第95章 日本推理文學新豐碑（二合一）
半個月前的12月，《絕叫》第一期連載剛剛問世時，所遭遇的簡直是一場教科書式的全民公開處刑。
彼時的輿論場上，沒有任何探討的餘地。
面對小說里那些關於經濟崩塌的沉重預言，全日本的媒體和股民們只表現出了被戳中痛楚後的傲慢，以及一面倒的狂熱痛罵。
「譁眾取寵的末日預言！」
「對日本經濟的惡毒詛咒！」
「北原岩是不是精神有問題？」
從《朝日新聞》到《讀賣新聞》，從NHK的晨間新聞到深夜的居酒屋閒談，全日本上下都在用同一種鄙夷的口吻嘲笑著北原岩。
畢竟在日經指數衝破三萬八千點，全民沉浸在日本第一的迷夢裡時，你跑出來寫一個泡沫破裂，經濟崩盤的故事？
找死也不是這麼個找法。
北原岩的名字，一度成了不識時務的代名詞。
時間推進到一月十一日。
日經指數跌破三萬四千點大關，迎來了真正意義上的雪崩。
無數通過高槓桿借貸炒股的普通人，在連環的爆倉中，眼睜睜看著畢生積蓄在一夜之間化為烏有。
追債的恐嚇電話，瀕臨斷裂的資金鍊，因背負天價債務而搖搖欲墜的家庭。
《絕叫》第一期里那些曾被痛罵為危言聳聽的情節，正以一種殘酷到令人膽寒的精準度，在現實中逐幀上演。
於是，風向變了。
不，更準確地說，是一場極其諷刺的全民倒戈。
曾經罵得最凶的那些財經報刊，此刻毫不臉紅地調轉筆鋒。
他們用加粗的黑色大字，在頭版頭條刊出了截然相反的論調：
「《絕叫》：一部被時代傲慢所埋沒的預言書！」
「早在半個月前，北原岩就已向全日本發出了最高級別的空頭警告！」
「你曾嗤之以鼻的小說，原本可以拯救你的身家性命。」
這一刻，新潮社編輯部的電話從早到晚響個不停。
一月刊的初版在二手市場上被炒到了令人咋舌的天價。
而書店裡只要和泡沫破裂沾邊的書籍全部脫銷，但排在求購名單第一位的，依舊是曾經被大批退貨的《小說新潮》。
北原岩這個名字，瞬間被大眾從瘋子的恥辱柱上解救下來，甚至被極其荒誕地鍍上了一層神明般的金光。
「經濟預測書。」
「底層防騙手冊。」
「時代的吹哨人。」
人們懷著一種巨大的恐慌與敬畏，將《絕叫》生生供上神壇。
那些在股災中血本無歸的中產階級，如同抓住最後一根救命稻草般死死攥著這本小說。
他們在深夜裡咬著牙，盯著書頁懊悔得渾身發抖，如果半個月前能看懂這些文字，自己原本是可以逃過一劫的。
在這股席捲全社會的狂熱浪潮中，普通大眾紛紛為《絕叫》貼上標籤：殘酷寫實的底層生存錄、極其精準的時代預言……
深夜，某條不起眼的小巷深處。
一間沒有招牌的老派居酒屋裡，菸灰缸早已被碾滅的菸頭塞滿。
吧檯前，日本硬漢派與推理界的三位作者在這裡齊聚：北方謙三、逢坂剛、大澤在昌，對著桌上那本翻到最後一頁的《小說新潮》，已經沉默了很久。
沒有平時高談闊論的文人意氣，空氣里瀰漫著一種極其壓抑的安靜。
最終，北方謙三端起面前的威士忌喝了一口。
這位向來沉穩的大前輩，聲音裡帶著些許乾澀，打破死寂道：「……太精妙了。」
逢坂剛指尖<i class="icon icon-uniE06C"></i><i class="icon icon-uniE0F9"></i>著酒杯邊緣，沒有接話。
北方謙三的目光落在第一人稱的反轉獨白上，沉默了好一會才開口道：「松本清張開創了社會派，島田庄司死守著本格派，幾十年來，這兩條路向來涇渭分明。」
「但北原岩他……他竟然把底層邊緣人孤獨死這種社會病態，直接拿來做成了最核心的詭計。」
說到這裡，北方謙三頓了頓，語氣中透出一種難以掩飾的嘆服：「用時代的冷漠作為完美的不在場證明，把整個日本社會的麻木變成了他的共犯。」
