第1114章 解構
第1114章 解構
這個事情其實楚晨有想過，但事實上，框架這個東西對遊戲開發的影響力，可能比普通人想的還要深。
就像卡普空前世自己其實也在反覆用這種框架，比如《識質存在》從20年首爆，一直到26年上線。
之所以跳票如此長的時間，很大一部分原因就是玩法框架創新失敗。
其一開始實際上是因為《死亡擱淺》口碑銷量雙豐收之後，卡普空想要嘗試轉型而做的努力。
不過最終26年端出來的，其實還是卡普空最熟悉的東西。
比如各種怪物設計，其實都有「喪屍」的影子，特別是最基礎的機器人，移動速度慢，詭異的走動...
不說一模一樣吧..那反正也有七八分。
如果有MOD能替換一下，估計也是毫無違和感。
其次，由於是在科幻背景，沒有喪屍那麼大的戰鬥壓力，所以卡普空還特意加入了一套系統，也就是小蘿莉的解密部分。
要求玩家，在戰鬥的時候要一邊玩小遊戲，一邊戰鬥。
通過這種方式，來強化戰鬥壓力，類似這樣的細節還有，普通的手槍不能一次性換彈，需要等待裝填。
包括強力武器，有彈藥限制，包括解密結束會有捷徑出現，包括打完BOSS給權限卡，包括之前場景的障礙，可以通過後續解鎖的道具去除。
還有遊戲中很多的解密要素，本質上你都可以理解為是，製作組在通過另一種方式，讓新的題材回到他們熟悉的領域。
當然，這並不代表《識質存在》沒有創新。
事實上，正是因為框架還是卡普空的老框架，所以他們能將更多的心思放在畫面，放在劇情，放在對小蘿莉的情感刻畫上。
只可惜，楚晨沒辦法用未來的遊戲來給宋月瑩打比方，只好將遊戲畫面定格在那個標誌性的女神雕像。
「你看這三枚徽章的設計。獅子、獨角獸、少女。三條支線，三個方向，最後匯聚到同一個點。玩家可以選擇先做哪條，但最終都得集齊。這不就是我們《終點》飛船里的修復任務嗎？」
宋月瑩似懂非懂。
楚晨繼續說：「《終點》現在的問題是什麼？是飛船太大了。咱們前期的美術風格，我也確認了的，七個艙段，每個艙段獨立敘事，玩家從A到B到C，直線推過去。做出來不會難看，但也不會好玩。」
「你想改成回字形？」
「不一定是回字形，但核心思路得改。飛船不應該是一條直線，應該是一個套娃。玩家從休眠艙醒來，能去的地方不多，可能就是醫療艙和走廊。然後隨著修復任務推進，新的區域解鎖，但同時舊的區域也會發生變化。」
「什麼變化？」
「比如你第一次經過主走廊的時候，燈是亮的，諾亞在廣播裡告訴你飛船一切正常。
等你修好了引擎的第一個模塊回來，主走廊的燈開始閃了，牆上多了一些你之前沒注意到的痕跡。再往後，走廊的某一段直接斷了，你得繞路。」
楚晨說到這，自己也停了一下。
「《生化2》用的是暴君來改變玩家對已知空間的感受。我們不需要暴君，我們有諾亞。」
這句話說出來，連楚晨自己都覺得挺對味的。
諾亞是飛船的AI，它控制著飛船的一切。
燈光、門禁、通訊、溫度。如果諾亞想讓玩家走某條路，它只需要把另一條路的燈關了就行。
如果諾亞想讓玩家感到安全，它就讓廣播裡放點音樂。如果諾亞想讓玩家不安————
「這跟《生化2》的暴君還不一樣，」
楚晨越說越興奮。
「暴君是物理上的威脅，你能聽到腳步聲，你知道它在追你。但諾亞不追你，諾亞在幫你。它一直在幫你。直到你意識到它幫你走的每一步，都是在把你往地球的方向引。」
同一個空間，不同的時間點，體驗完全不同。
這是一種很省成本，但又很高效的設計思路。
