第93章 北大電影文學社成立
第95章 北大電影文學社成立
《鄉村教師》的原文差不多2萬字，劉峰把前面的部分，換了種方式去寫。
沒有採用老師的第一視角，而是選擇用孩子的視角，去天真化，朦朧化描寫這個時期的農村生活，並且主要還是著筆於其物質條件本身的艱難。
以學生視角，去體現老師的偉大，接著以上課的契機完成視角轉換，聚焦到老師李寶庫的個人獨白。
最後就是銜接原文的故事了。
劉峰仔細檢查了一下紕漏，想著這篇有一半算自己親筆在寫了，不知效果怎麼樣。
於是看了眼旁邊的蕭穗子，發現她正好合上書本，在揉眼眶。
上前扶住她的肩膀說道。
「累了嗎？」
蕭穗子微微眯了下眼，回頭微笑道。
「沒你辛苦，白天上課，晚上寫作，閒了還要看讀者來信，最近還是注意點休息吧，別太緊繃著。」
「那你讓我放鬆一下唄？」
燈光照在他的臉上，如往常那樣似笑非笑。
蕭穗子白了他一眼，慢慢起身，雙手放在腦後，準備解開頭繩。
結果劉峰把稿紙放在她眼前..
「煩死了，你這人。」
但還是接過稿紙，坐下慢慢閱讀，劉峰就待在她身邊，把頭繩又替她綁好。
大概十來分鐘後，蕭穗子評論道。
「前面寫得很有趣，文筆蠻有意思，劉峰你可真是風格多變，這前面的內容，和現在學校里流行的有點像。」
「有種小布爾喬亞對田園生活的不切實際幻想，對吧？」
「你也知道啊，不過也是，你現在被那麼多人盯著，只能這麼寫。」
「那你說直觀感受，不懂後面內容的情況下，這個故事第一眼看得下去嗎？
有吸引力沒有。」
蕭穗子直言。
「我這個年紀看不下去，初中生和高中生可能感興趣吧。
1
劉峰在她身後，輕輕用大拇指和食指捏住了她的下巴。
「你什麼年紀，才20歲，裝什麼成熟啊.．
」
「哎呀，別弄，癢死了。」
「大人才不怕癢。」
兩人鬥了會嘴才繼續說正事，蕭穗子開口道。
「所以你是單純有感而發？」
「嗯，但更多是借著我現在的名氣多寫點有意義的作品吧。」
劉峰清楚自己目前的作品是帶有很大時效性的，過了這個風口，熱度就下去了。
尤其是到了1983年，國內科幻題材小說就要進入寒冬了，得趁著現在能寫，趕緊多寫點。
建國初期，我國並沒有科幻，只是在科普工作過程中，由鄭文光創作了《從地球到火星》，發表在1954年的《華夏少年報》上，由此還引起了燕京地區的火星觀測熱潮。
而在文藝理論上直接引導科幻小說創作的，則是從蘇聯引進科學文藝這一由高爾基首先提出的概念。
它是指給兒童閱讀的文藝性科普作品，大批蘇聯科幻、科普作品及凡爾納小說被譯成中文，在讀者中引起了熱烈反響。
所以，我國科幻創作一開始便被賦予了科學普及的厚望，擔當起教育和宣傳的特殊使命。
50年代末到60年代初，對科幻小說的基本要求是要為工農業生產服務，要落實到生產中去。
然而，科幻小說一旦大量問世，就會按照自身的發展規律，去尋找最有利的發展道路。
所以到了現在，就有業內大佬提出科幻作品得帶有社會批判、人性洞察，要寫出社會、寫民族、寫對科學和人類命運的思考，也就是要具有文學性！
而其中，知名科幻作家葉永列的代表作《小靈通漫遊未來》1978年正式出版後，便風行一時，帶來了新思潮。
同時，科幻創作也獲得了主流文學的認可，包括《人民文學》《當代》《小說界》、《燕京文學》《上海文學》等都曾經在那個時候發表過科幻作品。
