第25章 寫個故事吧：親愛的+姐姐妹妹站起來
林硯之有一股強烈的創作衝動，拐賣不僅是家庭的悲劇，也是社會的時代問題，是罪惡的時代導致的人性扭曲。
特別是大熊講述的黃大嬸的故事，街坊鄰里對她的口碑非常好，遇到逃難而來的大熊第一反應是給他一頓飯。可是她丈夫才死，有六個孩子要養，大部分還沒成年沒辦法獨立。
倒不是幫人販子說話，只是以現在鄉下的背景來說，她如何能夠帶著孩子活下去？
林硯之不知道如何回答這個問題，就算是直來直去的錢夏都有些不知所言，至於方簡兮，這位女俠就是個熱心腸，聽不得這麼悲慘的故事，她只是紅了眼眶，任由淚水滑過臉頰。
錢夏沉寂許久：「狗日的前清，苛政猛於虎，水旱頻仍，民不聊生，餓殍載道，以致人相食、骨肉相賣，此誠千古未有之浩劫也！」
林硯之冷笑一聲：「德潛，你是不是覺得解決陳年舊疾的藥方就是革命？辛亥之後，南邊有了個總統，之後北邊有了臨時總統，有了國會又解散了國會，之前還有人說君主立憲，後來倡導民主共和，一茬茬一屆屆，沒有袁世凱，也會有張世凱、李世凱，換湯不換藥。」
錢夏急了，他是革命派，覺得革命之後就民主共和，就能夠一雪前百年的恥辱。哪怕現在臨時大總統和南方的革命黨之間矛盾越發分明，但他還是把頭埋進了沙子裡。
「共和是大勢所趨，波折難免，終會向好！」
「德潛，我不知道該說你是具有革命樂觀主義，還是說你一句天真。」
察覺到林硯之濃重的火藥味，錢夏有些不知所措，怎麼他就成了批鬥對象呢。
「歷史是螺旋上升的，從低級到高級、由簡單到複雜發展，如社會形態由原始社會、奴隸社會、封建社會、資本主義社會……」後面的社會主義林硯之沒說出口，畢竟現在沙皇俄國還在呢，蘇維埃還沒有成立第一個社會主義國家。
「但是你們都忽略了發展的曲折性，發展過程中往往會出現進兩步，退一步，甚至進一步，退兩步的情況，這就是王朝更替中的治亂循環和革命後的復辟風險。」
錢夏張了張嘴，突然想起了聽到的某些傳聞：「硯之！你是說袁大總統想要當皇帝？」
林硯之只是冷哼了一聲，就是妥協派和樂觀派太多，一步退讓，步步退讓，這也讓，那也讓，才把人養出了野心。
去年武昌三武之一被哄騙到北平，在六國飯店沒有任何手續就被槍斃，南方有些人還覺得是他個人品行有問題，為了共和大義，是可以犧牲，不能為此造成南北分裂。
就是如此行事，才讓袁世凱一步步想要自己當皇帝。他想起周潤髮飾演的袁世凱，那人眼神陰鷙，野心畢露。
不過有些話不能明說，林硯之只能說：「我什麼都不知道，我只清楚縱然是法蘭西，共和之後，出了拿破崙；再共和，又出皇帝。民國，焉知不會重蹈覆轍？」
錢夏又急又氣，來回踱步，如熱鍋上的螞蟻。
兩個讀書人爭執時，兩個文盲不敢作聲。
大熊小聲問道：「二姐，林先生他們聊什麼呢？法蘭西是不是剛才那吃的名字？」
方簡兮半懂不懂，前進性和曲折性，對她來說有點空洞。
袁世凱想要做皇帝，這事她倒是聽懂了。
她父親本就是北洋一系的將領，在津門的時候，就有父親同僚到家裡吃飯喝酒，有人喝多了就抱怨，如今共和之後規矩繁多，反不如在大清時候能夠作威作福。
