第208章 該回家了啊
第208章 該回家了啊
翌日，關於「核時代文學」的討論繼續。
不知是有心安排還是無意巧合，日方出席的作家陣容發生了微妙變化。
除了幾位文學評論家，赫然在列的還有以科幻和幽默諷刺見長、其作品《浦島太郎》被解讀為對核時代時間錯位與創傷進行深刻隱喻的筒井康隆。
以及一位目光銳利、沉默寡言的年輕漫畫家—一大友克洋。
此時，大友克洋正在創作中的漫畫《阿基拉》，其構思與核爆後新東京的設定已在圈內小範圍流傳，已然顯露出他對於末世、超能力與科技崩塌的獨特思考。
日方此舉，用意昭然。
日本作為唯一的核武器受害國，其文學界、藝術界對「核」的反思從未停止。
從純文學到大眾漫畫，脈絡清晰，傑作頻出。
而反觀中方，在此領域的探索幾乎是一片空白。
這無疑是想在「核文學」這個具體命題上，找回昨日被許宏觀民族性論述上壓制住的場子。
討論伊始，日方作家們便率先分享了日本核文學創作的思路與技法。
一位評論家梳理了從原爆文學到科幻新浪潮的脈絡，強調其「創傷內化」與「個體在巨大災難下的渺小與堅韌」。
筒井康隆則以其標誌性的跳躍思維，談及了《浦島太郎》中「玉手箱」的象徵意義—「那裡面封存的不再是衰老，而是被扭曲的時間，是被強行加速或停滯的文明進程，打開它，撲面而來的是無法承受的、混雜著希望與絕望的未來塵埃。」
他語氣平和，卻帶著純文學作家特有的深邃與隱晦。
輪到中方代表發言時，場面一時有些凝滯。
代表團中幾位資深作家，對戰爭文學、鄉土文學駕輕就熟。
但面對「核末世」這種充滿未來幻想和哲學思辨的題材，確實涉獵不深。
當被松井淳安具體問及「中方作家如何看待核災難後社會結構的重建可能性，以及在敘事上如何平衡科技崩塌與人性救贖」時。
杜鵬程試圖用傳統的革命樂觀主義精神來回應，卻顯得有些空泛，未能切入核文學特有的絕望與希望交織的肌理之中。
艾晤提及了人類精神的永恆性，但缺乏具體的、具有衝擊力的文學意象作為支撐。
日方與會者雖然保持著禮貌的傾聽，但眼神中已隱約流露出一絲「果然如此」的瞭然。
空氣中瀰漫著一種微妙的尷尬，中方似乎在這個他們精心選擇的賽道上，即將出醜。
就在這關鍵時刻，一直靜坐品茗的許成軍，輕輕放下了手中的陶製茶杯，杯底與托碟碰撞發出清脆一響，瞬間吸引了所有人的目光。
「諸位老師分享的日本核文學脈絡，確實深刻，令人受益匪淺。」
許成軍開口，語氣一如既往的從容，「我們在此領域的創作實踐或許尚淺，但這不妨礙我們對這一終極命題進行思想上的探索。」
「在此，我有幾個主題，願與諸位分享、探討：」
「第一，如果文明的火種得以保留，但一切必須從廢墟上重啟，我們是否會重蹈覆轍？」
「第二，如果核災難不僅改變了地貌，更改寫了物理法則本身。在這樣的世界裡，生命」將如何演化？我們的倫理、情感又將依附於何物？」
「第三，倘若災難摧毀的不僅是建築，還有承載文化與認同的語言」和記憶」。我們還能否被稱為「人」？」
「第四，如果地表已不再適宜生存，人類被迫轉入深邃、隔絕的地下世界。在這個陽光成為奢侈品的新舞台」上，社會階層、權力結構、生存法則將如何演變？」
這四個命題，如同四塊巨石投入平靜的池塘，瞬間在茶室中激起巨大的思想漣漪。
腦洞嘛~
網絡小說看多了，他怕過誰？
它們超越了單純描述災難慘狀的層面，直指文明、人性、存在本質的哲學核心，格局宏大，想像力磅礴，卻又根植於對歷史和社會的深刻洞察。
筒井康隆陷入了沉思，手指無意識地在膝蓋上輕敲，顯然被這些命題觸及了創作深處未曾明言的思緒。
而一直沉默寡言的大友克洋，此刻眼中猛地爆發出熾熱的光芒。
作為視覺藝術家和未來世界的構建者，他對這種具體而又充滿顛覆性的設定有著本能的興奮。
筒井康隆緩緩抬頭：「許君的四個命題...像四把插在時間線上的刀。」
大友克洋突然傾身：「當地下人類分化出發光瞳孔和退化眼睛J
「——就會產生新的種族主義。」
許成軍截斷話頭，「銀座站居民歧視池袋站的夜視突變，就像江戶人嘲笑蝦夷族。
6
松井淳安追問：「語言消亡後呢？
66
「當「母親「和「食物「發同一個音...」
許成軍將茶筅折斷，「人就會為半塊壓縮餅乾弒母。
66
在場的作家只感覺冷汗直冒，你特麼腦洞有點過分了吧！
筒井康隆握緊茶杯：「物理法則改寫...
