第27章 觀影體驗
她有些驚訝，這種鬼魂題材的影視劇並不新鮮，以前也出現過，比如1947年的《幽靈與未亡人》，50年代60年代的《陰陽魔界》，但大多鬼魂都是以半透明形態出現的，屬於那種觀眾一眼就能分辨出來的類型。
這次出現的鬼魂竟然是看起來和真人一模一樣的，有點意思，導演看樣子還是用了點心的，娜塔莎心裡暗暗想道。
接下來的劇情就相對比較順理成章了，女主在男主死後心灰意冷，男主既沒有上天堂也沒有下地獄，只能以鬼魂的形式默默地守護在女主身邊。
男配不出所料，來到男主家裡，藉機尋找帳戶密碼本。
娜塔莎看到這裡，也對男主的鬼魂能在人間幹什麼產生了一定的期待感。
那個殺手果然是和男配一夥兒的，男配前腳剛把女主引走，他後腳就用鑰匙開門進來了。
讓娜塔莎沒想到的是，沒過一會兒功夫，女主竟然也回來了。這下遭了，那殺手還在他們屋裡找東西呢。她和男主一起陷入了對女主人身安全的擔憂。
竟然是這樣破局的，娜塔莎不禁暗暗讚嘆編劇的腦洞，把貓嚇得跳起來抓傷殺手的臉，便能把他趕跑的主意，真是絕妙了。
「貓有通靈能力」是流傳已久的民間傳說，遠早於這部電影————古埃及貓神貝斯特被認為能對抗邪靈；佛教中有死後靈魂暫附貓身的說法；世界各地民間傳說也都普遍將貓與超自然現象聯繫。
這不是電影中第一次出現這個設定，但卻是她第一次看到把這個設定用得如此恰到好處、自然合理的，導演講故事的功力可以啊，娜塔莎忍不住又在心裡讚嘆了一聲。
殺手落荒而逃後，男主也緊隨其後，這次沒有再跟丟了。
不過，他竟然在地鐵里又遇到了一個同類，為什麼說「又」，因為之前在醫院就出現了一位，為男主講解了鬼魂能穿牆的基本設定。
這次這位，不知道又能給男主提供點什麼新的信息。
但讓娜塔莎沒想到的是，這次的新鬼魂並沒有上次的那麼友好，一上來就是對主角一頓扭打，不過在把男主趕出車廂時，她也敏銳地注意到了對方能打碎車窗玻璃的這個能力。
用這樣的方式來傳遞新信息嗎？娜塔莎默默將這處伏筆記了下來，電影接下來的劇情應該會用得到。
下了地鐵，主角一路尾隨殺手來到對方的家門口，還記下了那人的名字。
殺手回來後給男配打去電話，這個地方已經暗示得很明顯了，但怎麼感覺男主還是沒有聽出來呢、只是一味地在那裡無能狂怒，娜塔莎微微蹙眉。
畫面一轉，漫無目的從殺手家裡出來後的主角，發現了附近的一家通靈店鋪。
這應該就是整部電影的轉折了吧？通靈店鋪，編劇倒是挺貼合現實的。娜塔莎暗暗思忖。
美國從19世紀中葉開始就有這類「通靈」相關的商業活動。
1848年福克斯姐妹的「招魂術」轟動後，美國就湧現出了一大批聲稱能通靈的靈媒，大多數是女性，當時甚至形成了巡迴演出和收費講座的模式。
到1853年，招魂術活動已經引起英國公眾的廣泛興趣，連科學家法拉第都參與觀察研究。
所以電影裡的那種靈媒店鋪，在美國是有一百多年商業傳統的現實基礎的，和同時期大陸突然興起的氣功熱不是一個概念。
天主教出身的娜塔莎，對這種事物的出現自然不會感到突兀和虛假。
她現在非常好奇，鬼魂和招魂的靈媒之間會發生什麼神奇的化學反應？以往的鬼魂題材作品中，她還真沒見過把這兩個東西放到一起的。
她有預感，導演如果能把這兩個人的互動拍好的話，很有可能會成為整部影片最大的賣點和創新點。
