第83章 「雙黃蛋」
2005年10月14日。
第25屆金雞獎提名名單在首都揭幕。
名單首當其衝的就是本年度大熱電影《南京照相館》。
此外，本屆金雞獎參評範圍首次擴大到港台，香港電影、香港主創可以直接競爭最佳影片。
其實由成龍飾演的《新警察故事》同樣獲得了多項提名，這在現場引起了很大轟動。
作為獎項改革元年，金雞獎勢必會受到社會上的廣泛關注，相關記者們捕風捉影。
這將決定既「雙黃蛋」出現以來，金雞電影節是否能重拾獎項的公信力，讓內地能出現一個真正具有權威性的獎項。
早在1981年金雞設立當年，《巴山夜雨》和《天雲山傳奇》就並列獲得最佳故事片獎。
如果僅僅個例，倒也無需解釋太多，對外可以解釋兩部影片實在難以取捨。
可偏偏這成為一項傳統在此後的金雞獎中不斷出現，甚至於在第20屆電影節上出現三部作品共同獲得最佳故事片獎。
之所以被人詬病，其源頭並不是並列，而是在於「最佳」二字本身就意味著唯一性。
是評委在眾多優秀者中「作出取捨」的結果，是要具有唯一性的一個稱謂。
但當一個獎項的名稱叫「最佳」，卻頻繁出現並列，那獎項自身的邏輯就已經自我瓦解。
如果放在華夏電影市場初期，內地觀影人數稀少，大多是電影都帶有功能性，觀眾對電影討論度低，幾乎造不成輿論影響。
這時候金雞獎主要為各大國營廠服務，而且電影質量極高，為了照顧各方面子不得不頒出雙黃蛋。
可隨著電影逐漸市場化，觀眾逐漸成了評委。
偏離大眾審美、需要考慮利益平衡的獎項被認為失去公正性，是一種各方勢力圍在一起分豬肉的獎項。
為了營救獎項口碑與公眾信服力。
2005年7月金獎主辦方就明確表示，「不惜得罪大腕」，決心終結常年被詬病的「雙黃蛋」問題。
金雞獎評獎委員會將不得再自行決定為任何一個獎項頒出並列最佳獎」。
在公共場所進行這種發言，其本身就帶上了一層權威性。
已經當著眾多媒體鄭重發誓杜絕這種問題了，那麼就下來總不會再有「雙黃蛋」這種噁心人的舉措了吧。
關注電影的觀眾們本能的覺得內地可能真的打算要整治電影市場，專注打造一個有權威性的電影節。
而作為本年度最火爆的《南京照相館》，很顯然就是一個萬眾矚目的電影。
只是受困與這個特殊時期，大批港片進入評選，作為第41屆金馬獎獲獎影片《新警察故事》，成了《南京照相館》不可忽視的對手。
另外，同為抗戰獻禮片的《太行山上》也在一旁虎視眈眈。
雖然這部電影口碑票房均屬一般，但熟知電影節的觀眾都知道金雞獎是專家獎，專家們的立場和口味很難不讓人擔憂。
而且這部電影背後的八一廠更是老牌電影廠，論資歷完全不輸北影廠。
網絡上宋元得罪了一批老前輩的事跡又讓這次的獲獎名單撲朔迷離。
......
