第59章 《小時代》的隱含面（初五迎財神！）
因為要給楊蜜講明白後續他們的操作，劉泰樂乾脆又把那個很有才的編劇李匴給叫了過來。
不過李匴到來後，沒有直接給他們講述後續他們的計劃，而是先給幾人詳細拆解了下《小時代》劇本目前存在的問題。
想要搞清楚《小時代》里，顧里這個角色為什麼如此重要，甚至超過了女主角林蕭，就得明白她所代表的究竟是什麼。
這就又涉及到《小時代》復刻的經典，以及郭小四在「復刻」後的改編。
前面說過，郭小四其實寫的很爛，其核心問題便是女冠男戴！
《穿普拉達的惡魔》里的「惡魔」，或者說女王，指的是知名時尚雜誌《RUNWAY》的主編米蘭達，被郭小四改成了《小時代》里的，所謂著名時尚雜誌《M.E.》的主編宮洺。
可見一斑，因為郭小四自身的原因，特意將原版米蘭達的女性身份抹去，並換成了俗套的、男性霸道總裁宮洺。
而就這個故事的內核來說，米蘭達不可能是男性！
身為一線時尚雜誌《RUNWAY》的最高領導者，她所屬的困境是具體的，並且有唯一的性別指向——
一個事業有成的女性精英人物，她無法在做一個「女強人」的同時，兼顧自己的家庭生活，幾段婚姻破裂，她卻自嘲八卦媒體又會將她書寫為「女權至上的霸道女人」、「工作第一的冰山皇后」。
她不在乎媒體，她只是心疼自己的女兒們，自責於她不是一個「足夠稱職」的母親。
但米蘭達的脆弱又是轉瞬即逝的，身處時尚行業，她必須擦乾眼淚，在人前以無懈可擊的姿態亮相。
哪怕是不理解時尚業的安迪（電影女主角），甚至本身對米蘭達平時在工作中的不近人情和過於斤斤計較的態度感到反感，卻也會情不自禁地為米蘭達說話：「她很嚴格，但如果米蘭達是個男人，人們就會專注於她出色的工作，也就不會有這麼多是非……」
看明白了嗎？
原版故事的精髓，就在於女性生活中的身份與職業之間的衝突，所引發的戲劇張力！
比如米蘭達，人們會仰望她傾其所有建造的「時尚帝國」，卻也熱衷於探聽她婚姻方面的隱私，並在此基礎上抨擊她不夠「賢妻良母」。
看到劇中角色，即使無比成功，也會深陷這種由女性身份帶來的生活困境，觀眾無論男女都會對米蘭達心生同情。
因為現實生活中這種例子比比皆是。
人們在面對職業方面無比成功的女強人時，總是會比男性霸道總裁有更多的要求，更多的吹毛求疵。
而在《小時代》中，宮洺被塑造為很有錢，但也很孤獨的英俊男性形象。
如此一來，打工人林蕭對她「錦衣玉食的主子」宮洺所抱有的同情，或是恭敬，便是毫無來由。
劇本中有一幕，林蕭看著身披愛馬仕毯子，窩在辦公室沙發上補覺的宮洺，居然還會心疼對方的孤獨……
MD，智障！
「一個有顏有錢有社會地位的男人，身邊絕對不缺女伴，用得著你一個當代牛馬心疼他？！」
中途，楊蜜忍不住自己吐槽著自己的角色。
所以宮洺這個角色，本質上是郭小四的自我陶醉。
作者其實是將「社會我」的一部分投射到了《小時代》的幾個主要人物身上——
宮洺代表的是郭小四的財富狀況；
周崇光則代表郭小四的作家職業；
顧里，則代表郭小四「性轉」後的完美形象；
而林蕭便是成名前一無所有的郭小四。
這也是為什麼，林蕭和顧里之間的友誼特別奇怪。
因為她們倆人，都是郭小四「性轉」後的形象，所以對彼此又愛又恨——是成名前的自己依附於功成名就後的自己，而那個成功的自己，又看不上卻也放不下曾經的自己。
