第21章 劇本改編
離開餐廳後，大衛想著剛才的談話。
話說，原時空里這部作品的女主角，最初人選好像還不是朱迪，而是去年那位因《壯志凌雲》而聲名大噪的湯女郎————凱莉·麥吉利斯。
不過，那位好像是因為多年前曾有過歹徒入室強姦的真實經歷，而對電影中那場強暴戲有心理牴觸，最終導致了婉拒。
然後，轉而去飾演了片中那位為正義發生的檢察官凱薩琳。
凱薩琳？真是取了一個好名字，簡直就像是為澤塔瓊斯量身打造一般。大衛在回憶劇情的時候，突然發現了這個神奇的盲點。
話說，《暴劫梨花》這部電影本身好像票房表現並不太好，對商業價值和人氣方面的加成聊勝於無，奧斯卡上也就拿了個最佳女主角的提名、並最終獲獎。
其他的好像就沒什麼了，除了朱迪·福斯特之外，其他人的事業加成並不大。
導演就不必說了，就這一部拿得出手的作品。凱莉·麥吉利斯後續的職業發展也平平無奇，甚至在90年代後還逐漸淡出了主流商業片，慢慢的泯然於眾人了。
以至於阿湯哥在拍攝《壯志凌雲2》，也就是票房達14.82億美元，超過《阿凡達2》和《侏羅紀世界3》的那部2022年全球票房總冠軍時，壓根就沒有要邀請她回歸續集的意思，直接找詹妮弗·康納利把她的角色給頂替掉了。
媒體在採訪她對此事的感受，也只能略帶自嘲地說自己「又老又胖，看起來和年齡相稱」，並對自己沒有被邀請回歸表示理解。
大衛·奧維茨在仔細地思考了一番之後，覺得自己如果找人換掉這個角色的話，並不會對其演藝事業造成多大的傷害。
得出這個結論後，他也就終於確定自己這第二部電影主要的角色陣容了。
凱薩琳的演技天賦是絕對夠拿奧斯卡影后的，原時空里只拿到個最佳女配角，純粹是因為其喜歡拍商業片的偏好，文藝片很少涉及的緣故。
自己都穿越到這裡，不做出一點改變的話，實在是對不起自己的身份。
先讓凱薩琳和未來兩封奧斯卡影后的實力派選手合作一下，積累積累經驗再說。
朱迪能拿到兩座小金人，肯定有其過人之處，奧斯卡評委再青睞她耶魯才女、無緋聞的個人形象，也不可能完全無視其表演水準的客觀高低。
不過那都是以後需要考慮的事情，現在還是先把在紐約的最後幾場戲拍完吧。
他們現在在曼哈頓的一處公寓內，也就是電影裡男女主的家裡。
而接下來要拍的，則是全片爭議最大的戲份————反派差點兒NTR了男主的那場戲。
簡單來說，就是反派卡爾趁虛而入，男主薩姆在旁以一種苦主的視角看著，最後在他們快要親上時，憤怒地撲了過去，卻意外地碰倒了茶几上的相框，找到了破局的方法。
這個劇情應該算得上是電影「起承轉合」中的轉了，前面一直在打壓觀眾的情緒，讓觀眾越看感覺越憋屈，當主角馬上就要被綠的時候，男主和觀眾同時憋屈憤怒到了極點，然後出現了轉折，男主找到了復仇的方法。
接下來就是一路上揚，一步步宣洩掉影片前半段積累下的憋悶煩躁等負面情緒。
非常標準的「欲揚先抑」手法，很符合商業片的基本套路，而且單看結果的話，這麼拍也確實是非常正確且成功的。
但是……
「托尼，別占人家姑娘便宜啊。」大衛·奧維茨在開拍前最後一次警告對方，「凱茜還不到18歲，屬於未成年人，是可以舉報你職場性騷擾的！」
「OKOK，」托尼舉起雙手做了個投降的姿勢，很是無奈道，「我知道她被你看上了，戴維，但你也不至於重複這麼多次吧，從昨天一直到現在，你自己算算剛才那話你已經重複了多少次，我不是已經答應你了嗎？」
是的，大衛遇到了所有在娛樂圈裡找女友的男人都會碰到一個現實性問題————女友在拍攝期間和別的男演員有親密戲的話，該怎麼辦？