復辟大清顯然是不可能，小皇帝一家就是被袁世凱逼退位的，何況以小族臨大族，國內就沒多少人會贊同。那不如大家擁護袁世凱當了皇帝算了，他是漢人，又掌握了北方的軍隊。
民國初年的對錯辯論不清楚，錢夏陰沉著臉，琢磨著林硯之提出的問題。
而林硯之立在窗下，手裡面夾著根老刀牌香菸，望著沉沉夜色，心緒翻湧難平。大熊泣訴的種種，那「吃人」二字敲在心頭，久久不散。
他腦海里浮現出兩部看過的電影。
《親愛的》里，田文軍與前妻魯曉娟在長達三年的尋子之路上，經歷了網絡求助、遭遇騙子、參與尋子互助會等。好不容易找到了，卻換來相見不相識的揪心事實。
《姐姐妹妹站起來》里，北平近郊農婦佟李氏，因為丈夫被地主逼死，生活無靠，攜帶女兒大香進城投奔舅母孫大媽，沒想到，大香卻被孫大媽收留的佟氏母女賣給老闆崔鬍子、胭脂虎夫婦所開的同喜院去當妓女。大香身陷囹圄，佟李氏救女無望氣憤得投河而死。
一根煙，林硯之抽了一半，風抽了一半。
他回身走到書桌前，拿出紙筆，猶豫片刻，就開始書寫。
林硯之的開篇，對衰敗的鄉下描寫非常簡單，對佟李氏和大香的塑造堪稱溫情，哪怕是世道艱難、苛捐雜稅，可靠著幾畝薄田還能夠養家。
凡是好的小說，並不會在人物描寫上花費太多功夫，寥寥幾筆就能夠把人物形象樹起來。比如寫孔乙己，「唯一穿長衫的」「排出九文大錢」；寫祥林嫂，「五年前的花白的頭髮，而今已經全白」；寫少女翠翠，「自然既長養她且教育她，為人天真活潑，處處儼然如一隻小獸物。」寫王熙鳳，「一語未了，只聽後院中有人笑聲說：我來遲了，不曾迎接遠客！」……
網絡小說面對快餐式閱讀，只能簡化人物邏輯，標籤化速成，對話驅動。例如《斗破蒼穹》中的藥老，僅用「透明蒼老」四個字概括形象，重點通過對話推動劇情，如指導蕭炎修煉。
錢夏脾氣來得快，去得快，說他是樂觀主義一點不過分，他其實也看了《精武英雄》，評價就是寫得好，非常流暢，屬於通俗小說的佼佼者。
他的啟蒙源自舊式教育，後來師從章太炎學習國學，整體的文學觀念還是以嚴肅為主，作品是要和救國救民掛鉤的。
他見林硯之開筆寫作，屁顛屁顛地跑過來，只讀了兩句：「硯之，你的文風怎麼變了？和之前恍若兩人。」
他細細琢磨：「怎麼能這麼寫？也太牛逼了。」
林硯之陷入了忘我，開篇之後就迎來了第一個情節，大香被拐走了，佟李氏四處尋找。
林硯之賦予了佟李氏電影《親愛的》中田文軍的執著和堅韌，還有一點希望，一路吃苦一路受騙，特別是幾句台詞，寫得感性的錢夏直呼受不了。
他還賦予了佟李氏一點祥林嫂的影子。
對不起了迅哥，借用一點點人設，不好意思哈。實在是這個人物才有特點，只是一點點影子就能夠讓人物更加出色。
一個寡婦，大香是她唯一的依靠，不瘋不癲狂，若沒有心裡的那一口氣，在如此亂世，怎麼能夠生存下去？
說到底，林硯之對自己的筆力有些不自信，所以在兩部電影基礎上，還借鑑了點祥林嫂。
但只是如此幾筆，就讓錢夏讚不絕口。