再說回《穿普拉達的惡魔》，當看懂這部影片，就能基本明白時尚圈的生活。
因為電影裡每一個角色都是鮮明生動的：
叱吒風雲的時尚女魔頭米蘭達；
對自我要求極高的精英助理艾米麗；
進錯圈子最終選擇出走的安迪；
把時尚視作人生救贖的奈傑爾……
而為什麼大家會覺得《小時代》不知所云？
因為當你看懂了《小時代》，你就懂得了完整的郭小四……
「MD，誰要懂得他郭小四是個怎樣的人吶？！」
劉宇檸突然忍無可忍地吐槽代表了在場所有人的心聲。
好吧，正因為郭小四將原作中的女性領導改為男性霸道總裁，使得女主角林蕭的歸宿，便也是根據其性緣流動的。
與追尋真實自我的安迪不一樣。
如果說，《穿普拉達的惡魔》是站在安迪的角度上講述一部女性成長的故事。
那麼《小時代》中的林蕭，則是在不同男性角色之間「跳槽」。
觀眾看不到郭小四認真地構築她與這個行業的關係，她是發自心底的熱愛，還是像安迪那樣不理解但尊重？
關於她在職場中的位置，郭小四並未給出更深層次的解讀。
觀眾們只能看到她從簡溪去到宮洺，再是周崇光的身邊。
從一個男人換成另一個男人。
而且與每集都在和信任dating的《欲望都市》不同，《欲望都市》的主體永遠聚焦於幾位女主角，男性角色們是構成紐約眾生相的其中一部分。
但林蕭堪稱宮洺和周崇光的攝像頭，透過林蕭的同情、共情，為男性精英宮洺和周崇光更進一步賦魅。
而在電影《穿普拉達的惡魔》中，同為女性的領導和下屬，米蘭達和安迪，她們亦師亦友亦敵人。
她們沒有性緣上的愛慕，使得這段權力不對等的關係，並沒有通向誰占有誰、誰依附誰的惡俗結局。
從而使得這種超凡脫俗的感情，令人深深著迷。
而《小時代》卻安排失戀的宮洺莫名其妙地送了林蕭一枚戒指，這一處的劇情編排毫無邏輯。
看到後面才知道，送戒指只是為了促成林蕭被簡溪誤會這個情節的發生。
這種從果推向因的寫法十分不高明。
但都是郭小四了，我們還能對他的原創能力抱有什麼期待呢？
同時，簡溪這一角色基本照搬了安迪男友內特的設定。
但原作中安迪與內特的情感破裂，是因為安迪為了《RUNWAY》雜誌拋下了全部個人生活，內特並未用出軌「懲罰」她。
只是二人對彼此的需求發生改變，他們不再是同路人。
可《小時代》非要照搬不說，還硬要在原作的基礎上撒狗血——安排簡溪出軌，是為了讓林蕭更無道德負擔地走向另一個男人，周崇光身邊去。
可以說，《穿普拉達的惡魔》在探討一個更深層次的問題，同時也是當下不少打工人的困擾。
那就是普通人辛勤工作本來是為了能更好地生活，但工作單位卻在不斷用各種所謂規章制度、「福利待遇」模糊大眾們工作與生活的界限。
比如沒完沒了的各種加班，占用了更多的個人時間。
使得普通人近乎失去了正常的個人生活，人生中似乎只剩下了工作。
所以這也暴露出郭小四在「借鑑改寫」這個故事時，他並未真正懂得《穿普拉達的惡魔》根本就不是一個愛情故事！
安迪的男友內特，還有他們那幾個固定的好友，是打工人生活的象徵。
而米蘭達、艾米麗等人則代表工作。
當安迪享受於遵守時尚界毫無道理的嚴苛教條時，她就已經模糊了生活與工作的邊界，這實質是一種迷失。