」
「當重力紊亂時。「許成軍將茶勺懸空放開，「愛情就是系在同一根安全繩上的螞蚱。
66
大友克洋激動地拍榻榻米：「所以《阿基拉》的悲劇...
66
「在於你自己怎麼想，與我們無關——」
杜鵬成突然大笑：「好小子！這才是核文學該有的鋒芒！
66
許成軍拾起落地的銀杏葉：「諸君，核爆後第一個破土的...
「6
他將葉片輕放茶盤：「永遠是燒焦的銀杏。」
廣島格蘭維亞大酒店高層客房的窗戶，將這座飽經滄桑卻又頑強重生的城市夜景框成一幅靜謐的畫卷。
遠處，依稀可見原爆圓頂館在夜色中沉默的輪廓，更遠處是點點都市燈火，如同散落於黑色絨布上的碎鑽。
十二月的風帶著瀨戶內海特有的濕潤氣息，穿過未完全合攏的窗隙，拂動窗簾，帶來一絲涼意，卻不刺骨。
從廣島大學那場關於「核文學」的專題討論會返回酒店的路上，代表團乘坐的專車內異常安靜。
車輪碾過路面發出持續的沙沙聲，取代了平日的低聲交談。
與會學者們提出的那些具體而微、甚至帶著強烈創傷體驗的文本分析，諸如對蘑菇雲形態的文學描繪、輻射後遺症的肉體書寫、倖存者精神世界的崩塌與重建————
這些沉重的話題，壓在每個人的心頭，讓空氣都顯得有些滯重。
冰欣女士靠在舒適的座椅里，自光望著窗外流逝的街景，忽然開口，聲音溫和卻打破了沉寂：「成軍，依你看，今天討論的這類核文學」，應該歸屬於哪一類作品？它的邊界又在哪裡？」
這個問題將眾人的思緒從具體的文本抽離，引向了更宏觀的文學分類思考。
許成軍從窗外收回目光，略一沉吟，回答道：「冰心先生，我覺得很難簡單地用通俗」或者嚴肅」來界定。如果嚴格劃分，其中一部分，尤其是基於真實歷史經歷、聚焦於核爆瞬間及後續人道災難的，或許可以歸入戰爭文學」的延伸，它探討的是極端戰爭手段下人類的終極境遇。
而另一部分，尤其是那些探討核技術失控的想像、核冬天后的廢土世界、基因突變等未來圖景的————在我看來，更接近於科幻文學」的範疇。或者，就今天討論的多數文本而言，恐怕絕大部分，都應歸屬於科幻。」
「科幻文學？」一旁的艾塢輕輕重複了一遍，帶著些微的訝異。
「是的，」
許成軍肯定道，「當文學想像的觸角延伸到核能帶來的、超越當下普遍經驗的可能性未來，無論是警示還是預言，它都已經具備了科幻的核心特質——基於科學概念的推演性想像。
只是這種想像，因為廣島、長崎的真實存在，而帶上了格外沉重和迫近的現實重量。」
他這番話，讓車內再次陷入短暫的沉默。
將核爆及相關題材直接與「科幻」掛鉤，對於習慣了傳統文學分類的幾位老先生來說，確實需要一點時間來消化和理解。
這並非否定其嚴肅性，而是從一個新的角度界定其文學屬性。
此時的中國國內，科幻文學的土壤已經悄然萌發。
原名《奇談》後更名為《科幻世界》的雜誌，雖然尚未達到鼎盛時期的影響力，但已經為無數懷抱科學幻想與文學熱情的年輕人打開了一扇窗。
那位未來將扛起中國科幻大旗的劉慈欣，或許已經開始了他早期的、不為人知的練筆與構思。