四川某影院，路演結束的宋元被一群記住團團圍住。
「宋導，本次金雞獎獲獎名單公布，《南京照相館》獲得了九項提名，請問你怎麼看待這個事，您認為電影有望獲得最佳故事片獎嗎？」
拜上次開炮事件所賜，幾名記者發料之餘，也沒忘記吐槽同行，表明那群同行實在太沒有職業操守了，不像他們這種努力形的，最後能拿到第一首資料。
這就導致宋元路演的採訪記者數量激增，大家心裡都憋著一股氣。
有的是為能在宋元這裡搞到新的內容回去拿獎勵，有的是為了證明自己也有恆信能堅持下來。
當然，這主要還是跟著宋元能賺錢。
也不知是怎麼了，或許是受到輿論影響吧，現在的宋元是真捨得給料，就好像那個老滑泥鰍不是他了一樣。
不過能拿報酬的記者們也樂得如此，畢竟誰能不喜歡賺錢呢。
偶爾他們自己心裡也念叨，這傢伙早點這樣多好，也省的他們跑去蹲成龍很金喜善的八卦，那邊的安保和規矩簡直太多了，啥也弄不出來。
「現在主要還是籌備新電影的拍攝，我不認為電影的拍攝手法有多麼高端，有多麼先進，如果非要去比我覺得可能還比不上很多電影。
對於電影來說，我想很多觀眾已經剖析的夠多了，我能說的也只有感謝大家的支持。
至於能不能拿獎，就由他們去評吧，」
宋元對結果有所預料，就是能拿獎的可能性非常大，但最終會頒幾個獎，這個還在存疑。
國內的獎項他心知肚明，其實看的完全不是硬實力，而是背後的利益鏈是怎樣的。
從這個獎項的含金量來說，反倒是觀眾對電影的支持才是最好的嘉獎。
因為如果非說拿獎的話，這個時代背景，在國內也就只有國外三大外加奧斯卡具有含金量。
這還真不是宋元崇洋媚外，而是華夏民族迫切渴望外界對華夏的認可，對於華夏人的認可。
我們不能否認他的正治以及公關屬性，同樣也不能否認他帶來的巨大能量價值。
在這個被外國外化長時間入侵的時代，華夏人民的腰板還沒有徹底挺起來。
我們會主觀的認為國外等於發達，國內等於落後，因此我們要向國外進行學習。
這種情況下，國內有人能拿奧斯卡，那跟民族英雄也沒啥區別了，基本能給拿諾貝爾持平。
雖然李安憑藉《臥虎藏龍》也拿過奧斯卡。
但在觀眾心中，這並不算一個純粹內地導演，大家知道他的文化根據是華語，但成長環境、電影圈子、審美、立場都不在內地影視體系里。
儘管這不妨礙國人為此感到自豪與驕傲，但卻遠不及一個本土導演走向世界頂峰讓人瘋狂。
雖然這在好萊塢體系下極難達成，但仍舊讓國內名導前仆後繼的去嘗試。
1985無明天拍攝的《人生》
1988年張藝謀《紅高粱》91年《菊豆》92年《大紅燈籠高高掛》02年《英雄》04年《十面埋伏》
又或者是1993年陳凱歌拍攝的《霸王別姬》05年《無極》08年《梅蘭芳》
這些電影或是精彩，或是普通，或是入圍或是提名。
但是最終都與奧斯卡失之交臂。
第25屆金雞獎提名名單在首都揭幕。
名單首當其衝的就是本年度大熱電影《南京照相館》。
此外，本屆金雞獎參評範圍首次擴大到港台，香港電影、香港主創可以直接競爭最佳影片。
其實由成龍飾演的《新警察故事》同樣獲得了多項提名，這在現場引起了很大轟動。
作為獎項改革元年，金雞獎勢必會受到社會上的廣泛關注，相關記者們捕風捉影。
這將決定既「雙黃蛋」出現以來，金雞電影節是否能重拾獎項的公信力，讓內地能出現一個真正具有權威性的獎項。
早在1981年金雞設立當年，《巴山夜雨》和《天雲山傳奇》就並列獲得最佳故事片獎。
如果僅僅個例，倒也無需解釋太多，對外可以解釋兩部影片實在難以取捨。
可偏偏這成為一項傳統在此後的金雞獎中不斷出現，甚至於在第20屆電影節上出現三部作品共同獲得最佳故事片獎。
之所以被人詬病，其源頭並不是並列，而是在於「最佳」二字本身就意味著唯一性。
是評委在眾多優秀者中「作出取捨」的結果，是要具有唯一性的一個稱謂。
但當一個獎項的名稱叫「最佳」，卻頻繁出現並列，那獎項自身的邏輯就已經自我瓦解。
如果放在華夏電影市場初期，內地觀影人數稀少，大多是電影都帶有功能性，觀眾對電影討論度低，幾乎造不成輿論影響。
這時候金雞獎主要為各大國營廠服務，而且電影質量極高，為了照顧各方面子不得不頒出雙黃蛋。
可隨著電影逐漸市場化，觀眾逐漸成了評委。
偏離大眾審美、需要考慮利益平衡的獎項被認為失去公正性，是一種各方勢力圍在一起分豬肉的獎項。
為了營救獎項口碑與公眾信服力。
2005年7月金獎主辦方就明確表示，「不惜得罪大腕」，決心終結常年被詬病的「雙黃蛋」問題。
金雞獎評獎委員會將不得再自行決定為任何一個獎項頒出並列最佳獎」。
在公共場所進行這種發言，其本身就帶上了一層權威性。
已經當著眾多媒體鄭重發誓杜絕這種問題了，那麼就下來總不會再有「雙黃蛋」這種噁心人的舉措了吧。
關注電影的觀眾們本能的覺得內地可能真的打算要整治電影市場，專注打造一個有權威性的電影節。
而作為本年度最火爆的《南京照相館》，很顯然就是一個萬眾矚目的電影。
只是受困與這個特殊時期，大批港片進入評選，作為第41屆金馬獎獲獎影片《新警察故事》，成了《南京照相館》不可忽視的對手。
另外，同為抗戰獻禮片的《太行山上》也在一旁虎視眈眈。
雖然這部電影口碑票房均屬一般，但熟知電影節的觀眾都知道金雞獎是專家獎，專家們的立場和口味很難不讓人擔憂。
而且這部電影背後的八一廠更是老牌電影廠，論資歷完全不輸北影廠。
網絡上宋元得罪了一批老前輩的事跡又讓這次的獲獎名單撲朔迷離。
......
