第四十二章 2012洛瑾年在文壇的存在
大量的投稿需要的排版，其實意味著就算你費勁心思的過稿，也得好幾個月見刊。
雖然聽著這些刊物千字百元的稿費很優渥，可純文學不是日產量四千的網文，在2012年指望純文學賺錢的青年還不如打扮自己等著喜歡文學的富婆包養。
不過成名的作家是不一樣的，就像已經打出自己名頭的洛瑾年。
現在《奶奶》可還在網上大殺四方呢，網大祖師爺的名頭可是給他增了不少影響力。
所以當他的科幻新作發到【科幻視界】的時候，編輯部就把其它所有作品都讓開路來，給《朝聞道》騰出位置。
別的素人作家一年半年等不到的見刊，洛瑾年就像魯省2012年也就是今年開始重點培養的魏思孝，他投的兩家期刊都專門給他留了一個版面。
確定他一投稿就可以當期直接發，甚至因為知道洛瑾年對錢的「執念」，把登刊也得半個月收到稿費的規矩對他一個人改了。
現在只要洛瑾年投稿，當天就能收到稿費，說實在享受「特權」的感受——很爽。
【大唐詭事錄】給他的是千字六百元，【科幻視界】則是千字三百元都是他們各自最頂級的稿費。
《奶奶》2萬字，《夏日，煙火，我的屍體》5萬字，加上《奶奶》當時贏得的10萬的獎金，【大唐】這邊他賺了有142000的稿費。
而【科幻】這邊就只有7320元，原因一是科幻上限的稿費就這樣，二是因為他發的《帶上她的眼睛》與《朝聞道》都是短篇。
加在一起，穿越來一個月的洛瑾年就賺了約十五萬，這誰能想到搞文學能這麼賺錢。
可惜這兩個刊物省作協那邊都不認，所以洛瑾年到現在都入魯省的作協，他對進協到沒什麼執念，只是進協會多很多的激勵。
像是進了協會後投到《收穫》《當代》《十月》那種頂級刊物，上面的省協一篇能給發三四千的補助。
「哎，看來得入入協了。」
洛瑾年籌劃著名寫篇正兒八經的文學，不為別的，只是饞那個激勵。
其實魯省協會那邊也很難啊，他們其實非常想要把這個「早春的茶」劃為魯省新銳作家。
「新銳作家」是文壇對年輕一批里少數的優秀作家的美譽，換句話說就是希冀他們可以代表文壇的未來。
但是怎麼說呢，你想要這個少年作家代表魯省給魯省文協增增光但人家都不在協會裡。
「要不要直接給他發入會邀請吧。」
「在省級以上的文學期刊得累計發表 15–20萬字才能進協會，他才幾篇稿子……」
2012年入文協可比以前難多了，以前文協規矩沒那麼多的時候大佬一篇成名作作品就能入文協，現在就算再厲害的作家入省協會也得省級期刊累計10萬字左右才可以。
「他那篇《奶奶》獲獎了啊，我們有時候也沒必要那麼墨守成規要不然也讓別的省笑話，該發邀請就發。」
「副會長您說說吧，到底要不要放低要求提前招人進來？」
副會長思索了一番搖搖頭，不是拒絕只是模稜兩可的說：
「確實是一個非常優秀的孩子，進協會會是對他的嘉獎，他的寫作未來會很長很長。」
尼瑪的到底在說什麼，魯省年長年少的作家們集體無語。
讓他們無法預期的，他們剛說少年作家缺少獎項，這時候京都教育部做下了重大決定。
「《帶上她的眼睛》會作為第一篇國內科幻作品，正式刊登新訂的教科書。」
《帶上她的眼睛》就像願時空一樣上了教科書——洛瑾年早就知道這件事了，因為他也像大劉一樣在國慶期間突然就收到了要求他精簡《帶上她的眼睛》的郵件。
這會是國內科幻的一大步，也會是洛瑾年文壇的登神之梯，無論別的書怎麼賣作者怎麼露面在教科書的影響力面前都猶如螻蟻。
一旦上了教科書，普羅大眾會在知道自己省的文協會長是誰前，先認識到洛瑾年是誰。
「最後還是筆名上的教科書。」
有利有弊吧，弊是洛瑾年沒法裝個大的，利是他可以在中年女人前掩飾好自己。
