第55章 賈陸游到底是誰？
一潭死水是文學的末日？
那這潭死水中如果多了兩條能夠攪動水流的大魚呢？
文壇對《狗日的糧食》議論不休的時候，燕大謝寧教授在《人民日報》發表了評論文章。
文章很長，也沒有如同其他評論家一樣過於關注小說的內容。
而是全篇都在解析他這篇小說的寫作方式和手法。
最讓人震驚的是他在評論文章中的最後一句話。
「新寫實之有宗，自陸由甲始。」
知名評論家和頂級報刊的組合，讓《狗日的糧食》這股風吹的更遠。
正當這股風吹得文壇獵獵作響之時，《收穫》編輯部編輯張淑蘭拿著報紙，目光直直地看向窗外。
「明天咱們《收穫》也要發行了吧。」
「是啊，不知道又會引起怎麼樣的風暴。」
王明達接了一句，然後帶著些苦笑繼續道：「以前如果說單個人能在文壇，翻手為雲，覆手為雨，攪得文壇掀起萬丈波濤，我肯定是不信的。」
「看吧，明天開始，整個文壇將迎來一場敘事地震了。」
海鹽縣。
於華對自己現在的生活很滿意，文化站的工作，讓他爽到起飛。
每天讀讀書、看看報紙和雜誌，空閒下來的時間能更好地進行創作，簡直沒有比現在更好的工作了。
一大早他照例去收發室拿了最新的期刊雜誌，《收穫》的最新期刊讓他喜出望外。
回到辦公室倒了杯熱水，他坐到座位上翻開雜誌。
「頭版作者賈陸游，這人不是寫言情小說的嗎，雜誌社搞錯了吧？」
他確實不認為寫言情的有什麼資格占據雜誌頭版的位置。
按捺著心裡的奇怪，將雜誌翻到頭版的位置，開始慢慢研讀。
起初他還以為雜誌社搞錯了，在讀完這篇小說後，整個人徹底傻掉。
區別於傳統現實主義的敘事規範、繁複交叉的敘事視角、顛覆性的敘事結構、情節碎片化、語言陌生化。
這是言情小說作家能寫出來的？
於華是發表過小說的，他的小說是傳統線性敘事，有開頭、發展、高潮、結局，暗示歷史有明確的方向和目的。
而現在陸由甲打碎了這種敘事秩序，像酒麴一樣發酵、膨脹、交錯，這才是一個人記憶真實的樣子。
五萬字的中篇小說，於華看了一遍又一遍。
每次讀到小說里羅漢大爺被剝皮時依然罵不絕口的段落，他就感到脊柱一陣顫慄。
原來暴力可以這樣寫！
不用過分的渲染，不用流淚的控訴，讓它自己說話，讓疼痛在文字里叫喊出聲。
於華抖著手拿出自己的日記，在日記上寫下一大段話。
「允許感覺溢出理性，允許語言背叛語法，允許歷史露出它血腥的獠牙，敘事有權打破所有既定規則，只要為了抵達更深的真實。這是賈陸游給我們的許可！」
同樣的震動發生在全國各地。
在京城，鐵生讀完小說後，開始思考如何用更冷冽的筆風書寫命運。
在長安，路遙從小說中的東北，想到了自己腳下的土地。
在杭州，李杭宇、阿成等人意識到，「尋根」不能只尋文化之根，更要尋生命本能之根。
社科院文學研究所《文學評論》編輯部。
《文學評論》這個最具影響力的理論刊物此刻對待《紅高粱》的態度也是兩極分化。
一位六十二歲的老評論家第一個站起來，手裡的雜誌拍在桌子上啪啪作響。
「這已經不是文學了，這是感官的泛濫！高粱地里的野合寫得那麼露骨，剝皮場面那麼血腥，這是把丑當美，把獸性當人性！我們文學的歌頌傳統去哪了？」
坐在角落的年輕評論家站起身，他只有三十歲，聲音卻很沉穩：「周老，我恰恰認為這是一種全新的歷史敘述方式，把宏大歷史拉回到個人生命體驗。」
另一位老教授幽幽地開口反駁：「可他把英雄寫成了土匪，又是殺人又是搶親，這完全不符合英雄形象。」
「這正是突破所在。打破了『高大全』的英雄神話。英雄本就是從泥土裡長出來的，帶著野性和瑕疵。」
編輯部的爭論越來越激烈。
有人指責小說語言失控，有人盛讚這是漢字的解放。
京城日報也是這樣的情況，他們為此還特意開了個會，可會議從上午開到黃昏，評論家們沒有達成任何評論共識。