「這已經沒法用單純的社會派或本格派來定義了。」
逢坂剛終於開口道：「或者說，在他寫出這段反轉之前，我們甚至不知道這兩種流派之間的牆，是可以被這樣打破的。」
大澤在昌苦笑了一聲，將手裡已經捏癟的空煙盒扔進菸灰缸：「把宏大的時代悲劇，和極其精密的敘事詭計咬合得一絲不差。面對這種作品，哪怕是我們這些靠寫字活了半輩子的人，也會感到一陣窒息啊。」
三人相視無言，沒有多餘的感慨，北方謙三隻是默默端起酒杯，和另外兩人碰了一下，開口道：「敬《絕叫》！」
「敬《絕叫》！」
「敬《絕叫》！」
與此同時。
千代田區，日本推理作家協會內部。
在這個平日裡總因為流派和詭計爭論不休的會議室里，今晚卻陷入了極其罕見的死寂。
幾個以社會派立足的知名作家，正傳閱著《絕叫》的完結篇。
沒有人在看完後急著發表高見，空氣里只剩下壓抑的翻書聲。
宮部美雪坐在桌子的一端，作為最後一個看完的人，她輕輕合上了手裡的雜誌。
雖然動作很輕，但在這個安靜得只能聽見暖氣運轉聲的房間裡，紙頁閉合的微小聲音，還是讓在座的幾個人都不自覺地頓了一下。
「我原本以為。」
她揉了揉發酸的眉心，聲音出奇地平靜道：「北原老師把背景設定為日本經濟衰退，只是借用一個宏大的社會事件來做幕布，好讓舞台上的悲劇顯得更深刻些。」
「畢竟這本是我們最常用的手法。」
說到這裡，宮部美雪抬起頭，目光掃過在座的同行，語氣里透出一種極其複雜的苦澀。
「但我錯了。」
「日本經濟在這裡，根本不是背景板。」
「它是兇器的一部分，也是最完美的共犯。」
「如果沒有這套吃人的社會法則，如果沒有底層邊緣人無人問津的冷漠現實，鈴木陽子最後那場金蟬脫殼就根本不可能立得住。」
「北原老師實在是太厲害了！」
「宏大的時代，與微觀的命運，居然被他咬合得嚴絲合縫，連一丁點破綻都沒有。」
會議室里依然沒有人接話。
在座的都是靠寫人性暗面吃飯的內行人。
正因為懂行，所以他們比普通讀者更加清楚，要構建出這樣一個把社會現實與敘事詭計完美融合的龐然大物，需要多麼恐怖的洞察力。
這時，宮部美雪嘆了口氣。
這是一聲從胸腔最深處抽出來的嘆息，不是憤怒，也不是不甘，而是一種徹底看清無法逾越的鴻溝後，極其通透的釋然與苦澀。
其實，在半年前，當她第一次讀完北原岩那部驚艷文壇的《告白》時，她內心深處，還憋著一股絕不服輸的文人傲氣。
那時的她覺得，只要自己磨礪筆鋒，在社會派推理的領域裡，依然有足夠的底蘊與北原岩一較高下。
可如今，隨著《絕叫》令人頭皮發麻的最終出現在眾人眼前，這種同輩競爭的勝負欲，便直接碎成了粉末。
當一個人只比你優秀一點時，你會暗自較勁，想要追趕。
可當他已經遠遠將你甩在身後，站在時代的暴風眼中心時，所有的追趕都成了一個笑話。
「北原君這樣的才華……」
宮部美雪自嘲般地搖了搖頭，放棄了所有專業的文學評判與修飾。
接著她用最坦誠的語氣，替在座的所有頂尖同行，說出極其殘酷的心裡話：「我們除了仰望，剩下的，或許只有深深的嫉妒了。」
這句話落地的瞬間，會議室里響起了一陣帶著自嘲意味的低笑。
那是一群作家在面對一個絕對無法逾越的天才時，保留的最後一份體面與敬畏。
而在文學評論界，一場規模更大的震動正在發生。
深夜，東京文京區。
《文藝春秋》與《群像》雜誌的編輯部大樓里，罕見地燈火通明。
這兩本分別隸屬於文藝春秋社和講談社的老牌刊物，代表著日本純文學領域最權威，也最挑剔的兩面旗幟。
平日裡，這些骨子裡透著矜持的純文學主筆們，對強調感官刺激的大眾推理小說向來是帶著幾分居高臨下的俯視的。
