第八十二章 題材抉擇
這三種題材雖然風格迥異，藝術表現手法也大相逕庭。
但無論選哪一種，都足以全方位地展現樵夫小屋紮實的教學水平，以及學員們的成長速度。
這一點陳鈞倒是毫不懷疑。
在製作效果完全達到預期的情況下，《絲路遺韻》無疑是格局最為宏大的。
無論其表達的意境，還是作品本身的規格，都是堪稱頂尖。
而從地域親和力，以及市場共鳴的角度考量，《龍鼎山勝景圖》卻擁有獨特的優勢。
這件作品一旦成功，必然能夠精準抓住本地人的鄉土情懷，獲得他們的情感認同。
甚至對於本地旅遊業來說，也是一次絕佳的宣傳契機，能讓更多外地遊客知道龍鼎山這一地名。
在此之前，龍鼎山只能算是一個缺乏影響力的地域性景區，名氣遠不能和那些家喻戶曉的名勝古蹟相提並論，離開南都，幾乎就鮮有人知了。
這樣一件大型地景木雕，完全可能成為一個標誌性的文化符號。
而且按照陳鈞的初步估計，這一作品的物理體量也非常可觀，完成後同樣能夠帶來足夠的視覺震撼。
至於《百子戲春圖》，氣魄上相對來說不如前兩者壯觀，但其內在的技術含量與藝術水平卻絲毫不低。
甚至從雕刻難度上來說，想要精準捕捉並生動呈現出百位孩童各不相同嬉戲動態與天真神韻，營造出活潑生動的「互動感」，對創作者的人物塑造能力和微觀細節的把控也是一場極致的考驗。
從最直觀的「吸引眼球」和「製造話題」的市場效果考慮，陳鈞實際上是不太中意《百子戲春圖》的。
畢竟對於大部分普通觀眾來說，他們並沒有深入接觸了木藝製作，審美基本停留在直觀的感受層面。
只看表象的話，《百子戲春圖》就是不如另外二者震撼。
「後續如果參加什麼業內的評比，倒是可以把這件作品拉出來作為秘密武器。」
陳鈞暗自想著。
對於真正的業內專家來說，他們能穿透表象，深刻理解這部作品的技法複雜度，自然就知道這項作品的含金量。
但就現階段而言，度假村需要的是一個能夠瞬間打動所有層次觀眾，並徹底壓死雲海木工坊，一錘定音、奠定勝局的作品。
綜合考量下來，《百子戲春圖》只能先行排除了。
目標範圍縮小後，就只剩下兩個選擇。
《龍鼎山勝景圖》更接地氣，富有地方特色和情感溫度。
《絲路遺韻》意向更宏大，充滿歷史縱深和國際視野。
陳鈞陷入了兩難的糾結之中。
由於自己難以獨斷，他乾脆前往樵夫小屋，把自己的考量過程，優劣分析以及所糾結的點告知了李清欣，順帶也讓另外三位大師幫著參考參考。
「這兩個方案的側重點完全不同，但可以預見，完工後都必將成為震撼人心的作品，我實在拿不定主意。」
陳鈞坦誠地表達了自己的困境。
聞言，另外三位陷入思考之中，片刻後才有人抬起頭。
「我個人覺得，《龍鼎山勝景圖》需要修復和再現的自然肌理，比如山石紋理、樹木表皮、水土痕跡等，幾乎是木骨增肌術最能大放異彩的領域。」
楊大師率先開口，「小李目前在這一技藝上已窺得門徑，以此為核心進行創作，對她來說也算是趁熱打鐵。」
他的分析立足於教學進度和技藝特點的契合度，倒也不是出於私心。
另外二位大師雖然也想借這個「大製作」的機會宣揚自己的技藝，但他們不得不承認，楊大師的觀點是最能滿足項目核心訴求的。
其實如果不涉及商業宣傳和教學展示的話，最穩妥的方式自然是請幾位大師親自操刀製作。
但問題在於，等作品完成之後，陳鈞打算對外放出一些製作花絮和切片，這樣才能向那些潛在客戶證明，這件作品是由樵夫小屋培養出來的核心學員主導完成的。
如果由大師們代勞，這一宣傳點將無法執行。