省協這邊考慮要不要讓「早春的茶」入會的第二大重要原因是每次他們發會議聚一聚的邀約的時候，都被拒了。
文壇雖然有打打殺殺，但文壇最重要的還是江湖你都不一起來喝茶拉關係，我們怎麼知道你到底什麼態度。
還好魯省協會沒有與他有過節的，大家只是奇怪他不來，還沒有會背後搞小動作的。
洛瑾年有苦說不出，他倒是想啊但學校這邊怎麼請假，難道說省協舉辦了個超棒的飯局一定要他去。
再者他也不想暴露身份。
總之經過幾個作品的波折，洛瑾年也算是在文化圈子有了一點小小的影響力。
在劇組演戲的時候他就努力練習，休息的時候他就又撿起了筆。
「《十八歲出門遠行》？你的新作啊，難怪說寫的東西要與作家本人區分出來。」
顧硯溪好笑，男孩都沒有十歲還十八歲。
這段時間兩人朝夕相處的，洛瑾年寫的作品因為喜歡她也反覆讀過了很多遍，對少年的新作她早就非常的期待了。
《十八歲出門遠行》是余花的成名短篇，中國先鋒文學上地位頗高的作品，也是洛瑾年最喜歡的余華的短篇。
先鋒在這部作品第一次把卡夫卡式荒誕本土化，說人話就是國內第一批學這種洋技法的。
余花也是在寫完這篇後，找到了屬於自己的敘事方式——冷漠、荒誕、反邏輯，後來他的《活著》《許三觀賣血記》的氣質都從這裡長出來的。
這篇的質量在2024年在網際網路再次爆火後得到了時代驗證，同時也證明了成長是一個永遠不過時的論題。
抄《十八歲出門遠行》就是洛瑾年擠進文協吃補貼計劃的第一步，這篇他打算在《收穫》《當代》《十月》《花城》裡面找一個適合的發表。
過去他不投這些純文學期刊，主要是因為每一個都得審稿一兩個月起步，過稿後又得半年半年的等。
現在他多少有點名頭了，別的不說看稿出結果應該比純新人快點吧。
應該吧，洛瑾年自欺欺人的想。
他知道自己就算提了點影響，在這些頂級刊物面前也得規規矩矩的等也只能等。
還是圈子地位不行，自己尚需努力。
雖然聽著這些刊物千字百元的稿費很優渥，可純文學不是日產量四千的網文，在2012年指望純文學賺錢的青年還不如打扮自己等著喜歡文學的富婆包養。
不過成名的作家是不一樣的，就像已經打出自己名頭的洛瑾年。
現在《奶奶》可還在網上大殺四方呢，網大祖師爺的名頭可是給他增了不少影響力。
所以當他的科幻新作發到【科幻視界】的時候，編輯部就把其它所有作品都讓開路來，給《朝聞道》騰出位置。
別的素人作家一年半年等不到的見刊，洛瑾年就像魯省2012年也就是今年開始重點培養的魏思孝，他投的兩家期刊都專門給他留了一個版面。
確定他一投稿就可以當期直接發，甚至因為知道洛瑾年對錢的「執念」，把登刊也得半個月收到稿費的規矩對他一個人改了。
現在只要洛瑾年投稿，當天就能收到稿費，說實在享受「特權」的感受——很爽。
【大唐詭事錄】給他的是千字六百元，【科幻視界】則是千字三百元都是他們各自最頂級的稿費。
《奶奶》2萬字，《夏日，煙火，我的屍體》5萬字，加上《奶奶》當時贏得的10萬的獎金，【大唐】這邊他賺了有142000的稿費。
而【科幻】這邊就只有7320元，原因一是科幻上限的稿費就這樣，二是因為他發的《帶上她的眼睛》與《朝聞道》都是短篇。
加在一起，穿越來一個月的洛瑾年就賺了約十五萬，這誰能想到搞文學能這麼賺錢。
可惜這兩個刊物省作協那邊都不認，所以洛瑾年到現在都入魯省的作協，他對進協到沒什麼執念，只是進協會多很多的激勵。
像是進了協會後投到《收穫》《當代》《十月》那種頂級刊物，上面的省協一篇能給發三四千的補助。
「哎，看來得入入協了。」
洛瑾年籌劃著名寫篇正兒八經的文學，不為別的，只是饞那個激勵。