不過當那個靈媒從屋裡走出來時，還是讓她有些忍俊不禁，一身暗金色的布裙、誇張的假髮，濃濃的「吉普賽風」。
她一出場，娜塔莎就在潛意識裡把她當成了一個江湖騙子。
這跟差生文具多是一個道理，打扮得越是花里花哨、煞有其事，越會給人一種故弄玄虛的感覺。
最後男主的反應也跟她一樣，認為對方是個騙子。
不過這靈媒能聽到主角鬼魂說話的聲音，卻多少有些出乎她的意料，不過仔細想想便也釋然了，聽不到對方說話又怎麼進行互動交流呢，而且假靈媒「真通靈」的時候也確實頗具反差效果。
而讓她感到驚喜的是，扮演靈媒的黑人女演員演技竟然如此的自然流暢，把這麼個喜劇角色拿捏得恰到好處。
娜塔莎是白種人，自然不會去看黑人脫口秀，而兩年前上映的那部《紫色》雖然是大導演史匹柏執導的，但她一向對這種題材過於沉重的文藝片不怎麼感冒。
因此，電影裡的靈媒她並不認識，但來看這部電影的黑人觀眾卻大都發現了靈媒是《紫色》里的西麗，畢竟去年才剛剛提名奧斯卡最佳女主角，這對於自尊心一向敏感、渴求種族平等的黑人群體來說可以說是一次莫大的鼓舞了。
要知道，奧斯卡歷史上，第一位獲得最佳女主角獎的黑人是哈莉·貝瑞，而那得等到2002年，這還是電影學院的評委們在911事件後出於團結而作出的一次政治平衡。
所以，這個時代能提名奧斯卡最佳女主角的黑人，某種程度上就是一個種族的象徵和旗幟。
不管是原時空的導演還是現在的大衛·奧維茨，邀請她來出演這個角色，大概率都是為了吃掉黑人市場這塊蛋糕。
至於效果嘛，看最終的票房結果，自然是極好的。
至少，娜塔莎這個白人姑娘是在這個角色出場不到幾分鐘就倍感親切的。
尤其是當靈媒信誓旦旦地說、無論如何自己都不會親自去女主角提醒她有危險，然後轉頭她就被男主唱的歌吵得用兩個枕頭捂住了耳朵、翻來覆去睡不著時的表情。
主角唱的歌名叫《我是亨利八世》。
這首歌是1910年英國音樂人弗雷德·穆雷和R.P.韋斯頓創作的，原本由英國歌手哈利·錢皮恩演唱。1965年英國搖滾樂隊Herman's Hermits翻唱後登上美國公告牌榜首，成為美國大眾熟悉的版本。
娜塔莎小時候也聽她爸媽放這首歌，對歌詞和旋律還是很熟悉的。
歌詞內容很荒誕：一個寡婦鄰居先後嫁了七個都叫亨利的男人，「我」是她的第八任丈夫。
副歌反覆唱「我是亨利八世，我是，我是」，第二段加速重複，有種故意吵鬧的喜劇效果。
最後呈現出來的效果也確實很喜劇，靈媒被吵得舉雙手投降，只得答應和男主一起去他家提醒女主。
如果不是前面那段謀財害命的劇情，娜塔莎險些以為這是一部黑色喜劇片。
不過有這麼一個角色來進行插科打諢，確實極大地舒緩了電影的敘事節奏和她的觀影情緒。
後面這個靈媒就以自己知道男主和女主的一些隱私，來暫時取得了女主的信任，給她打開了家門。
然後，靈媒就把那個殺手還回來這裡找東西、女主仍處於危險中這些事情轉述給了對方。
靈媒走後，女主仍然有些將信將疑，便找來了男配詢問他對這件事的看法。
幕後兇手自然是極力勸說對方不要相信這件事。
一直到這個時候，男主還是沒有察覺他這位好友身上的嫌疑，多少有些過於遲鈍。娜塔莎忍不住在心裡抱怨道。
最後還是在尾隨對方，一路來到殺手家裡，親眼看到兩人的交流，主角才難以置信地醒悟過來。