但在郭小四筆下的《小時代》中，大眾只能看到一群空心人，更換著不同方式擺造型「顧影自憐」……
為什麼《穿普拉達的惡魔》里的女性領導米蘭達，與年輕女主角安迪之間，會有令人深深著迷的情感張力？
是因為兩代女性互為彼此的投射！
米蘭達的現代，可能就是年輕女主安迪的未來——身處同一個行業，一樣的性別，或許也會在某一刻墮入同樣的困境。
所以米蘭達沒有時間陪伴她的家人，同樣安迪也失去了原有的社交圈。
但在《小時代》中，宮洺與林蕭之間從未有過這一層次的羈絆。
郭小四為宮洺設計了老錢的身世背景，林蕭是普通女孩。
她和他從未有過相似的情感共鳴。
整個故事也就因此走向了俗套的瑪麗蘇。
值得一提的是，兩部電影中都出現了男作家——知名作家克里斯丁和周崇光。
不過在《穿普拉達的惡魔》中，作家克里斯丁和女主角安迪的感情，並不屬於傳統的浪漫敘事，安迪不是從內特去到另一個男人身邊，而是被克里斯丁的油滑老練所欺騙。
同樣的，克里斯丁也根本不是給予女主浪漫愛情，至死不渝的周崇光。
他只是一個非常典型的、職場高位者形象，對年輕貌美的安迪見色起意。
同時居心叵測地，想要將米蘭達從原本的位置上「踹」下來。
而在看清對方的真面目後，安迪面對滿嘴甜言蜜語的克里斯丁，留下一句「我不是你的寶貝」，便瀟灑離去。
因為她絕不會背叛米蘭達。
與之相反的是，在《小時代》的故事中，男作家正與女主角愛得要死要活，基本屬於《紅樓夢》中賈母所言的「愛到『鬼不成鬼，賊不成賊』」。
林蕭和周崇光的愛情沒什麼可多說的。
簡而言之——郭小四瘋了。
在《穿普拉達的惡魔》中，男作家克里斯丁這一角色的出現，也是向銀幕外的年輕女性觀眾發出呼告：要警惕職場中的「天降奇緣」，最好與身居高位的追求者保持一定的距離。因為等待你的，絕非一段浪漫不渝的愛情，而是蓄謀已久的陷阱。
再對比下故事結局的設計。
《穿普拉達的惡魔》中，女主角安迪就在與成功僅有一步之遙的當口選擇轉身離開，與步入名利場中的米蘭達相背而行。
不久後安迪面試紐約鏡報，因為米蘭達的一封詞諷意真的推薦信，報社主編直接錄取了她。
兜兜轉轉，最後安迪還是回歸初心，做了她曾經一心想做的報社記者。
而當走向不同領域的安迪與米蘭達再度相遇，隔街相望之際，她們以各自的方式展露出友善的笑意。
米蘭達這種年長女性或許嘴上不饒人，但也會盡其所能，托舉為事業奮鬥的年輕女主角，翻越屬於她自己人生的高山。
因為她能看到那個女孩，擁有和年輕時的她相似的夢想。
「有夢想誰都了不起」
這詞兒雖然特俗，但確實很令人感動。
米蘭達能感受到，安迪這種有夢想的女孩，不會一輩子都是她的下屬，年輕一代女性的夢想值得被尊重。
相較之下，《小時代》中林蕭的事業線並不重要。
它既沒有做到敘事上的連貫性，也對林蕭本人的成長毫無助益。
到頭來，也只是讓林蕭借著《M.E.》的這個平台認識了周崇光，成全他們這段「鬼不成鬼，賊不成賊」的「愛情」。
可以說，林蕭事業線被寫的一塌糊塗的原因，究其根本在於郭小四本人就很空洞。
他並不懂一份令年輕女性心嚮往之的工作對她的人生有多麼重要！
郭小四筆下的女性並不具備事業理想，她們只想在不同的工作平台結交新的異性，讓更高位的男性帶她們走出上一段感情的陰霾。
