第20章 狗仔的瘋狂
具體來說，是一位名叫丹尼爾·沃倫斯基的歌曲作家，在一次派對上，和麥當娜來了個貼面禮，西恩·潘看到後馬上就把那人給揍翻在地一頓好打。
所謂「貼面禮」，又名「貼面頰禮」，是指雙方臉頰相貼，嘴唇發出「啵」的聲音，嘴唇不實際接觸皮膚的禮節性親吻方式。
這在洛杉磯娛樂界極為普遍，屬於標準的社交禮儀。
西恩·潘這麼生氣，估計是因為站位角度問題，誤以為對方真的在他老婆臉上「啵」了一下。
不過直接在公共場合和人大打出手，確實很有個性。
據說麥姐當時不僅沒有上前阻攔，反而還「大加鼓勵」，宣傳潘是「全宇宙最酷的人」。確實是————「不是一家人不進一家門」的典範無疑了。
倆人也一下子成「好萊塢最聲名狼藉的夫婦之一」了，各種新聞紛紛登上各大媒體頭條。
「其實，西恩打狗仔，也不全是他自己脾氣不好的原因。」
托尼這時候插進來一句話，還在桌下踢了一下大衛。
「奧對對，差點忘了跟你說了，凱茜，你以後要是成明星了，也得注意提防著點我們這兒的狗仔。」
說得興起、有些沉浸自我的大衛·奧維茨連忙剎住話頭兒，把話題引到聽話者本人身上。
他以前跟人閒聊時，因為熱衷於給人科普娛樂八卦，往往一說就說個忘記，有時候會忽略聽話者是否感興趣，托尼作為和他關係不錯的朋友，曾經就這一點提醒過他，想不到差點又要犯老毛病了。
「他們那是出了名的狗皮膏藥，跟蹤、圍堵、非法侵入，為了拍張照，什麼招都使得出來。」
大衛提前給她打個預防針，「到時候別被人逼得撞電線桿子了……」
「好了，戴維，別囉嗦了，下午的拍攝要開始了。」托尼實在是聽不下去他這誇張的描述了，只得一邊將杯中咖啡一飲而盡、一邊催促著。
凱薩琳也覺得對方說得有些過於誇張了，不過對方畢竟是好意，倒也沒多說什麼，只是面帶微笑地聽著。
其實，大衛說的話真沒有誇張。
原時空里，凱薩琳在英國本土靠著《五月的花朵》成名後，一度被狗仔隊全天候蹲守，甚至在她駕車時還緊追不捨，為擺脫偷拍，她曾失控撞上過路燈，險些釀成嚴重事故，成為黛安娜王妃第二。
後來，92年的時候她就來到好萊塢發展，十有八九就是為了躲避英國狗仔的騷擾。
其實美國的狗仔也挺瘋狂的，紐約這邊拍攝工作已經完成得差不多了的大衛·奧維茨，現在要去見的這位就是最有發言權的。
推開餐廳的旋轉門，大衛一眼就看到了坐在角落的瘦削背影。
「你就是朱迪·福斯特，我叫大衛·奧維茨，你可以叫我戴維。」
大衛在看清楚人之後，便走過去打了個招呼。
「朱迪·福斯特，叫我朱迪就好，奧維茨導演。」
朱迪·福斯特主動與其握手，成熟幹練的作風雖然還沒有完全養成，但也已經有了幾分《沉默的羔羊》中的風采。
她的樣貌，確實如大衛所預料那樣————五官精緻、眼神深邃，讓人一眼就能記住，一頭深棕色的短髮外加略長的臉型，給人聰明、果斷的感覺。
沒錯，他是專門找人幫忙約的這位未來的奧斯卡影后。
84年以優異成績從耶魯大學畢業、並獲得了文學學士學位的朱迪·福斯特，依舊重新進入了演藝行業，只不過她的轉型並不順利。
連續拍了好幾部電影，包括《五個角落》、《重振雄風》等，但都反響平平，未能重新童星時期的輝煌。
此時的她正處於職業生涯的十字路口————童星的光環逐漸消退，成年女演員的定位又尚未確立，急需一個有挑戰性的角色來證明自己。
好萊塢的童星有很多，但在成年後還能轉型成功、繼續突破自我的，卻是寥寥無幾。
好萊塢存在一條隱形的「童星生死線」。當靠賣萌裝可愛的童星長到十五六歲，青春期外貌發生明顯變化時，戲路必須力求轉型突破。