但所有人都意識到，這篇小說的好壞暫且不談，敘事結構這種東西確實被永久地改變了。
第二天，京報、文藝報以及其他刊物上罵聲一片。
理由直指《紅高粱》的小說內容。
《紅高粱》具備文學性嗎？
是具備的。
可這也不能掩蓋小說中把野合描寫如此詳盡的事實。
陸家。
老媽江婉這個教書的，吃飯的時候聊到《紅高粱》也是破口大罵，什麼無恥下流，帶壞年輕人之類的話。
反觀老爸的反應就遠沒有這麼激烈，甚至可以說很平淡。
而且陸由甲還發現了一個有趣的現象，罵聲雖多、喊殺聲也不小，可這些評論幾乎都來自一些老一輩評論家和文學青年群體。
真正搞文學的工作者這邊，反而沒什麼動靜。
《青年文學》編輯部。
主編張克群甚至還特意為了《紅高粱》開了個小範圍的研討會。
主要討論內容就是小說的敘事結構和方式。
會上馬衛都時不時看向他，不用猜都知道，這傢伙又特麼福爾摩斯附體了。
為了避免有人把賈陸游和自己聯繫到一起從而過來堵單位大門，也為了不讓別人知道自己寫了那種香艷的劇情，最好的辦法就是先短暫切割一手。
這是沒辦法的事，要知道他還是黃花小伙子呢，正經人怎麼可能寫出下流的場面。
會議結束，陸由甲快速寫了篇評論文章。
然後將文章寄給了京報。
陸由甲這個名字，本就在文壇領域風頭正勁，有他的投稿京報自然不可能拒絕。
果然，他這篇大罵賈陸游恬不知恥的文章，帶動了原本就大罵這篇小說的老年群體和文學青年，順帶也澆滅了老馬心裡的懷疑。
一時間，京城這地界，賈陸游成了人人喊打的角色。
可罵著罵著，立馬就有人認識到一個最根本的問題。
賈陸游到底是誰？
數不清的文學青年和老一輩評論家開始給《收穫》編輯部寫信，都想要知道賈陸游究竟是何許人也。
《收穫》那邊倒是事事有回應。
「本著尊重原作者意願的原則，我社將會對《紅高粱》作者真實身份予以保密。」
那這潭死水中如果多了兩條能夠攪動水流的大魚呢？
文壇對《狗日的糧食》議論不休的時候，燕大謝寧教授在《人民日報》發表了評論文章。
文章很長，也沒有如同其他評論家一樣過於關注小說的內容。
而是全篇都在解析他這篇小說的寫作方式和手法。
最讓人震驚的是他在評論文章中的最後一句話。
「新寫實之有宗，自陸由甲始。」
知名評論家和頂級報刊的組合，讓《狗日的糧食》這股風吹的更遠。
正當這股風吹得文壇獵獵作響之時，《收穫》編輯部編輯張淑蘭拿著報紙，目光直直地看向窗外。
「明天咱們《收穫》也要發行了吧。」
「是啊，不知道又會引起怎麼樣的風暴。」
王明達接了一句，然後帶著些苦笑繼續道：「以前如果說單個人能在文壇，翻手為雲，覆手為雨，攪得文壇掀起萬丈波濤，我肯定是不信的。」
「看吧，明天開始，整個文壇將迎來一場敘事地震了。」
海鹽縣。
於華對自己現在的生活很滿意，文化站的工作，讓他爽到起飛。
每天讀讀書、看看報紙和雜誌，空閒下來的時間能更好地進行創作，簡直沒有比現在更好的工作了。
一大早他照例去收發室拿了最新的期刊雜誌，《收穫》的最新期刊讓他喜出望外。
回到辦公室倒了杯熱水，他坐到座位上翻開雜誌。
「頭版作者賈陸游，這人不是寫言情小說的嗎，雜誌社搞錯了吧？」
他確實不認為寫言情的有什麼資格占據雜誌頭版的位置。
按捺著心裡的奇怪，將雜誌翻到頭版的位置，開始慢慢研讀。
起初他還以為雜誌社搞錯了，在讀完這篇小說後，整個人徹底傻掉。
區別於傳統現實主義的敘事規範、繁複交叉的敘事視角、顛覆性的敘事結構、情節碎片化、語言陌生化。
這是言情小說作家能寫出來的？
於華是發表過小說的，他的小說是傳統線性敘事，有開頭、發展、高潮、結局，暗示歷史有明確的方向和目的。
