第91章 受到質疑的新作
第91章 受到質疑的新作
「五一」只放了一天假，李勁松並沒有和任怡湘出去約會，「五一」當天她們有演出。
假期獨處，李勁松想了想，就提了幾個蘋果來到了艾清先生家。
當時，許剛告訴他，要多來艾清先生家走動，李勁松出於對先生的崇敬，特別激動，也很感動。
可後來想想，自己最大的依仗是來自後世的記憶，那種帶著功利性投機目的的交往，比如尋求提攜、借重名聲，到底意義何在？
最近一部中篇已經發表、一部長篇即將發表，這兩部作品一出，標誌著自己不根本不需要藉助先生的名頭或者幫助就能在文壇上站穩腳跟。
這條路，是他自己拿筆一個字一個字寫出來的。
不需要，也不太想靠別人的「名頭」來加持。
因此，在拜訪先生之前，他本來想抄一篇詩作帶上，請他指教指教，既能顯示「誠意」，又能自然拉近關係。
後來想一想，根本沒有必要，就熄了抄詩的心思。
他這次來拜訪，只有一個目的，就是和先生聊聊文學。
放假了，孩子們都出去玩了，只有先生和他愛人高老師在家。
兩人聊了大半個小時，李勁松就告辭離開了。
離開後，高老師好奇地對先生說道：「這個小伙子也不帶首詩來請你指導，就這麼說了半天廢話？」
以前家裡來的文學青年，基本上都帶著自己的習作來請先生指導，這小伙子竟然就這麼空著手來了，就是陪著聊會幾天。
先生聞言笑了笑：「這小伙子挺有意思，要麼是無欲無求，要麼是所圖甚大，且看吧！」
「五一」小長假結束後，文講所的生活重歸緊張有序的課堂節奏。
李勁松也調整了狀態，既然圖書室要少去，羽毛球也打不成了，正好把省下來的時間和精力，全部投入到「湘西三部曲」收官之作的創作中。
寫什麼呢？
最後一部的選題至關重要，既要延續前兩部的脈絡與氣質，又得有所突破和升華。
他坐在書桌前，在稿紙上列出幾個題目，又皺著眉一個個劃掉。
最終，他的筆尖停留在了一個名字上，只猶豫了極短的一瞬，便重重地畫了個圈，就是它了！
不過，故事的魂雖然定了，具體的血肉仍需植根於他熟悉的湘西山水之中。
好在經過前幾部作品的磨鍊，他對這種「精神移植」與本土化改編早已駕輕就熟，沒費太多周折，一個初步的故事框架和人物提綱便躍然紙上。
他這邊剛一有動作，立即引起了全班的圍觀。
「喲，勁松，真不去打球了？這可不行啊，身體是革命的本錢！再說，小景老師那邊，怕是要望眼欲穿嘍！」曲曉偉這傢伙故意打趣。
這貨就是個逗逼。
「就是，李勁松，你這剛在《收穫》、《人民文學》上放完雙響炮」，氣幾都不讓我們喘一口，就又開始憋大招」了？給兄弟刊物和其他同志留點版面，行不行？」章扛扛「抱怨」道。
李勁松聽得差點鼻子都氣歪了。
好嘛，之前傳閒話，說我「不務正業」、「眉來眼去」的是你們。
現在看我專心創作，說我「逼得太緊」、「不留活路」的也是你們！
合著我幹什麼都不對唄！
當然，他也知道大家是開玩笑。
「走走走，離我遠點！」李勁松驅趕著他們。
可沒一個人走，他們的目的是要看李勁松的提綱。
看就看唄，李勁松也沒藏著掖著。
很快，他的新小說提綱就在全班傳了個遍。
看完之後，大家都沉默了。
這，是不是在醜化農民？
滿篇沒一個好人啊！
跟李勁松以前塑造的那種積極向上的湘西農村和農民形象完全不同！
農民之間彼此算計、狹隘自私、麻木保守的一面被凸顯出來，與《芙蓉鎮》
的鮮活抗爭、《鄉路》的靜默溫情截然不同。
「勁松，你這————是不是有點偏了？」班長張琳，這位經歷過戰火考驗的老革命，眉頭緊鎖：「咱們寫農村，寫農民，固然要真實，但也不能忘了光明面，忘了他們的善良本質和進步性。咱們的文藝作品，總還是要給人以希望和力量啊。」
