第49章 隱秘的關係
一提起妮可·基德曼，大部分人想起的都是「阿湯哥前妻」這個標籤。
但大多數人不知道的是，從1990年結婚到2001年離婚，這十餘年的時間裡，妮可在事業上其實並沒有取得什麼長足的發展，接演的基本上都是一些中看不中用的「花瓶」角色。
和阿湯哥的婚姻，對她最大的幫助就是曝光度和流量拉滿了，如果要類比的話，90年代的妮可差不多就相當於內娛的范冰冰。
知名度確實夠高，各種電影首映、電影節、時尚秀都有她的身影，但你要問那時候的她有什麼拿得出手的作品或者特別出圈的角色，好像還真沒幾個。
一直到2001年，她和阿湯哥正式離婚了。
一般來說，像這種蹭老公熱度和資源的流量派女明星，在失去靠山後，應該是快速泯然於眾人、然後查無此人的。
但妮可偏偏不是。
01年離的婚，02年她就推出了一部可以讓其拿到奧斯卡影后的《時時刻刻》。
次年奧斯卡頒獎典禮結束後，媒體大肆報導————說什麼，離開了阿湯哥的妮可才算真正綻放出自己的風采，沒有阿湯哥、妮可照樣能在好萊塢星光耀眼之類的。
總之就是一頓吹捧，給她貼上了「獨立女性」的標籤。
妮可的腦殘粉們，到現在還有人在網上叫囂「阿湯哥和妮可結婚、是阿湯哥高攀了」「阿湯哥配不上妮可」之類的屁話。
今天就來好好挖一挖————離了阿湯哥的妮可，為什麼在好萊塢的事業不降反升了？
02年那部《時時刻刻》，電影導演是史蒂芬·戴德利，這人在「開拍前和韋恩斯坦公司商談影片」，說明戴德利和韋恩斯坦有業務往來。
而且《時時刻刻》是由派拉蒙和韋恩斯坦的米拉麥克斯等獨立電影公司聯合出品的。
彼時的韋恩斯坦正處於巔峰時期，剛剛憑藉《英國病人》《莎翁情史》《芝加哥》等片在奧斯卡上呼風喚雨，在奧斯卡公關方面的影響力甚至要超過六大製片廠。
韋恩斯坦會幫凱薩琳用《芝加哥》拿到奧斯卡最佳女配，是看在她老公麥可·道格拉斯的面子上的。
那妮可能憑藉《時時刻刻》拿到更有含金量的奧斯卡最佳女主，韋恩斯坦是看在誰的面子上呢？
如果以上只是我的惡意揣測，那麼接下來呢？
從03年兩人正式直接合作的《冷山》開始算起，妮可和韋恩斯坦至少合作過七部電影，包括《冷山》《小島驚魂》《九》《雄獅》等。
而且兩個在正式合作第一部電影《冷山》時，韋恩斯坦就非常豪爽地提供了近8000萬美元的製作資金。
2013年坎城電影節上，韋恩斯坦還曾公開表示《摩納哥王妃》是他跟基德曼合作的第七部電影，並開玩笑說「說點我和這部電影的好話」。
當時兩人在卡爾文·派對的坎城活動上「稱兄道弟」，除此之外，兩人在其他場合的「各種親密鏡頭也被媒體抓拍過無數次」。
17年韋恩斯坦的性醜聞爆發後，妮可最初也是保持沉默的。
在輿論壓力下，她才在後來通過公關發表了聲明。
表示「支持和讚揚所有女性以及這些敢於發聲反對虐待和權力濫用的女性」，呼籲「根除這種行為」，但聲明中並未提及韋恩斯坦的名字，也隻字不提自己是否曾受到其騷擾。
而且更操的是，在17年醜聞爆發前的幾個月，還有記者拍到妮可和韋恩斯坦兩人一起出現的畫面。
如此種種，如果還說兩人清清白白，那就實在是睜著眼睛說瞎話了。
那也就難怪她會在片場做出撩撥大衛的舉動，畢竟韋恩斯坦那個年紀和尊容她都下得去嘴嘛。
不過這些倒也沒有太過超出大衛的意料。
相較於其他行業，演員這一行格外依賴人際關係和人脈資源。
演員行業的常態是「找戲接活」，大量項目選角壓根不會公開對外招募，機會基本都在行業人脈網絡里流動。
哪怕是成名演員，優質項目、重要角色和獎項資源往往也是通過人脈推薦獲得。
因為純粹的演員本身是不具備做大蛋糕的能力的，他們僅僅只是過來分蛋糕的。
所以同樣都是一線的情況下，演員往往是要嚮導演、製片人妥協和讓步，後者才是做大蛋糕、提供項目機會的人。
因此，圈內才會常有句話叫做「演而優則導」，超一線演員在確立和鞏固好自己的巨星地位後，往往都會嘗試著自己兼任導演或製片人，以便更好地掌握項目話語權。
港島的成龍、周星馳，好萊塢的阿湯哥、小李子都是這樣。