他穿越前也是看過幾本娛樂文的，發現大部分的作者對於這個問題基本都是採取避而不談的策略。
一般都不會寫具體的劇情拍攝，反正被抄的電影讀者也不一定看過，看過也不一定記得具體劇情，就算有記得具體劇情的讀者，並且在評論區指出了這個問題，作者也只要裝死不回應就行了。
反正就是一本看著打發時間的小說嘛，只要作者不提，大部分讀者都是不介意的。
不過大衛很介意，他不認為自己是誰筆下的一個虛擬人物，也不認為這裡只是一個小說里的虛擬世界。
他在這裡會遇到各種各樣的現實問題，他看過的娛樂文里沒有寫到的，不代表不存在。
所以他之前在選擇抄哪部電影時，就已經對此有所考量了。
《人鬼情未了》里有一些尺度不是很大的親密戲，不過基本都是女主和男主的，問題不大，他也樂得在拍攝過程中借著這個由頭多和凱薩琳親熱親熱。
而原版電影中，還有兩處女主和反派卡爾的親密戲，一處是卡爾在離開女主角、前往槍手住宅前，給了對方一個蜻蜓點水的安慰性質的吻。
大衛當初第一次看這部電影時，就被這處莫名其妙的劇情給硬控住了3秒，他尋思著美國普通朋友之間也沒有這種告別方式啊，不可能嘴對嘴啊，最多就是來個貼面禮。
而且這個短短几秒鐘的劇情，對整個故事而言也算不上多麼重要，甚至可以說是可有可無，純粹就是導演或者編劇的一點個人惡趣味。
所以，大衛·奧維茨在寫劇本時，理所當然地把這處劇情給刪掉了。
另一處，則是他們接下來要拍的這場戲。
原版電影中反派與女主到底有沒有親上，並沒有一個明確的答案，因為沒有給正面鏡頭特寫，而是採用了反派的背後位拍攝，鏡頭裡只有反派卡爾的後背以及男主薩姆站在沙發後面怒不可遏的表情。
所以這場戲是可以使用錯位拍攝的，再加上導演兼男主的大衛就在現場、並且多次警告過托尼，因此凱薩琳和他並沒有發生什麼親密接觸。
話說，原時空里這部作品的女主角，最初人選好像還不是朱迪，而是去年那位因《壯志凌雲》而聲名大噪的湯女郎————凱莉·麥吉利斯。
不過，那位好像是因為多年前曾有過歹徒入室強姦的真實經歷，而對電影中那場強暴戲有心理牴觸，最終導致了婉拒。
然後，轉而去飾演了片中那位為正義發生的檢察官凱薩琳。
凱薩琳？真是取了一個好名字，簡直就像是為澤塔瓊斯量身打造一般。大衛在回憶劇情的時候，突然發現了這個神奇的盲點。
話說，《暴劫梨花》這部電影本身好像票房表現並不太好，對商業價值和人氣方面的加成聊勝於無，奧斯卡上也就拿了個最佳女主角的提名、並最終獲獎。
其他的好像就沒什麼了，除了朱迪·福斯特之外，其他人的事業加成並不大。
導演就不必說了，就這一部拿得出手的作品。凱莉·麥吉利斯後續的職業發展也平平無奇，甚至在90年代後還逐漸淡出了主流商業片，慢慢的泯然於眾人了。
以至於阿湯哥在拍攝《壯志凌雲2》，也就是票房達14.82億美元，超過《阿凡達2》和《侏羅紀世界3》的那部2022年全球票房總冠軍時，壓根就沒有要邀請她回歸續集的意思，直接找詹妮弗·康納利把她的角色給頂替掉了。
媒體在採訪她對此事的感受，也只能略帶自嘲地說自己「又老又胖，看起來和年齡相稱」，並對自己沒有被邀請回歸表示理解。
大衛·奧維茨在仔細地思考了一番之後，覺得自己如果找人換掉這個角色的話，並不會對其演藝事業造成多大的傷害。
得出這個結論後，他也就終於確定自己這第二部電影主要的角色陣容了。
凱薩琳的演技天賦是絕對夠拿奧斯卡影后的，原時空里只拿到個最佳女配角，純粹是因為其喜歡拍商業片的偏好，文藝片很少涉及的緣故。
自己都穿越到這裡，不做出一點改變的話，實在是對不起自己的身份。