來自農村、對鄉土有著切身體驗的喬點運也表達了不解：「勁松，我理解你想寫出更複雜、更真實的人性。可咱們農村，不全是你寫的這樣。鄉親們或許有小算計，有眼皮子淺的時候，但大多數時候是樸實厚道的，一家有難百家幫的情景也多的是。」
「你之前寫的，像《鄉路》里那種情義，就特別打動人。可現在這個————是不是把那些不那麼光亮的東西，放得太大了？我怕真正的農民兄弟看了，會覺得不是那麼回事，心裡不舒服。」
質疑的聲音雖然委婉，但意思很明確：李勁松這次似乎走向了另一個極端，與他之前建立的、總體積極向上的湘西鄉土書寫風格，出現了巨大的斷裂。
當然，並不是所有人都覺得李勁松這樣寫不好，賈達善就再次找上門，這次不是來辯論的，而是來支持他的：「李勁松，你是不是被我說服了？寫農村，就應該這樣寫！這才是真正的農村生活！我就說嘛，你一個農村出生的孩子，怎麼可能不了解農村？」
李勁松搖搖頭：「班長、點運、達善，謝謝你們的提醒和支持，但也不完全是你們想的那樣。我並不是被誰「說服」了，轉向了另一個極端。」
「我只是覺得，一片土地和那裡的人們，就像一枚硬幣，有正面，也有背面。我寫《芙蓉鎮》和《鄉路》，是懷著深情去描繪那堅韌、溫暖、充滿生命力的正面」。」
「而現在我想嘗試的，是鼓起勇氣，去觸碰、去刻畫那同樣真實存在的，在封閉、貧瘠、重壓下可能滋生的麻木、狹隘、乃至一點點灰色的背面」。」
「它們共同構成了我理解中完整的鄉土與人性。我不想一味地美化，變成烏托邦；也不想刻意地醜化，淪為簡單的暴露。我只想盡力寫出那種複雜、矛盾、
善惡交織的真實狀態，把美好」與不那麼美好」都攤開來，交給讀者自己去感受，去評判。」
「另外，從提綱中你們可能看不出來，我想寫的兩個苦命人互相溫暖的故事，哪怕被全世界輕視，他們卻有著自己的幸福，這才是故事最大的主基調————」
李勁松沒管同學們的質疑，將課餘時間全部投入到了寫作之中。
文講所繼李勁松的《鄉路》之後，又一部有影響力的作品誕生了。
這就是老班長張琳發表在《當代》第3期上的短篇小說《你是GCD員嗎？》
到底是老革命，文章寫的很大氣，表達了他自己堅定的革命決心。
當然，也引起了不小的爭議。
不再贅述。
幾天後的一個傍晚，汪安儀捏著一沓稿紙，找到了李勁松。
「勁松，有空嗎？我————這篇文章，想請你看看。」她把稿紙遞過來。
李勁松前世當了一輩子老師，也算是好為人師，毫不猶豫地接過來一看，標題是《小院瑣記》。
「這麼快就完成了？」兩個人的關係不錯，汪安儀在構思這篇文章時就和李勁松聊過，大概就寫了十幾天。
「就是一個短篇，提筆之前就構思了很長時間！」汪安儀解釋道。
故事寫的是上海弄堂里一個小院幾戶人家的日常，以滬上里弄的普通小院為空間背景，圍繞幾戶居民的日常瑣事展開。
小說通過阿五頭、劉娘、王伯伯等人物買菜做飯、閒話家常的生活流敘事，呈現了擁擠空間中鄰裡間的溫情、摩擦與算計。
隨著院內年輕夫婦的獨立意識萌生與小院面臨拆遷的命運，傳統人際模式悄然鬆動，最終居民們在搬遷中各自離散。
筆觸纖細，充滿生活氣息，但瑣碎的細節之下，人物的面目和故事的走向都有些模糊。
看完後，李勁松想了想，斟酌著開口：「安儀，你這篇的細節真好，石庫門裡的煙火氣，晾衣竹竿上的水珠，煤球爐的味道————都像能聞到看到。這是你的長處。」
汪安儀嘴角微微上揚，但李勁松話鋒一轉：「不過，我有個感覺，不知道對不對。你好像太愛這些細節了，捨不得丟開任何一點，結果故事像被太多漂亮的珠子壓著，有點走不動了。」