回到酒店，許成軍剛進行完簡單的洗漱，試圖沖淡白日學術討論帶來的精神疲憊，房門便被輕輕敲響。
門外是藤井省三，他臉上帶著一絲混合著興奮與請示的神情。
「許桑，抱歉打擾您休息。是山葉公司那邊——音樂事業部的副總裁中田英夫先生的越洋電話，打到了我這裡。他希望與您談一談關於音樂合作的事情。您看————要接聽嗎？」
許成軍微微皺眉。
「在哪裡接聽方便？」他問道。
「酒店商務中心有專門的隔音電話間，我已經安排好了。」藤井立刻回答。
在藤井的引導下，許成軍來到酒店商務中心一間安靜的小隔間，拿起了那部造型頗具時代感的電話聽筒。
「你好，我是許成軍。」
電話那端傳來一個沉穩而略帶關西口音的男聲，語氣恭敬而不失分寸：「許成軍先生，晚上好，冒昧打擾。我是山葉株式會社音樂事業部的副總裁，中田英夫。首先，請允許我代表山葉，對您在東瀛引發的文學熱潮表示由衷的欽佩。」
標準的日式商務開場白。
「中田先生，您過獎了。不知您提到的合作是指？」許成軍直接切入主題。
「嗨！我們了解到，您不僅是一位卓越的作家，在音樂創作上也擁有驚人的才華。您在《徹子的小屋》節目中即興創作並演奏的那首《幸福》，其旋律的感染力與歌詞的文學性，給我們留下了極其深刻的印象。」
中田英夫的聲音帶著恰到好處的熱情，「考慮到您本人的志趣可能更側重於文學創作，如果我們貿然邀請您以歌手身份出道，或許有些唐突。因此，我們希望能退一步，洽談購買您這首《幸福》歌曲版權的事宜，包括作曲、作詞以及相關鄰接權。我們願意提供一份符合您身份和作品價值的、非常優厚的報價————」
「給誰唱？」許成軍打斷了他的話，問題簡潔明了。
電話那邊顯然愣了一下。
中田預想了各種關於價格、合約細節的拉鋸，卻沒料到對方最先關心的是演唱者。
「給————給誰唱？」
他下意識地重複了一遍，大腦飛速運轉。
給誰唱？公司旗下合適的歌手不少，但誰能完美駕馭這首充滿宿命感與文學氣息的作品？
幾乎是靈光一現，一個名字跳了出來。他立刻說道：「是中島美雪！許君，我們希望能邀請中島美雪來演唱您的這首歌！
或許您對東瀛樂壇還不甚了解，但中島美雪小姐目前已經是東瀛極具影響力和創作才華的女歌手，她的作品如《わかれうた》（離別之歌）、《この世に二人だけ》（世上只有你我二人）等都廣為傳唱，其獨特的音樂風格和深刻的歌詞內涵，與您這首《幸福》的氣質非常契合！她絕對是能完美詮釋這首歌的不二人選！」
他說得有些急切，生怕許成軍以不了解為由拒絕。
許成軍握著聽筒，嘴角勾起一抹無人看見的、帶著些許惡趣味的弧度。
中島美雪————
物歸原主，由她來唱，算是最好的安排。
他本也無心真的去抄掠別人的成名之路，那次在節目上的演唱，更多是特定情境下的情感宣洩和一點小小的、只有他自己懂的惡作劇心理。
讓這首旋律經由中島美雪之口響徹東瀛。
而歌詞卻永遠銘刻著來自《希望的信匣子》中「大牛」與「希望」的故事，讓東瀛的聽眾每當聽到這首歌，在欣賞優美旋律的同時，也無法迴避那被藝術化呈現的歷史之重與戰爭之殤————