而因為觀眾對童星存在強烈的「童年濾鏡」，往往被迫沉溺於過往的形象中，無法接受他們長大後的變化。所以童星轉型，難度比成年演員轉型要難得多。
要想轉型成功，必須得選擇一個與自身氣質形成巨大反差的角色，而且還得演好。只有用這種刻意的選角來打破觀眾的童年濾鏡，才能夠證明自己作為成熟演員的可塑性。
所以……
「能說說你為什麼會接這個角色嗎？」大衛明知故問道，這畢竟是標準流程，不走不行啊。
朱迪·福斯特的回答也沒有超出他的預料，跟他猜的大差不差。
「那麼，朱迪，你應該知道接演這個角色背後的風險吧？」這是大衛的第二個問題。
他覺得對方應該是知道的，之所以這麼問，只是想要再最後確認一下，以防萬一。
畢竟一旦演員接演此類角色，極可能在宣傳期間被媒體反覆追問「是否曾遭遇過類似經歷」，就算沒有，估計也能給你無中生有捏造一個出來。
三人成虎，眾口鑠金。謠言是很可怕的，對公眾人物來說更是如此，一旦被惡意關聯上了，就會被貼上「不祥」、「晦氣」等標籤，從而影響商業價值。
而且這角色的人設本身就是不討喜、極具爭議性的，沒有爭議性的話，當年也不會鬧得那麼大、成為轟動一時的大案。
有爭議就有風險，再加上儘管這電影最終傳遞了正義必勝的信念，但在這時候的美國社會環境下，毫無疑問地挑戰了男性主導的司法體系和公眾偏見。
別說在這個時代，就是在大衛穿越前的那個時代，這種題材的電影都極易引發兩極輿論————支持者贊其勇敢，反對者則可能指責其「煽動性別對立」。
女明星若接演此類角色，可能被捲入不必要的輿論風暴，直接影響到代言、綜藝邀約等商業合作。
不過朱迪·福斯特依舊接下了這個角色，對大衛說的那些風險，她也一一表示了解，頗有種破釜沉舟的勇氣和決心。
看來，她的名字能在幾十年後的網際網路上成為「勇敢女性」的代名詞，不是沒有原因的嘛。
所謂「貼面禮」，又名「貼面頰禮」，是指雙方臉頰相貼，嘴唇發出「啵」的聲音，嘴唇不實際接觸皮膚的禮節性親吻方式。
這在洛杉磯娛樂界極為普遍，屬於標準的社交禮儀。
西恩·潘這麼生氣，估計是因為站位角度問題，誤以為對方真的在他老婆臉上「啵」了一下。
不過直接在公共場合和人大打出手，確實很有個性。
據說麥姐當時不僅沒有上前阻攔，反而還「大加鼓勵」，宣傳潘是「全宇宙最酷的人」。確實是————「不是一家人不進一家門」的典範無疑了。
倆人也一下子成「好萊塢最聲名狼藉的夫婦之一」了，各種新聞紛紛登上各大媒體頭條。
「其實，西恩打狗仔，也不全是他自己脾氣不好的原因。」
托尼這時候插進來一句話，還在桌下踢了一下大衛。
「奧對對，差點忘了跟你說了，凱茜，你以後要是成明星了，也得注意提防著點我們這兒的狗仔。」
說得興起、有些沉浸自我的大衛·奧維茨連忙剎住話頭兒，把話題引到聽話者本人身上。
他以前跟人閒聊時，因為熱衷於給人科普娛樂八卦，往往一說就說個忘記，有時候會忽略聽話者是否感興趣，托尼作為和他關係不錯的朋友，曾經就這一點提醒過他，想不到差點又要犯老毛病了。
「他們那是出了名的狗皮膏藥，跟蹤、圍堵、非法侵入，為了拍張照，什麼招都使得出來。」
大衛提前給她打個預防針，「到時候別被人逼得撞電線桿子了……」
「好了，戴維，別囉嗦了，下午的拍攝要開始了。」托尼實在是聽不下去他這誇張的描述了，只得一邊將杯中咖啡一飲而盡、一邊催促著。
凱薩琳也覺得對方說得有些過於誇張了，不過對方畢竟是好意，倒也沒多說什麼，只是面帶微笑地聽著。
其實，大衛說的話真沒有誇張。