故此，郭小四為《小時代》這樣一個後期徹底崩盤的故事設計了與之相匹配的結局——主角團除了林蕭以外，其他人全部在一場大火中喪生。
或許這是在故事的最後，郭小四不敢面對真實的自己。
他先是不擇手段地成為自己夢想中的那個人，接著又下意識地燒去了不屬於自己的部分，讓觀眾們看到《小時代》這個空洞的故事真正的結局：在這個故事裡，從頭到尾只有郭小四（林蕭）一個人，他殺死了滿屋子虛假的自我，只留下林蕭，代表最初那個一無所有的他自己。
不過小說里比較諷刺的一點是，當時不在場的宮洺也沒死！
因為宮洺，或者更直白一些，功名，是郭小四不願捨棄的財富與地位的外化。
「世人都曉神仙好，惟有功名忘不了。」
劉泰樂念道，聳了聳肩，「符合他的一貫人設，很合理。」
「倒是目前電影第四部劇本里，最後宮洺也死了，讓我不禁還高看了他一眼。」
李匴嘴角露出微笑，「可能咱們的郭導未來是真心想一門心思吃電影這碗飯，所以只留下了林蕭這個最初的自己。」
只是他的笑容，隱隱還有嘲弄。
「我的天！我還以為最後只有林蕭一個人活下來，是對應『白茫茫一片大地真乾淨』呢。」
楊蜜揉了揉太陽穴道，「這整體完全扭曲啊，還能救得回來？」
「如果這電影想往正能量方向救，那沒辦法，除非完全推倒重來。」
李匴攤了攤手，「畢竟這故事根兒上就完全不正，想要在現有的框架下修改好，不現實。」
「尤其在我們目前僅剩下一個角色的修改機會的情況下。」
劉泰樂接口道，「所以方向上就不往白的改了。」
「往一黑到底的方向改吧。」
李匴繼續道。
「你們的意思是，是要將顧里改成壞人？」
楊蜜驚訝道，「時代姐妹花里有兩個都是壞的？」
「也不能說顧里是壞，應該說是利用身邊所有人以達成目的，但卻被命運玩弄乃至反噬的幕後大BOSS。」
李匴緩緩道，「顧里不是自詡女王嘛，那自然要視周圍所有人皆為她的臣子，肆意安排操縱他人命運，視為理所應當。
無論林蕭、南湘、唐宛如，甚至宮洺、周崇光、顧源、席城等人，都是如此。
他們不是朋友，都不過是顧里的下級，被她一直操縱卻不自知的棋子。」
「顧源母親葉傳萍察覺到顧里的本性，所以反對顧源跟她在一起。」
劉泰樂從顧源的故事線分析道，「因為算是真正的同類，所以南湘隱隱有所察覺，會第一個跟顧里翻臉。
傻傻的林蕭被顧里安排給了宮洺，卻又被宮洺轉給了弟弟周崇光。
如此搬弄是非、視他人為棋子的人，配得上那個結局。」
「聽上去不錯，不過郭小四能同意嗎？」
楊蜜皺眉道，「那貨看起來是相當喜歡顧里這個角色的。」
「畢竟是性轉後、成功的他自己，能不喜歡嗎？」
劉泰樂回道，「不過既然在劇本里，宮洺也可以死，那麼就證明現在郭小四的所思所想，跟寫小說的時候已然不同了。」
「既然他不再給自己留退路，那麼就代表他一定會為了這部電影的成功不惜一切，這就是我們的機會。」
李匴真是一個好編劇，能通過劇本看出更多的東西，「其實相比於郭小四，想要修改這個角色，還有一個人需要說服。
而只要這個人同意了，那麼顧里這個角色的修改，就能順理成章了。」
「誰？」
楊蜜問了句，但馬上反應過來，「該不會是柴智萍吧？」
「沒錯，就是她。」
劉泰樂笑道，「畢竟她是電影監製嘛，還是郭彩潔的經紀人，最關心這個角色不過。」
「她能同意？」
