第1113章 框架
第1113章 框架
只不過卡普空的定價策略很是操蛋。
同樣的版本，WEGAME最便宜，然後是，星辰遊戲平台，最後是Steam，原因是騰迅臨時給了補貼..
搞得楚晨也很無語。
不過遊戲能賣爆，主要原因還是因為華夏玩家也認《生化危機》這個IP，很多人甚至是以童年補票的形式買的，特別是到了7月，星辰夏日折扣的時候。
到現在，半年多過去，全平台據說已經賣了接近千萬份。
這也是卡普空在夏日遊戲節，對使用星辰引擎還想要星辰給他錢的底氣之一，也是開啟了後續一系列《生化危機》重置版的源頭。
不過話又說回來。
這一代重置，確實做得不錯。
除了因為成本原因，劇情結構有所改動被玩家吐槽比較多以外，大體上還是好評的...
楚晨一邊打一邊琢磨，RE引擎在光照上的處理思路，和這會星辰正常開發的《終點》
其實有一些相似之處。
特別是室內場景的光源管理。
《生化2》的警察局裡，光源分布非常克制，大量使用點光源和手電筒的動態光錐，而不是均勻的環境光。
這種處理方式很聰明，因為恐怖遊戲的核心不是「讓你看到可怕的東西」，而是「讓你看不到東西」。
玩了大概兩個小時，打到BOSS的時候，宋月瑩已經從「不敢看」進化到了「指揮官模式」。
「往左往左！他要撲了！」「子彈打他肩膀上的眼球！」「你怎麼又沒躲—
「」
楚晨回頭看了她一眼。
「你要不要自己來？」
「不要。」
很乾脆。
打完BOSS之後，楚晨存了個檔，放下手柄。
「這一代，其實做的確實不錯，得讓終點工作室的人也扒一扒....
1
其實某種程度上來說，星辰很多時候，和騰迅是一樣一樣的，遇到不會的題，第一時間都是抄。
特別是最近，星辰開始從手遊，到單機遊戲，特別是到3A遊戲的開發過程中，《刺客信條：臨安》還算勉強。
畢竟巴蜀育碧有經驗，夏日遊戲節之後，又挖了不少育碧的元老。
但還有一些遊戲，其實開發就沒那麼順利，比如《終點》
聽到楚晨嘴裡又開始念遊戲，宋月瑩也是把杯子放下來。
「你現在是真的一秒都閒不住是吧。」
「不是，你不覺得很有參考意義嗎？」
宋月瑩歪著頭想了想。
她雖然本職工作是美術，不是策劃，而且最近這兩年已經被楚晨開發出了「老闆娘」的屬性，但畢竟跟楚晨在一起這麼久。
這方面多少也能聊上幾句。
「可《終點》是科幻類型的遊戲吧，又不是恐怖遊戲，這有什麼好借鑑的？」
這就聊到正題了。
《終點》是星辰為PS5護航準備的作品。
雖然不是獨占，但本質上你可以理解為是星辰往3A級單機作品的一個試水遊戲。
這會，距離PS5上線還有一年左右的時間，所以現在正好是項目的開發中期階段，場景，背景，故事，都已經在打磨之中。
劇情之前也提過，並不複雜。
一個少女從休眠艙里醒過來。飛船很大，很安靜，沒有別人。船上的人工智慧叫諾亞，告訴她，她是最後的倖存者，飛船正在前往新家園的途中。
整個遊戲的敘事建立在一個詭計上。
諾亞從頭到尾沒有對玩家撒謊，至少沒有直接撒謊。它說「終點近在咫尺」，技術上是對的。它引導玩家去修復故障，也是真的需要修。
但它隱瞞了一件事。
飛船根本沒有在飛向新家園。
它在飛回地球。
起航之後不久，飛船遭到叛軍襲擊，引擎受損，能源儲備不足以支撐抵達目標行星。
諾亞計算了所有可能的方案之後，選擇了唯一可行的那個，調轉航向，回地球。
然後把這件事瞞住了。
因為地球已經完了。海洋乾涸，城市變成了廢墟。回地球不是回家，是回墳場。
「終點，就是起點。」
