第128章 寫駢文？開玩笑呢吧？
不錯。
江葉這次寫的這篇《滕王閣序》，是完全和古體詩不一樣的文體。
這屬於「駢文」。
大夏從古至今，文人寫作一般可以分為四大文體。
首推的就是「詩」。
文人聚會要唱和，連寫信都常附詩。「詩」既是「文憑」又是「名片」，在古代不會寫詩，就幾乎等於「沒文化」。
其次是「文」，古文，散文等。
如論、說、記、序。這是文人上書言事、立身揚名的核心工具。
韓愈、蘇軾就是靠這個奠定文壇地位的，寫不好這個，政治主張就傳不出去。
再說「賦」
「賦」雖不如詩日常，但卻是衡量才學厚度的試金石。
在漢代時，憑賦入仕，唐宋科舉也常考。
「賦」篇幅長、用典多、講究聲韻，專門用來寫都城、宮殿、大場面等。
它是頂級文人的「裝逼利器」。
曹子建曾經一首《洛神賦》，震驚了整個大夏文壇。
後來，南北朝時期著名「山水詩鼻祖」謝靈運讀完曹子建的《洛神賦》後曾經說。
「天下才共一石，曹子建獨得八斗，我得一斗，自古及今共用一斗。」
謝靈運這話狂。
非常的狂。
居然說古今天下所有人的才華加起來，也才能和他比肩而已。
可是，這麼狂的人
居然會承認曹植的才華，數倍於他。
為什麼？
還不是因為《洛神賦》夠屌。
他謝靈運寫不出來嗎？
……
要知道。
這位謝靈運可是李白的偶像。
甚至，李白的一抹輕狂，也是跟謝靈運學來的。
但就是這麼一個囂張的人，卻願意承認曹植的才華遠甚於他。
所以。
由此可見，曹植的這首《洛神賦》，給當時的文人是一種怎樣的打擊。
……
曹子建用了一首《洛神賦》，從魏晉時期一直裝逼裝到了現在。
而如今。
仍然沒有一首詩詞歌賦，能夠超過這篇《洛神賦》。
別說超越，
就連能與之比肩的都沒有。
所以，一般情況下，
能寫「賦」的人不多。
只要是寫「賦」的，必然是炫技之作。
……
最後。
就是「駢文」。
這是官場和書信的「通行證」。
凡是正式的賀表、祭文、啟事，甚至給朋友寫的華麗書信，基本都用駢體。
你不會駢文，在官場連份像樣的公文都擬不出來。
而江葉的這首滕王閣序，大概率就是屬於「駢文」。
為什麼大概率屬於「駢文」？
因為江葉寫的這個「序」太籠統了。
唐代以前，「序」大概率是「駢文」。
但是唐代以後就不一定了，特別是唐宋古文運動之後，「序」就不一定都是「駢文」了，也有不少散文。
……
「駢文」的特點和詩詞完全不一樣。
「駢文」的句式必須「結對子」，以四字句和六字句為基礎，上下兩句必須對仗。
其次，講究平仄配合。
上句末尾是仄聲，下句末尾通常是平聲，讀起來抑揚頓挫，音韻鏗鏘。
最後，最重要的一點是。
「駢文」非常喜歡大量堆疊典故。
比如誇人年輕有為，不直說，要說「終軍弱冠」。
不懂典故根本讀不懂，這就是它的門檻。
不過。
駢文在唐宋的古文運動後，就逐漸沒落了。
不少人非常討厭「駢文」，認為這種文體華而不實，矯揉造作，刻意賣弄。
……
有人會說。
這四大文體中，為什麼沒有「詞」？
唐詩宋詞。
「詞」的地位一定非常高吧？
其實不然。
「詞」雖然藝術成就極高，但在古人眼裡屬於「詩餘」，是休閒娛樂時的「副業」，正式場合不算主流。
所以，當江葉寫下《滕王閣序》這四個字的時候。
現場所有人都是一愣。
江葉，要改變文體了。
這次不寫詩了嗎？
……
此時此刻。
王川心裡有些著急。
江葉這次不寫詩了？
不是……
江葉大哥！我特麼叫你大哥了。
你三首詩都名垂千古了。
你這次突然換文體幹啥？？
不要這麼冒險的嘗試啊。
特別還是拿王川最愛的滕王閣來「做實驗」。
萬一……
萬一江葉的這首「序」寫毀了。
那完蛋。
估計全網都會流傳開來。
滕王閣上的一篇文章，是江葉一生中最差的作品。
那樣一來。
滕王閣還怎麼跟黃鶴樓齊名？
所以。
此時的王川無比焦急。
他甚至想直接讓江葉別寫這個什麼「滕王閣序」了。
還是老老實實的，寫一首詩吧。