他指著稿紙中的一段：「比如這裡，寫王阿姨生煤爐，你用了大半頁寫她怎麼引火、怎麼扇風、煤塊怎麼由黑變紅————寫得很生動。」
「但王阿姨為什麼這一天心情特別煩躁？她兒子要下鄉了？還是早上和鄰居吵了架？這些能推動人物和關係變化的「戲眼」，反而一筆帶過了。」
李勁松前世沒有讀過《小院瑣記》，或許讀過了早就忘了，不知道是不是她發表的那一稿。
說實話，這個作品已經很好了，發表絕對沒問題。
其實，一篇小說只要有一個方面拔尖，就能成為一部優秀作品。
比如說，感情真摯，能讓人熱淚盈眶；
再比如說，故事性強，能讓人手不釋卷；
還比如說，文筆優美，能讓人反覆咀嚼————
某個方面拔尖，其他方面就可能稍差一些，這就給李勁松找到了毛病，而且他講的有理有據。
後世幾十年，他早就學會了批判性閱讀，不說別的，就連朱先生的《背影》、周先生的《孔乙己》他都能挑的出來毛病。
而且絕不是信口雌黃。
汪安儀蹙起眉，但聽得很認真。
李勁松繼續說：「還有，你這院裡住了四戶人家，每家都寫了，但讀下來，感覺他們各過各的，除了共用廚房水龍頭，精神上沒什麼真正的交集和碰撞。好故事裡，人物是要互相磨」的，一句話、一件小事，就能讓關係或心情發生變化。你這小院像一幅靜物畫，很美，但少了點————家與家之間的牽連————」
他放下稿紙，坦誠地說：「我瞎說的啊。可能我寫東西習慣先找戲核」，有點目的性太強。你這路子不一樣，是鋪陳氛圍，慢慢浸染。兩種寫法沒有高下。但我覺得，如果你能在這些漂亮的細節里，埋下更清晰的人物訴求，讓細節為戲」服務，而不是讓戲」淹沒在細節里，這篇東西的力量可能會很不一樣。」
汪安儀沉默了片刻，沒有反駁，而是點了點頭：「我明白你的意思了。我寫的時候，光想著把看到、記得的都寫出來，生怕丟了那種味道」，可能————確實把事」給寫散了————」
李勁松不想打擊她的積極性，認真地說道：「我很喜歡你這篇作品，發表不是難事兒，但如果你能在以後的作品中把敘事結構緊一緊，再挖掘一下思想深度，你的前途不可限量————」
汪安儀抬起頭，對李勁松露出了一個沒有距離感的笑容：「謝謝。你這幾句，比泛泛的誇獎有用。」
遠在吉首大學的田靜也給李勁松寄來了一封信，不是小說，而是一篇洋洋灑酒、長達萬言的評論文章，評論的對象，正是李勁松發表在《收穫》上的《鄉路》。
田靜顯然對《鄉路》下足了功夫，文本分析極為細緻，從意象選取、父子關係隱喻，到其中蘊含的鄉土倫理變遷與情感承繼，都做了深入的解讀。
她的視角帶有學院派的嚴謹，又不乏女性的細膩感受，許多見解讓李勁松這個作者都覺深受啟發。
不過，文章寫得過於「滿」了，旁徵博引，層層推演，學術論文的氣息濃了些，反而有些淹沒了她個人最核心、最犀利的觀點。
李勁松大刀闊斧地給她砍掉了一大半，只保留了3500字左右的內容。
湘南大學的呂燕也給他來了信，講了自己正在構思的一個故事：關於一個山村女教師，在理想與現實間的掙扎。
李勁松就去信鼓勵她寫出來。
除此之外，又挑了一些讀者來信回了，他回信時不敷衍，談創作體會，解答疑問，也真誠感謝。
最近這段時間，他和任怡湘的感情也迅速升溫，現在，任怡湘已經開始主動牽他的手了，當然，兩人也就是牽牽手，別的什麼都沒做。
不過，很快「噩耗」傳來，珠江廠的電話打給她，《鄉情》前期籌備工作已經基本完成，5月底之前任怡湘必須進組。
影片計劃六月一日開機，拍攝周期將一直持續到九月。
儘管兩人早有心理準備，但真的要面臨分開，心裡還是空落落的。
事情也就是巧：前段時間是任怡湘在燕京、李勁松在湘西，現在竟然翻了個。