楊蜜詫異道。
「我會給她一個拒絕不了的理由。」
劉泰樂意味深長地說道。
不過李匴到來後，沒有直接給他們講述後續他們的計劃，而是先給幾人詳細拆解了下《小時代》劇本目前存在的問題。
想要搞清楚《小時代》里，顧里這個角色為什麼如此重要，甚至超過了女主角林蕭，就得明白她所代表的究竟是什麼。
這就又涉及到《小時代》復刻的經典，以及郭小四在「復刻」後的改編。
前面說過，郭小四其實寫的很爛，其核心問題便是女冠男戴！
《穿普拉達的惡魔》里的「惡魔」，或者說女王，指的是知名時尚雜誌《RUNWAY》的主編米蘭達，被郭小四改成了《小時代》里的，所謂著名時尚雜誌《M.E.》的主編宮洺。
可見一斑，因為郭小四自身的原因，特意將原版米蘭達的女性身份抹去，並換成了俗套的、男性霸道總裁宮洺。
而就這個故事的內核來說，米蘭達不可能是男性！
身為一線時尚雜誌《RUNWAY》的最高領導者，她所屬的困境是具體的，並且有唯一的性別指向——
一個事業有成的女性精英人物，她無法在做一個「女強人」的同時，兼顧自己的家庭生活，幾段婚姻破裂，她卻自嘲八卦媒體又會將她書寫為「女權至上的霸道女人」、「工作第一的冰山皇后」。
她不在乎媒體，她只是心疼自己的女兒們，自責於她不是一個「足夠稱職」的母親。
但米蘭達的脆弱又是轉瞬即逝的，身處時尚行業，她必須擦乾眼淚，在人前以無懈可擊的姿態亮相。
哪怕是不理解時尚業的安迪（電影女主角），甚至本身對米蘭達平時在工作中的不近人情和過於斤斤計較的態度感到反感，卻也會情不自禁地為米蘭達說話：「她很嚴格，但如果米蘭達是個男人，人們就會專注於她出色的工作，也就不會有這麼多是非……」
看明白了嗎？
原版故事的精髓，就在於女性生活中的身份與職業之間的衝突，所引發的戲劇張力！
比如米蘭達，人們會仰望她傾其所有建造的「時尚帝國」，卻也熱衷於探聽她婚姻方面的隱私，並在此基礎上抨擊她不夠「賢妻良母」。
看到劇中角色，即使無比成功，也會深陷這種由女性身份帶來的生活困境，觀眾無論男女都會對米蘭達心生同情。
因為現實生活中這種例子比比皆是。
人們在面對職業方面無比成功的女強人時，總是會比男性霸道總裁有更多的要求，更多的吹毛求疵。
而在《小時代》中，宮洺被塑造為很有錢，但也很孤獨的英俊男性形象。
如此一來，打工人林蕭對她「錦衣玉食的主子」宮洺所抱有的同情，或是恭敬，便是毫無來由。
劇本中有一幕，林蕭看著身披愛馬仕毯子，窩在辦公室沙發上補覺的宮洺，居然還會心疼對方的孤獨……
MD，智障！
「一個有顏有錢有社會地位的男人，身邊絕對不缺女伴，用得著你一個當代牛馬心疼他？！」
中途，楊蜜忍不住自己吐槽著自己的角色。
所以宮洺這個角色，本質上是郭小四的自我陶醉。
作者其實是將「社會我」的一部分投射到了《小時代》的幾個主要人物身上——
宮洺代表的是郭小四的財富狀況；
周崇光則代表郭小四的作家職業；
顧里，則代表郭小四「性轉」後的完美形象；
而林蕭便是成名前一無所有的郭小四。
這也是為什麼，林蕭和顧里之間的友誼特別奇怪。
因為她們倆人，都是郭小四「性轉」後的形象，所以對彼此又愛又恨——是成名前的自己依附於功成名就後的自己，而那個成功的自己，又看不上卻也放不下曾經的自己。