這或許是一種更持久、也更微妙的文化印記。
「我同意了。」許成軍的聲音平靜。
「？」
電話那頭的中田英夫徹底愣住了，準備好的說服詞藻全都噎在了喉嚨里。
這就————同意了？
他甚至還沒來得及拋出具體的價碼！
這順利得讓他有些不知所措。
「不過，我只有一個要求，」
許成軍補充道，「不允許修改歌詞。一個字都不行。」
「當然！當然！我們絕對尊重您的創作！」中田忙不迭地保證，心中狂喜。
「至於版權交易的具體條款、收益分成以及其他相關事宜，」許成軍繼續說道，「就由岩波書店的馬場公一先生全權代理吧。我會把我的基本訴求告知他。後續你們直接與他接洽即可。」
將商業談判交給精明的馬場，既賣個人情，自己也省心省力，何樂而不為。
「嗨！明白了！非常感謝許桑的信任與合作！我們一定會與馬場先生妥善溝通，確保此次合作圓滿成功！」中田英夫的語氣充滿了感激和興奮。
掛斷電話，許成軍走出電話間，對等候在外的藤井點了點頭。
他緩步走回房間，沒有開燈，徑直來到窗前。
窗外，廣島的夜色寧靜，遠處原爆圓頂館的輪廓在城市的輝光中顯得模糊而執拗。
《紅綢》在東瀛的熱潮仍在持續，新的音樂合作意外達成，文學上的交流與碰撞也暫告一段落。異國的旅程固然絢爛，充滿了機遇與挑戰，但心底某個角落，一種熟悉的牽掛在悄然滋長。
該回家了啊。
他望著窗外的廣島，心中默念。
翌日，關於「核時代文學」的討論繼續。
不知是有心安排還是無意巧合，日方出席的作家陣容發生了微妙變化。
除了幾位文學評論家，赫然在列的還有以科幻和幽默諷刺見長、其作品《浦島太郎》被解讀為對核時代時間錯位與創傷進行深刻隱喻的筒井康隆。
以及一位目光銳利、沉默寡言的年輕漫畫家—一大友克洋。
此時，大友克洋正在創作中的漫畫《阿基拉》，其構思與核爆後新東京的設定已在圈內小範圍流傳，已然顯露出他對於末世、超能力與科技崩塌的獨特思考。
日方此舉，用意昭然。
日本作為唯一的核武器受害國，其文學界、藝術界對「核」的反思從未停止。
從純文學到大眾漫畫，脈絡清晰，傑作頻出。
而反觀中方，在此領域的探索幾乎是一片空白。
這無疑是想在「核文學」這個具體命題上，找回昨日被許宏觀民族性論述上壓制住的場子。
討論伊始，日方作家們便率先分享了日本核文學創作的思路與技法。
一位評論家梳理了從原爆文學到科幻新浪潮的脈絡，強調其「創傷內化」與「個體在巨大災難下的渺小與堅韌」。
筒井康隆則以其標誌性的跳躍思維，談及了《浦島太郎》中「玉手箱」的象徵意義—「那裡面封存的不再是衰老，而是被扭曲的時間，是被強行加速或停滯的文明進程，打開它，撲面而來的是無法承受的、混雜著希望與絕望的未來塵埃。」
他語氣平和，卻帶著純文學作家特有的深邃與隱晦。
輪到中方代表發言時，場面一時有些凝滯。
代表團中幾位資深作家，對戰爭文學、鄉土文學駕輕就熟。
但面對「核末世」這種充滿未來幻想和哲學思辨的題材，確實涉獵不深。