而現在陸由甲打碎了這種敘事秩序，像酒麴一樣發酵、膨脹、交錯，這才是一個人記憶真實的樣子。
五萬字的中篇小說，於華看了一遍又一遍。
每次讀到小說里羅漢大爺被剝皮時依然罵不絕口的段落，他就感到脊柱一陣顫慄。
原來暴力可以這樣寫！
不用過分的渲染，不用流淚的控訴，讓它自己說話，讓疼痛在文字里叫喊出聲。
於華抖著手拿出自己的日記，在日記上寫下一大段話。
「允許感覺溢出理性，允許語言背叛語法，允許歷史露出它血腥的獠牙，敘事有權打破所有既定規則，只要為了抵達更深的真實。這是賈陸游給我們的許可！」
同樣的震動發生在全國各地。
在京城，鐵生讀完小說後，開始思考如何用更冷冽的筆風書寫命運。
在長安，路遙從小說中的東北，想到了自己腳下的土地。
在杭州，李杭宇、阿成等人意識到，「尋根」不能只尋文化之根，更要尋生命本能之根。
社科院文學研究所《文學評論》編輯部。
《文學評論》這個最具影響力的理論刊物此刻對待《紅高粱》的態度也是兩極分化。
一位六十二歲的老評論家第一個站起來，手裡的雜誌拍在桌子上啪啪作響。
「這已經不是文學了，這是感官的泛濫！高粱地里的野合寫得那麼露骨，剝皮場面那麼血腥，這是把丑當美，把獸性當人性！我們文學的歌頌傳統去哪了？」
坐在角落的年輕評論家站起身，他只有三十歲，聲音卻很沉穩：「周老，我恰恰認為這是一種全新的歷史敘述方式，把宏大歷史拉回到個人生命體驗。」
另一位老教授幽幽地開口反駁：「可他把英雄寫成了土匪，又是殺人又是搶親，這完全不符合英雄形象。」
「這正是突破所在。打破了『高大全』的英雄神話。英雄本就是從泥土裡長出來的，帶著野性和瑕疵。」
編輯部的爭論越來越激烈。
有人指責小說語言失控，有人盛讚這是漢字的解放。
京城日報也是這樣的情況，他們為此還特意開了個會，可會議從上午開到黃昏，評論家們沒有達成任何評論共識。
但所有人都意識到，這篇小說的好壞暫且不談，敘事結構這種東西確實被永久地改變了。
第二天，京報、文藝報以及其他刊物上罵聲一片。
理由直指《紅高粱》的小說內容。
《紅高粱》具備文學性嗎？
是具備的。
可這也不能掩蓋小說中把野合描寫如此詳盡的事實。
陸家。
老媽江婉這個教書的，吃飯的時候聊到《紅高粱》也是破口大罵，什麼無恥下流，帶壞年輕人之類的話。
反觀老爸的反應就遠沒有這麼激烈，甚至可以說很平淡。
而且陸由甲還發現了一個有趣的現象，罵聲雖多、喊殺聲也不小，可這些評論幾乎都來自一些老一輩評論家和文學青年群體。
真正搞文學的工作者這邊，反而沒什麼動靜。
《青年文學》編輯部。
主編張克群甚至還特意為了《紅高粱》開了個小範圍的研討會。
主要討論內容就是小說的敘事結構和方式。
會上馬衛都時不時看向他，不用猜都知道，這傢伙又特麼福爾摩斯附體了。
為了避免有人把賈陸游和自己聯繫到一起從而過來堵單位大門，也為了不讓別人知道自己寫了那種香艷的劇情，最好的辦法就是先短暫切割一手。
這是沒辦法的事，要知道他還是黃花小伙子呢，正經人怎麼可能寫出下流的場面。
會議結束，陸由甲快速寫了篇評論文章。
然後將文章寄給了京報。
陸由甲這個名字，本就在文壇領域風頭正勁，有他的投稿京報自然不可能拒絕。
果然，他這篇大罵賈陸游恬不知恥的文章，帶動了原本就大罵這篇小說的老年群體和文學青年，順帶也澆滅了老馬心裡的懷疑。
一時間，京城這地界，賈陸游成了人人喊打的角色。
可罵著罵著，立馬就有人認識到一個最根本的問題。
賈陸游到底是誰？
數不清的文學青年和老一輩評論家開始給《收穫》編輯部寫信，都想要知道賈陸游究竟是何許人也。
《收穫》那邊倒是事事有回應。
「本著尊重原作者意願的原則，我社將會對《紅高粱》作者真實身份予以保密。」