童恩鄭《珊瑚島上的死光》還成為國內第一部被改編成電影的科幻小說。
從此，科幻文學分為兩派，即姓「文」還是姓「科」？
然後這一切都止步於1983年那場關於人道主義的討論，以及「異化」的概念的大討論，科幻小說很快被打上了毒草的標籤。
總而言之，在劉峰的認知里，文藝作品應時而生從來不是什麼，脫離文學本身創作性的事。
因為本來就沒有人，可以完全脫離社會發展，來搞什麼創作。
而劉峰的本意也確實跟科普無關，所以他絕對是文學派。
但是得益於蕭穗子的第一觀感，劉峰想著還是投給《科學文藝》比較好，得謹慎這個作品因為自己被打上標籤。
第二天在上完文學概論課後，以劉峰為首的小團體，在未名湖畔召開了第一次北大電影文學社的討論大會。
討論的主要議題就是，怎麼創辦電影文學社。
要知道，在1979年，北大社團，大致分三類。
一是承續五四傳統的學術思想類，如五四文學社、美學社。
二是文藝實踐類，如話劇社、合唱團、舞蹈隊。
三是新興的興趣聯誼類，如圍棋社、集郵小組。
至於電影，此時確有電影愛好者小組，但活動以觀摩內部片、討論影片內容為主。
所以劉峰開動腦筋，我是三個分類都占，既要又要還要！這樣就能最大化發展社團成員嘛。
劉峰欲創電影文學社，這理念在現在頗具前瞻性，很有新鮮感，能吸引人。
電影是目前文藝界先進生產力的代表，而先進生產力自然會催生，打破傳統框架的思想。
到時候我們這個社也能搞自己的學生刊物嘛，至於這個刊物的指導思想，那當然是搞電影批判了....
只不過尺度稍微大點嘛。
怎麼批判？
劉峰請來了周振聲這個托派，戴錦樺這個西馬研究愛好者，先搞個社團內部學習資料，入門小本本那種。
至少劉峰覺得三個臭皮匠頂一個諸葛亮。
未名湖畔的花神廟遺址邊，七八個人圍坐著，旁邊就是埃德加·斯諾墓。
周振聲扶了扶眼鏡，手裡捏著份剛擬的提綱，語氣急切。
「要我說，入門核心就是這樣。」
周振聲很快開始給在場所有人科普國際共運史，從19世紀開始講起。
劉峰連忙把他喊停。
「不是，老周，不能這樣，太長太囉嗦，我們只是搞一個批判電影的社團！
大家簡單了解即可，本質還是培養興趣！」
周振聲立馬頓住，回復道。
「我都儘量把內容縮的很簡短了，你再修，咱們直接讓他們再看一遍高中歷史書？」
戴錦樺靠著旁邊的石頭，雙手抱胸，搖了搖頭。
「以咱們現在的情況，講歷史是沒用的，應該講西方哲學史，從黑格爾開始講起。」
「現在大部分同學想知道的，是為什麼和怎麼辦？人是在認識和改造世界的過程中實現自我的，而且這些西方哲學家，一聽名字就很適合她們的小資情調。」
「我們可以談談後來的一些批判理論，比如探討為什麼現代社會中，人有時會覺得自己的創造物反過來支配了自己？」
「為什麼有些文化形式，會讓人不自覺地接受某種固定的思維方式？」
周振聲立馬反駁。
「你這完全是西方哲學史那套，講究源流和譜系，這對一些對根本不關心哲學的同學，毫無吸引力，純粹是在念經！」
「思想啟蒙的關鍵，在於接觸現實，要用同學們耳熟能詳的的例子。」
「老劉喊我們過來搞電影宣傳，不就是這個原因？那些天天講哈耶克的人，會沉下心讀你這些黑格爾？尼采？我自己是哲學系，我還不懂嗎？」
「托洛茨基就說過，思想的更新和社會的進步，本身或許也是一個需要持續審視、不斷推進的過程，這一點在認識上不能含糊。」
