第十九章 靜默
現在雖然不是24年。
但楚晨對自己的要求卻比那個時候還高。
畢竟，他要是能在這個時候做出高標準的遊戲，那自然就能卷死其他同行，其他人要麼跟著他一起卷，要麼GG..
在這個過程中，能引領行業標準的，自然也是吃得最肥的。
總而言之。
對於楚晨來說，二次元遊戲的故事非常重要。
而想要故事好看，自然得要一個好的背景舞台。
以《終末戰線》為例，這個遊戲的背景設定，是很普通的「末世」
之所以說普通，是因為，無論是現在還是未來，但凡是個二次元遊戲，末世那可多了去了，
在艦娘遊戲裡，要毀滅世界的是深海，是塞壬，在《崩壞3》中，要毀滅世界的是「崩壞」，是「律者」，在《鳴潮》里是鳴式，是「殘像潮」
在《明日方舟》里是源石與天災，在《戰雙帕彌什》里是帕彌什病毒。
但無論是什麼敵人，在劇情中，很多遊戲的「BOSS」其實是缺乏壓迫感的。
什麼是壓迫感？
簡單來說，三體小說中的三體人給讀者帶來的壓迫感，就很明顯高於一大堆遊戲中設定的「反派」
當然..
拿三體來做比較屬實是有點太那啥了。
可道理是相通的。
很多二次元遊戲都忽略的一點，那就是敵人和反派也是需要塑造的。
這一類遊戲往往一上來就是「XXX年人類遭遇了XXX..」然後？然後，就沒有然後了。
這些能夠「摧毀世界」的敵人。
往往只是簡單背景板，缺乏深度和壓迫感，導致故事張力不足。
甚至會讓玩家感覺不知道主角在「忙」什麼，在和「什麼」戰鬥。
沒有起源，沒有目的，沒有組織結構，甚至連外形都模糊不清，這樣的敵人怎麼可能讓玩家產生真正的危機感？
沒有危機感，那殺死這些敵人又怎麼能帶來爽感呢。
「讓我們從頭開始解釋。」
會議室里，楚晨拿起了自己的筆，開始在白板上闡述自己的思路。
「在《終末戰線》的世界觀里，敵人其實很清晰，就是一個名叫「天理」的軍用AI誕生了自己的意志，並且叛變了。」
「在遊戲中的設定中，天理叛變之後，人類失去了大部分軍用AI的控制權，剩下的軍事設備也被迫全部拆除了AI設備。」
「然而，要和智械戰鬥，光靠人是不行的，很快人們就發現，大量的民用機器人，因為商業公司預留了後門，因此沒被天理控制。」
「這些民用人形武裝出來的少女，就被稱之為戰術人形。」
「這些設定很詳細，大家為此做了很多的文件，寫了很多的設定頁。」
說到這裡的時候，楚晨狠狠的敲了敲白板。
「但我希望大家能夠認識到。」
「這種由我們生造出來的背景設定是很空洞的。」
「我們需要大量的細節去填充這個設定，而不是反過來，用設定來推動劇情，這一點希望大家能搞清楚」
這是一個很簡單的道理，不過要明白這個簡單的道理卻不簡單。
那種一上來，就大段大段寫一大堆專有名詞的文案，大體都有這樣的毛病，他們的文案太過重視設定的合理性。
生怕玩家挑毛病，於是就會給設定打補丁，然後打完補丁還不算完，還要給補丁打補丁。
最後呈現出來的，就是一堆，單個文字拆開都能看懂，可合起來就完全不知道是什麼玩意的東西。
但事實上，真正的好的故事並不是如此的，沒有人會去糾結滅霸的手套到底能不能一個響指滅掉宇宙一半的人。
大家代入的，是如果有這樣一個響指就能滅掉一半的人，這件事本身帶來的壓迫，和壓力，和理念的衝突。
楚晨一邊說，一邊調出一張全新的幻燈片，上面沒有任何怪物的形象，只有一系列被劃上紅叉的現代物品。
手機、雷達、發動機、無線電...