離別前，兩個人越發珍惜在一起的每一分鐘時間。
「五一」只放了一天假，李勁松並沒有和任怡湘出去約會，「五一」當天她們有演出。
假期獨處，李勁松想了想，就提了幾個蘋果來到了艾清先生家。
當時，許剛告訴他，要多來艾清先生家走動，李勁松出於對先生的崇敬，特別激動，也很感動。
可後來想想，自己最大的依仗是來自後世的記憶，那種帶著功利性投機目的的交往，比如尋求提攜、借重名聲，到底意義何在？
最近一部中篇已經發表、一部長篇即將發表，這兩部作品一出，標誌著自己不根本不需要藉助先生的名頭或者幫助就能在文壇上站穩腳跟。
這條路，是他自己拿筆一個字一個字寫出來的。
不需要，也不太想靠別人的「名頭」來加持。
因此，在拜訪先生之前，他本來想抄一篇詩作帶上，請他指教指教，既能顯示「誠意」，又能自然拉近關係。
後來想一想，根本沒有必要，就熄了抄詩的心思。
他這次來拜訪，只有一個目的，就是和先生聊聊文學。
放假了，孩子們都出去玩了，只有先生和他愛人高老師在家。
兩人聊了大半個小時，李勁松就告辭離開了。
離開後，高老師好奇地對先生說道：「這個小伙子也不帶首詩來請你指導，就這麼說了半天廢話？」
以前家裡來的文學青年，基本上都帶著自己的習作來請先生指導，這小伙子竟然就這麼空著手來了，就是陪著聊會幾天。
先生聞言笑了笑：「這小伙子挺有意思，要麼是無欲無求，要麼是所圖甚大，且看吧！」
「五一」小長假結束後，文講所的生活重歸緊張有序的課堂節奏。
李勁松也調整了狀態，既然圖書室要少去，羽毛球也打不成了，正好把省下來的時間和精力，全部投入到「湘西三部曲」收官之作的創作中。
寫什麼呢？
最後一部的選題至關重要，既要延續前兩部的脈絡與氣質，又得有所突破和升華。
他坐在書桌前，在稿紙上列出幾個題目，又皺著眉一個個劃掉。
最終，他的筆尖停留在了一個名字上，只猶豫了極短的一瞬，便重重地畫了個圈，就是它了！
不過，故事的魂雖然定了，具體的血肉仍需植根於他熟悉的湘西山水之中。
好在經過前幾部作品的磨鍊，他對這種「精神移植」與本土化改編早已駕輕就熟，沒費太多周折，一個初步的故事框架和人物提綱便躍然紙上。
他這邊剛一有動作，立即引起了全班的圍觀。
「喲，勁松，真不去打球了？這可不行啊，身體是革命的本錢！再說，小景老師那邊，怕是要望眼欲穿嘍！」曲曉偉這傢伙故意打趣。
這貨就是個逗逼。
「就是，李勁松，你這剛在《收穫》、《人民文學》上放完雙響炮」，氣幾都不讓我們喘一口，就又開始憋大招」了？給兄弟刊物和其他同志留點版面，行不行？」章扛扛「抱怨」道。
李勁松聽得差點鼻子都氣歪了。
好嘛，之前傳閒話，說我「不務正業」、「眉來眼去」的是你們。
現在看我專心創作，說我「逼得太緊」、「不留活路」的也是你們！
合著我幹什麼都不對唄！
當然，他也知道大家是開玩笑。
「走走走，離我遠點！」李勁松驅趕著他們。
可沒一個人走，他們的目的是要看李勁松的提綱。
看就看唄，李勁松也沒藏著掖著。
很快，他的新小說提綱就在全班傳了個遍。
看完之後，大家都沉默了。
這，是不是在醜化農民？
滿篇沒一個好人啊！
跟李勁松以前塑造的那種積極向上的湘西農村和農民形象完全不同！
農民之間彼此算計、狹隘自私、麻木保守的一面被凸顯出來，與《芙蓉鎮》
的鮮活抗爭、《鄉路》的靜默溫情截然不同。
「勁松，你這————是不是有點偏了？」班長張琳，這位經歷過戰火考驗的老革命，眉頭緊鎖：「咱們寫農村，寫農民，固然要真實，但也不能忘了光明面，忘了他們的善良本質和進步性。咱們的文藝作品，總還是要給人以希望和力量啊。」