再說回《穿普拉達的惡魔》，當看懂這部影片，就能基本明白時尚圈的生活。
因為電影裡每一個角色都是鮮明生動的：
叱吒風雲的時尚女魔頭米蘭達；
對自我要求極高的精英助理艾米麗；
進錯圈子最終選擇出走的安迪；
把時尚視作人生救贖的奈傑爾……
而為什麼大家會覺得《小時代》不知所云？
因為當你看懂了《小時代》，你就懂得了完整的郭小四……
「MD，誰要懂得他郭小四是個怎樣的人吶？！」
劉宇檸突然忍無可忍地吐槽代表了在場所有人的心聲。
好吧，正因為郭小四將原作中的女性領導改為男性霸道總裁，使得女主角林蕭的歸宿，便也是根據其性緣流動的。
與追尋真實自我的安迪不一樣。
如果說，《穿普拉達的惡魔》是站在安迪的角度上講述一部女性成長的故事。
那麼《小時代》中的林蕭，則是在不同男性角色之間「跳槽」。
觀眾看不到郭小四認真地構築她與這個行業的關係，她是發自心底的熱愛，還是像安迪那樣不理解但尊重？
關於她在職場中的位置，郭小四並未給出更深層次的解讀。
觀眾們只能看到她從簡溪去到宮洺，再是周崇光的身邊。
從一個男人換成另一個男人。
而且與每集都在和信任dating的《欲望都市》不同，《欲望都市》的主體永遠聚焦於幾位女主角，男性角色們是構成紐約眾生相的其中一部分。
但林蕭堪稱宮洺和周崇光的攝像頭，透過林蕭的同情、共情，為男性精英宮洺和周崇光更進一步賦魅。
而在電影《穿普拉達的惡魔》中，同為女性的領導和下屬，米蘭達和安迪，她們亦師亦友亦敵人。
她們沒有性緣上的愛慕，使得這段權力不對等的關係，並沒有通向誰占有誰、誰依附誰的惡俗結局。
從而使得這種超凡脫俗的感情，令人深深著迷。
而《小時代》卻安排失戀的宮洺莫名其妙地送了林蕭一枚戒指，這一處的劇情編排毫無邏輯。
看到後面才知道，送戒指只是為了促成林蕭被簡溪誤會這個情節的發生。
這種從果推向因的寫法十分不高明。
但都是郭小四了，我們還能對他的原創能力抱有什麼期待呢？
同時，簡溪這一角色基本照搬了安迪男友內特的設定。
但原作中安迪與內特的情感破裂，是因為安迪為了《RUNWAY》雜誌拋下了全部個人生活，內特並未用出軌「懲罰」她。
只是二人對彼此的需求發生改變，他們不再是同路人。
可《小時代》非要照搬不說，還硬要在原作的基礎上撒狗血——安排簡溪出軌，是為了讓林蕭更無道德負擔地走向另一個男人，周崇光身邊去。
可以說，《穿普拉達的惡魔》在探討一個更深層次的問題，同時也是當下不少打工人的困擾。
那就是普通人辛勤工作本來是為了能更好地生活，但工作單位卻在不斷用各種所謂規章制度、「福利待遇」模糊大眾們工作與生活的界限。
比如沒完沒了的各種加班，占用了更多的個人時間。
使得普通人近乎失去了正常的個人生活，人生中似乎只剩下了工作。
所以這也暴露出郭小四在「借鑑改寫」這個故事時，他並未真正懂得《穿普拉達的惡魔》根本就不是一個愛情故事！
安迪的男友內特，還有他們那幾個固定的好友，是打工人生活的象徵。
而米蘭達、艾米麗等人則代表工作。
當安迪享受於遵守時尚界毫無道理的嚴苛教條時，她就已經模糊了生活與工作的邊界，這實質是一種迷失。
但在郭小四筆下的《小時代》中，大眾只能看到一群空心人，更換著不同方式擺造型「顧影自憐」……