「智械是一個物理化的敵人，但他們的存在很容易成為喪屍片裡的喪屍。」
「所以我們需要給玩家一個更清晰的認知，要讓玩家感受到智械的壓力。」
「所以在劇情的前期，除了展示這些怪物本身，我們還要展示，他們的出現，讓日常變得不日常。」
「這也是靜默這個設定的由來」
「智械作為AI控制的機械生命體，他們本身對鋼鐵和電子設備非常敏感。」
「它們對電子設備，乃至是對電本身的嗅覺，以此引發的干擾，也可以加入到玩法中。」
楚晨一邊說，一邊又調出了一張遊戲界面原型。
「玩家基地主界面的右上角，會有一個'電磁靜默指數'，這個數值越高，智械來襲概率越大。」
「玩家每在基地里建造一個電力設施，每研發一項科技，乃至是招募的人形的人數越多，這個數值就會上升。」
他展示了幾張遊戲截圖。
昏暗的基地里，工人們用手推車運送物資，指揮官們用紙質地圖而非GPS規劃路線，夜晚的宿舍區只敢點蠟燭。
因為哪怕電燈這樣的能源，都有可能引來智械。
「玩家肯定沒經歷過智械危機，但只要不是太年輕的玩家，都經歷過停電。」
「他們能理解電力的缺失會讓多不爽。」
「而造成這些不爽的，正是智械，這個時候，玩家就能輕易和遊戲中的角色共情。」
「在文案中，你們甚至可以寫某位人形殺死智械後，踩上一腳，說上一句，就是你們這群傢伙，害得我充電都只能靠曬太陽！」
「這些，也是對反派描寫。」
「玩家清理掉周邊的智械，可以讓這個電磁靜默指數變高，原理是周邊沒有智械了，小功率的電力設施也就可以用了，就可以建立更多的設施，招募更多的人形。」
「我們也可以在這個背景設定下，去做一些故事，而是讓玩家親自體驗被剝奪現代科技的不便。」
「當然，這種設定，其實也可以讓遊戲更有質感。」
「一個世界是否真實，很多時候，看的就是細節。」
「這樣吧，我舉個例子，大家就明白了..」
但楚晨對自己的要求卻比那個時候還高。
畢竟，他要是能在這個時候做出高標準的遊戲，那自然就能卷死其他同行，其他人要麼跟著他一起卷，要麼GG..
在這個過程中，能引領行業標準的，自然也是吃得最肥的。
總而言之。
對於楚晨來說，二次元遊戲的故事非常重要。
而想要故事好看，自然得要一個好的背景舞台。
以《終末戰線》為例，這個遊戲的背景設定，是很普通的「末世」
之所以說普通，是因為，無論是現在還是未來，但凡是個二次元遊戲，末世那可多了去了，
在艦娘遊戲裡，要毀滅世界的是深海，是塞壬，在《崩壞3》中，要毀滅世界的是「崩壞」，是「律者」，在《鳴潮》里是鳴式，是「殘像潮」
在《明日方舟》里是源石與天災，在《戰雙帕彌什》里是帕彌什病毒。
但無論是什麼敵人，在劇情中，很多遊戲的「BOSS」其實是缺乏壓迫感的。
什麼是壓迫感？
簡單來說，三體小說中的三體人給讀者帶來的壓迫感，就很明顯高於一大堆遊戲中設定的「反派」
當然..