但今夜不同。
在《絕叫》完結篇那個極其驚艷的替身反轉面前，他們引以為傲的純文學壁壘，被極其粗暴地砸出了一道駭人的裂痕。
整個辦公區里，鋼筆划過稿紙的沙沙聲，打字機的敲擊聲，以及急促的探討聲交織在一起，一直沸騰到了凌晨。
他們沒有探討書里的金融預言，因為這已經是財經版面的舊聞了。
自一月四日大盤真實雪崩以來的這十幾天裡，全日本大大小小的報紙早已把《絕叫》里的經濟學內容翻來覆去地咀嚼了無數遍，該拔高的早就拔高到了極點。
今夜，這些自視甚高的純文學主筆們真正關注的，是一個遠比金融預言更具文學顛覆性的核心命題。
這是在資本異化之下，對人的存在與身份的徹底解構。
辦公區的一角，《文藝春秋》的資深評論員田中推了推鼻樑上的眼鏡，目光死死釘在攤開在桌面的最終回連載上。
「從第一章警察面對那具屍體草草結案開始……」
田中指著書頁，緩緩出聲說道：「我們所有人，甚至包括整個推理文壇，都以為這會是一個依靠精妙的不在場證明、或者是高智商密室來完成的古典詭計。」
這時，田中抬起頭，環顧四周的同僚，眼底透出一絲極其複雜的情緒。
「但我們全都被騙了。北原岩根本沒有玩弄那種智力遊戲。」
「鈴木陽子完成這樁完美犯罪的最強武器，不是偽造現場的手段，而是整個日本社會的冷漠與傲慢。」
說到這裡，田中靠進椅背，深深地呼出一口濁氣，然後繼續說道：「這意味著什麼？」
「這意味著在這部小說里，北原岩極其殘忍地向我們揭示了一個事實：在這個金錢至上的泡沫時代，一個失去了經濟價值和家庭庇護的底層人，在國家機器和社會系統的眼裡，是沒有任何唯一性可言的。」
「她沒有面目，沒有靈魂，只是一組隨時可以被註銷的數據。」
「所以陽子只需要找一個同樣被社會拋棄的邊緣女子，互換一下身份標籤，就能輕易騙過警察、法醫和所有人。」
說完，田中指節微微發白，敲了敲桌上的稿紙，繼續說道：「警方認錯屍體不是因為陽子的偽裝天衣無縫，而是因為這個自私的社會，根本就懶得去仔細辨認一張屬於底層人的臉！」
「真正的鈴木陽子，又或者說北原岩，借用這個令人毛骨悚然的身份替換，不僅嘲弄了僵化自大的國家機器，更是把整個把人異化為商品的冷血時代，連同我們這些高高在上的知識分子，統統按在紙上羞辱了一遍。」
伴隨著田中的話音落下，整個編輯部里頓時便安靜了下來。
這一刻，所有人都感到了一股從腳底竄上來的涼意。
這是作為平日裡自詡清高的旁觀者，在面對如此血淋淋的社會批判時，所感受到的戰慄。
幾秒鐘後，所有人不約而同地重新埋下頭去。
筆尖摩擦稿紙的沙沙聲再次連成一片。
凌晨四點，《文藝春秋》的頭版長評定稿。
正文開篇的第一段，日後被無數文學教科書引用，成為了日本當代文學評論史上最經典的段落之一：
「在北原岩的筆下，面目全非的替身女屍，不再是傳統推理中用來掩人耳目的廉價道具，而是一把極其鋒利的手術刀。」
「它精準地剖開了整個日本社會自詡文明的虛偽表象——原來在這個時代，一個失去金錢與社會地位的活人，和一具路邊的野貓屍體沒有任何分別。」
「原來整個社會對底層人居高臨下的悲憫，不過是兇手預設好的、通往完美犯罪的最牢固的一塊踏板。」
「鈴木陽子最後那場無人察覺的金蟬脫殼，不是單純的惡之勝利，而是作者北原岩向整個病態社會的預警。」
「在這個只認標籤不認人的世界裡，我們每一個人，都隨時可能成為下一具被隨意替換的無名之屍。」
就在《文藝春秋》和《群像》的編輯們通宵趕稿的同一個夜晚，位於涉谷的NHK新聞中心大樓里，同樣徹夜未眠。