原時空里，凱薩琳在英國本土靠著《五月的花朵》成名後，一度被狗仔隊全天候蹲守，甚至在她駕車時還緊追不捨，為擺脫偷拍，她曾失控撞上過路燈，險些釀成嚴重事故，成為黛安娜王妃第二。
後來，92年的時候她就來到好萊塢發展，十有八九就是為了躲避英國狗仔的騷擾。
其實美國的狗仔也挺瘋狂的，紐約這邊拍攝工作已經完成得差不多了的大衛·奧維茨，現在要去見的這位就是最有發言權的。
推開餐廳的旋轉門，大衛一眼就看到了坐在角落的瘦削背影。
「你就是朱迪·福斯特，我叫大衛·奧維茨，你可以叫我戴維。」
大衛在看清楚人之後，便走過去打了個招呼。
「朱迪·福斯特，叫我朱迪就好，奧維茨導演。」
朱迪·福斯特主動與其握手，成熟幹練的作風雖然還沒有完全養成，但也已經有了幾分《沉默的羔羊》中的風采。
她的樣貌，確實如大衛所預料那樣————五官精緻、眼神深邃，讓人一眼就能記住，一頭深棕色的短髮外加略長的臉型，給人聰明、果斷的感覺。
沒錯，他是專門找人幫忙約的這位未來的奧斯卡影后。
84年以優異成績從耶魯大學畢業、並獲得了文學學士學位的朱迪·福斯特，依舊重新進入了演藝行業，只不過她的轉型並不順利。
連續拍了好幾部電影，包括《五個角落》、《重振雄風》等，但都反響平平，未能重新童星時期的輝煌。
此時的她正處於職業生涯的十字路口————童星的光環逐漸消退，成年女演員的定位又尚未確立，急需一個有挑戰性的角色來證明自己。
好萊塢的童星有很多，但在成年後還能轉型成功、繼續突破自我的，卻是寥寥無幾。
好萊塢存在一條隱形的「童星生死線」。當靠賣萌裝可愛的童星長到十五六歲，青春期外貌發生明顯變化時，戲路必須力求轉型突破。
而因為觀眾對童星存在強烈的「童年濾鏡」，往往被迫沉溺於過往的形象中，無法接受他們長大後的變化。所以童星轉型，難度比成年演員轉型要難得多。
要想轉型成功，必須得選擇一個與自身氣質形成巨大反差的角色，而且還得演好。只有用這種刻意的選角來打破觀眾的童年濾鏡，才能夠證明自己作為成熟演員的可塑性。
所以……
「能說說你為什麼會接這個角色嗎？」大衛明知故問道，這畢竟是標準流程，不走不行啊。
朱迪·福斯特的回答也沒有超出他的預料，跟他猜的大差不差。
「那麼，朱迪，你應該知道接演這個角色背後的風險吧？」這是大衛的第二個問題。
他覺得對方應該是知道的，之所以這麼問，只是想要再最後確認一下，以防萬一。
畢竟一旦演員接演此類角色，極可能在宣傳期間被媒體反覆追問「是否曾遭遇過類似經歷」，就算沒有，估計也能給你無中生有捏造一個出來。
三人成虎，眾口鑠金。謠言是很可怕的，對公眾人物來說更是如此，一旦被惡意關聯上了，就會被貼上「不祥」、「晦氣」等標籤，從而影響商業價值。
而且這角色的人設本身就是不討喜、極具爭議性的，沒有爭議性的話，當年也不會鬧得那麼大、成為轟動一時的大案。
有爭議就有風險，再加上儘管這電影最終傳遞了正義必勝的信念，但在這時候的美國社會環境下，毫無疑問地挑戰了男性主導的司法體系和公眾偏見。
別說在這個時代，就是在大衛穿越前的那個時代，這種題材的電影都極易引發兩極輿論————支持者贊其勇敢，反對者則可能指責其「煽動性別對立」。
女明星若接演此類角色，可能被捲入不必要的輿論風暴，直接影響到代言、綜藝邀約等商業合作。
不過朱迪·福斯特依舊接下了這個角色，對大衛說的那些風險，她也一一表示了解，頗有種破釜沉舟的勇氣和決心。
看來，她的名字能在幾十年後的網際網路上成為「勇敢女性」的代名詞，不是沒有原因的嘛。