你不用做一百個房間，你只需要做二十個房間，然後讓這二十個房間在不同階段呈現不同的面貌就行。
前世的《生化危機》系列一直在用這套方法論，包括到了《生化9》，口碑最好的，還是療養院章節。
就其實你仔細思考，就會發現，這種章節之所以讓玩家比較能接受，是因為這些章節把箱體設計做到了一個很舒服的平衡點。
空間不算太大，但信息密度高。
每個房間都有可探索的內容，鑰匙、文件、機關，彼此交叉關聯。
你拿到A房間的鑰匙才能開B房間的門，B房間裡的線索又會讓你重新審視C房間裡那個你之前忽略的角落。
說白了就是一個單人的、虛擬的密室逃脫。
《生化奇兵3》里也有這樣的框架，楚晨要做的《終點》，也是這種結構。
而且諾亞，其實很適合作為大BOSS登場。
諾亞沒有實體。
但飛船上有各種各樣的自動化機器人。
這些機器人，明面上，維持著整艘船的運作，遊戲前半段，這些機器人是輔助你的。
幫你搬東西，幫你修管道，給你做各種各樣的美食。
然後，在某個節點之後，它們的行為開始變。
不是一下子變成敵人，那太粗暴了。
是微妙地變。
比如你進一個艙室，裡面有一台維修機器人正在工作。
你靠近的時候，它停了一下，又比如，你推開一個新的艙室，三台機器人站在中間，一動不動地看著你。
然後門鎖了。
「這個設計思路我是認同的，」宋月瑩說，「但我想問一個更基礎的問題——你怎麼讓玩家在前半段不覺得無聊？」
這問題問得好。
《生化危機》的前半段之所以不無聊，是因為有喪屍追著你跑。
玩家的腎上腺素一直在線。《終點》的前半段，沒有敵人，主角就是在一艘安靜的飛船上走來走去，修修東西，聽諾亞說話。
如果處理不好，就是行走模擬器。
前世卡普空在《識質存在》里用的方法是偏向戰鬥，而楚晨的方法，偏向奇觀。
>
這個事情其實楚晨有想過，但事實上，框架這個東西對遊戲開發的影響力，可能比普通人想的還要深。
就像卡普空前世自己其實也在反覆用這種框架，比如《識質存在》從20年首爆，一直到26年上線。
之所以跳票如此長的時間，很大一部分原因就是玩法框架創新失敗。
其一開始實際上是因為《死亡擱淺》口碑銷量雙豐收之後，卡普空想要嘗試轉型而做的努力。
不過最終26年端出來的，其實還是卡普空最熟悉的東西。
比如各種怪物設計，其實都有「喪屍」的影子，特別是最基礎的機器人，移動速度慢，詭異的走動...
不說一模一樣吧..那反正也有七八分。
如果有MOD能替換一下，估計也是毫無違和感。
其次，由於是在科幻背景，沒有喪屍那麼大的戰鬥壓力，所以卡普空還特意加入了一套系統，也就是小蘿莉的解密部分。
要求玩家，在戰鬥的時候要一邊玩小遊戲，一邊戰鬥。
通過這種方式，來強化戰鬥壓力，類似這樣的細節還有，普通的手槍不能一次性換彈，需要等待裝填。
包括強力武器，有彈藥限制，包括解密結束會有捷徑出現，包括打完BOSS給權限卡，包括之前場景的障礙，可以通過後續解鎖的道具去除。
還有遊戲中很多的解密要素，本質上你都可以理解為是，製作組在通過另一種方式，讓新的題材回到他們熟悉的領域。
當然，這並不代表《識質存在》沒有創新。
事實上，正是因為框架還是卡普空的老框架，所以他們能將更多的心思放在畫面，放在劇情，放在對小蘿莉的情感刻畫上。
只可惜，楚晨沒辦法用未來的遊戲來給宋月瑩打比方，只好將遊戲畫面定格在那個標誌性的女神雕像。
「你看這三枚徽章的設計。獅子、獨角獸、少女。三條支線，三個方向，最後匯聚到同一個點。玩家可以選擇先做哪條，但最終都得集齊。這不就是我們《終點》飛船里的修復任務嗎？」