其實魯省協會那邊也很難啊，他們其實非常想要把這個「早春的茶」劃為魯省新銳作家。
「新銳作家」是文壇對年輕一批里少數的優秀作家的美譽，換句話說就是希冀他們可以代表文壇的未來。
但是怎麼說呢，你想要這個少年作家代表魯省給魯省文協增增光但人家都不在協會裡。
「要不要直接給他發入會邀請吧。」
「在省級以上的文學期刊得累計發表 15–20萬字才能進協會，他才幾篇稿子……」
2012年入文協可比以前難多了，以前文協規矩沒那麼多的時候大佬一篇成名作作品就能入文協，現在就算再厲害的作家入省協會也得省級期刊累計10萬字左右才可以。
「他那篇《奶奶》獲獎了啊，我們有時候也沒必要那麼墨守成規要不然也讓別的省笑話，該發邀請就發。」
「副會長您說說吧，到底要不要放低要求提前招人進來？」
副會長思索了一番搖搖頭，不是拒絕只是模稜兩可的說：
「確實是一個非常優秀的孩子，進協會會是對他的嘉獎，他的寫作未來會很長很長。」
尼瑪的到底在說什麼，魯省年長年少的作家們集體無語。
讓他們無法預期的，他們剛說少年作家缺少獎項，這時候京都教育部做下了重大決定。
「《帶上她的眼睛》會作為第一篇國內科幻作品，正式刊登新訂的教科書。」
《帶上她的眼睛》就像願時空一樣上了教科書——洛瑾年早就知道這件事了，因為他也像大劉一樣在國慶期間突然就收到了要求他精簡《帶上她的眼睛》的郵件。
這會是國內科幻的一大步，也會是洛瑾年文壇的登神之梯，無論別的書怎麼賣作者怎麼露面在教科書的影響力面前都猶如螻蟻。
一旦上了教科書，普羅大眾會在知道自己省的文協會長是誰前，先認識到洛瑾年是誰。
「最後還是筆名上的教科書。」
有利有弊吧，弊是洛瑾年沒法裝個大的，利是他可以在中年女人前掩飾好自己。
省協這邊考慮要不要讓「早春的茶」入會的第二大重要原因是每次他們發會議聚一聚的邀約的時候，都被拒了。
文壇雖然有打打殺殺，但文壇最重要的還是江湖你都不一起來喝茶拉關係，我們怎麼知道你到底什麼態度。
還好魯省協會沒有與他有過節的，大家只是奇怪他不來，還沒有會背後搞小動作的。
洛瑾年有苦說不出，他倒是想啊但學校這邊怎麼請假，難道說省協舉辦了個超棒的飯局一定要他去。
再者他也不想暴露身份。
總之經過幾個作品的波折，洛瑾年也算是在文化圈子有了一點小小的影響力。
在劇組演戲的時候他就努力練習，休息的時候他就又撿起了筆。
「《十八歲出門遠行》？你的新作啊，難怪說寫的東西要與作家本人區分出來。」
顧硯溪好笑，男孩都沒有十歲還十八歲。
這段時間兩人朝夕相處的，洛瑾年寫的作品因為喜歡她也反覆讀過了很多遍，對少年的新作她早就非常的期待了。
《十八歲出門遠行》是余花的成名短篇，中國先鋒文學上地位頗高的作品，也是洛瑾年最喜歡的余華的短篇。
先鋒在這部作品第一次把卡夫卡式荒誕本土化，說人話就是國內第一批學這種洋技法的。
余花也是在寫完這篇後，找到了屬於自己的敘事方式——冷漠、荒誕、反邏輯，後來他的《活著》《許三觀賣血記》的氣質都從這裡長出來的。
這篇的質量在2024年在網際網路再次爆火後得到了時代驗證，同時也證明了成長是一個永遠不過時的論題。
抄《十八歲出門遠行》就是洛瑾年擠進文協吃補貼計劃的第一步，這篇他打算在《收穫》《當代》《十月》《花城》裡面找一個適合的發表。
過去他不投這些純文學期刊，主要是因為每一個都得審稿一兩個月起步，過稿後又得半年半年的等。
現在他多少有點名頭了，別的不說看稿出結果應該比純新人快點吧。
應該吧，洛瑾年自欺欺人的想。
他知道自己就算提了點影響，在這些頂級刊物面前也得規規矩矩的等也只能等。
還是圈子地位不行，自己尚需努力。