第103章 頒獎典禮
第103章 頒獎典禮
「可是《暴劫梨花》並沒有取得很高的票房啊，戴維。
第61屆奧斯卡金像獎頒獎典禮上，坐在大衛旁邊的凱薩琳反駁道。
這裡是洛杉磯的神聖公民大禮堂，是這一屆奧斯卡頒獎的地方，他現在正坐在《暴劫梨花》的劇組裡。
「題材太沉重了，觀眾看了一遍之後基本都不會再去看第二遍。」大衛聳肩說道。
其實除此之外，還有一個原因大衛沒有說電影本身對人物塑造和人物關係之間的設計並沒有達到特別出色的程度。
全片看下來主要人物基本就受害者和女律師兩個，除此之外的所有人物都可以歸為NPC，工具人。
一部重人物輕情節的電影，要想在商業上取得耀眼的成績，那麼它的核心人物必須要足夠多，人物與人物之間的關係得足夠複雜，只有這樣才能讓觀眾不會感到單調乏味。
《美國麗人》的核心人物非常多，萊斯特一家三口，鄰居家父子，以及女兒的閨蜜安吉拉，林林總總算起來總共有六個人。
在一部兩個小時的電影裡塞進去六個主要人物，並且還能有條不紊地塑造人物形象，刻畫人物關係，讓電影一直都維持著很強的戲劇張力，不得不感嘆導演薩姆·門德斯真他娘的是個天才。
更可怕的這竟然還是他的處女作，可惜只是妙手偶得之，後面就再也沒拍出過這麼優秀的作品了。
「聽起來你似乎很沒有信心啊，戴維？
」
坐在前面的朱迪·福斯特扭過頭來開了句玩笑，她似乎有些緊張。
「只是票房上沒多少信心罷了，你的表演很出色，評委是能夠看到的，不用太過緊張，朱迪。」
「是啊，朱迪，你的演技很好，《暴劫梨花》講的也不是愛情，拿獎的機率還是很大的————
，凱薩琳跟對方交頭接耳起來。
嗯，看來凱茜在自己的薰陶下也了解到了不少常識，愛情片確實不太受奧斯卡評委的青睞，她這麼說也沒錯。
不過凡事不絕對，純粹的愛情片確實很難拿到表演類的獎項，《泰塔尼克號》當年票房那麼高，演員里也就拿了個最佳女主角和最佳女配角的提名，而且還全都落空了。
但《英國病人》卻在第69屆奧斯卡金像獎上摘得了最佳女配角的獎項，可見只要演員發揮得足夠好，愛情片也是能夠拿到演技類獎項的。
大衛當年看《英國病人》，是因為看了《美國麗人》之後對情感細膩的作品產生了興趣之後才去看的。
觀影體驗方面，二者帶給他的感受差不多，前者看到最後甚至還能收穫他的眼淚，不過單論劇本質量的話，還是差了一籌。
「你覺得這一屆的最佳原創劇本會歸誰？」
和朱迪聊完後，凱薩琳就又在大衛旁邊耳語起來。
「怎麼了，你下注了？」
洛杉磯會有賭場在奧斯卡頒獎之前，開設這方面的賭盤，關注電影的人可能會去下注。
「沒啊，這有什麼好賭的，我就是問問你，看你猜得準不準。
，「《雨人》。」
沒有什麼猶豫，大衛直接就給出了答案，畢竟是去年的全球票房冠軍，拿下最佳原創劇本沒什麼大問題。
《雨人》他看過，是一部溫情脈脈、充滿人文關懷的文藝片，節奏很慢，劇情也很淡，能拿全球票房冠軍是他怎麼也沒想到的。
看來這個時代的好萊塢商業片確實還沒有完全成熟，再過一年進入90年代後，那些臉炙人口的經典電影就會多起來了，多線敘事什麼的也會多起來。
不過在多線敘事這塊，他還是固執地認為《美國麗人》做得最好。
所有核心角色都集中在同一個美國中產社區里，六位核心人物的關係完全是強綁定萊斯特的性幻想對象是女兒的閨蜜安吉拉，妻子卡洛琳的婚外情對象是房產銷售同行，鄰居菲茨上校既是里奇的父親，又對萊斯特藏著隱秘的同性情愫。
所有矛盾都在同一個雨夜集中爆發，沒有任何游離主線的冗餘支線，每一次人物互動都直接推高戲劇張力，全程沒有冷場空間，難怪會被譽為「編劇教科書」
C
「獲得最佳男主角提名的每一位演員，都交出了足以重新定義我們對表演認知的作品。他們每個人都將全部自我傾注到了角色之中，今晚在場的每一位提名者，本身就已經是贏家了————」