這句話是楚晨在最初寫策劃文檔的時候就定下來的。
那現在問題來了，有了劇情，有了場景，你要怎麼把這個遊戲做出來呢？說實話，好做，也沒那麼好做。
所以楚晨最近其實自己也在思考。
才會在玩了《生化危機2》之後，突然冒出一些想法。
當然，宋月瑩的疑問也很合理，《終點》是科幻遊戲，不是恐怖遊戲，你拿一個喪屍啃人的遊戲來對標，是不是串台了？
可實際上，楚晨思考的不是喪屍，是結構。
「你有沒有想過一個問題，」楚晨把手柄放在茶几上，「《生化危機》的警察局，為什麼好玩？」
「因為嚇人？」
「不是，是因為它把一個固定空間玩出了變化。」
這話得展開說。
《生化危機2重製版》的拉昆市警察局，其實是一個非常經典的箱體式關卡設計。
所謂「箱體」，就是把玩家扔進一個封閉的、有限的空間裡，然後在這個空間內製造足夠多的體驗層次。
整個警察局基於一個「回」字形的垂直結構，核心是位於一層的大廳，它既是視覺中心，也是連接各區域的交通樞紐。
垂直結構上，又分三層。
一層是核心樞紐，大廳連著西側辦公室、扣押室，路線四通八達。
二層是迴廊，繞著大廳一圈，S.T.A.R.S.辦公室、圖書館、等候室都在這層。
三層就線性多了，鐘樓那一塊，基本是劇情推進用的。
「你注意到沒有，」楚晨說，「整個警察局的流程，玩家至少要跑三遍。」
「三遍？」
「對。第一遍是摸路，你什麼都不知道，到處找鑰匙，找徽章，走哪都是死路。第二遍是回頭，你拿到新道具之後，之前鎖著的門能開了，之前打不通的捷徑通了。第三遍是追趕，暴君出來了，你熟悉的路線全都變得不安全了。」
楚晨掰著手指頭數，「同一個空間，三種完全不同的體驗，這就叫空間復用。」
宋月瑩想了想，「但《終點》不一樣吧。終點的場景是飛船，玩家不會被喪屍追著跑。」
「形式不一樣，邏輯是一樣的。」
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只不過卡普空的定價策略很是操蛋。
同樣的版本，WEGAME最便宜，然後是，星辰遊戲平台，最後是Steam，原因是騰迅臨時給了補貼..
搞得楚晨也很無語。
不過遊戲能賣爆，主要原因還是因為華夏玩家也認《生化危機》這個IP，很多人甚至是以童年補票的形式買的，特別是到了7月，星辰夏日折扣的時候。
到現在，半年多過去，全平台據說已經賣了接近千萬份。
這也是卡普空在夏日遊戲節，對使用星辰引擎還想要星辰給他錢的底氣之一，也是開啟了後續一系列《生化危機》重置版的源頭。
不過話又說回來。
這一代重置，確實做得不錯。
除了因為成本原因，劇情結構有所改動被玩家吐槽比較多以外，大體上還是好評的...
楚晨一邊打一邊琢磨，RE引擎在光照上的處理思路，和這會星辰正常開發的《終點》
其實有一些相似之處。
特別是室內場景的光源管理。
《生化2》的警察局裡，光源分布非常克制，大量使用點光源和手電筒的動態光錐，而不是均勻的環境光。
這種處理方式很聰明，因為恐怖遊戲的核心不是「讓你看到可怕的東西」，而是「讓你看不到東西」。
玩了大概兩個小時，打到BOSS的時候，宋月瑩已經從「不敢看」進化到了「指揮官模式」。
「往左往左！他要撲了！」「子彈打他肩膀上的眼球！」「你怎麼又沒躲—
「」
楚晨回頭看了她一眼。
「你要不要自己來？」
「不要。」
很乾脆。
打完BOSS之後，楚晨存了個檔，放下手柄。
「這一代，其實做的確實不錯，得讓終點工作室的人也扒一扒....
