第57章 獵戶座影業
而諾蘭與華納、環球的合作，使其從一開始就處於好萊塢「大廠體系」的認知框架中。
即使《記憶碎片》以極低預算拍攝，其北美發行由新市場影業處理————一家比米拉麥克斯更邊緣的公司————但諾蘭很快就進入了華納的特許經營體系（《蝙蝠俠》三部曲），這一選擇會被影評界解讀為「投向商業的懷抱」。
所謂商業片還是藝術片的區分，有時候也是要看導演的合作對象的。
諾蘭能靠《奧本海默》在奧斯卡上翻一回身，除了電影題材討喜外。
還因為他在2020年和華納公開決裂了，圍繞《信條》的流媒體發行策略分歧。諾蘭當時罕見地公開批評華納，稱HBO Max是「最爛的流媒體」，隨後於2021年轉頭環球影業。
雖然他跳槽的對象依舊是大製片廠，但這件事在當年仍舊被媒體解讀為「藝術家反抗大廠壓迫」。
這很對影評人的胃口。
影評界是非常青睞那種有個性、為了藝術表達敢於反抗強權的文青范導演的。
昆汀當年在靠著《低俗小說》奠定一線導演地位後，六大製片廠都對其投出過橄欖枝或發過電影邀約的，不過昆汀比較有個性和表達潔癖，不拍別人的劇本，只拍自己親手寫的劇本。
所以後面他哪怕沒有再玩非線性敘事、環形敘事這種高檔貨，影評界也依舊把他的電影視為作者表達，而非商業產品。
所以大衛才會把這部電影交給哈維斯坦幫忙發行，如果是交給派拉蒙的話，那還能不能像原時空那樣獲獎就不好說了。
話說韋恩斯坦這傢伙可真夠雞賊的，原時空里，他的米拉麥克斯早在1993年就被迪士尼給收購了。
結果他一邊靠著收購外國藝術片、資助美國獨立導演，來向業界證明自己的獨立性沒有被大製片廠侵蝕，一邊又拿著人家迪士尼的發行渠道和資金支持來搞宣發。
這種騷操作使其出品的電影既能獲得藝術電影的文化資本，又能觸達主流觀眾。
鑽規則漏洞，韋恩斯坦認第二，好萊塢估計沒人敢認第一了。
不過這些東西說到底只能算是投機取巧，實質上他並沒有創造什麼新的利益或價值，只是用了些灰色手段分到了更多的蛋糕罷了。
後面他被牆倒眾人推，不是沒有原因的。一個無法做大蛋糕，只會分蛋糕、甚至用作弊式的手段分蛋糕的人，在一個行業里必然是人嫌狗憎的。
凱文·史派西在塌房後，雖然好萊塢主流對他緊閉大門，但好歹還有歐洲電影節（威尼斯）願意接納他。哈維斯坦估計就只能等著過望鐵窗和撿肥皂的晚年生活了。
大衛在仔細對比了哈維斯坦、凱文·史派西、昆汀·塔倫蒂諾三人原時空的境況之後，便給自己規劃好了以後的發展路線。
好電影不能全都攥到自己手裡，要學會分享，把幾十上百人的利益捆綁自己身上，讓自己成為利益網絡的中心節點。
資本家是現實的，只有當自己成為了那個不可替代的樞紐之後，才能在好萊塢利於不敗之地。
所以大衛最近一直在忙正事兒。
坐在位置上的亞瑟·克里姆，掃了眼會議室里自己的同事，雖然大多都是有些擔心的樣子，但眼睛裡的鬆弛感再明顯不過。
他不由得嘆了口氣，也難怪，公司被一位能拍出大賣商業片的導演收購了，確實能在一定程度上重振大家的信心。
獵戶座影業公司的財務危機早在1980年代中期就開始積累了。
1985年是「慘澹的一年」，除《尋找蘇珊》和《代號：沉默》外，幾乎所有電影北美票房都不足1000萬美元，包括試圖打造007式系列的《雷莫·威廉士》也失敗了。
經營不善帶來的後果就是，06年年初公司就陷入了「嚴重財務危機」，以至於差點被華平投資集團接管，CEO亞瑟·克里姆本人也是靠著好友約翰·克魯格買下6.5%股票才勉強周轉過來的。
可惜接下來兩年，公司的財務狀況也沒有迎來什麼好的轉機。
持續的虧損對母公司維亞康姆構成了相當的財務負擔。雷石東創立維亞康姆的目的，是為了構建新興媒體集團、打造傳媒帝國的。