而女主在第二天一早也來到了警局報案，原原本本地把這件事告訴給了一位男警官和一位女警官。
兩個人聽完對方的陳述後都是一副不知道應該說什麼的表情。
女警官很快就失去了興趣、重新投入到自己的工作中；男警官只得按照對方的要求，去查一下那個殺手有沒有前科。
與其同時，那個男配也終於在男女主家裡的柜子里找到了那個密碼本。
現在最大的懸念就是那個殺手有沒有前科了。
不出所料，沒有，娜塔莎也猜的是沒有，沒什麼別的原因，這明顯是一部標準的好萊塢商業電影，而在好萊塢商業電影中，還從來沒有出現過反派是被警察解決的劇情。
至少在故事中段不會出現這種劇情，不然那就顯得太過於沒趣了。
然而出乎她預料的卻是，殺手沒有前科，靈媒反而有！娜塔莎頓時提起了精神，這電影峰迴路轉，真是處處有驚喜、處處有反差啊。
其實結合靈媒前面在那裡裝神弄鬼的劇情，是可以推斷她確實算得上是個騙子的。
看著那一沓厚厚的卷宗，女主也只能相信那人確實是個騙子了。影片至此，算是走進了一個死胡同，正派幾乎已經無法破局了。
這時候又給觀眾來了一場差點NTR的戲碼，娜塔莎的情緒自然也是和男主一樣被壓抑到了極點。
不過還好只是差點，碰倒的那個相框讓主角想到了一個新路子。
而這時候也和前面那個地鐵老人鬼魂打碎玻璃的劇情形成了呼應。娜塔莎馬上就想明白了這其中的關竅。
看到主角來到地鐵上四處尋找著什麼，她就知道自己猜對了。
在一番不那麼友好的交流後，地鐵鬼魂給男主講起了自己能夠觸碰實體的技巧。
其實也沒什麼稀奇的，就是通過集中「意志力」或者「意念」來影響物理世界。
這個設定在奇幻、恐怖類型中是常見套路，也是靈媒題材的標準規則。
在此之前的《鬼驅人》到各種靈異故事，「意念移物」「意念移形」都是基礎設定。
不過導演往故事裡融設定的技巧倒是運用得十分嫻熟，非常自然且流暢，給人一種水到渠成、順理成章的感覺。
看到這裡，娜塔莎基本可以判定，這絕對是一部優秀的商業電影，「舊瓶裝新酒」都能把故事講得這麼跌宕起伏，實在是難能可貴啊。
掌握了這個技能後，接下來就是一段酣暢淋漓的復仇了，還稍微補充了一個「鬼上身」的常見設定。
帶著靈媒去銀行，把那筆帳戶資金給提前取了出來後，在街上那段不情不願把支票遞給修女的戲裡，那黑人演員的表演差點讓娜塔莎笑出聲來。
事實上，電影進行到這裡時，影院裡確實有輕微的笑聲響起。如果今年要評選最佳喜劇演員，那她絕對會投這靈媒一票，就沖這一段戲便足夠。
看著男配在發現帳戶餘額為零後，記得滿頭大汗，不斷換電腦刷新頁面重試時，娜塔莎感到無比的爽快，電影前半段看下來給她積蓄的那些鬱氣算是非常暢快地宣洩了出來。
最後的大決戰部分，殺手被看不見的攻擊而搞得精神近乎崩潰，跑到馬路中央被大卡車一下撞死。
不過讓娜塔莎再次感到驚喜的是，壞人死後竟然也會出現鬼魂，她本來以為接下來又是一場勢均力敵的鬼魂互毆，沒想到導演竟然直接讓其被地下冒出的幽靈給拖進了地獄。
是的，地獄。娜塔莎非常確信，因為前面有手術室里的人搶救失敗後升天的鏡頭，這裡不管是詭異的笑聲還是幽暗的氛圍，都暗示了殺手被拖進的是地獄。
濃濃的因果論，很標準的善有善報惡有惡報的世界觀設定，完美地契合了大部分普通人的心理預期。