不提大衛在台下的心理活動，台上的麥可·道格拉斯已經開始念起頒獎台詞了。
大衛本來對這種固定的場面話是沒什麼興趣的，不過因為凱薩琳的緣故，看到頒獎嘉賓是這位，也不由得打起精神聽了起來。
一般來說，奧斯卡都有一個傳統慣例：通常由上一屆最佳女主角的獲得者來頒發最佳男主角獎，反之亦然。
這是第61屆奧斯卡頒獎典禮，那麼理論上來為最佳男主角頒獎的應該是上一屆憑藉《月色撩人》拿下影后的雪兒來才對。
不過今年艾倫·卡爾被學院任命為典禮製作人後，他就對奧斯卡進行了大刀闊斧的改革。
但是後來就又給老老實實地改回去了，主要是因為這屆典禮的開場竟然他讓一個不知名的演員扮白雪公主和醜聞纏身的羅布·洛表演，引起了很大的輿論爭議，以至於被評為「史上最糟糕的奧斯卡」
C
「這五位男士不只是在演繹角色他們活成了角色，與角色共生，也讓我們用從未有過的視覺看待這個世界。今晚這裡沒有輸家，奧斯卡最佳男主角獎的得主是————
台上的頒獎詞終於來到了尾聲，大衛也逐漸適應了這種奇怪的頒獎方式。
由上一屆影后給這一屆影帝頒獎，或者由上一屆影帝給這一屆影后頒獎，這種「互頒」傳統只是逐漸形成的不成文慣例，並非學院明文規定的規則。
這麼做僅僅只是為了增加典禮的儀式感，以及象徵電影行業的延續性新老交替的寓意罷了，並非永恆不變的。
歷史上有多次打破這一傳統的情況發生，除了這一屆之外，還有2018年第90屆的奧斯卡，當時是因為上屆影帝卡西·阿弗萊克涉及性騷擾醜聞而不得不退出，改由女星頒獎。
大銀幕上出現了五位提名者的名字和作品，達斯汀·霍夫曼的是《雨人》，湯姆·漢克斯的是《飛越未來》，吉恩·哈克曼的是《密西西比在燃燒》，馬克斯·馮·西多的是《征服者佩爾》，愛德華·詹姆斯·奧莫斯的是《為人師表》。
「可是《暴劫梨花》並沒有取得很高的票房啊，戴維。
第61屆奧斯卡金像獎頒獎典禮上，坐在大衛旁邊的凱薩琳反駁道。
這裡是洛杉磯的神聖公民大禮堂，是這一屆奧斯卡頒獎的地方，他現在正坐在《暴劫梨花》的劇組裡。
「題材太沉重了，觀眾看了一遍之後基本都不會再去看第二遍。」大衛聳肩說道。
其實除此之外，還有一個原因大衛沒有說電影本身對人物塑造和人物關係之間的設計並沒有達到特別出色的程度。
全片看下來主要人物基本就受害者和女律師兩個，除此之外的所有人物都可以歸為NPC，工具人。
一部重人物輕情節的電影，要想在商業上取得耀眼的成績，那麼它的核心人物必須要足夠多，人物與人物之間的關係得足夠複雜，只有這樣才能讓觀眾不會感到單調乏味。
《美國麗人》的核心人物非常多，萊斯特一家三口，鄰居家父子，以及女兒的閨蜜安吉拉，林林總總算起來總共有六個人。
在一部兩個小時的電影裡塞進去六個主要人物，並且還能有條不紊地塑造人物形象，刻畫人物關係，讓電影一直都維持著很強的戲劇張力，不得不感嘆導演薩姆·門德斯真他娘的是個天才。
更可怕的這竟然還是他的處女作，可惜只是妙手偶得之，後面就再也沒拍出過這麼優秀的作品了。
「聽起來你似乎很沒有信心啊，戴維？
」
坐在前面的朱迪·福斯特扭過頭來開了句玩笑，她似乎有些緊張。
「只是票房上沒多少信心罷了，你的表演很出色，評委是能夠看到的，不用太過緊張，朱迪。」
「是啊，朱迪，你的演技很好，《暴劫梨花》講的也不是愛情，拿獎的機率還是很大的————
，凱薩琳跟對方交頭接耳起來。
嗯，看來凱茜在自己的薰陶下也了解到了不少常識，愛情片確實不太受奧斯卡評委的青睞，她這麼說也沒錯。
不過凡事不絕對，純粹的愛情片確實很難拿到表演類的獎項，《泰塔尼克號》當年票房那麼高，演員里也就拿了個最佳女主角和最佳女配角的提名，而且還全都落空了。