新聞部的製片人極其果斷地撤下了原定的晨間經濟特輯，連夜趕製了一期關於《絕叫》完結的特別報導。
次日清晨。
在這期收視率創下歷史新高的直播尾聲，向來以客觀，克制著稱的資深新聞主播，在面對鏡頭做結語時，罕見地停頓了片刻。
「從連載初期的全社會聲討，到如今的奉若神明，《絕叫》所引發的輿論反轉，或許比小說本身的懸疑更加耐人尋味。」
新聞主播的聲音平穩，卻帶著一種新聞人獨有的沉重底色：「但北原岩先生並沒有預言什麼神跡。」
「他只是用極其冷靜的筆觸，點破了我們這個社會在長期的繁榮中，對邊緣群體那份習以為常的冷漠。」
說到這裡，新聞主播輕輕整理了一下手中的新聞稿，目光透過鏡頭，平靜地看向電視機前的千萬國民。
「在這個殘酷的故事面前，我們真正該反思的，或許不是作者為何能先知先覺。」
「而是我們在時代洪流的裹挾下，是否也曾對那些求救的聲音，展現出過不自覺的傲慢。」
這一天，北原岩這三個字，徹底剝離了此前被大眾強行貼上的所有廉價標籤。
從全網唾罵的瘋子，到被破產股民供上神壇的先知，用了半個月。
而從受人頂禮膜拜的金融先知，跨越到令整個日本文壇集體失語的文學巨匠，僅僅只用了一個晚上。
如今整個日本社會意識到，寫出《絕叫》的北原岩，從來就不是什麼高居神龕、虛無縹緲的金融占卜師。
而是一位擁有著恐怖洞察力的頂級小說家。
北原岩極其冷酷地剝開了泡沫繁華的畫皮，精準地捏住了人性最深處的幽暗，將這個瘋狂時代的荒誕與無情，寫成了一份字字見血、且容不得任何人辯駁的最終判決書。
伴隨著這種認知的徹底顛覆，《絕叫》這部作品本身，也洗淨附著其上的世俗狂熱。
它不再是被中產階級爭相搶購的避險指南，也不再是新聞媒體口中獵奇的社會紀實。
而是成為一座以時代的悲劇為骨架、以社會的冷漠為血肉構建而成的——
日本推理文學新豐碑。
彼時的輿論場上，沒有任何探討的餘地。
面對小說里那些關於經濟崩塌的沉重預言，全日本的媒體和股民們只表現出了被戳中痛楚後的傲慢，以及一面倒的狂熱痛罵。
「譁眾取寵的末日預言！」
「對日本經濟的惡毒詛咒！」
「北原岩是不是精神有問題？」
從《朝日新聞》到《讀賣新聞》，從NHK的晨間新聞到深夜的居酒屋閒談，全日本上下都在用同一種鄙夷的口吻嘲笑著北原岩。
畢竟在日經指數衝破三萬八千點，全民沉浸在日本第一的迷夢裡時，你跑出來寫一個泡沫破裂，經濟崩盤的故事？
找死也不是這麼個找法。
北原岩的名字，一度成了不識時務的代名詞。
時間推進到一月十一日。
日經指數跌破三萬四千點大關，迎來了真正意義上的雪崩。
無數通過高槓桿借貸炒股的普通人，在連環的爆倉中，眼睜睜看著畢生積蓄在一夜之間化為烏有。
追債的恐嚇電話，瀕臨斷裂的資金鍊，因背負天價債務而搖搖欲墜的家庭。
《絕叫》第一期里那些曾被痛罵為危言聳聽的情節，正以一種殘酷到令人膽寒的精準度，在現實中逐幀上演。
於是，風向變了。
不，更準確地說，是一場極其諷刺的全民倒戈。
曾經罵得最凶的那些財經報刊，此刻毫不臉紅地調轉筆鋒。
他們用加粗的黑色大字，在頭版頭條刊出了截然相反的論調：
「《絕叫》：一部被時代傲慢所埋沒的預言書！」
「早在半個月前，北原岩就已向全日本發出了最高級別的空頭警告！」
「你曾嗤之以鼻的小說，原本可以拯救你的身家性命。」
這一刻，新潮社編輯部的電話從早到晚響個不停。
一月刊的初版在二手市場上被炒到了令人咋舌的天價。
而書店裡只要和泡沫破裂沾邊的書籍全部脫銷，但排在求購名單第一位的，依舊是曾經被大批退貨的《小說新潮》。