……
再說陸振邦和柳正國。
兩人的文學功底都非常高深。
他們看到江葉的這首作品的名字後，立馬就想到了江葉大概率是想寫古文，或者是散體文。
散體文完全不需要格律，也不需要對仗，甚至連押韻都可以不要。
散體文只需要一點，就是「文從字順」，把道理講清楚，把情感寫透。
這一點，非常符合江葉如今的情況。
不用押韻，不用對仗，不用講究任何平仄。
這對寫作上來說，簡單了很多。
……
不過。
這首《滕王閣序》還有一種文體也可以運用。
那就是「駢文」。
不過很快，陸振邦和柳正國都搖了搖頭。
不可能。
江葉絕對不可能寫駢文。
為啥？
因為駢文太難太難了。
駢文和散體文就是天然的相對。
散體文不需要格律，不需要對仗，甚至不需要押韻。
可是，駢文不一樣。
駢文最重對仗和格律。
而且駢文必須要用「典故」。
通常一句話里好幾個典故。
因此，韓愈柳宗元等人，認為駢文華而不實，所以才開始了「古文運動」。
……
也是。
駢文是把一句話可以說清楚的事情，非要用典用故、追求對仗工整。
這樣的話，寫起來太麻煩，看著也累。
但是……
不得不說。
這個文體寫出來。
那是真好看。
只是很多人能力有限。
寫不出來而已。
……
就比如陸振邦。
他雖然是如今大夏頂級文豪之一。
但是，你讓他寫一篇「駢文」出來，估計他也得抓耳撓腮。
寫上個幾天幾夜。
想要寫駢文，不僅要注意對仗和格律。
還要大量的用典。
而且，用典水平的高低，也非常影響文章的質量。
前段時間網上有一個非常非常火的「千古奇文」，名字叫做《寒窯賦》。
這篇文章，對仗不工整，用典淺顯，通篇大白話。
這就是用典能力的不足。
……
所以。
陸振邦並不認為，江葉會寫「駢文」。
這完全是自討苦吃。
根據陸振邦的了解，
目前整個大夏能寫駢文的人，不超過一個手之數。
能把駢文寫得出色的人。
目前來說，沒有。
不僅當代如此。
自宋代以後。
駢文寫的出彩的，就很少了。
……
江葉這次寫的這篇《滕王閣序》，是完全和古體詩不一樣的文體。
這屬於「駢文」。
大夏從古至今，文人寫作一般可以分為四大文體。
首推的就是「詩」。
文人聚會要唱和，連寫信都常附詩。「詩」既是「文憑」又是「名片」，在古代不會寫詩，就幾乎等於「沒文化」。
其次是「文」，古文，散文等。
如論、說、記、序。這是文人上書言事、立身揚名的核心工具。
韓愈、蘇軾就是靠這個奠定文壇地位的，寫不好這個，政治主張就傳不出去。
再說「賦」
「賦」雖不如詩日常，但卻是衡量才學厚度的試金石。
在漢代時，憑賦入仕，唐宋科舉也常考。
「賦」篇幅長、用典多、講究聲韻，專門用來寫都城、宮殿、大場面等。
它是頂級文人的「裝逼利器」。
曹子建曾經一首《洛神賦》，震驚了整個大夏文壇。
後來，南北朝時期著名「山水詩鼻祖」謝靈運讀完曹子建的《洛神賦》後曾經說。
「天下才共一石，曹子建獨得八斗，我得一斗，自古及今共用一斗。」
謝靈運這話狂。
非常的狂。
居然說古今天下所有人的才華加起來，也才能和他比肩而已。
可是，這麼狂的人
居然會承認曹植的才華，數倍於他。
為什麼？
還不是因為《洛神賦》夠屌。
他謝靈運寫不出來嗎？
……
要知道。
這位謝靈運可是李白的偶像。
甚至，李白的一抹輕狂，也是跟謝靈運學來的。
但就是這麼一個囂張的人，卻願意承認曹植的才華遠甚於他。
所以。
由此可見，曹植的這首《洛神賦》，給當時的文人是一種怎樣的打擊。
……
曹子建用了一首《洛神賦》，從魏晉時期一直裝逼裝到了現在。
而如今。
仍然沒有一首詩詞歌賦，能夠超過這篇《洛神賦》。
別說超越，
就連能與之比肩的都沒有。
所以，一般情況下，
能寫「賦」的人不多。
只要是寫「賦」的，必然是炫技之作。
……
最後。
就是「駢文」。
這是官場和書信的「通行證」。
凡是正式的賀表、祭文、啟事，甚至給朋友寫的華麗書信，基本都用駢體。