「現在看，他簡直是先知嘛！」
劉峰連忙插話道。
「你們兩個都別摻私貨啊，一個黑格爾一個托先知，咱們是只能在電影評論中做文章，別搞得太離譜。」
戴錦樺和周振聲同時對他說。
「還不是為了你這既不左，也不右的宣傳方式找理論依據？」
劉峰只好打圓場。
「我只是實用主義嘛，現在大部人對這些都嗤之以鼻，哪怕根本就沒了解過。」
「咱們現在是得把這些同學吸引過來，搞個興趣小組和實踐社團，不要太複雜。」
這個時候，剛才聽兩人爭執聽迷糊的王陽，才終於舉手發言道。
「劉大哥，原來你喊我們搞這個社團，不是單純看電影和搞文學研究啊？」
劉峰被他這一下，弄得徹底無語了。
「我喊你來的時候不是說清楚了嗎，我們是研究電影的哲學和歷史，重點是批判的理論和方法！」
王陽似懂非懂地點點頭，看了下旁邊的駱一和。
「一和，你知道他們倆在爭啥嗎？」
海子看不下去了，連他都清楚眾人聚在一起的真實目的是什麼。
「王哥，我們現在是在討論，怎麼運用馬列主義的文藝理論，去批判電影，讓其他同學接受，大眾文化的價值觀，讓他們不再沉湎於那些精英主義。」
王陽頓時拍了下大腿，臥槽！
「啊，劉大哥你咋不早說，我現在退出還來得及嗎？」
「不行！」
眾人異口同聲反駁了他。
總之，理論上最後爭了半天還沒定下來，因為劉峰也根本不清楚校領導充許的討論度在哪。
所以乾脆就直接以《共宣》和《共產主義ABC》為主，因為劉峰問了下王陽，發現他居然沒讀過ABC，只讀過《毛選》。
先把核心成員水平提上去再說...
解決了理論問題，那就得著手實際問題了。
目前申請書已經批下來了，找的老師自然是中文系內比較開明的樂黛芸先生，劉峰一回學校就在辦這事，仔細寫了份很長的文件章程，才從校社團部那裡獲得批准。
當然，經費是沒有一點的，只是負責開條子。
活動場地是首要問題。
學校不會為新生社團專撥房間，全憑自己覓食打游擊。
通常做法是，小型研討，借用中文系教研室或圖書館的小研討室。
大型講座或觀影，則需提前一周向教務處申請公共教室，最緊俏的是化學樓或文史樓的階梯教室，需有過硬的理由和老師的支持條。
說到中文系所在，這時還在五院。
那是一座灰磚黛瓦、爬滿枯藤的舊式院落，典型的民國建築。
入門是天井，方磚墁地，縫隙里探出枯草。
東西廂房是各教研室，木門厚重。
北屋正房稍高大，作小型會議室或資料室用，天花板很高，懸著老式吊扇，冬冷夏涼。
走廊幽深，光線昏暗，牆裙是墨綠色的，在這裡談電影與文學，頗有古典主義美感。
一行人選定了一個小教室後，在這裡經過一下午的連番討論，終於確定下了社團的制度。
劉峰站上講台，興致勃勃地用著湘省口音說道。
「同學們，現在我作為本社第一任社長，鄭重宣布，北大電影文學社，今天，成立了！」
「首先是，第一條原則，我們的社團，是在校社團部指導下，由學生自發組織、自主管理的文藝與思想研究團體。」
蕭穗子在下面帶頭，為他捧場鼓了下掌，結果其他人一起，搞得他們這個草台班子還真有點樣子了。
劉峰不免嚴肅了點。
「第二條原則，以馬列主義文藝理論為指導，研究電影藝術規律，探討電影文學創作，批判性地審視中外電影作品及文化現象，促進健康、進步、富有生命力的校園文化。」
王陽舉了手。
「劉大哥，咱們什麼時候批判一下某些西方電影，就是那種..