來自農村、對鄉土有著切身體驗的喬點運也表達了不解：「勁松，我理解你想寫出更複雜、更真實的人性。可咱們農村，不全是你寫的這樣。鄉親們或許有小算計，有眼皮子淺的時候，但大多數時候是樸實厚道的，一家有難百家幫的情景也多的是。」
「你之前寫的，像《鄉路》里那種情義，就特別打動人。可現在這個————是不是把那些不那麼光亮的東西，放得太大了？我怕真正的農民兄弟看了，會覺得不是那麼回事，心裡不舒服。」
質疑的聲音雖然委婉，但意思很明確：李勁松這次似乎走向了另一個極端，與他之前建立的、總體積極向上的湘西鄉土書寫風格，出現了巨大的斷裂。
當然，並不是所有人都覺得李勁松這樣寫不好，賈達善就再次找上門，這次不是來辯論的，而是來支持他的：「李勁松，你是不是被我說服了？寫農村，就應該這樣寫！這才是真正的農村生活！我就說嘛，你一個農村出生的孩子，怎麼可能不了解農村？」
李勁松搖搖頭：「班長、點運、達善，謝謝你們的提醒和支持，但也不完全是你們想的那樣。我並不是被誰「說服」了，轉向了另一個極端。」
「我只是覺得，一片土地和那裡的人們，就像一枚硬幣，有正面，也有背面。我寫《芙蓉鎮》和《鄉路》，是懷著深情去描繪那堅韌、溫暖、充滿生命力的正面」。」
「而現在我想嘗試的，是鼓起勇氣，去觸碰、去刻畫那同樣真實存在的，在封閉、貧瘠、重壓下可能滋生的麻木、狹隘、乃至一點點灰色的背面」。」
「它們共同構成了我理解中完整的鄉土與人性。我不想一味地美化，變成烏托邦；也不想刻意地醜化，淪為簡單的暴露。我只想盡力寫出那種複雜、矛盾、
善惡交織的真實狀態，把美好」與不那麼美好」都攤開來，交給讀者自己去感受，去評判。」
「另外，從提綱中你們可能看不出來，我想寫的兩個苦命人互相溫暖的故事，哪怕被全世界輕視，他們卻有著自己的幸福，這才是故事最大的主基調————」
李勁松沒管同學們的質疑，將課餘時間全部投入到了寫作之中。
文講所繼李勁松的《鄉路》之後，又一部有影響力的作品誕生了。
這就是老班長張琳發表在《當代》第3期上的短篇小說《你是GCD員嗎？》
到底是老革命，文章寫的很大氣，表達了他自己堅定的革命決心。
當然，也引起了不小的爭議。
不再贅述。
幾天後的一個傍晚，汪安儀捏著一沓稿紙，找到了李勁松。
「勁松，有空嗎？我————這篇文章，想請你看看。」她把稿紙遞過來。
李勁松前世當了一輩子老師，也算是好為人師，毫不猶豫地接過來一看，標題是《小院瑣記》。
「這麼快就完成了？」兩個人的關係不錯，汪安儀在構思這篇文章時就和李勁松聊過，大概就寫了十幾天。
「就是一個短篇，提筆之前就構思了很長時間！」汪安儀解釋道。
故事寫的是上海弄堂里一個小院幾戶人家的日常，以滬上里弄的普通小院為空間背景，圍繞幾戶居民的日常瑣事展開。
小說通過阿五頭、劉娘、王伯伯等人物買菜做飯、閒話家常的生活流敘事，呈現了擁擠空間中鄰裡間的溫情、摩擦與算計。
隨著院內年輕夫婦的獨立意識萌生與小院面臨拆遷的命運，傳統人際模式悄然鬆動，最終居民們在搬遷中各自離散。
筆觸纖細，充滿生活氣息，但瑣碎的細節之下，人物的面目和故事的走向都有些模糊。
看完後，李勁松想了想，斟酌著開口：「安儀，你這篇的細節真好，石庫門裡的煙火氣，晾衣竹竿上的水珠，煤球爐的味道————都像能聞到看到。這是你的長處。」
汪安儀嘴角微微上揚，但李勁松話鋒一轉：「不過，我有個感覺，不知道對不對。你好像太愛這些細節了，捨不得丟開任何一點，結果故事像被太多漂亮的珠子壓著，有點走不動了。」