當被松井淳安具體問及「中方作家如何看待核災難後社會結構的重建可能性，以及在敘事上如何平衡科技崩塌與人性救贖」時。
杜鵬程試圖用傳統的革命樂觀主義精神來回應，卻顯得有些空泛，未能切入核文學特有的絕望與希望交織的肌理之中。
艾晤提及了人類精神的永恆性，但缺乏具體的、具有衝擊力的文學意象作為支撐。
日方與會者雖然保持著禮貌的傾聽，但眼神中已隱約流露出一絲「果然如此」的瞭然。
空氣中瀰漫著一種微妙的尷尬，中方似乎在這個他們精心選擇的賽道上，即將出醜。
就在這關鍵時刻，一直靜坐品茗的許成軍，輕輕放下了手中的陶製茶杯，杯底與托碟碰撞發出清脆一響，瞬間吸引了所有人的目光。
「諸位老師分享的日本核文學脈絡，確實深刻，令人受益匪淺。」
許成軍開口，語氣一如既往的從容，「我們在此領域的創作實踐或許尚淺，但這不妨礙我們對這一終極命題進行思想上的探索。」
「在此，我有幾個主題，願與諸位分享、探討：」
「第一，如果文明的火種得以保留，但一切必須從廢墟上重啟，我們是否會重蹈覆轍？」
「第二，如果核災難不僅改變了地貌，更改寫了物理法則本身。在這樣的世界裡，生命」將如何演化？我們的倫理、情感又將依附於何物？」
「第三，倘若災難摧毀的不僅是建築，還有承載文化與認同的語言」和記憶」。我們還能否被稱為「人」？」
「第四，如果地表已不再適宜生存，人類被迫轉入深邃、隔絕的地下世界。在這個陽光成為奢侈品的新舞台」上，社會階層、權力結構、生存法則將如何演變？」
這四個命題，如同四塊巨石投入平靜的池塘，瞬間在茶室中激起巨大的思想漣漪。
腦洞嘛~
網絡小說看多了，他怕過誰？
它們超越了單純描述災難慘狀的層面，直指文明、人性、存在本質的哲學核心，格局宏大，想像力磅礴，卻又根植於對歷史和社會的深刻洞察。
筒井康隆陷入了沉思，手指無意識地在膝蓋上輕敲，顯然被這些命題觸及了創作深處未曾明言的思緒。
而一直沉默寡言的大友克洋，此刻眼中猛地爆發出熾熱的光芒。
作為視覺藝術家和未來世界的構建者，他對這種具體而又充滿顛覆性的設定有著本能的興奮。
筒井康隆緩緩抬頭：「許君的四個命題...像四把插在時間線上的刀。」
大友克洋突然傾身：「當地下人類分化出發光瞳孔和退化眼睛J
「——就會產生新的種族主義。」
許成軍截斷話頭，「銀座站居民歧視池袋站的夜視突變，就像江戶人嘲笑蝦夷族。
6
松井淳安追問：「語言消亡後呢？
66
「當「母親「和「食物「發同一個音...」
許成軍將茶筅折斷，「人就會為半塊壓縮餅乾弒母。
66
在場的作家只感覺冷汗直冒，你特麼腦洞有點過分了吧！
筒井康隆握緊茶杯：「物理法則改寫...
」
「當重力紊亂時。「許成軍將茶勺懸空放開，「愛情就是系在同一根安全繩上的螞蚱。
66
大友克洋激動地拍榻榻米：「所以《阿基拉》的悲劇...
66
「在於你自己怎麼想，與我們無關——」
杜鵬成突然大笑：「好小子！這才是核文學該有的鋒芒！
66
許成軍拾起落地的銀杏葉：「諸君，核爆後第一個破土的...