」
劉峰沒好氣地說道。
「會有的，以後真放開了，會組織大家一起批判性觀看！」
「最後第三條是口號，我們的目標是讓馬列主義文藝理論，成為大部分同學欣賞電影的指導思想。」
接著，劉峰清了下嗓子，繼續說道。
「本社實行民主集中制，重要事宜我們全體社員開大會決定，設四大核心部門，所有社團幹部均需參與一線勞動，如搬放映機、抄寫壁報等。」
「第一個部門，電影理論部，由戴錦樺和周振聲同學負責，之後我們創辦的電影文學雜誌《星火月刊》，每期的評論部分，由你們二人編纂。」
「第二個部門，實踐部，王陽和沈墨來負責，沈墨你是化學系的，對於放映機原理方面，至少在我們這些純文科生里算比較懂的，有問題我也會幫你們。」
「同時申請教室、借用放映設備、張貼海報、與校內兄弟社團搞統戰。」
說完劉峰瞥了眼正在湊過去的王陽。
「還有就是王陽同學，我希望你注意一下個人問題，不要影響社團工作。」
隨後，劉峰繼續說道。
「接著就是文學部，查海升和蕭穗子負責，你們就是主管畫宣傳報，搞好每期月刊的文學評價，以及主要內容創作，是我們的筆桿子，也負責全校的徵稿和編輯。」
最後，劉峰看向駱一和。
「組織部，只有駱一和同學一人負責，管理全體社員檔案、考勤，主持民主評議，每個月我們都有小會，駱一和同學對這個月的社團工作，進行總結報告！」
「也包括我這個社長。」
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《鄉村教師》的原文差不多2萬字，劉峰把前面的部分，換了種方式去寫。
沒有採用老師的第一視角，而是選擇用孩子的視角，去天真化，朦朧化描寫這個時期的農村生活，並且主要還是著筆於其物質條件本身的艱難。
以學生視角，去體現老師的偉大，接著以上課的契機完成視角轉換，聚焦到老師李寶庫的個人獨白。
最後就是銜接原文的故事了。
劉峰仔細檢查了一下紕漏，想著這篇有一半算自己親筆在寫了，不知效果怎麼樣。
於是看了眼旁邊的蕭穗子，發現她正好合上書本，在揉眼眶。
上前扶住她的肩膀說道。
「累了嗎？」
蕭穗子微微眯了下眼，回頭微笑道。
「沒你辛苦，白天上課，晚上寫作，閒了還要看讀者來信，最近還是注意點休息吧，別太緊繃著。」
「那你讓我放鬆一下唄？」
燈光照在他的臉上，如往常那樣似笑非笑。
蕭穗子白了他一眼，慢慢起身，雙手放在腦後，準備解開頭繩。
結果劉峰把稿紙放在她眼前..
「煩死了，你這人。」
但還是接過稿紙，坐下慢慢閱讀，劉峰就待在她身邊，把頭繩又替她綁好。
大概十來分鐘後，蕭穗子評論道。
「前面寫得很有趣，文筆蠻有意思，劉峰你可真是風格多變，這前面的內容，和現在學校里流行的有點像。」
「有種小布爾喬亞對田園生活的不切實際幻想，對吧？」
「你也知道啊，不過也是，你現在被那麼多人盯著，只能這麼寫。」
「那你說直觀感受，不懂後面內容的情況下，這個故事第一眼看得下去嗎？
有吸引力沒有。」
蕭穗子直言。
「我這個年紀看不下去，初中生和高中生可能感興趣吧。
1
劉峰在她身後，輕輕用大拇指和食指捏住了她的下巴。
「你什麼年紀，才20歲，裝什麼成熟啊.．
」
「哎呀，別弄，癢死了。」
「大人才不怕癢。」
兩人鬥了會嘴才繼續說正事，蕭穗子開口道。
「所以你是單純有感而發？」
「嗯，但更多是借著我現在的名氣多寫點有意義的作品吧。」
劉峰清楚自己目前的作品是帶有很大時效性的，過了這個風口，熱度就下去了。
尤其是到了1983年，國內科幻題材小說就要進入寒冬了，得趁著現在能寫，趕緊多寫點。
建國初期，我國並沒有科幻，只是在科普工作過程中，由鄭文光創作了《從地球到火星》，發表在1954年的《華夏少年報》上，由此還引起了燕京地區的火星觀測熱潮。
而在文藝理論上直接引導科幻小說創作的，則是從蘇聯引進科學文藝這一由高爾基首先提出的概念。
它是指給兒童閱讀的文藝性科普作品，大批蘇聯科幻、科普作品及凡爾納小說被譯成中文，在讀者中引起了熱烈反響。