你不會駢文，在官場連份像樣的公文都擬不出來。
而江葉的這首滕王閣序，大概率就是屬於「駢文」。
為什麼大概率屬於「駢文」？
因為江葉寫的這個「序」太籠統了。
唐代以前，「序」大概率是「駢文」。
但是唐代以後就不一定了，特別是唐宋古文運動之後，「序」就不一定都是「駢文」了，也有不少散文。
……
「駢文」的特點和詩詞完全不一樣。
「駢文」的句式必須「結對子」，以四字句和六字句為基礎，上下兩句必須對仗。
其次，講究平仄配合。
上句末尾是仄聲，下句末尾通常是平聲，讀起來抑揚頓挫，音韻鏗鏘。
最後，最重要的一點是。
「駢文」非常喜歡大量堆疊典故。
比如誇人年輕有為，不直說，要說「終軍弱冠」。
不懂典故根本讀不懂，這就是它的門檻。
不過。
駢文在唐宋的古文運動後，就逐漸沒落了。
不少人非常討厭「駢文」，認為這種文體華而不實，矯揉造作，刻意賣弄。
……
有人會說。
這四大文體中，為什麼沒有「詞」？
唐詩宋詞。
「詞」的地位一定非常高吧？
其實不然。
「詞」雖然藝術成就極高，但在古人眼裡屬於「詩餘」，是休閒娛樂時的「副業」，正式場合不算主流。
所以，當江葉寫下《滕王閣序》這四個字的時候。
現場所有人都是一愣。
江葉，要改變文體了。
這次不寫詩了嗎？
……
此時此刻。
王川心裡有些著急。
江葉這次不寫詩了？
不是……
江葉大哥！我特麼叫你大哥了。
你三首詩都名垂千古了。
你這次突然換文體幹啥？？
不要這麼冒險的嘗試啊。
特別還是拿王川最愛的滕王閣來「做實驗」。
萬一……
萬一江葉的這首「序」寫毀了。
那完蛋。
估計全網都會流傳開來。
滕王閣上的一篇文章，是江葉一生中最差的作品。
那樣一來。
滕王閣還怎麼跟黃鶴樓齊名？
所以。
此時的王川無比焦急。
他甚至想直接讓江葉別寫這個什麼「滕王閣序」了。
還是老老實實的，寫一首詩吧。
……
再說陸振邦和柳正國。
兩人的文學功底都非常高深。
他們看到江葉的這首作品的名字後，立馬就想到了江葉大概率是想寫古文，或者是散體文。
散體文完全不需要格律，也不需要對仗，甚至連押韻都可以不要。
散體文只需要一點，就是「文從字順」，把道理講清楚，把情感寫透。
這一點，非常符合江葉如今的情況。
不用押韻，不用對仗，不用講究任何平仄。
這對寫作上來說，簡單了很多。
……
不過。
這首《滕王閣序》還有一種文體也可以運用。
那就是「駢文」。
不過很快，陸振邦和柳正國都搖了搖頭。
不可能。
江葉絕對不可能寫駢文。
為啥？
因為駢文太難太難了。
駢文和散體文就是天然的相對。
散體文不需要格律，不需要對仗，甚至不需要押韻。
可是，駢文不一樣。
駢文最重對仗和格律。
而且駢文必須要用「典故」。
通常一句話里好幾個典故。
因此，韓愈柳宗元等人，認為駢文華而不實，所以才開始了「古文運動」。
……
也是。
駢文是把一句話可以說清楚的事情，非要用典用故、追求對仗工整。
這樣的話，寫起來太麻煩，看著也累。
但是……
不得不說。
這個文體寫出來。
那是真好看。
只是很多人能力有限。
寫不出來而已。
……
就比如陸振邦。
他雖然是如今大夏頂級文豪之一。
但是，你讓他寫一篇「駢文」出來，估計他也得抓耳撓腮。
寫上個幾天幾夜。
想要寫駢文，不僅要注意對仗和格律。
還要大量的用典。
而且，用典水平的高低，也非常影響文章的質量。
前段時間網上有一個非常非常火的「千古奇文」，名字叫做《寒窯賦》。
這篇文章，對仗不工整，用典淺顯，通篇大白話。
這就是用典能力的不足。
……
所以。
陸振邦並不認為，江葉會寫「駢文」。
這完全是自討苦吃。
根據陸振邦的了解，
目前整個大夏能寫駢文的人，不超過一個手之數。
能把駢文寫得出色的人。
目前來說，沒有。
不僅當代如此。
自宋代以後。
駢文寫的出彩的，就很少了。
……