文中的佟李氏說：「我想不通啊！我閨女被人拐走，我已經成了人下人，他們還來騙我！人的心，怎麼就這麼黑！」
教堂的洋人牧師對佟李氏開導：「當我們受苦，願所有的苦難成為拯救一切眾生苦難的補償，當我們慈悲，不再以吸乾別人餵飼自己，這是對別人的慈悲，也是對自己的慈悲。」
佟李氏就有了祥林嫂的影子：「我真傻，真的。我單知惡人是人販子，哪知一個跟我搭話的婦人，也是拐子！」
大熊不識字，方簡兮讀給他聽。
大熊能夠感覺到一點自己的影子，又不是自己，至於錢夏驚嘆的悲慘經歷，他卻沒有波瀾。
他是親歷者，感覺林先生只寫出來一半。他恨自己不識字，說不出更真切的痛，如果他能夠說得更傳神，想來林先生能夠寫得更真實。
要是這能夠幫襯上林先生一二，也算是自己報答了他一點。
錢夏拍案叫絕：「佟李氏一路，就是時代黑暗的寫照！被騙、被欺、被辱，不罵官府，卻字字詰問官府；不寫人心險惡，卻處處見人心叵！我讀了不少諷刺小說，只能說硯之，你這個是當世之最！」
大熊卻問道：「林先生，佟李氏能找得到大香嗎？」
錢夏自覺跟上了林硯之的思想腳步，非常篤定：「應該不會，硯之給佟李氏設置了一路坎坷，如果讓她找到了大香，這不就是唐僧歷經九九八十一難取得真經的大圓滿，通俗卻不深刻了。」
「反而落了下乘。」
林硯之掃了他一眼：「會找到。」
錢夏一時語塞，瞧見方簡兮和大熊忍住不笑，頓覺得尷尬：「怎麼能找到？找到就不深刻了！你得諷刺世道、諷刺人心啊！總不會只是一個普通賺夫人眼淚的苦情文？」
錢夏不信：「硯之，不會的，這不應該是你的風格，你得支棱起來，深刻，要深刻啊！」
特別是大熊講述的黃大嬸的故事，街坊鄰里對她的口碑非常好，遇到逃難而來的大熊第一反應是給他一頓飯。可是她丈夫才死，有六個孩子要養，大部分還沒成年沒辦法獨立。
倒不是幫人販子說話，只是以現在鄉下的背景來說，她如何能夠帶著孩子活下去？
林硯之不知道如何回答這個問題，就算是直來直去的錢夏都有些不知所言，至於方簡兮，這位女俠就是個熱心腸，聽不得這麼悲慘的故事，她只是紅了眼眶，任由淚水滑過臉頰。
錢夏沉寂許久：「狗日的前清，苛政猛於虎，水旱頻仍，民不聊生，餓殍載道，以致人相食、骨肉相賣，此誠千古未有之浩劫也！」
林硯之冷笑一聲：「德潛，你是不是覺得解決陳年舊疾的藥方就是革命？辛亥之後，南邊有了個總統，之後北邊有了臨時總統，有了國會又解散了國會，之前還有人說君主立憲，後來倡導民主共和，一茬茬一屆屆，沒有袁世凱，也會有張世凱、李世凱，換湯不換藥。」
錢夏急了，他是革命派，覺得革命之後就民主共和，就能夠一雪前百年的恥辱。哪怕現在臨時大總統和南方的革命黨之間矛盾越發分明，但他還是把頭埋進了沙子裡。
「共和是大勢所趨，波折難免，終會向好！」
「德潛，我不知道該說你是具有革命樂觀主義，還是說你一句天真。」
察覺到林硯之濃重的火藥味，錢夏有些不知所措，怎麼他就成了批鬥對象呢。