所以原時空，他才會在1988年將其67%的控股權低價賣給了克魯格。
不過現在被大衛給截胡了。
至於獵戶座公司內部的大部分人，對於這樣的一次人事變動自然是樂見其成的。
獵戶座影業由聯藝高管創立，歷史上就以尊重創作者自主權著稱，有著非常悠久的「導演友好」的傳統。
畢竟導演品牌帶來的即時效應，是要遠高於純粹的財務投資的。
電影公司最關鍵的工作就是項目的選擇，不論公司規模大小如何，這都是重中之重。
哪怕是米高梅這樣的六大製片廠之一，在原時空里也因為吳宇森的《風語者》而差點破產。
所以對電影票房潛力的判斷力，在這個時候就顯得格外重要了。
按理來說，克里姆不該在這種事情上對一個剛剛拍出《人鬼情未了》的導演產生質疑，但對方的年齡實在讓他有些捏把汗啊。
一位二十歲出頭的年輕男子面帶微笑地坐在上首，對方稜角分明的線條上帶有一種說不出的柔和感，在加上那一頭金髮和一對藍眸，活脫脫一副偶像派演員的樣子嘛。
「各位先生女士，你們好。」
對方停頓一下，繼續說道。
「我是獵戶座影業公司的新任董事長，大衛·奧維茨。我知道大家可能會擔心，也許我會進行大刀闊斧的改革，也許有人將因此而丟掉自己的工作。
不過，我在這裡向各位保證，在至少半年的時間裡我不會幹涉公司里的人事變動，也不會輕易辭退在座的任何一位先生或者女生。」
大衛說的是真心話，在短時間內，他確實不會過多地對獵戶座的公司高層進行人事調整。
原時空里的派拉蒙是怎麼衰落的？還不是高層內鬥的結果。
2015年雷石東健康狀況惡化後辭去了派拉蒙掌舵人一職，然後他的女兒Sherri就與公司高管道曼展開了激烈的奪權大戰，花了一年左右的時間分出勝負。
結果就是公司股份兩年內下跌46%，債務長期高達一百多億美元，評級機構更是將其債務評級降至垃圾級。
即使《記憶碎片》以極低預算拍攝，其北美發行由新市場影業處理————一家比米拉麥克斯更邊緣的公司————但諾蘭很快就進入了華納的特許經營體系（《蝙蝠俠》三部曲），這一選擇會被影評界解讀為「投向商業的懷抱」。
所謂商業片還是藝術片的區分，有時候也是要看導演的合作對象的。
諾蘭能靠《奧本海默》在奧斯卡上翻一回身，除了電影題材討喜外。
還因為他在2020年和華納公開決裂了，圍繞《信條》的流媒體發行策略分歧。諾蘭當時罕見地公開批評華納，稱HBO Max是「最爛的流媒體」，隨後於2021年轉頭環球影業。
雖然他跳槽的對象依舊是大製片廠，但這件事在當年仍舊被媒體解讀為「藝術家反抗大廠壓迫」。
這很對影評人的胃口。
影評界是非常青睞那種有個性、為了藝術表達敢於反抗強權的文青范導演的。
昆汀當年在靠著《低俗小說》奠定一線導演地位後，六大製片廠都對其投出過橄欖枝或發過電影邀約的，不過昆汀比較有個性和表達潔癖，不拍別人的劇本，只拍自己親手寫的劇本。
所以後面他哪怕沒有再玩非線性敘事、環形敘事這種高檔貨，影評界也依舊把他的電影視為作者表達，而非商業產品。
所以大衛才會把這部電影交給哈維斯坦幫忙發行，如果是交給派拉蒙的話，那還能不能像原時空那樣獲獎就不好說了。
話說韋恩斯坦這傢伙可真夠雞賊的，原時空里，他的米拉麥克斯早在1993年就被迪士尼給收購了。
結果他一邊靠著收購外國藝術片、資助美國獨立導演，來向業界證明自己的獨立性沒有被大製片廠侵蝕，一邊又拿著人家迪士尼的發行渠道和資金支持來搞宣發。
這種騷操作使其出品的電影既能獲得藝術電影的文化資本，又能觸達主流觀眾。
鑽規則漏洞，韋恩斯坦認第二，好萊塢估計沒人敢認第一了。