所以能在好萊塢混出頭的女演員，基本不存在沒接受過潛規則的。背景再大都沒用，因為真正背景大的，根本就不會來這裡。
《鋼鐵俠》里的小辣椒————格溫妮絲·帕特洛出身好萊塢頂級藝人家庭，父親是知名電影製片人、導演，母親是托尼獎獲獎的知名女演員，屬於是自帶行業資源的「星二代」。
奧對了，差點忘了，她的教父是史匹柏。小辣椒的銀幕處女秀就是在老斯的《鐵鉤船長》里演的少女溫蒂。
都給她疊了這麼多層buff了，不還是沒有逃過韋恩斯坦的鹹豬手嗎？
「嘩啦嘩啦~」擰開龍頭，水流從金屬口奔出來。妮可仔仔細細沖洗著自己的右手，洗了好一會兒，才將其關掉、拿毛巾擦乾。
她小心地把右手放到鼻前嗅聞了一下，總感覺上面還是殘留著一股淡淡的腥臭味。
不過也有可能是心理作用，妮可一邊用左手翻閱著明天要表演的台本，一邊在心裡復盤著自己這次魯莽的行動。
她當然清楚自己這次行動的「魯莽性」，不過不這樣做不行啊，那個叫凱薩琳的對自己的男友看得太緊了，出了片場，自己根本沒有再和導演近距離接觸的機會了。
一個好萊塢的一線導演主動邀約一個不知名的女演員來擔任自己電影的女主角，甚至連常規的試鏡流程都沒走，就直接內定了。
雖然剛開始妮可也以為對方僅僅只是出於補償心理、給她的這個角色，不過在拿到劇本後和角色戲份後不久，她就推翻了自己此前的想法。
劇本本身的質量毋庸置疑，而且她所飾演的這個角色家庭主婦安，也是整部電影絕對的靈魂人物，層次感和立體感非常強，完全不是她此前設想的那種邊角料配角或者花瓶式女主角。
這種情況下，妮可如果還不明白對方的心思的話，那她也不可能在原時空里取得那樣的成就。
畢竟有伍迪·艾倫這個典型案例擺在前面嘛。
呃，伍迪·艾倫最喜歡和名氣不大的女演員交往，他最常見的交往方式就是，在自己的電影裡給對方安排核心角色，並對外宣稱「這個女演員是我的靈感繆斯」。
用「激發創作靈感」的名義來順理成章為對方提供資源，媒體大眾也不會對此產生太多異議，就算有，也不過是些既不正面也不負面的花邊八卦新聞罷了。
但大多數人不知道的是，從1990年結婚到2001年離婚，這十餘年的時間裡，妮可在事業上其實並沒有取得什麼長足的發展，接演的基本上都是一些中看不中用的「花瓶」角色。
和阿湯哥的婚姻，對她最大的幫助就是曝光度和流量拉滿了，如果要類比的話，90年代的妮可差不多就相當於內娛的范冰冰。
知名度確實夠高，各種電影首映、電影節、時尚秀都有她的身影，但你要問那時候的她有什麼拿得出手的作品或者特別出圈的角色，好像還真沒幾個。
一直到2001年，她和阿湯哥正式離婚了。
一般來說，像這種蹭老公熱度和資源的流量派女明星，在失去靠山後，應該是快速泯然於眾人、然後查無此人的。
但妮可偏偏不是。
01年離的婚，02年她就推出了一部可以讓其拿到奧斯卡影后的《時時刻刻》。
次年奧斯卡頒獎典禮結束後，媒體大肆報導————說什麼，離開了阿湯哥的妮可才算真正綻放出自己的風采，沒有阿湯哥、妮可照樣能在好萊塢星光耀眼之類的。
總之就是一頓吹捧，給她貼上了「獨立女性」的標籤。
妮可的腦殘粉們，到現在還有人在網上叫囂「阿湯哥和妮可結婚、是阿湯哥高攀了」「阿湯哥配不上妮可」之類的屁話。
今天就來好好挖一挖————離了阿湯哥的妮可，為什麼在好萊塢的事業不降反升了？
02年那部《時時刻刻》，電影導演是史蒂芬·戴德利，這人在「開拍前和韋恩斯坦公司商談影片」，說明戴德利和韋恩斯坦有業務往來。
而且《時時刻刻》是由派拉蒙和韋恩斯坦的米拉麥克斯等獨立電影公司聯合出品的。
彼時的韋恩斯坦正處於巔峰時期，剛剛憑藉《英國病人》《莎翁情史》《芝加哥》等片在奧斯卡上呼風喚雨，在奧斯卡公關方面的影響力甚至要超過六大製片廠。
韋恩斯坦會幫凱薩琳用《芝加哥》拿到奧斯卡最佳女配，是看在她老公麥可·道格拉斯的面子上的。
那妮可能憑藉《時時刻刻》拿到更有含金量的奧斯卡最佳女主，韋恩斯坦是看在誰的面子上呢？
如果以上只是我的惡意揣測，那麼接下來呢？