「歷史是螺旋上升的，從低級到高級、由簡單到複雜發展，如社會形態由原始社會、奴隸社會、封建社會、資本主義社會……」後面的社會主義林硯之沒說出口，畢竟現在沙皇俄國還在呢，蘇維埃還沒有成立第一個社會主義國家。
「但是你們都忽略了發展的曲折性，發展過程中往往會出現進兩步，退一步，甚至進一步，退兩步的情況，這就是王朝更替中的治亂循環和革命後的復辟風險。」
錢夏張了張嘴，突然想起了聽到的某些傳聞：「硯之！你是說袁大總統想要當皇帝？」
林硯之只是冷哼了一聲，就是妥協派和樂觀派太多，一步退讓，步步退讓，這也讓，那也讓，才把人養出了野心。
去年武昌三武之一被哄騙到北平，在六國飯店沒有任何手續就被槍斃，南方有些人還覺得是他個人品行有問題，為了共和大義，是可以犧牲，不能為此造成南北分裂。
就是如此行事，才讓袁世凱一步步想要自己當皇帝。他想起周潤髮飾演的袁世凱，那人眼神陰鷙，野心畢露。
不過有些話不能明說，林硯之只能說：「我什麼都不知道，我只清楚縱然是法蘭西，共和之後，出了拿破崙；再共和，又出皇帝。民國，焉知不會重蹈覆轍？」
錢夏又急又氣，來回踱步，如熱鍋上的螞蟻。
兩個讀書人爭執時，兩個文盲不敢作聲。
大熊小聲問道：「二姐，林先生他們聊什麼呢？法蘭西是不是剛才那吃的名字？」
方簡兮半懂不懂，前進性和曲折性，對她來說有點空洞。
袁世凱想要做皇帝，這事她倒是聽懂了。
她父親本就是北洋一系的將領，在津門的時候，就有父親同僚到家裡吃飯喝酒，有人喝多了就抱怨，如今共和之後規矩繁多，反不如在大清時候能夠作威作福。
復辟大清顯然是不可能，小皇帝一家就是被袁世凱逼退位的，何況以小族臨大族，國內就沒多少人會贊同。那不如大家擁護袁世凱當了皇帝算了，他是漢人，又掌握了北方的軍隊。
民國初年的對錯辯論不清楚，錢夏陰沉著臉，琢磨著林硯之提出的問題。
而林硯之立在窗下，手裡面夾著根老刀牌香菸，望著沉沉夜色，心緒翻湧難平。大熊泣訴的種種，那「吃人」二字敲在心頭，久久不散。
他腦海里浮現出兩部看過的電影。
《親愛的》里，田文軍與前妻魯曉娟在長達三年的尋子之路上，經歷了網絡求助、遭遇騙子、參與尋子互助會等。好不容易找到了，卻換來相見不相識的揪心事實。
《姐姐妹妹站起來》里，北平近郊農婦佟李氏，因為丈夫被地主逼死，生活無靠，攜帶女兒大香進城投奔舅母孫大媽，沒想到，大香卻被孫大媽收留的佟氏母女賣給老闆崔鬍子、胭脂虎夫婦所開的同喜院去當妓女。大香身陷囹圄，佟李氏救女無望氣憤得投河而死。
一根煙，林硯之抽了一半，風抽了一半。
他回身走到書桌前，拿出紙筆，猶豫片刻，就開始書寫。
林硯之的開篇，對衰敗的鄉下描寫非常簡單，對佟李氏和大香的塑造堪稱溫情，哪怕是世道艱難、苛捐雜稅，可靠著幾畝薄田還能夠養家。
凡是好的小說，並不會在人物描寫上花費太多功夫，寥寥幾筆就能夠把人物形象樹起來。比如寫孔乙己，「唯一穿長衫的」「排出九文大錢」；寫祥林嫂，「五年前的花白的頭髮，而今已經全白」；寫少女翠翠，「自然既長養她且教育她，為人天真活潑，處處儼然如一隻小獸物。」寫王熙鳳，「一語未了，只聽後院中有人笑聲說：我來遲了，不曾迎接遠客！」……