不過這些東西說到底只能算是投機取巧，實質上他並沒有創造什麼新的利益或價值，只是用了些灰色手段分到了更多的蛋糕罷了。
後面他被牆倒眾人推，不是沒有原因的。一個無法做大蛋糕，只會分蛋糕、甚至用作弊式的手段分蛋糕的人，在一個行業里必然是人嫌狗憎的。
凱文·史派西在塌房後，雖然好萊塢主流對他緊閉大門，但好歹還有歐洲電影節（威尼斯）願意接納他。哈維斯坦估計就只能等著過望鐵窗和撿肥皂的晚年生活了。
大衛在仔細對比了哈維斯坦、凱文·史派西、昆汀·塔倫蒂諾三人原時空的境況之後，便給自己規劃好了以後的發展路線。
好電影不能全都攥到自己手裡，要學會分享，把幾十上百人的利益捆綁自己身上，讓自己成為利益網絡的中心節點。
資本家是現實的，只有當自己成為了那個不可替代的樞紐之後，才能在好萊塢利於不敗之地。
所以大衛最近一直在忙正事兒。
坐在位置上的亞瑟·克里姆，掃了眼會議室里自己的同事，雖然大多都是有些擔心的樣子，但眼睛裡的鬆弛感再明顯不過。
他不由得嘆了口氣，也難怪，公司被一位能拍出大賣商業片的導演收購了，確實能在一定程度上重振大家的信心。
獵戶座影業公司的財務危機早在1980年代中期就開始積累了。
1985年是「慘澹的一年」，除《尋找蘇珊》和《代號：沉默》外，幾乎所有電影北美票房都不足1000萬美元，包括試圖打造007式系列的《雷莫·威廉士》也失敗了。
經營不善帶來的後果就是，06年年初公司就陷入了「嚴重財務危機」，以至於差點被華平投資集團接管，CEO亞瑟·克里姆本人也是靠著好友約翰·克魯格買下6.5%股票才勉強周轉過來的。
可惜接下來兩年，公司的財務狀況也沒有迎來什麼好的轉機。
持續的虧損對母公司維亞康姆構成了相當的財務負擔。雷石東創立維亞康姆的目的，是為了構建新興媒體集團、打造傳媒帝國的。
所以原時空，他才會在1988年將其67%的控股權低價賣給了克魯格。
不過現在被大衛給截胡了。
至於獵戶座公司內部的大部分人，對於這樣的一次人事變動自然是樂見其成的。
獵戶座影業由聯藝高管創立，歷史上就以尊重創作者自主權著稱，有著非常悠久的「導演友好」的傳統。
畢竟導演品牌帶來的即時效應，是要遠高於純粹的財務投資的。
電影公司最關鍵的工作就是項目的選擇，不論公司規模大小如何，這都是重中之重。
哪怕是米高梅這樣的六大製片廠之一，在原時空里也因為吳宇森的《風語者》而差點破產。
所以對電影票房潛力的判斷力，在這個時候就顯得格外重要了。
按理來說，克里姆不該在這種事情上對一個剛剛拍出《人鬼情未了》的導演產生質疑，但對方的年齡實在讓他有些捏把汗啊。
一位二十歲出頭的年輕男子面帶微笑地坐在上首，對方稜角分明的線條上帶有一種說不出的柔和感，在加上那一頭金髮和一對藍眸，活脫脫一副偶像派演員的樣子嘛。
「各位先生女士，你們好。」
對方停頓一下，繼續說道。
「我是獵戶座影業公司的新任董事長，大衛·奧維茨。我知道大家可能會擔心，也許我會進行大刀闊斧的改革，也許有人將因此而丟掉自己的工作。
不過，我在這裡向各位保證，在至少半年的時間裡我不會幹涉公司里的人事變動，也不會輕易辭退在座的任何一位先生或者女生。」
大衛說的是真心話，在短時間內，他確實不會過多地對獵戶座的公司高層進行人事調整。
原時空里的派拉蒙是怎麼衰落的？還不是高層內鬥的結果。
2015年雷石東健康狀況惡化後辭去了派拉蒙掌舵人一職，然後他的女兒Sherri就與公司高管道曼展開了激烈的奪權大戰，花了一年左右的時間分出勝負。
結果就是公司股份兩年內下跌46%，債務長期高達一百多億美元，評級機構更是將其債務評級降至垃圾級。