娜塔莎雖然是天主教出身，不過大學裡接受的教育已經讓她幾乎脫離了宗教思想，但是現在她又被這個片段所打動，發自內心地希望教會描述的好人死後上天堂、壞人死後下地獄的理論是真實存在的。
電影繼續往下推進，男主和靈媒一起來到女主家裡，出於上次警局的所見所聞，女主剛開始是拒絕開門的。
這次靈媒又像上次那樣說起女主和男主之間的隱私，不過並沒有像上次那般奏效。
直到……
娜塔莎有些驚嘆於編劇巧妙的構思，竟然是用凌空舉起那枚電影一開始就出現、還被男主視為自己幸運象徵的古老錢幣的方式，來向女主證明男主鬼魂的存在。
熟悉的配樂再次響起，電影也短暫地進入了一段撒狗糧的溫馨時光，因為知道是短暫的，所以這段感情戲反而格外地打動在場的觀眾。
尤其是娜塔莎，畢竟她的男友也才剛死不到一年，雖然沒有像電影裡那樣是被人害死的，但僅這一個相似點，便足以讓她代入其中、感受其中濃濃的愛意了。
最後的大結局如她所料，男配被落下的窗戶玻璃尖刺死，鬼魂被幽靈抓走。
不過男主在走之前還能以可以被看到的方式再和女主見一面，這是娜塔莎真沒有想到的，雖然稍微有點不那麼符合邏輯，但情緒都已經烘托到這兒了，這麼拍好像也沒什麼問題呀。
主角最終離開人間、去往天堂倒是沒有超出她的預料。
美國是典型的基督教文化國家，有將近70%的人口信奉基督教各派別。
而從基督教視角來看，鬼魂滯留人間並非理想狀態，而是未竟之事的象徵。男主因突遭橫死、放心不下女主而滯留人間，這本身就是一種「失序」。
如果在懲治真兇、心愿已了後，還沒有離開人間去往天堂的話，毫無疑問是不符合教義的。
這對一部以票房為目的的商業片來說，肯定是不利的。所以哪怕導演腦袋發昏、執意要讓主角繼續滯留人間，製片公司最後也會為了票房考慮而插手最終剪輯權的。
這次出現的鬼魂竟然是看起來和真人一模一樣的，有點意思，導演看樣子還是用了點心的，娜塔莎心裡暗暗想道。
接下來的劇情就相對比較順理成章了，女主在男主死後心灰意冷，男主既沒有上天堂也沒有下地獄，只能以鬼魂的形式默默地守護在女主身邊。
男配不出所料，來到男主家裡，藉機尋找帳戶密碼本。
娜塔莎看到這裡，也對男主的鬼魂能在人間幹什麼產生了一定的期待感。
那個殺手果然是和男配一夥兒的，男配前腳剛把女主引走，他後腳就用鑰匙開門進來了。
讓娜塔莎沒想到的是，沒過一會兒功夫，女主竟然也回來了。這下遭了，那殺手還在他們屋裡找東西呢。她和男主一起陷入了對女主人身安全的擔憂。
竟然是這樣破局的，娜塔莎不禁暗暗讚嘆編劇的腦洞，把貓嚇得跳起來抓傷殺手的臉，便能把他趕跑的主意，真是絕妙了。
「貓有通靈能力」是流傳已久的民間傳說，遠早於這部電影————古埃及貓神貝斯特被認為能對抗邪靈；佛教中有死後靈魂暫附貓身的說法；世界各地民間傳說也都普遍將貓與超自然現象聯繫。
這不是電影中第一次出現這個設定，但卻是她第一次看到把這個設定用得如此恰到好處、自然合理的，導演講故事的功力可以啊，娜塔莎忍不住又在心裡讚嘆了一聲。
殺手落荒而逃後，男主也緊隨其後，這次沒有再跟丟了。
不過，他竟然在地鐵里又遇到了一個同類，為什麼說「又」，因為之前在醫院就出現了一位，為男主講解了鬼魂能穿牆的基本設定。
這次這位，不知道又能給男主提供點什麼新的信息。