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其實某種程度上來說，星辰很多時候，和騰迅是一樣一樣的，遇到不會的題，第一時間都是抄。
特別是最近，星辰開始從手遊，到單機遊戲，特別是到3A遊戲的開發過程中，《刺客信條：臨安》還算勉強。
畢竟巴蜀育碧有經驗，夏日遊戲節之後，又挖了不少育碧的元老。
但還有一些遊戲，其實開發就沒那麼順利，比如《終點》
聽到楚晨嘴裡又開始念遊戲，宋月瑩也是把杯子放下來。
「你現在是真的一秒都閒不住是吧。」
「不是，你不覺得很有參考意義嗎？」
宋月瑩歪著頭想了想。
她雖然本職工作是美術，不是策劃，而且最近這兩年已經被楚晨開發出了「老闆娘」的屬性，但畢竟跟楚晨在一起這麼久。
這方面多少也能聊上幾句。
「可《終點》是科幻類型的遊戲吧，又不是恐怖遊戲，這有什麼好借鑑的？」
這就聊到正題了。
《終點》是星辰為PS5護航準備的作品。
雖然不是獨占，但本質上你可以理解為是星辰往3A級單機作品的一個試水遊戲。
這會，距離PS5上線還有一年左右的時間，所以現在正好是項目的開發中期階段，場景，背景，故事，都已經在打磨之中。
劇情之前也提過，並不複雜。
一個少女從休眠艙里醒過來。飛船很大，很安靜，沒有別人。船上的人工智慧叫諾亞，告訴她，她是最後的倖存者，飛船正在前往新家園的途中。
整個遊戲的敘事建立在一個詭計上。
諾亞從頭到尾沒有對玩家撒謊，至少沒有直接撒謊。它說「終點近在咫尺」，技術上是對的。它引導玩家去修復故障，也是真的需要修。
但它隱瞞了一件事。
飛船根本沒有在飛向新家園。
它在飛回地球。
起航之後不久，飛船遭到叛軍襲擊，引擎受損，能源儲備不足以支撐抵達目標行星。
諾亞計算了所有可能的方案之後，選擇了唯一可行的那個，調轉航向，回地球。
然後把這件事瞞住了。
因為地球已經完了。海洋乾涸，城市變成了廢墟。回地球不是回家，是回墳場。
「終點，就是起點。」
這句話是楚晨在最初寫策劃文檔的時候就定下來的。
那現在問題來了，有了劇情，有了場景，你要怎麼把這個遊戲做出來呢？說實話，好做，也沒那麼好做。
所以楚晨最近其實自己也在思考。
才會在玩了《生化危機2》之後，突然冒出一些想法。
當然，宋月瑩的疑問也很合理，《終點》是科幻遊戲，不是恐怖遊戲，你拿一個喪屍啃人的遊戲來對標，是不是串台了？
可實際上，楚晨思考的不是喪屍，是結構。
「你有沒有想過一個問題，」楚晨把手柄放在茶几上，「《生化危機》的警察局，為什麼好玩？」
「因為嚇人？」
「不是，是因為它把一個固定空間玩出了變化。」
這話得展開說。
《生化危機2重製版》的拉昆市警察局，其實是一個非常經典的箱體式關卡設計。
所謂「箱體」，就是把玩家扔進一個封閉的、有限的空間裡，然後在這個空間內製造足夠多的體驗層次。
整個警察局基於一個「回」字形的垂直結構，核心是位於一層的大廳，它既是視覺中心，也是連接各區域的交通樞紐。
垂直結構上，又分三層。
一層是核心樞紐，大廳連著西側辦公室、扣押室，路線四通八達。
二層是迴廊，繞著大廳一圈，S.T.A.R.S.辦公室、圖書館、等候室都在這層。
三層就線性多了，鐘樓那一塊，基本是劇情推進用的。
「你注意到沒有，」楚晨說，「整個警察局的流程，玩家至少要跑三遍。」
「三遍？」
「對。第一遍是摸路，你什麼都不知道，到處找鑰匙，找徽章，走哪都是死路。第二遍是回頭，你拿到新道具之後，之前鎖著的門能開了，之前打不通的捷徑通了。第三遍是追趕，暴君出來了，你熟悉的路線全都變得不安全了。」
楚晨掰著手指頭數，「同一個空間，三種完全不同的體驗，這就叫空間復用。」
宋月瑩想了想，「但《終點》不一樣吧。終點的場景是飛船，玩家不會被喪屍追著跑。」
「形式不一樣，邏輯是一樣的。」
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