「6
他將葉片輕放茶盤：「永遠是燒焦的銀杏。」
廣島格蘭維亞大酒店高層客房的窗戶，將這座飽經滄桑卻又頑強重生的城市夜景框成一幅靜謐的畫卷。
遠處，依稀可見原爆圓頂館在夜色中沉默的輪廓，更遠處是點點都市燈火，如同散落於黑色絨布上的碎鑽。
十二月的風帶著瀨戶內海特有的濕潤氣息，穿過未完全合攏的窗隙，拂動窗簾，帶來一絲涼意，卻不刺骨。
從廣島大學那場關於「核文學」的專題討論會返回酒店的路上，代表團乘坐的專車內異常安靜。
車輪碾過路面發出持續的沙沙聲，取代了平日的低聲交談。
與會學者們提出的那些具體而微、甚至帶著強烈創傷體驗的文本分析，諸如對蘑菇雲形態的文學描繪、輻射後遺症的肉體書寫、倖存者精神世界的崩塌與重建————
這些沉重的話題，壓在每個人的心頭，讓空氣都顯得有些滯重。
冰欣女士靠在舒適的座椅里，自光望著窗外流逝的街景，忽然開口，聲音溫和卻打破了沉寂：「成軍，依你看，今天討論的這類核文學」，應該歸屬於哪一類作品？它的邊界又在哪裡？」
這個問題將眾人的思緒從具體的文本抽離，引向了更宏觀的文學分類思考。
許成軍從窗外收回目光，略一沉吟，回答道：「冰心先生，我覺得很難簡單地用通俗」或者嚴肅」來界定。如果嚴格劃分，其中一部分，尤其是基於真實歷史經歷、聚焦於核爆瞬間及後續人道災難的，或許可以歸入戰爭文學」的延伸，它探討的是極端戰爭手段下人類的終極境遇。
而另一部分，尤其是那些探討核技術失控的想像、核冬天后的廢土世界、基因突變等未來圖景的————在我看來，更接近於科幻文學」的範疇。或者，就今天討論的多數文本而言，恐怕絕大部分，都應歸屬於科幻。」
「科幻文學？」一旁的艾塢輕輕重複了一遍，帶著些微的訝異。
「是的，」
許成軍肯定道，「當文學想像的觸角延伸到核能帶來的、超越當下普遍經驗的可能性未來，無論是警示還是預言，它都已經具備了科幻的核心特質——基於科學概念的推演性想像。
只是這種想像，因為廣島、長崎的真實存在，而帶上了格外沉重和迫近的現實重量。」
他這番話，讓車內再次陷入短暫的沉默。
將核爆及相關題材直接與「科幻」掛鉤，對於習慣了傳統文學分類的幾位老先生來說，確實需要一點時間來消化和理解。
這並非否定其嚴肅性，而是從一個新的角度界定其文學屬性。
此時的中國國內，科幻文學的土壤已經悄然萌發。
原名《奇談》後更名為《科幻世界》的雜誌，雖然尚未達到鼎盛時期的影響力，但已經為無數懷抱科學幻想與文學熱情的年輕人打開了一扇窗。
那位未來將扛起中國科幻大旗的劉慈欣，或許已經開始了他早期的、不為人知的練筆與構思。
回到酒店，許成軍剛進行完簡單的洗漱，試圖沖淡白日學術討論帶來的精神疲憊，房門便被輕輕敲響。
門外是藤井省三，他臉上帶著一絲混合著興奮與請示的神情。
「許桑，抱歉打擾您休息。是山葉公司那邊——音樂事業部的副總裁中田英夫先生的越洋電話，打到了我這裡。他希望與您談一談關於音樂合作的事情。您看————要接聽嗎？」
許成軍微微皺眉。
「在哪裡接聽方便？」他問道。
「酒店商務中心有專門的隔音電話間，我已經安排好了。」藤井立刻回答。
在藤井的引導下，許成軍來到酒店商務中心一間安靜的小隔間，拿起了那部造型頗具時代感的電話聽筒。
「你好，我是許成軍。」
電話那端傳來一個沉穩而略帶關西口音的男聲，語氣恭敬而不失分寸：「許成軍先生，晚上好，冒昧打擾。我是山葉株式會社音樂事業部的副總裁，中田英夫。首先，請允許我代表山葉，對您在東瀛引發的文學熱潮表示由衷的欽佩。」