北原岩這個名字，瞬間被大眾從瘋子的恥辱柱上解救下來，甚至被極其荒誕地鍍上了一層神明般的金光。
「經濟預測書。」
「底層防騙手冊。」
「時代的吹哨人。」
人們懷著一種巨大的恐慌與敬畏，將《絕叫》生生供上神壇。
那些在股災中血本無歸的中產階級，如同抓住最後一根救命稻草般死死攥著這本小說。
他們在深夜裡咬著牙，盯著書頁懊悔得渾身發抖，如果半個月前能看懂這些文字，自己原本是可以逃過一劫的。
在這股席捲全社會的狂熱浪潮中，普通大眾紛紛為《絕叫》貼上標籤：殘酷寫實的底層生存錄、極其精準的時代預言……
深夜，某條不起眼的小巷深處。
一間沒有招牌的老派居酒屋裡，菸灰缸早已被碾滅的菸頭塞滿。
吧檯前，日本硬漢派與推理界的三位作者在這裡齊聚：北方謙三、逢坂剛、大澤在昌，對著桌上那本翻到最後一頁的《小說新潮》，已經沉默了很久。
沒有平時高談闊論的文人意氣，空氣里瀰漫著一種極其壓抑的安靜。
最終，北方謙三端起面前的威士忌喝了一口。
這位向來沉穩的大前輩，聲音裡帶著些許乾澀，打破死寂道：「……太精妙了。」
逢坂剛指尖<i class="icon icon-uniE06C"></i><i class="icon icon-uniE0F9"></i>著酒杯邊緣，沒有接話。
北方謙三的目光落在第一人稱的反轉獨白上，沉默了好一會才開口道：「松本清張開創了社會派，島田庄司死守著本格派，幾十年來，這兩條路向來涇渭分明。」
「但北原岩他……他竟然把底層邊緣人孤獨死這種社會病態，直接拿來做成了最核心的詭計。」
說到這裡，北方謙三頓了頓，語氣中透出一種難以掩飾的嘆服：「用時代的冷漠作為完美的不在場證明，把整個日本社會的麻木變成了他的共犯。」
「這已經沒法用單純的社會派或本格派來定義了。」
逢坂剛終於開口道：「或者說，在他寫出這段反轉之前，我們甚至不知道這兩種流派之間的牆，是可以被這樣打破的。」
大澤在昌苦笑了一聲，將手裡已經捏癟的空煙盒扔進菸灰缸：「把宏大的時代悲劇，和極其精密的敘事詭計咬合得一絲不差。面對這種作品，哪怕是我們這些靠寫字活了半輩子的人，也會感到一陣窒息啊。」
三人相視無言，沒有多餘的感慨，北方謙三隻是默默端起酒杯，和另外兩人碰了一下，開口道：「敬《絕叫》！」
「敬《絕叫》！」
「敬《絕叫》！」
與此同時。
千代田區，日本推理作家協會內部。
在這個平日裡總因為流派和詭計爭論不休的會議室里，今晚卻陷入了極其罕見的死寂。
幾個以社會派立足的知名作家，正傳閱著《絕叫》的完結篇。
沒有人在看完後急著發表高見，空氣里只剩下壓抑的翻書聲。
宮部美雪坐在桌子的一端，作為最後一個看完的人，她輕輕合上了手裡的雜誌。
雖然動作很輕，但在這個安靜得只能聽見暖氣運轉聲的房間裡，紙頁閉合的微小聲音，還是讓在座的幾個人都不自覺地頓了一下。
「我原本以為。」
她揉了揉發酸的眉心，聲音出奇地平靜道：「北原老師把背景設定為日本經濟衰退，只是借用一個宏大的社會事件來做幕布，好讓舞台上的悲劇顯得更深刻些。」
「畢竟這本是我們最常用的手法。」
說到這裡，宮部美雪抬起頭，目光掃過在座的同行，語氣里透出一種極其複雜的苦澀。
「但我錯了。」
「日本經濟在這裡，根本不是背景板。」
「它是兇器的一部分，也是最完美的共犯。」
「如果沒有這套吃人的社會法則，如果沒有底層邊緣人無人問津的冷漠現實，鈴木陽子最後那場金蟬脫殼就根本不可能立得住。」
「北原老師實在是太厲害了！」
「宏大的時代，與微觀的命運，居然被他咬合得嚴絲合縫，連一丁點破綻都沒有。」