拿三體來做比較屬實是有點太那啥了。
可道理是相通的。
很多二次元遊戲都忽略的一點，那就是敵人和反派也是需要塑造的。
這一類遊戲往往一上來就是「XXX年人類遭遇了XXX..」然後？然後，就沒有然後了。
這些能夠「摧毀世界」的敵人。
往往只是簡單背景板，缺乏深度和壓迫感，導致故事張力不足。
甚至會讓玩家感覺不知道主角在「忙」什麼，在和「什麼」戰鬥。
沒有起源，沒有目的，沒有組織結構，甚至連外形都模糊不清，這樣的敵人怎麼可能讓玩家產生真正的危機感？
沒有危機感，那殺死這些敵人又怎麼能帶來爽感呢。
「讓我們從頭開始解釋。」
會議室里，楚晨拿起了自己的筆，開始在白板上闡述自己的思路。
「在《終末戰線》的世界觀里，敵人其實很清晰，就是一個名叫「天理」的軍用AI誕生了自己的意志，並且叛變了。」
「在遊戲中的設定中，天理叛變之後，人類失去了大部分軍用AI的控制權，剩下的軍事設備也被迫全部拆除了AI設備。」
「然而，要和智械戰鬥，光靠人是不行的，很快人們就發現，大量的民用機器人，因為商業公司預留了後門，因此沒被天理控制。」
「這些民用人形武裝出來的少女，就被稱之為戰術人形。」
「這些設定很詳細，大家為此做了很多的文件，寫了很多的設定頁。」
說到這裡的時候，楚晨狠狠的敲了敲白板。
「但我希望大家能夠認識到。」
「這種由我們生造出來的背景設定是很空洞的。」
「我們需要大量的細節去填充這個設定，而不是反過來，用設定來推動劇情，這一點希望大家能搞清楚」
這是一個很簡單的道理，不過要明白這個簡單的道理卻不簡單。
那種一上來，就大段大段寫一大堆專有名詞的文案，大體都有這樣的毛病，他們的文案太過重視設定的合理性。
生怕玩家挑毛病，於是就會給設定打補丁，然後打完補丁還不算完，還要給補丁打補丁。
最後呈現出來的，就是一堆，單個文字拆開都能看懂，可合起來就完全不知道是什麼玩意的東西。
但事實上，真正的好的故事並不是如此的，沒有人會去糾結滅霸的手套到底能不能一個響指滅掉宇宙一半的人。
大家代入的，是如果有這樣一個響指就能滅掉一半的人，這件事本身帶來的壓迫，和壓力，和理念的衝突。
楚晨一邊說，一邊調出一張全新的幻燈片，上面沒有任何怪物的形象，只有一系列被劃上紅叉的現代物品。
手機、雷達、發動機、無線電...
「智械是一個物理化的敵人，但他們的存在很容易成為喪屍片裡的喪屍。」
「所以我們需要給玩家一個更清晰的認知，要讓玩家感受到智械的壓力。」
「所以在劇情的前期，除了展示這些怪物本身，我們還要展示，他們的出現，讓日常變得不日常。」
「這也是靜默這個設定的由來」
「智械作為AI控制的機械生命體，他們本身對鋼鐵和電子設備非常敏感。」
「它們對電子設備，乃至是對電本身的嗅覺，以此引發的干擾，也可以加入到玩法中。」
楚晨一邊說，一邊又調出了一張遊戲界面原型。
「玩家基地主界面的右上角，會有一個'電磁靜默指數'，這個數值越高，智械來襲概率越大。」
「玩家每在基地里建造一個電力設施，每研發一項科技，乃至是招募的人形的人數越多，這個數值就會上升。」
他展示了幾張遊戲截圖。
昏暗的基地里，工人們用手推車運送物資，指揮官們用紙質地圖而非GPS規劃路線，夜晚的宿舍區只敢點蠟燭。
因為哪怕電燈這樣的能源，都有可能引來智械。
「玩家肯定沒經歷過智械危機，但只要不是太年輕的玩家，都經歷過停電。」
「他們能理解電力的缺失會讓多不爽。」
「而造成這些不爽的，正是智械，這個時候，玩家就能輕易和遊戲中的角色共情。」
「在文案中，你們甚至可以寫某位人形殺死智械後，踩上一腳，說上一句，就是你們這群傢伙，害得我充電都只能靠曬太陽！」
「這些，也是對反派描寫。」
「玩家清理掉周邊的智械，可以讓這個電磁靜默指數變高，原理是周邊沒有智械了，小功率的電力設施也就可以用了，就可以建立更多的設施，招募更多的人形。」
「我們也可以在這個背景設定下，去做一些故事，而是讓玩家親自體驗被剝奪現代科技的不便。」
「當然，這種設定，其實也可以讓遊戲更有質感。」
「一個世界是否真實，很多時候，看的就是細節。」
「這樣吧，我舉個例子，大家就明白了..」