打底、提亮，最後細勾觸鬚。
畫的時候，他不用毛筆，而是改造過的雞毛毫筆，筆鋒極短，細如鼠須，一點一點點出輪廓，又一點一點畫出翎毛的紋路。
這一系列步驟他前前後後用了兩天。
最後一道工序，他將整個盤子封入一個自製的玻璃罩中，用一盞燈進行微溫烘乾，讓顏色自然固定、過渡得更加和諧。
五日後，修復完成。
他將盤子擺在案幾中央，退後幾步望去——整器潔白如玉，盤子中央花卉舒展，邊緣處小鳥翻飛，補繪部分已與原畫交融，若非親手操作者，根本無法一眼分辨出哪個是新補的，哪個是舊畫。
沈硯舟細細查看了一番，最後在盤底貼上記錄紙條，寫下：
「粉彩折枝盤，斷口清除，補片嵌入，圖案重繪。復原度約九成。」
他把盤子放在了架子上。
瓷盤在昏黃燈下靜靜立著，似乎那隻小鳥真的要從花枝上飛起一般。
沈硯舟突然想到，很就以前，自己「上一次」那麼年輕的時候，補的也大多是這些瓷器。
……
沈硯舟在小時候是打雜的，跟過不少師傅，最早學的就是陶瓷和雕刻。
二十多歲的時候被地方文物局的老師傅看重，開始系統學習修復，又轉行學習了書畫修復，發現竟然是天賦秉異。
再後來，他成了國家級註冊修復專家，編號制、立檔案、文物等級分層，日常工作面對的是一紙宋拓真本、一卷百年前館藏民信。
他曾穿戴手套，站在國圖檔案館的恆溫恆濕庫房中修復元代紙絹；也曾在故宮文保院裡一點一點復原殘損的掐絲琺瑯屏風。
陶器、玉器、紙絹、青銅、漆器——在文物修復的世界裡，這些門類往往分屬不同工作室、不同專家分工協作。能跨兩類者已罕見，能三類通修的全國不出一掌之數。
而他，早在四十歲前就以「紙本和陶瓷雙修」的身份入編國家文博體系，是會議名冊里最年輕的修復主任之一。
現在他重活一次，什麼地位名聲錢財都沒帶回來，但就是最寶貴的一身技藝還在。
……
兩天後，與何先生約定的七天工期到了。
沈硯舟把盤子放在青布上，光從側面斜斜打過，盤身光潔如初，對縫如胎，邊口的那隻小鳥翅膀舒展，色澤略舊，正好與另一隻相映，仿佛原本就是這樣畫成的。
何先生拿起來轉了一圈。
看了一圈又一圈，他忽然沉默下來，抬手摸了摸盤沿，又翻過來看背面，再看正面，一遍遍打量。
他嘴唇動了動，最後還是沒忍住，輕聲罵了一句：「你小子……不是說只能像七分？你這叫七分？這明明是原件還魂！」
他是真服了，連著看了兩遍，又拿到燈下去比著花紋看，反覆盯著那塊原本缺了的圖案，最終搖搖頭：
「說實話，時間過了太久，我都不記得原件是不是這麼好看了……你這手藝，要是在館裡，那些館員非得把你供起來。」
沈硯舟微笑，只是搖頭說實在過獎了：
「我也就是試著還原這盤子曾經的風采罷了。」
何先生忽然說：「你知道以前我們這兒也有個師傅，老陸，原來就做修復的。人倒是不愛說話，脾氣臭了點，但手上是真本事。你這手藝，比他還在的時候一點都不差。」
他說到這，神情有些複雜：「老陸前年得病走了，圈裡不少人都挺惋惜的。有些人家裡藏著斷的、裂的、殘的寶貝，一直都沒敢動，沒信得過的人。現在你這手藝一露出來，我得替你傳傳話。」
沈硯舟抬頭看他。
「哎，現在很多做修復做得好的，都在館裡，接私活的少……老徐著帶我找到你，可還真是找到寶了！」
他這話一出口，連自己都覺得滿意得很，盤子重新放回盒裡，手掌在盒蓋上一拍，像是封了印一般，滿臉帶著一點藏不住的興奮。
「你就等著吧，」他臨出門前回頭說，「我過兩天就跟老江他們吃飯去，打包票，這隻盤子一亮相，你這鋪子名聲也就立起來了。」
沈硯舟笑了笑：「那就多謝了。」
「啊，對了，」何先生則是拍了拍沈硯舟的肩膀：「過兩周的展會，你感興趣嗎，你要是有興趣來看看，我帶你認識幾個人。」
「當然。」沈硯舟點了點頭，又問道，「請問如果要申請攤位，您有渠道嗎？需要多少報名費？」
何先生想了想，回答：「正好過幾天我要去主辦方那裡一趟，報名費便宜得很，我幫你一起付了。」