網絡小說面對快餐式閱讀，只能簡化人物邏輯，標籤化速成，對話驅動。例如《斗破蒼穹》中的藥老，僅用「透明蒼老」四個字概括形象，重點通過對話推動劇情，如指導蕭炎修煉。
錢夏脾氣來得快，去得快，說他是樂觀主義一點不過分，他其實也看了《精武英雄》，評價就是寫得好，非常流暢，屬於通俗小說的佼佼者。
他的啟蒙源自舊式教育，後來師從章太炎學習國學，整體的文學觀念還是以嚴肅為主，作品是要和救國救民掛鉤的。
他見林硯之開筆寫作，屁顛屁顛地跑過來，只讀了兩句：「硯之，你的文風怎麼變了？和之前恍若兩人。」
他細細琢磨：「怎麼能這麼寫？也太牛逼了。」
林硯之陷入了忘我，開篇之後就迎來了第一個情節，大香被拐走了，佟李氏四處尋找。
林硯之賦予了佟李氏電影《親愛的》中田文軍的執著和堅韌，還有一點希望，一路吃苦一路受騙，特別是幾句台詞，寫得感性的錢夏直呼受不了。
他還賦予了佟李氏一點祥林嫂的影子。
對不起了迅哥，借用一點點人設，不好意思哈。實在是這個人物才有特點，只是一點點影子就能夠讓人物更加出色。
一個寡婦，大香是她唯一的依靠，不瘋不癲狂，若沒有心裡的那一口氣，在如此亂世，怎麼能夠生存下去？
說到底，林硯之對自己的筆力有些不自信，所以在兩部電影基礎上，還借鑑了點祥林嫂。
但只是如此幾筆，就讓錢夏讚不絕口。
文中的佟李氏說：「我想不通啊！我閨女被人拐走，我已經成了人下人，他們還來騙我！人的心，怎麼就這麼黑！」
教堂的洋人牧師對佟李氏開導：「當我們受苦，願所有的苦難成為拯救一切眾生苦難的補償，當我們慈悲，不再以吸乾別人餵飼自己，這是對別人的慈悲，也是對自己的慈悲。」
佟李氏就有了祥林嫂的影子：「我真傻，真的。我單知惡人是人販子，哪知一個跟我搭話的婦人，也是拐子！」
大熊不識字，方簡兮讀給他聽。
大熊能夠感覺到一點自己的影子，又不是自己，至於錢夏驚嘆的悲慘經歷，他卻沒有波瀾。
他是親歷者，感覺林先生只寫出來一半。他恨自己不識字，說不出更真切的痛，如果他能夠說得更傳神，想來林先生能夠寫得更真實。
要是這能夠幫襯上林先生一二，也算是自己報答了他一點。
錢夏拍案叫絕：「佟李氏一路，就是時代黑暗的寫照！被騙、被欺、被辱，不罵官府，卻字字詰問官府；不寫人心險惡，卻處處見人心叵！我讀了不少諷刺小說，只能說硯之，你這個是當世之最！」
大熊卻問道：「林先生，佟李氏能找得到大香嗎？」
錢夏自覺跟上了林硯之的思想腳步，非常篤定：「應該不會，硯之給佟李氏設置了一路坎坷，如果讓她找到了大香，這不就是唐僧歷經九九八十一難取得真經的大圓滿，通俗卻不深刻了。」
「反而落了下乘。」
林硯之掃了他一眼：「會找到。」
錢夏一時語塞，瞧見方簡兮和大熊忍住不笑，頓覺得尷尬：「怎麼能找到？找到就不深刻了！你得諷刺世道、諷刺人心啊！總不會只是一個普通賺夫人眼淚的苦情文？」
錢夏不信：「硯之，不會的，這不應該是你的風格，你得支棱起來，深刻，要深刻啊！」