但讓娜塔莎沒想到的是，這次的新鬼魂並沒有上次的那麼友好，一上來就是對主角一頓扭打，不過在把男主趕出車廂時，她也敏銳地注意到了對方能打碎車窗玻璃的這個能力。
用這樣的方式來傳遞新信息嗎？娜塔莎默默將這處伏筆記了下來，電影接下來的劇情應該會用得到。
下了地鐵，主角一路尾隨殺手來到對方的家門口，還記下了那人的名字。
殺手回來後給男配打去電話，這個地方已經暗示得很明顯了，但怎麼感覺男主還是沒有聽出來呢、只是一味地在那裡無能狂怒，娜塔莎微微蹙眉。
畫面一轉，漫無目的從殺手家裡出來後的主角，發現了附近的一家通靈店鋪。
這應該就是整部電影的轉折了吧？通靈店鋪，編劇倒是挺貼合現實的。娜塔莎暗暗思忖。
美國從19世紀中葉開始就有這類「通靈」相關的商業活動。
1848年福克斯姐妹的「招魂術」轟動後，美國就湧現出了一大批聲稱能通靈的靈媒，大多數是女性，當時甚至形成了巡迴演出和收費講座的模式。
到1853年，招魂術活動已經引起英國公眾的廣泛興趣，連科學家法拉第都參與觀察研究。
所以電影裡的那種靈媒店鋪，在美國是有一百多年商業傳統的現實基礎的，和同時期大陸突然興起的氣功熱不是一個概念。
天主教出身的娜塔莎，對這種事物的出現自然不會感到突兀和虛假。
她現在非常好奇，鬼魂和招魂的靈媒之間會發生什麼神奇的化學反應？以往的鬼魂題材作品中，她還真沒見過把這兩個東西放到一起的。
她有預感，導演如果能把這兩個人的互動拍好的話，很有可能會成為整部影片最大的賣點和創新點。
不過當那個靈媒從屋裡走出來時，還是讓她有些忍俊不禁，一身暗金色的布裙、誇張的假髮，濃濃的「吉普賽風」。
她一出場，娜塔莎就在潛意識裡把她當成了一個江湖騙子。
這跟差生文具多是一個道理，打扮得越是花里花哨、煞有其事，越會給人一種故弄玄虛的感覺。
最後男主的反應也跟她一樣，認為對方是個騙子。
不過這靈媒能聽到主角鬼魂說話的聲音，卻多少有些出乎她的意料，不過仔細想想便也釋然了，聽不到對方說話又怎麼進行互動交流呢，而且假靈媒「真通靈」的時候也確實頗具反差效果。
而讓她感到驚喜的是，扮演靈媒的黑人女演員演技竟然如此的自然流暢，把這麼個喜劇角色拿捏得恰到好處。
娜塔莎是白種人，自然不會去看黑人脫口秀，而兩年前上映的那部《紫色》雖然是大導演史匹柏執導的，但她一向對這種題材過於沉重的文藝片不怎麼感冒。
因此，電影裡的靈媒她並不認識，但來看這部電影的黑人觀眾卻大都發現了靈媒是《紫色》里的西麗，畢竟去年才剛剛提名奧斯卡最佳女主角，這對於自尊心一向敏感、渴求種族平等的黑人群體來說可以說是一次莫大的鼓舞了。
要知道，奧斯卡歷史上，第一位獲得最佳女主角獎的黑人是哈莉·貝瑞，而那得等到2002年，這還是電影學院的評委們在911事件後出於團結而作出的一次政治平衡。
所以，這個時代能提名奧斯卡最佳女主角的黑人，某種程度上就是一個種族的象徵和旗幟。
不管是原時空的導演還是現在的大衛·奧維茨，邀請她來出演這個角色，大概率都是為了吃掉黑人市場這塊蛋糕。
至於效果嘛，看最終的票房結果，自然是極好的。
至少，娜塔莎這個白人姑娘是在這個角色出場不到幾分鐘就倍感親切的。
尤其是當靈媒信誓旦旦地說、無論如何自己都不會親自去女主角提醒她有危險，然後轉頭她就被男主唱的歌吵得用兩個枕頭捂住了耳朵、翻來覆去睡不著時的表情。