他指著稿紙中的一段：「比如這裡，寫王阿姨生煤爐，你用了大半頁寫她怎麼引火、怎麼扇風、煤塊怎麼由黑變紅————寫得很生動。」
「但王阿姨為什麼這一天心情特別煩躁？她兒子要下鄉了？還是早上和鄰居吵了架？這些能推動人物和關係變化的「戲眼」，反而一筆帶過了。」
李勁松前世沒有讀過《小院瑣記》，或許讀過了早就忘了，不知道是不是她發表的那一稿。
說實話，這個作品已經很好了，發表絕對沒問題。
其實，一篇小說只要有一個方面拔尖，就能成為一部優秀作品。
比如說，感情真摯，能讓人熱淚盈眶；
再比如說，故事性強，能讓人手不釋卷；
還比如說，文筆優美，能讓人反覆咀嚼————
某個方面拔尖，其他方面就可能稍差一些，這就給李勁松找到了毛病，而且他講的有理有據。
後世幾十年，他早就學會了批判性閱讀，不說別的，就連朱先生的《背影》、周先生的《孔乙己》他都能挑的出來毛病。
而且絕不是信口雌黃。
汪安儀蹙起眉，但聽得很認真。
李勁松繼續說：「還有，你這院裡住了四戶人家，每家都寫了，但讀下來，感覺他們各過各的，除了共用廚房水龍頭，精神上沒什麼真正的交集和碰撞。好故事裡，人物是要互相磨」的，一句話、一件小事，就能讓關係或心情發生變化。你這小院像一幅靜物畫，很美，但少了點————家與家之間的牽連————」
他放下稿紙，坦誠地說：「我瞎說的啊。可能我寫東西習慣先找戲核」，有點目的性太強。你這路子不一樣，是鋪陳氛圍，慢慢浸染。兩種寫法沒有高下。但我覺得，如果你能在這些漂亮的細節里，埋下更清晰的人物訴求，讓細節為戲」服務，而不是讓戲」淹沒在細節里，這篇東西的力量可能會很不一樣。」
汪安儀沉默了片刻，沒有反駁，而是點了點頭：「我明白你的意思了。我寫的時候，光想著把看到、記得的都寫出來，生怕丟了那種味道」，可能————確實把事」給寫散了————」
李勁松不想打擊她的積極性，認真地說道：「我很喜歡你這篇作品，發表不是難事兒，但如果你能在以後的作品中把敘事結構緊一緊，再挖掘一下思想深度，你的前途不可限量————」
汪安儀抬起頭，對李勁松露出了一個沒有距離感的笑容：「謝謝。你這幾句，比泛泛的誇獎有用。」
遠在吉首大學的田靜也給李勁松寄來了一封信，不是小說，而是一篇洋洋灑酒、長達萬言的評論文章，評論的對象，正是李勁松發表在《收穫》上的《鄉路》。
田靜顯然對《鄉路》下足了功夫，文本分析極為細緻，從意象選取、父子關係隱喻，到其中蘊含的鄉土倫理變遷與情感承繼，都做了深入的解讀。
她的視角帶有學院派的嚴謹，又不乏女性的細膩感受，許多見解讓李勁松這個作者都覺深受啟發。
不過，文章寫得過於「滿」了，旁徵博引，層層推演，學術論文的氣息濃了些，反而有些淹沒了她個人最核心、最犀利的觀點。
李勁松大刀闊斧地給她砍掉了一大半，只保留了3500字左右的內容。
湘南大學的呂燕也給他來了信，講了自己正在構思的一個故事：關於一個山村女教師，在理想與現實間的掙扎。
李勁松就去信鼓勵她寫出來。
除此之外，又挑了一些讀者來信回了，他回信時不敷衍，談創作體會，解答疑問，也真誠感謝。
最近這段時間，他和任怡湘的感情也迅速升溫，現在，任怡湘已經開始主動牽他的手了，當然，兩人也就是牽牽手，別的什麼都沒做。
不過，很快「噩耗」傳來，珠江廠的電話打給她，《鄉情》前期籌備工作已經基本完成，5月底之前任怡湘必須進組。
影片計劃六月一日開機，拍攝周期將一直持續到九月。
儘管兩人早有心理準備，但真的要面臨分開，心裡還是空落落的。
事情也就是巧：前段時間是任怡湘在燕京、李勁松在湘西，現在竟然翻了個。
離別前，兩個人越發珍惜在一起的每一分鐘時間。