為什麼《穿普拉達的惡魔》里的女性領導米蘭達，與年輕女主角安迪之間，會有令人深深著迷的情感張力？
是因為兩代女性互為彼此的投射！
米蘭達的現代，可能就是年輕女主安迪的未來——身處同一個行業，一樣的性別，或許也會在某一刻墮入同樣的困境。
所以米蘭達沒有時間陪伴她的家人，同樣安迪也失去了原有的社交圈。
但在《小時代》中，宮洺與林蕭之間從未有過這一層次的羈絆。
郭小四為宮洺設計了老錢的身世背景，林蕭是普通女孩。
她和他從未有過相似的情感共鳴。
整個故事也就因此走向了俗套的瑪麗蘇。
值得一提的是，兩部電影中都出現了男作家——知名作家克里斯丁和周崇光。
不過在《穿普拉達的惡魔》中，作家克里斯丁和女主角安迪的感情，並不屬於傳統的浪漫敘事，安迪不是從內特去到另一個男人身邊，而是被克里斯丁的油滑老練所欺騙。
同樣的，克里斯丁也根本不是給予女主浪漫愛情，至死不渝的周崇光。
他只是一個非常典型的、職場高位者形象，對年輕貌美的安迪見色起意。
同時居心叵測地，想要將米蘭達從原本的位置上「踹」下來。
而在看清對方的真面目後，安迪面對滿嘴甜言蜜語的克里斯丁，留下一句「我不是你的寶貝」，便瀟灑離去。
因為她絕不會背叛米蘭達。
與之相反的是，在《小時代》的故事中，男作家正與女主角愛得要死要活，基本屬於《紅樓夢》中賈母所言的「愛到『鬼不成鬼，賊不成賊』」。
林蕭和周崇光的愛情沒什麼可多說的。
簡而言之——郭小四瘋了。
在《穿普拉達的惡魔》中，男作家克里斯丁這一角色的出現，也是向銀幕外的年輕女性觀眾發出呼告：要警惕職場中的「天降奇緣」，最好與身居高位的追求者保持一定的距離。因為等待你的，絕非一段浪漫不渝的愛情，而是蓄謀已久的陷阱。
再對比下故事結局的設計。
《穿普拉達的惡魔》中，女主角安迪就在與成功僅有一步之遙的當口選擇轉身離開，與步入名利場中的米蘭達相背而行。
不久後安迪面試紐約鏡報，因為米蘭達的一封詞諷意真的推薦信，報社主編直接錄取了她。
兜兜轉轉，最後安迪還是回歸初心，做了她曾經一心想做的報社記者。
而當走向不同領域的安迪與米蘭達再度相遇，隔街相望之際，她們以各自的方式展露出友善的笑意。
米蘭達這種年長女性或許嘴上不饒人，但也會盡其所能，托舉為事業奮鬥的年輕女主角，翻越屬於她自己人生的高山。
因為她能看到那個女孩，擁有和年輕時的她相似的夢想。
「有夢想誰都了不起」
這詞兒雖然特俗，但確實很令人感動。
米蘭達能感受到，安迪這種有夢想的女孩，不會一輩子都是她的下屬，年輕一代女性的夢想值得被尊重。
相較之下，《小時代》中林蕭的事業線並不重要。
它既沒有做到敘事上的連貫性，也對林蕭本人的成長毫無助益。
到頭來，也只是讓林蕭借著《M.E.》的這個平台認識了周崇光，成全他們這段「鬼不成鬼，賊不成賊」的「愛情」。
可以說，林蕭事業線被寫的一塌糊塗的原因，究其根本在於郭小四本人就很空洞。
他並不懂一份令年輕女性心嚮往之的工作對她的人生有多麼重要！
郭小四筆下的女性並不具備事業理想，她們只想在不同的工作平台結交新的異性，讓更高位的男性帶她們走出上一段感情的陰霾。
故此，郭小四為《小時代》這樣一個後期徹底崩盤的故事設計了與之相匹配的結局——主角團除了林蕭以外，其他人全部在一場大火中喪生。