但《英國病人》卻在第69屆奧斯卡金像獎上摘得了最佳女配角的獎項，可見只要演員發揮得足夠好，愛情片也是能夠拿到演技類獎項的。
大衛當年看《英國病人》，是因為看了《美國麗人》之後對情感細膩的作品產生了興趣之後才去看的。
觀影體驗方面，二者帶給他的感受差不多，前者看到最後甚至還能收穫他的眼淚，不過單論劇本質量的話，還是差了一籌。
「你覺得這一屆的最佳原創劇本會歸誰？」
和朱迪聊完後，凱薩琳就又在大衛旁邊耳語起來。
「怎麼了，你下注了？」
洛杉磯會有賭場在奧斯卡頒獎之前，開設這方面的賭盤，關注電影的人可能會去下注。
「沒啊，這有什麼好賭的，我就是問問你，看你猜得準不準。
，「《雨人》。」
沒有什麼猶豫，大衛直接就給出了答案，畢竟是去年的全球票房冠軍，拿下最佳原創劇本沒什麼大問題。
《雨人》他看過，是一部溫情脈脈、充滿人文關懷的文藝片，節奏很慢，劇情也很淡，能拿全球票房冠軍是他怎麼也沒想到的。
看來這個時代的好萊塢商業片確實還沒有完全成熟，再過一年進入90年代後，那些臉炙人口的經典電影就會多起來了，多線敘事什麼的也會多起來。
不過在多線敘事這塊，他還是固執地認為《美國麗人》做得最好。
所有核心角色都集中在同一個美國中產社區里，六位核心人物的關係完全是強綁定萊斯特的性幻想對象是女兒的閨蜜安吉拉，妻子卡洛琳的婚外情對象是房產銷售同行，鄰居菲茨上校既是里奇的父親，又對萊斯特藏著隱秘的同性情愫。
所有矛盾都在同一個雨夜集中爆發，沒有任何游離主線的冗餘支線，每一次人物互動都直接推高戲劇張力，全程沒有冷場空間，難怪會被譽為「編劇教科書」
C
「獲得最佳男主角提名的每一位演員，都交出了足以重新定義我們對表演認知的作品。他們每個人都將全部自我傾注到了角色之中，今晚在場的每一位提名者，本身就已經是贏家了————」
不提大衛在台下的心理活動，台上的麥可·道格拉斯已經開始念起頒獎台詞了。
大衛本來對這種固定的場面話是沒什麼興趣的，不過因為凱薩琳的緣故，看到頒獎嘉賓是這位，也不由得打起精神聽了起來。
一般來說，奧斯卡都有一個傳統慣例：通常由上一屆最佳女主角的獲得者來頒發最佳男主角獎，反之亦然。
這是第61屆奧斯卡頒獎典禮，那麼理論上來為最佳男主角頒獎的應該是上一屆憑藉《月色撩人》拿下影后的雪兒來才對。
不過今年艾倫·卡爾被學院任命為典禮製作人後，他就對奧斯卡進行了大刀闊斧的改革。
但是後來就又給老老實實地改回去了，主要是因為這屆典禮的開場竟然他讓一個不知名的演員扮白雪公主和醜聞纏身的羅布·洛表演，引起了很大的輿論爭議，以至於被評為「史上最糟糕的奧斯卡」
C
「這五位男士不只是在演繹角色他們活成了角色，與角色共生，也讓我們用從未有過的視覺看待這個世界。今晚這裡沒有輸家，奧斯卡最佳男主角獎的得主是————
台上的頒獎詞終於來到了尾聲，大衛也逐漸適應了這種奇怪的頒獎方式。
由上一屆影后給這一屆影帝頒獎，或者由上一屆影帝給這一屆影后頒獎，這種「互頒」傳統只是逐漸形成的不成文慣例，並非學院明文規定的規則。
這麼做僅僅只是為了增加典禮的儀式感，以及象徵電影行業的延續性新老交替的寓意罷了，並非永恆不變的。
歷史上有多次打破這一傳統的情況發生，除了這一屆之外，還有2018年第90屆的奧斯卡，當時是因為上屆影帝卡西·阿弗萊克涉及性騷擾醜聞而不得不退出，改由女星頒獎。
大銀幕上出現了五位提名者的名字和作品，達斯汀·霍夫曼的是《雨人》，湯姆·漢克斯的是《飛越未來》，吉恩·哈克曼的是《密西西比在燃燒》，馬克斯·馮·西多的是《征服者佩爾》，愛德華·詹姆斯·奧莫斯的是《為人師表》。