從03年兩人正式直接合作的《冷山》開始算起，妮可和韋恩斯坦至少合作過七部電影，包括《冷山》《小島驚魂》《九》《雄獅》等。
而且兩個在正式合作第一部電影《冷山》時，韋恩斯坦就非常豪爽地提供了近8000萬美元的製作資金。
2013年坎城電影節上，韋恩斯坦還曾公開表示《摩納哥王妃》是他跟基德曼合作的第七部電影，並開玩笑說「說點我和這部電影的好話」。
當時兩人在卡爾文·派對的坎城活動上「稱兄道弟」，除此之外，兩人在其他場合的「各種親密鏡頭也被媒體抓拍過無數次」。
17年韋恩斯坦的性醜聞爆發後，妮可最初也是保持沉默的。
在輿論壓力下，她才在後來通過公關發表了聲明。
表示「支持和讚揚所有女性以及這些敢於發聲反對虐待和權力濫用的女性」，呼籲「根除這種行為」，但聲明中並未提及韋恩斯坦的名字，也隻字不提自己是否曾受到其騷擾。
而且更操的是，在17年醜聞爆發前的幾個月，還有記者拍到妮可和韋恩斯坦兩人一起出現的畫面。
如此種種，如果還說兩人清清白白，那就實在是睜著眼睛說瞎話了。
那也就難怪她會在片場做出撩撥大衛的舉動，畢竟韋恩斯坦那個年紀和尊容她都下得去嘴嘛。
不過這些倒也沒有太過超出大衛的意料。
相較於其他行業，演員這一行格外依賴人際關係和人脈資源。
演員行業的常態是「找戲接活」，大量項目選角壓根不會公開對外招募，機會基本都在行業人脈網絡里流動。
哪怕是成名演員，優質項目、重要角色和獎項資源往往也是通過人脈推薦獲得。
因為純粹的演員本身是不具備做大蛋糕的能力的，他們僅僅只是過來分蛋糕的。
所以同樣都是一線的情況下，演員往往是要嚮導演、製片人妥協和讓步，後者才是做大蛋糕、提供項目機會的人。
因此，圈內才會常有句話叫做「演而優則導」，超一線演員在確立和鞏固好自己的巨星地位後，往往都會嘗試著自己兼任導演或製片人，以便更好地掌握項目話語權。
港島的成龍、周星馳，好萊塢的阿湯哥、小李子都是這樣。
所以能在好萊塢混出頭的女演員，基本不存在沒接受過潛規則的。背景再大都沒用，因為真正背景大的，根本就不會來這裡。
《鋼鐵俠》里的小辣椒————格溫妮絲·帕特洛出身好萊塢頂級藝人家庭，父親是知名電影製片人、導演，母親是托尼獎獲獎的知名女演員，屬於是自帶行業資源的「星二代」。
奧對了，差點忘了，她的教父是史匹柏。小辣椒的銀幕處女秀就是在老斯的《鐵鉤船長》里演的少女溫蒂。
都給她疊了這麼多層buff了，不還是沒有逃過韋恩斯坦的鹹豬手嗎？
「嘩啦嘩啦~」擰開龍頭，水流從金屬口奔出來。妮可仔仔細細沖洗著自己的右手，洗了好一會兒，才將其關掉、拿毛巾擦乾。
她小心地把右手放到鼻前嗅聞了一下，總感覺上面還是殘留著一股淡淡的腥臭味。
不過也有可能是心理作用，妮可一邊用左手翻閱著明天要表演的台本，一邊在心裡復盤著自己這次魯莽的行動。
她當然清楚自己這次行動的「魯莽性」，不過不這樣做不行啊，那個叫凱薩琳的對自己的男友看得太緊了，出了片場，自己根本沒有再和導演近距離接觸的機會了。
一個好萊塢的一線導演主動邀約一個不知名的女演員來擔任自己電影的女主角，甚至連常規的試鏡流程都沒走，就直接內定了。
雖然剛開始妮可也以為對方僅僅只是出於補償心理、給她的這個角色，不過在拿到劇本後和角色戲份後不久，她就推翻了自己此前的想法。
劇本本身的質量毋庸置疑，而且她所飾演的這個角色家庭主婦安，也是整部電影絕對的靈魂人物，層次感和立體感非常強，完全不是她此前設想的那種邊角料配角或者花瓶式女主角。
這種情況下，妮可如果還不明白對方的心思的話，那她也不可能在原時空里取得那樣的成就。
畢竟有伍迪·艾倫這個典型案例擺在前面嘛。
呃，伍迪·艾倫最喜歡和名氣不大的女演員交往，他最常見的交往方式就是，在自己的電影裡給對方安排核心角色，並對外宣稱「這個女演員是我的靈感繆斯」。
用「激發創作靈感」的名義來順理成章為對方提供資源，媒體大眾也不會對此產生太多異議，就算有，也不過是些既不正面也不負面的花邊八卦新聞罷了。