會議室里依然沒有人接話。
在座的都是靠寫人性暗面吃飯的內行人。
正因為懂行，所以他們比普通讀者更加清楚，要構建出這樣一個把社會現實與敘事詭計完美融合的龐然大物，需要多麼恐怖的洞察力。
這時，宮部美雪嘆了口氣。
這是一聲從胸腔最深處抽出來的嘆息，不是憤怒，也不是不甘，而是一種徹底看清無法逾越的鴻溝後，極其通透的釋然與苦澀。
其實，在半年前，當她第一次讀完北原岩那部驚艷文壇的《告白》時，她內心深處，還憋著一股絕不服輸的文人傲氣。
那時的她覺得，只要自己磨礪筆鋒，在社會派推理的領域裡，依然有足夠的底蘊與北原岩一較高下。
可如今，隨著《絕叫》令人頭皮發麻的最終出現在眾人眼前，這種同輩競爭的勝負欲，便直接碎成了粉末。
當一個人只比你優秀一點時，你會暗自較勁，想要追趕。
可當他已經遠遠將你甩在身後，站在時代的暴風眼中心時，所有的追趕都成了一個笑話。
「北原君這樣的才華……」
宮部美雪自嘲般地搖了搖頭，放棄了所有專業的文學評判與修飾。
接著她用最坦誠的語氣，替在座的所有頂尖同行，說出極其殘酷的心裡話：「我們除了仰望，剩下的，或許只有深深的嫉妒了。」
這句話落地的瞬間，會議室里響起了一陣帶著自嘲意味的低笑。
那是一群作家在面對一個絕對無法逾越的天才時，保留的最後一份體面與敬畏。
而在文學評論界，一場規模更大的震動正在發生。
深夜，東京文京區。
《文藝春秋》與《群像》雜誌的編輯部大樓里，罕見地燈火通明。
這兩本分別隸屬於文藝春秋社和講談社的老牌刊物，代表著日本純文學領域最權威，也最挑剔的兩面旗幟。
平日裡，這些骨子裡透著矜持的純文學主筆們，對強調感官刺激的大眾推理小說向來是帶著幾分居高臨下的俯視的。
但今夜不同。
在《絕叫》完結篇那個極其驚艷的替身反轉面前，他們引以為傲的純文學壁壘，被極其粗暴地砸出了一道駭人的裂痕。
整個辦公區里，鋼筆划過稿紙的沙沙聲，打字機的敲擊聲，以及急促的探討聲交織在一起，一直沸騰到了凌晨。
他們沒有探討書里的金融預言，因為這已經是財經版面的舊聞了。
自一月四日大盤真實雪崩以來的這十幾天裡，全日本大大小小的報紙早已把《絕叫》里的經濟學內容翻來覆去地咀嚼了無數遍，該拔高的早就拔高到了極點。
今夜，這些自視甚高的純文學主筆們真正關注的，是一個遠比金融預言更具文學顛覆性的核心命題。
這是在資本異化之下，對人的存在與身份的徹底解構。
辦公區的一角，《文藝春秋》的資深評論員田中推了推鼻樑上的眼鏡，目光死死釘在攤開在桌面的最終回連載上。
「從第一章警察面對那具屍體草草結案開始……」
田中指著書頁，緩緩出聲說道：「我們所有人，甚至包括整個推理文壇，都以為這會是一個依靠精妙的不在場證明、或者是高智商密室來完成的古典詭計。」
這時，田中抬起頭，環顧四周的同僚，眼底透出一絲極其複雜的情緒。
「但我們全都被騙了。北原岩根本沒有玩弄那種智力遊戲。」
「鈴木陽子完成這樁完美犯罪的最強武器，不是偽造現場的手段，而是整個日本社會的冷漠與傲慢。」
說到這裡，田中靠進椅背，深深地呼出一口濁氣，然後繼續說道：「這意味著什麼？」
「這意味著在這部小說里，北原岩極其殘忍地向我們揭示了一個事實：在這個金錢至上的泡沫時代，一個失去了經濟價值和家庭庇護的底層人，在國家機器和社會系統的眼裡，是沒有任何唯一性可言的。」
「她沒有面目，沒有靈魂，只是一組隨時可以被註銷的數據。」
「所以陽子只需要找一個同樣被社會拋棄的邊緣女子，互換一下身份標籤，就能輕易騙過警察、法醫和所有人。」