標準的日式商務開場白。
「中田先生，您過獎了。不知您提到的合作是指？」許成軍直接切入主題。
「嗨！我們了解到，您不僅是一位卓越的作家，在音樂創作上也擁有驚人的才華。您在《徹子的小屋》節目中即興創作並演奏的那首《幸福》，其旋律的感染力與歌詞的文學性，給我們留下了極其深刻的印象。」
中田英夫的聲音帶著恰到好處的熱情，「考慮到您本人的志趣可能更側重於文學創作，如果我們貿然邀請您以歌手身份出道，或許有些唐突。因此，我們希望能退一步，洽談購買您這首《幸福》歌曲版權的事宜，包括作曲、作詞以及相關鄰接權。我們願意提供一份符合您身份和作品價值的、非常優厚的報價————」
「給誰唱？」許成軍打斷了他的話，問題簡潔明了。
電話那邊顯然愣了一下。
中田預想了各種關於價格、合約細節的拉鋸，卻沒料到對方最先關心的是演唱者。
「給————給誰唱？」
他下意識地重複了一遍，大腦飛速運轉。
給誰唱？公司旗下合適的歌手不少，但誰能完美駕馭這首充滿宿命感與文學氣息的作品？
幾乎是靈光一現，一個名字跳了出來。他立刻說道：「是中島美雪！許君，我們希望能邀請中島美雪來演唱您的這首歌！
或許您對東瀛樂壇還不甚了解，但中島美雪小姐目前已經是東瀛極具影響力和創作才華的女歌手，她的作品如《わかれうた》（離別之歌）、《この世に二人だけ》（世上只有你我二人）等都廣為傳唱，其獨特的音樂風格和深刻的歌詞內涵，與您這首《幸福》的氣質非常契合！她絕對是能完美詮釋這首歌的不二人選！」
他說得有些急切，生怕許成軍以不了解為由拒絕。
許成軍握著聽筒，嘴角勾起一抹無人看見的、帶著些許惡趣味的弧度。
中島美雪————
物歸原主，由她來唱，算是最好的安排。
他本也無心真的去抄掠別人的成名之路，那次在節目上的演唱，更多是特定情境下的情感宣洩和一點小小的、只有他自己懂的惡作劇心理。
讓這首旋律經由中島美雪之口響徹東瀛。
而歌詞卻永遠銘刻著來自《希望的信匣子》中「大牛」與「希望」的故事，讓東瀛的聽眾每當聽到這首歌，在欣賞優美旋律的同時，也無法迴避那被藝術化呈現的歷史之重與戰爭之殤————
這或許是一種更持久、也更微妙的文化印記。
「我同意了。」許成軍的聲音平靜。
「？」
電話那頭的中田英夫徹底愣住了，準備好的說服詞藻全都噎在了喉嚨里。
這就————同意了？
他甚至還沒來得及拋出具體的價碼！
這順利得讓他有些不知所措。
「不過，我只有一個要求，」
許成軍補充道，「不允許修改歌詞。一個字都不行。」
「當然！當然！我們絕對尊重您的創作！」中田忙不迭地保證，心中狂喜。
「至於版權交易的具體條款、收益分成以及其他相關事宜，」許成軍繼續說道，「就由岩波書店的馬場公一先生全權代理吧。我會把我的基本訴求告知他。後續你們直接與他接洽即可。」
將商業談判交給精明的馬場，既賣個人情，自己也省心省力，何樂而不為。
「嗨！明白了！非常感謝許桑的信任與合作！我們一定會與馬場先生妥善溝通，確保此次合作圓滿成功！」中田英夫的語氣充滿了感激和興奮。
掛斷電話，許成軍走出電話間，對等候在外的藤井點了點頭。
他緩步走回房間，沒有開燈，徑直來到窗前。
窗外，廣島的夜色寧靜，遠處原爆圓頂館的輪廓在城市的輝光中顯得模糊而執拗。
《紅綢》在東瀛的熱潮仍在持續，新的音樂合作意外達成，文學上的交流與碰撞也暫告一段落。異國的旅程固然絢爛，充滿了機遇與挑戰，但心底某個角落，一種熟悉的牽掛在悄然滋長。
該回家了啊。
他望著窗外的廣島，心中默念。