主角唱的歌名叫《我是亨利八世》。
這首歌是1910年英國音樂人弗雷德·穆雷和R.P.韋斯頓創作的，原本由英國歌手哈利·錢皮恩演唱。1965年英國搖滾樂隊Herman's Hermits翻唱後登上美國公告牌榜首，成為美國大眾熟悉的版本。
娜塔莎小時候也聽她爸媽放這首歌，對歌詞和旋律還是很熟悉的。
歌詞內容很荒誕：一個寡婦鄰居先後嫁了七個都叫亨利的男人，「我」是她的第八任丈夫。
副歌反覆唱「我是亨利八世，我是，我是」，第二段加速重複，有種故意吵鬧的喜劇效果。
最後呈現出來的效果也確實很喜劇，靈媒被吵得舉雙手投降，只得答應和男主一起去他家提醒女主。
如果不是前面那段謀財害命的劇情，娜塔莎險些以為這是一部黑色喜劇片。
不過有這麼一個角色來進行插科打諢，確實極大地舒緩了電影的敘事節奏和她的觀影情緒。
後面這個靈媒就以自己知道男主和女主的一些隱私，來暫時取得了女主的信任，給她打開了家門。
然後，靈媒就把那個殺手還回來這裡找東西、女主仍處於危險中這些事情轉述給了對方。
靈媒走後，女主仍然有些將信將疑，便找來了男配詢問他對這件事的看法。
幕後兇手自然是極力勸說對方不要相信這件事。
一直到這個時候，男主還是沒有察覺他這位好友身上的嫌疑，多少有些過於遲鈍。娜塔莎忍不住在心裡抱怨道。
最後還是在尾隨對方，一路來到殺手家裡，親眼看到兩人的交流，主角才難以置信地醒悟過來。
而女主在第二天一早也來到了警局報案，原原本本地把這件事告訴給了一位男警官和一位女警官。
兩個人聽完對方的陳述後都是一副不知道應該說什麼的表情。
女警官很快就失去了興趣、重新投入到自己的工作中；男警官只得按照對方的要求，去查一下那個殺手有沒有前科。
與其同時，那個男配也終於在男女主家裡的柜子里找到了那個密碼本。
現在最大的懸念就是那個殺手有沒有前科了。
不出所料，沒有，娜塔莎也猜的是沒有，沒什麼別的原因，這明顯是一部標準的好萊塢商業電影，而在好萊塢商業電影中，還從來沒有出現過反派是被警察解決的劇情。
至少在故事中段不會出現這種劇情，不然那就顯得太過於沒趣了。
然而出乎她預料的卻是，殺手沒有前科，靈媒反而有！娜塔莎頓時提起了精神，這電影峰迴路轉，真是處處有驚喜、處處有反差啊。
其實結合靈媒前面在那裡裝神弄鬼的劇情，是可以推斷她確實算得上是個騙子的。
看著那一沓厚厚的卷宗，女主也只能相信那人確實是個騙子了。影片至此，算是走進了一個死胡同，正派幾乎已經無法破局了。
這時候又給觀眾來了一場差點NTR的戲碼，娜塔莎的情緒自然也是和男主一樣被壓抑到了極點。
不過還好只是差點，碰倒的那個相框讓主角想到了一個新路子。
而這時候也和前面那個地鐵老人鬼魂打碎玻璃的劇情形成了呼應。娜塔莎馬上就想明白了這其中的關竅。
看到主角來到地鐵上四處尋找著什麼，她就知道自己猜對了。
在一番不那麼友好的交流後，地鐵鬼魂給男主講起了自己能夠觸碰實體的技巧。
其實也沒什麼稀奇的，就是通過集中「意志力」或者「意念」來影響物理世界。
這個設定在奇幻、恐怖類型中是常見套路，也是靈媒題材的標準規則。
在此之前的《鬼驅人》到各種靈異故事，「意念移物」「意念移形」都是基礎設定。