雖說這一次不用直播製作，但畢竟後續主要宣傳點還是在於李清欣和小熊。
「楊老弟所言在理，我的千層透在作品中同樣可以用於刻畫雲霧、林木掩映的層次等，但理性來說，確實應該以小李最能駕馭的技法為基石。」
趙大師點頭附議道。
「《絲路遺韻》涉及的元素過於龐雜，對創作初期的設計工作要求極高，可能會拖慢整體進度，而《龍鼎山勝景圖》就地取材，我們甚至可以實地寫生，效率更高。」
韓大師也客觀的補充道。
三位大師意見趨近一致，那這件事情就算是達成了共識。
不過陳鈞還是看向李清欣：「你的意見呢？」
「我贊同三位大師的看法。」
她回應道，「這一次我們的核心目的是展現樵夫小屋的教學成果，勝景圖無疑是最佳載體。而且我們在之前高『大鬧天宮』木偶戲的時候，已經向外界展示了處理宏大敘事題材的能力，這一次，我覺得還是換一種方式，用極致的寫實與細膩的本地風情來震撼他們，或許能帶來更大的驚喜。」
李清欣的意見也如出一轍，不過她的理由卻是換了個角度。
如果能把龍鼎山還原在木雕上，這絕對是前所未有的壯舉。
「行，那就這麼定了。」
聽完所有人的看法，陳鈞心底的猶豫也就煙消雲散了。
題材一經確定，他沒有耽誤李清欣學習，立刻回到了辦公房。
雖然樵夫小屋目前有足夠的人力儲備，但想要完成這一浩大工程，至少也要所有人共同協作，投入至少二十天以上的高強度工作時間。
並且這一切的前提，還得是李清欣必須完全掌握掌握木骨增肌術的核心技法。
不過好在目前有楊大師作為指導，雖然他不會親自操刀，但有他的經驗與眼力在，很大程度彌補了李清欣初期熟練度上的不足。
只要她達到勉強掌握的門檻，製作就可以立即啟動。
這種「以戰代練」的模式，無疑大大縮短了籌備的時間。
但無論選哪一種，都足以全方位地展現樵夫小屋紮實的教學水平，以及學員們的成長速度。
這一點陳鈞倒是毫不懷疑。
在製作效果完全達到預期的情況下，《絲路遺韻》無疑是格局最為宏大的。
無論其表達的意境，還是作品本身的規格，都是堪稱頂尖。
而從地域親和力，以及市場共鳴的角度考量，《龍鼎山勝景圖》卻擁有獨特的優勢。
這件作品一旦成功，必然能夠精準抓住本地人的鄉土情懷，獲得他們的情感認同。
甚至對於本地旅遊業來說，也是一次絕佳的宣傳契機，能讓更多外地遊客知道龍鼎山這一地名。
在此之前，龍鼎山只能算是一個缺乏影響力的地域性景區，名氣遠不能和那些家喻戶曉的名勝古蹟相提並論，離開南都，幾乎就鮮有人知了。
這樣一件大型地景木雕，完全可能成為一個標誌性的文化符號。
而且按照陳鈞的初步估計，這一作品的物理體量也非常可觀，完成後同樣能夠帶來足夠的視覺震撼。
至於《百子戲春圖》，氣魄上相對來說不如前兩者壯觀，但其內在的技術含量與藝術水平卻絲毫不低。
甚至從雕刻難度上來說，想要精準捕捉並生動呈現出百位孩童各不相同嬉戲動態與天真神韻，營造出活潑生動的「互動感」，對創作者的人物塑造能力和微觀細節的把控也是一場極致的考驗。
從最直觀的「吸引眼球」和「製造話題」的市場效果考慮，陳鈞實際上是不太中意《百子戲春圖》的。
畢竟對於大部分普通觀眾來說，他們並沒有深入接觸了木藝製作，審美基本停留在直觀的感受層面。
只看表象的話，《百子戲春圖》就是不如另外二者震撼。
「後續如果參加什麼業內的評比，倒是可以把這件作品拉出來作為秘密武器。」
陳鈞暗自想著。