說完，田中指節微微發白，敲了敲桌上的稿紙，繼續說道：「警方認錯屍體不是因為陽子的偽裝天衣無縫，而是因為這個自私的社會，根本就懶得去仔細辨認一張屬於底層人的臉！」
「真正的鈴木陽子，又或者說北原岩，借用這個令人毛骨悚然的身份替換，不僅嘲弄了僵化自大的國家機器，更是把整個把人異化為商品的冷血時代，連同我們這些高高在上的知識分子，統統按在紙上羞辱了一遍。」
伴隨著田中的話音落下，整個編輯部里頓時便安靜了下來。
這一刻，所有人都感到了一股從腳底竄上來的涼意。
這是作為平日裡自詡清高的旁觀者，在面對如此血淋淋的社會批判時，所感受到的戰慄。
幾秒鐘後，所有人不約而同地重新埋下頭去。
筆尖摩擦稿紙的沙沙聲再次連成一片。
凌晨四點，《文藝春秋》的頭版長評定稿。
正文開篇的第一段，日後被無數文學教科書引用，成為了日本當代文學評論史上最經典的段落之一：
「在北原岩的筆下，面目全非的替身女屍，不再是傳統推理中用來掩人耳目的廉價道具，而是一把極其鋒利的手術刀。」
「它精準地剖開了整個日本社會自詡文明的虛偽表象——原來在這個時代，一個失去金錢與社會地位的活人，和一具路邊的野貓屍體沒有任何分別。」
「原來整個社會對底層人居高臨下的悲憫，不過是兇手預設好的、通往完美犯罪的最牢固的一塊踏板。」
「鈴木陽子最後那場無人察覺的金蟬脫殼，不是單純的惡之勝利，而是作者北原岩向整個病態社會的預警。」
「在這個只認標籤不認人的世界裡，我們每一個人，都隨時可能成為下一具被隨意替換的無名之屍。」
就在《文藝春秋》和《群像》的編輯們通宵趕稿的同一個夜晚，位於涉谷的NHK新聞中心大樓里，同樣徹夜未眠。
新聞部的製片人極其果斷地撤下了原定的晨間經濟特輯，連夜趕製了一期關於《絕叫》完結的特別報導。
次日清晨。
在這期收視率創下歷史新高的直播尾聲，向來以客觀，克制著稱的資深新聞主播，在面對鏡頭做結語時，罕見地停頓了片刻。
「從連載初期的全社會聲討，到如今的奉若神明，《絕叫》所引發的輿論反轉，或許比小說本身的懸疑更加耐人尋味。」
新聞主播的聲音平穩，卻帶著一種新聞人獨有的沉重底色：「但北原岩先生並沒有預言什麼神跡。」
「他只是用極其冷靜的筆觸，點破了我們這個社會在長期的繁榮中，對邊緣群體那份習以為常的冷漠。」
說到這裡，新聞主播輕輕整理了一下手中的新聞稿，目光透過鏡頭，平靜地看向電視機前的千萬國民。
「在這個殘酷的故事面前，我們真正該反思的，或許不是作者為何能先知先覺。」
「而是我們在時代洪流的裹挾下，是否也曾對那些求救的聲音，展現出過不自覺的傲慢。」
這一天，北原岩這三個字，徹底剝離了此前被大眾強行貼上的所有廉價標籤。
從全網唾罵的瘋子，到被破產股民供上神壇的先知，用了半個月。
而從受人頂禮膜拜的金融先知，跨越到令整個日本文壇集體失語的文學巨匠，僅僅只用了一個晚上。
如今整個日本社會意識到，寫出《絕叫》的北原岩，從來就不是什麼高居神龕、虛無縹緲的金融占卜師。
而是一位擁有著恐怖洞察力的頂級小說家。
北原岩極其冷酷地剝開了泡沫繁華的畫皮，精準地捏住了人性最深處的幽暗，將這個瘋狂時代的荒誕與無情，寫成了一份字字見血、且容不得任何人辯駁的最終判決書。
伴隨著這種認知的徹底顛覆，《絕叫》這部作品本身，也洗淨附著其上的世俗狂熱。
它不再是被中產階級爭相搶購的避險指南，也不再是新聞媒體口中獵奇的社會紀實。
而是成為一座以時代的悲劇為骨架、以社會的冷漠為血肉構建而成的——
日本推理文學新豐碑。