不過導演往故事裡融設定的技巧倒是運用得十分嫻熟，非常自然且流暢，給人一種水到渠成、順理成章的感覺。
看到這裡，娜塔莎基本可以判定，這絕對是一部優秀的商業電影，「舊瓶裝新酒」都能把故事講得這麼跌宕起伏，實在是難能可貴啊。
掌握了這個技能後，接下來就是一段酣暢淋漓的復仇了，還稍微補充了一個「鬼上身」的常見設定。
帶著靈媒去銀行，把那筆帳戶資金給提前取了出來後，在街上那段不情不願把支票遞給修女的戲裡，那黑人演員的表演差點讓娜塔莎笑出聲來。
事實上，電影進行到這裡時，影院裡確實有輕微的笑聲響起。如果今年要評選最佳喜劇演員，那她絕對會投這靈媒一票，就沖這一段戲便足夠。
看著男配在發現帳戶餘額為零後，記得滿頭大汗，不斷換電腦刷新頁面重試時，娜塔莎感到無比的爽快，電影前半段看下來給她積蓄的那些鬱氣算是非常暢快地宣洩了出來。
最後的大決戰部分，殺手被看不見的攻擊而搞得精神近乎崩潰，跑到馬路中央被大卡車一下撞死。
不過讓娜塔莎再次感到驚喜的是，壞人死後竟然也會出現鬼魂，她本來以為接下來又是一場勢均力敵的鬼魂互毆，沒想到導演竟然直接讓其被地下冒出的幽靈給拖進了地獄。
是的，地獄。娜塔莎非常確信，因為前面有手術室里的人搶救失敗後升天的鏡頭，這裡不管是詭異的笑聲還是幽暗的氛圍，都暗示了殺手被拖進的是地獄。
濃濃的因果論，很標準的善有善報惡有惡報的世界觀設定，完美地契合了大部分普通人的心理預期。
娜塔莎雖然是天主教出身，不過大學裡接受的教育已經讓她幾乎脫離了宗教思想，但是現在她又被這個片段所打動，發自內心地希望教會描述的好人死後上天堂、壞人死後下地獄的理論是真實存在的。
電影繼續往下推進，男主和靈媒一起來到女主家裡，出於上次警局的所見所聞，女主剛開始是拒絕開門的。
這次靈媒又像上次那樣說起女主和男主之間的隱私，不過並沒有像上次那般奏效。
直到……
娜塔莎有些驚嘆於編劇巧妙的構思，竟然是用凌空舉起那枚電影一開始就出現、還被男主視為自己幸運象徵的古老錢幣的方式，來向女主證明男主鬼魂的存在。
熟悉的配樂再次響起，電影也短暫地進入了一段撒狗糧的溫馨時光，因為知道是短暫的，所以這段感情戲反而格外地打動在場的觀眾。
尤其是娜塔莎，畢竟她的男友也才剛死不到一年，雖然沒有像電影裡那樣是被人害死的，但僅這一個相似點，便足以讓她代入其中、感受其中濃濃的愛意了。
最後的大結局如她所料，男配被落下的窗戶玻璃尖刺死，鬼魂被幽靈抓走。
不過男主在走之前還能以可以被看到的方式再和女主見一面，這是娜塔莎真沒有想到的，雖然稍微有點不那麼符合邏輯，但情緒都已經烘托到這兒了，這麼拍好像也沒什麼問題呀。
主角最終離開人間、去往天堂倒是沒有超出她的預料。
美國是典型的基督教文化國家，有將近70%的人口信奉基督教各派別。
而從基督教視角來看，鬼魂滯留人間並非理想狀態，而是未竟之事的象徵。男主因突遭橫死、放心不下女主而滯留人間，這本身就是一種「失序」。
如果在懲治真兇、心愿已了後，還沒有離開人間去往天堂的話，毫無疑問是不符合教義的。
這對一部以票房為目的的商業片來說，肯定是不利的。所以哪怕導演腦袋發昏、執意要讓主角繼續滯留人間，製片公司最後也會為了票房考慮而插手最終剪輯權的。