對於真正的業內專家來說，他們能穿透表象，深刻理解這部作品的技法複雜度，自然就知道這項作品的含金量。
但就現階段而言，度假村需要的是一個能夠瞬間打動所有層次觀眾，並徹底壓死雲海木工坊，一錘定音、奠定勝局的作品。
綜合考量下來，《百子戲春圖》只能先行排除了。
目標範圍縮小後，就只剩下兩個選擇。
《龍鼎山勝景圖》更接地氣，富有地方特色和情感溫度。
《絲路遺韻》意向更宏大，充滿歷史縱深和國際視野。
陳鈞陷入了兩難的糾結之中。
由於自己難以獨斷，他乾脆前往樵夫小屋，把自己的考量過程，優劣分析以及所糾結的點告知了李清欣，順帶也讓另外三位大師幫著參考參考。
「這兩個方案的側重點完全不同，但可以預見，完工後都必將成為震撼人心的作品，我實在拿不定主意。」
陳鈞坦誠地表達了自己的困境。
聞言，另外三位陷入思考之中，片刻後才有人抬起頭。
「我個人覺得，《龍鼎山勝景圖》需要修復和再現的自然肌理，比如山石紋理、樹木表皮、水土痕跡等，幾乎是木骨增肌術最能大放異彩的領域。」
楊大師率先開口，「小李目前在這一技藝上已窺得門徑，以此為核心進行創作，對她來說也算是趁熱打鐵。」
他的分析立足於教學進度和技藝特點的契合度，倒也不是出於私心。
另外二位大師雖然也想借這個「大製作」的機會宣揚自己的技藝，但他們不得不承認，楊大師的觀點是最能滿足項目核心訴求的。
其實如果不涉及商業宣傳和教學展示的話，最穩妥的方式自然是請幾位大師親自操刀製作。
但問題在於，等作品完成之後，陳鈞打算對外放出一些製作花絮和切片，這樣才能向那些潛在客戶證明，這件作品是由樵夫小屋培養出來的核心學員主導完成的。
如果由大師們代勞，這一宣傳點將無法執行。
雖說這一次不用直播製作，但畢竟後續主要宣傳點還是在於李清欣和小熊。
「楊老弟所言在理，我的千層透在作品中同樣可以用於刻畫雲霧、林木掩映的層次等，但理性來說，確實應該以小李最能駕馭的技法為基石。」
趙大師點頭附議道。
「《絲路遺韻》涉及的元素過於龐雜，對創作初期的設計工作要求極高，可能會拖慢整體進度，而《龍鼎山勝景圖》就地取材，我們甚至可以實地寫生，效率更高。」
韓大師也客觀的補充道。
三位大師意見趨近一致，那這件事情就算是達成了共識。
不過陳鈞還是看向李清欣：「你的意見呢？」
「我贊同三位大師的看法。」
她回應道，「這一次我們的核心目的是展現樵夫小屋的教學成果，勝景圖無疑是最佳載體。而且我們在之前高『大鬧天宮』木偶戲的時候，已經向外界展示了處理宏大敘事題材的能力，這一次，我覺得還是換一種方式，用極致的寫實與細膩的本地風情來震撼他們，或許能帶來更大的驚喜。」
李清欣的意見也如出一轍，不過她的理由卻是換了個角度。
如果能把龍鼎山還原在木雕上，這絕對是前所未有的壯舉。
「行，那就這麼定了。」
聽完所有人的看法，陳鈞心底的猶豫也就煙消雲散了。
題材一經確定，他沒有耽誤李清欣學習，立刻回到了辦公房。
雖然樵夫小屋目前有足夠的人力儲備，但想要完成這一浩大工程，至少也要所有人共同協作，投入至少二十天以上的高強度工作時間。
並且這一切的前提，還得是李清欣必須完全掌握掌握木骨增肌術的核心技法。
不過好在目前有楊大師作為指導，雖然他不會親自操刀，但有他的經驗與眼力在，很大程度彌補了李清欣初期熟練度上的不足。
只要她達到勉強掌握的門檻，製作就可以立即啟動。
這種「以戰代練」的模式，無疑大大縮短了籌備的時間。