先讓凱薩琳和未來兩封奧斯卡影后的實力派選手合作一下，積累積累經驗再說。
朱迪能拿到兩座小金人，肯定有其過人之處，奧斯卡評委再青睞她耶魯才女、無緋聞的個人形象，也不可能完全無視其表演水準的客觀高低。
不過那都是以後需要考慮的事情，現在還是先把在紐約的最後幾場戲拍完吧。
他們現在在曼哈頓的一處公寓內，也就是電影裡男女主的家裡。
而接下來要拍的，則是全片爭議最大的戲份————反派差點兒NTR了男主的那場戲。
簡單來說，就是反派卡爾趁虛而入，男主薩姆在旁以一種苦主的視角看著，最後在他們快要親上時，憤怒地撲了過去，卻意外地碰倒了茶几上的相框，找到了破局的方法。
這個劇情應該算得上是電影「起承轉合」中的轉了，前面一直在打壓觀眾的情緒，讓觀眾越看感覺越憋屈，當主角馬上就要被綠的時候，男主和觀眾同時憋屈憤怒到了極點，然後出現了轉折，男主找到了復仇的方法。
接下來就是一路上揚，一步步宣洩掉影片前半段積累下的憋悶煩躁等負面情緒。
非常標準的「欲揚先抑」手法，很符合商業片的基本套路，而且單看結果的話，這麼拍也確實是非常正確且成功的。
但是……
「托尼，別占人家姑娘便宜啊。」大衛·奧維茨在開拍前最後一次警告對方，「凱茜還不到18歲，屬於未成年人，是可以舉報你職場性騷擾的！」
「OKOK，」托尼舉起雙手做了個投降的姿勢，很是無奈道，「我知道她被你看上了，戴維，但你也不至於重複這麼多次吧，從昨天一直到現在，你自己算算剛才那話你已經重複了多少次，我不是已經答應你了嗎？」
是的，大衛遇到了所有在娛樂圈裡找女友的男人都會碰到一個現實性問題————女友在拍攝期間和別的男演員有親密戲的話，該怎麼辦？
他穿越前也是看過幾本娛樂文的，發現大部分的作者對於這個問題基本都是採取避而不談的策略。
一般都不會寫具體的劇情拍攝，反正被抄的電影讀者也不一定看過，看過也不一定記得具體劇情，就算有記得具體劇情的讀者，並且在評論區指出了這個問題，作者也只要裝死不回應就行了。
反正就是一本看著打發時間的小說嘛，只要作者不提，大部分讀者都是不介意的。
不過大衛很介意，他不認為自己是誰筆下的一個虛擬人物，也不認為這裡只是一個小說里的虛擬世界。
他在這裡會遇到各種各樣的現實問題，他看過的娛樂文里沒有寫到的，不代表不存在。
所以他之前在選擇抄哪部電影時，就已經對此有所考量了。
《人鬼情未了》里有一些尺度不是很大的親密戲，不過基本都是女主和男主的，問題不大，他也樂得在拍攝過程中借著這個由頭多和凱薩琳親熱親熱。
而原版電影中，還有兩處女主和反派卡爾的親密戲，一處是卡爾在離開女主角、前往槍手住宅前，給了對方一個蜻蜓點水的安慰性質的吻。
大衛當初第一次看這部電影時，就被這處莫名其妙的劇情給硬控住了3秒，他尋思著美國普通朋友之間也沒有這種告別方式啊，不可能嘴對嘴啊，最多就是來個貼面禮。
而且這個短短几秒鐘的劇情，對整個故事而言也算不上多麼重要，甚至可以說是可有可無，純粹就是導演或者編劇的一點個人惡趣味。
所以，大衛·奧維茨在寫劇本時，理所當然地把這處劇情給刪掉了。
另一處，則是他們接下來要拍的這場戲。
原版電影中反派與女主到底有沒有親上，並沒有一個明確的答案，因為沒有給正面鏡頭特寫，而是採用了反派的背後位拍攝，鏡頭裡只有反派卡爾的後背以及男主薩姆站在沙發後面怒不可遏的表情。
所以這場戲是可以使用錯位拍攝的，再加上導演兼男主的大衛就在現場、並且多次警告過托尼，因此凱薩琳和他並沒有發生什麼親密接觸。