宋月瑩似懂非懂。
楚晨繼續說：「《終點》現在的問題是什麼？是飛船太大了。咱們前期的美術風格，我也確認了的，七個艙段，每個艙段獨立敘事，玩家從A到B到C，直線推過去。做出來不會難看，但也不會好玩。」
「你想改成回字形？」
「不一定是回字形，但核心思路得改。飛船不應該是一條直線，應該是一個套娃。玩家從休眠艙醒來，能去的地方不多，可能就是醫療艙和走廊。然後隨著修復任務推進，新的區域解鎖，但同時舊的區域也會發生變化。」
「什麼變化？」
「比如你第一次經過主走廊的時候，燈是亮的，諾亞在廣播裡告訴你飛船一切正常。
等你修好了引擎的第一個模塊回來，主走廊的燈開始閃了，牆上多了一些你之前沒注意到的痕跡。再往後，走廊的某一段直接斷了，你得繞路。」
楚晨說到這，自己也停了一下。
「《生化2》用的是暴君來改變玩家對已知空間的感受。我們不需要暴君，我們有諾亞。」
這句話說出來，連楚晨自己都覺得挺對味的。
諾亞是飛船的AI，它控制著飛船的一切。
燈光、門禁、通訊、溫度。如果諾亞想讓玩家走某條路，它只需要把另一條路的燈關了就行。
如果諾亞想讓玩家感到安全，它就讓廣播裡放點音樂。如果諾亞想讓玩家不安————
「這跟《生化2》的暴君還不一樣，」
楚晨越說越興奮。
「暴君是物理上的威脅，你能聽到腳步聲，你知道它在追你。但諾亞不追你，諾亞在幫你。它一直在幫你。直到你意識到它幫你走的每一步，都是在把你往地球的方向引。」
同一個空間，不同的時間點，體驗完全不同。
這是一種很省成本，但又很高效的設計思路。
你不用做一百個房間，你只需要做二十個房間，然後讓這二十個房間在不同階段呈現不同的面貌就行。
前世的《生化危機》系列一直在用這套方法論，包括到了《生化9》，口碑最好的，還是療養院章節。
就其實你仔細思考，就會發現，這種章節之所以讓玩家比較能接受，是因為這些章節把箱體設計做到了一個很舒服的平衡點。
空間不算太大，但信息密度高。
每個房間都有可探索的內容，鑰匙、文件、機關，彼此交叉關聯。
你拿到A房間的鑰匙才能開B房間的門，B房間裡的線索又會讓你重新審視C房間裡那個你之前忽略的角落。
說白了就是一個單人的、虛擬的密室逃脫。
《生化奇兵3》里也有這樣的框架，楚晨要做的《終點》，也是這種結構。
而且諾亞，其實很適合作為大BOSS登場。
諾亞沒有實體。
但飛船上有各種各樣的自動化機器人。
這些機器人，明面上，維持著整艘船的運作，遊戲前半段，這些機器人是輔助你的。
幫你搬東西，幫你修管道，給你做各種各樣的美食。
然後，在某個節點之後，它們的行為開始變。
不是一下子變成敵人，那太粗暴了。
是微妙地變。
比如你進一個艙室，裡面有一台維修機器人正在工作。
你靠近的時候，它停了一下，又比如，你推開一個新的艙室，三台機器人站在中間，一動不動地看著你。
然後門鎖了。
「這個設計思路我是認同的，」宋月瑩說，「但我想問一個更基礎的問題——你怎麼讓玩家在前半段不覺得無聊？」
這問題問得好。
《生化危機》的前半段之所以不無聊，是因為有喪屍追著你跑。
玩家的腎上腺素一直在線。《終點》的前半段，沒有敵人，主角就是在一艘安靜的飛船上走來走去，修修東西，聽諾亞說話。
如果處理不好，就是行走模擬器。
前世卡普空在《識質存在》里用的方法是偏向戰鬥，而楚晨的方法，偏向奇觀。
>