或許這是在故事的最後，郭小四不敢面對真實的自己。
他先是不擇手段地成為自己夢想中的那個人，接著又下意識地燒去了不屬於自己的部分，讓觀眾們看到《小時代》這個空洞的故事真正的結局：在這個故事裡，從頭到尾只有郭小四（林蕭）一個人，他殺死了滿屋子虛假的自我，只留下林蕭，代表最初那個一無所有的他自己。
不過小說里比較諷刺的一點是，當時不在場的宮洺也沒死！
因為宮洺，或者更直白一些，功名，是郭小四不願捨棄的財富與地位的外化。
「世人都曉神仙好，惟有功名忘不了。」
劉泰樂念道，聳了聳肩，「符合他的一貫人設，很合理。」
「倒是目前電影第四部劇本里，最後宮洺也死了，讓我不禁還高看了他一眼。」
李匴嘴角露出微笑，「可能咱們的郭導未來是真心想一門心思吃電影這碗飯，所以只留下了林蕭這個最初的自己。」
只是他的笑容，隱隱還有嘲弄。
「我的天！我還以為最後只有林蕭一個人活下來，是對應『白茫茫一片大地真乾淨』呢。」
楊蜜揉了揉太陽穴道，「這整體完全扭曲啊，還能救得回來？」
「如果這電影想往正能量方向救，那沒辦法，除非完全推倒重來。」
李匴攤了攤手，「畢竟這故事根兒上就完全不正，想要在現有的框架下修改好，不現實。」
「尤其在我們目前僅剩下一個角色的修改機會的情況下。」
劉泰樂接口道，「所以方向上就不往白的改了。」
「往一黑到底的方向改吧。」
李匴繼續道。
「你們的意思是，是要將顧里改成壞人？」
楊蜜驚訝道，「時代姐妹花里有兩個都是壞的？」
「也不能說顧里是壞，應該說是利用身邊所有人以達成目的，但卻被命運玩弄乃至反噬的幕後大BOSS。」
李匴緩緩道，「顧里不是自詡女王嘛，那自然要視周圍所有人皆為她的臣子，肆意安排操縱他人命運，視為理所應當。
無論林蕭、南湘、唐宛如，甚至宮洺、周崇光、顧源、席城等人，都是如此。
他們不是朋友，都不過是顧里的下級，被她一直操縱卻不自知的棋子。」
「顧源母親葉傳萍察覺到顧里的本性，所以反對顧源跟她在一起。」
劉泰樂從顧源的故事線分析道，「因為算是真正的同類，所以南湘隱隱有所察覺，會第一個跟顧里翻臉。
傻傻的林蕭被顧里安排給了宮洺，卻又被宮洺轉給了弟弟周崇光。
如此搬弄是非、視他人為棋子的人，配得上那個結局。」
「聽上去不錯，不過郭小四能同意嗎？」
楊蜜皺眉道，「那貨看起來是相當喜歡顧里這個角色的。」
「畢竟是性轉後、成功的他自己，能不喜歡嗎？」
劉泰樂回道，「不過既然在劇本里，宮洺也可以死，那麼就證明現在郭小四的所思所想，跟寫小說的時候已然不同了。」
「既然他不再給自己留退路，那麼就代表他一定會為了這部電影的成功不惜一切，這就是我們的機會。」
李匴真是一個好編劇，能通過劇本看出更多的東西，「其實相比於郭小四，想要修改這個角色，還有一個人需要說服。
而只要這個人同意了，那麼顧里這個角色的修改，就能順理成章了。」
「誰？」
楊蜜問了句，但馬上反應過來，「該不會是柴智萍吧？」
「沒錯，就是她。」
劉泰樂笑道，「畢竟她是電影監製嘛，還是郭彩潔的經紀人，最關心這個角色不過。」
「她能同意？」
楊蜜詫異道。
「我會給她一個拒絕不了的理由。」
劉泰樂意味深長地說道。