四川某影院，路演結束的宋元被一群記住團團圍住。
「宋導，本次金雞獎獲獎名單公布，《南京照相館》獲得了九項提名，請問你怎麼看待這個事，您認為電影有望獲得最佳故事片獎嗎？」
拜上次開炮事件所賜，幾名記者發料之餘，也沒忘記吐槽同行，表明那群同行實在太沒有職業操守了，不像他們這種努力形的，最後能拿到第一首資料。
這就導致宋元路演的採訪記者數量激增，大家心裡都憋著一股氣。
有的是為能在宋元這裡搞到新的內容回去拿獎勵，有的是為了證明自己也有恆信能堅持下來。
當然，這主要還是跟著宋元能賺錢。
也不知是怎麼了，或許是受到輿論影響吧，現在的宋元是真捨得給料，就好像那個老滑泥鰍不是他了一樣。
不過能拿報酬的記者們也樂得如此，畢竟誰能不喜歡賺錢呢。
偶爾他們自己心裡也念叨，這傢伙早點這樣多好，也省的他們跑去蹲成龍很金喜善的八卦，那邊的安保和規矩簡直太多了，啥也弄不出來。
「現在主要還是籌備新電影的拍攝，我不認為電影的拍攝手法有多麼高端，有多麼先進，如果非要去比我覺得可能還比不上很多電影。
對於電影來說，我想很多觀眾已經剖析的夠多了，我能說的也只有感謝大家的支持。
至於能不能拿獎，就由他們去評吧，」
宋元對結果有所預料，就是能拿獎的可能性非常大，但最終會頒幾個獎，這個還在存疑。
國內的獎項他心知肚明，其實看的完全不是硬實力，而是背後的利益鏈是怎樣的。
從這個獎項的含金量來說，反倒是觀眾對電影的支持才是最好的嘉獎。
因為如果非說拿獎的話，這個時代背景，在國內也就只有國外三大外加奧斯卡具有含金量。
這還真不是宋元崇洋媚外，而是華夏民族迫切渴望外界對華夏的認可，對於華夏人的認可。
我們不能否認他的正治以及公關屬性，同樣也不能否認他帶來的巨大能量價值。
在這個被外國外化長時間入侵的時代，華夏人民的腰板還沒有徹底挺起來。
我們會主觀的認為國外等於發達，國內等於落後，因此我們要向國外進行學習。
這種情況下，國內有人能拿奧斯卡，那跟民族英雄也沒啥區別了，基本能給拿諾貝爾持平。
雖然李安憑藉《臥虎藏龍》也拿過奧斯卡。
但在觀眾心中，這並不算一個純粹內地導演，大家知道他的文化根據是華語，但成長環境、電影圈子、審美、立場都不在內地影視體系里。
儘管這不妨礙國人為此感到自豪與驕傲，但卻遠不及一個本土導演走向世界頂峰讓人瘋狂。
雖然這在好萊塢體系下極難達成，但仍舊讓國內名導前仆後繼的去嘗試。
1985無明天拍攝的《人生》
1988年張藝謀《紅高粱》91年《菊豆》92年《大紅燈籠高高掛》02年《英雄》04年《十面埋伏》
又或者是1993年陳凱歌拍攝的《霸王別姬》05年《無極》08年《梅蘭芳》
這些電影或是精彩，或是普通，或是入圍或是提名。
但是最終都與奧斯卡失之交臂。