所以，我國科幻創作一開始便被賦予了科學普及的厚望，擔當起教育和宣傳的特殊使命。
50年代末到60年代初，對科幻小說的基本要求是要為工農業生產服務，要落實到生產中去。
然而，科幻小說一旦大量問世，就會按照自身的發展規律，去尋找最有利的發展道路。
所以到了現在，就有業內大佬提出科幻作品得帶有社會批判、人性洞察，要寫出社會、寫民族、寫對科學和人類命運的思考，也就是要具有文學性！
而其中，知名科幻作家葉永列的代表作《小靈通漫遊未來》1978年正式出版後，便風行一時，帶來了新思潮。
同時，科幻創作也獲得了主流文學的認可，包括《人民文學》《當代》《小說界》、《燕京文學》《上海文學》等都曾經在那個時候發表過科幻作品。
童恩鄭《珊瑚島上的死光》還成為國內第一部被改編成電影的科幻小說。
從此，科幻文學分為兩派，即姓「文」還是姓「科」？
然後這一切都止步於1983年那場關於人道主義的討論，以及「異化」的概念的大討論，科幻小說很快被打上了毒草的標籤。
總而言之，在劉峰的認知里，文藝作品應時而生從來不是什麼，脫離文學本身創作性的事。
因為本來就沒有人，可以完全脫離社會發展，來搞什麼創作。
而劉峰的本意也確實跟科普無關，所以他絕對是文學派。
但是得益於蕭穗子的第一觀感，劉峰想著還是投給《科學文藝》比較好，得謹慎這個作品因為自己被打上標籤。
第二天在上完文學概論課後，以劉峰為首的小團體，在未名湖畔召開了第一次北大電影文學社的討論大會。
討論的主要議題就是，怎麼創辦電影文學社。
要知道，在1979年，北大社團，大致分三類。
一是承續五四傳統的學術思想類，如五四文學社、美學社。
二是文藝實踐類，如話劇社、合唱團、舞蹈隊。
三是新興的興趣聯誼類，如圍棋社、集郵小組。
至於電影，此時確有電影愛好者小組，但活動以觀摩內部片、討論影片內容為主。
所以劉峰開動腦筋，我是三個分類都占，既要又要還要！這樣就能最大化發展社團成員嘛。
劉峰欲創電影文學社，這理念在現在頗具前瞻性，很有新鮮感，能吸引人。
電影是目前文藝界先進生產力的代表，而先進生產力自然會催生，打破傳統框架的思想。
到時候我們這個社也能搞自己的學生刊物嘛，至於這個刊物的指導思想，那當然是搞電影批判了....
只不過尺度稍微大點嘛。
怎麼批判？
劉峰請來了周振聲這個托派，戴錦樺這個西馬研究愛好者，先搞個社團內部學習資料，入門小本本那種。
至少劉峰覺得三個臭皮匠頂一個諸葛亮。
未名湖畔的花神廟遺址邊，七八個人圍坐著，旁邊就是埃德加·斯諾墓。
周振聲扶了扶眼鏡，手裡捏著份剛擬的提綱，語氣急切。
「要我說，入門核心就是這樣。」
周振聲很快開始給在場所有人科普國際共運史，從19世紀開始講起。
劉峰連忙把他喊停。
「不是，老周，不能這樣，太長太囉嗦，我們只是搞一個批判電影的社團！
大家簡單了解即可，本質還是培養興趣！」
周振聲立馬頓住，回復道。
「我都儘量把內容縮的很簡短了，你再修，咱們直接讓他們再看一遍高中歷史書？」
戴錦樺靠著旁邊的石頭，雙手抱胸，搖了搖頭。
「以咱們現在的情況，講歷史是沒用的，應該講西方哲學史，從黑格爾開始講起。」
「現在大部分同學想知道的，是為什麼和怎麼辦？人是在認識和改造世界的過程中實現自我的，而且這些西方哲學家，一聽名字就很適合她們的小資情調。」
「我們可以談談後來的一些批判理論，比如探討為什麼現代社會中，人有時會覺得自己的創造物反過來支配了自己？」
「為什麼有些文化形式，會讓人不自覺地接受某種固定的思維方式？」
周振聲立馬反駁。
「你這完全是西方哲學史那套，講究源流和譜系，這對一些對根本不關心哲學的同學，毫無吸引力，純粹是在念經！」
「思想啟蒙的關鍵，在於接觸現實，要用同學們耳熟能詳的的例子。」
「老劉喊我們過來搞電影宣傳，不就是這個原因？那些天天講哈耶克的人，會沉下心讀你這些黑格爾？尼采？我自己是哲學系，我還不懂嗎？」
「托洛茨基就說過，思想的更新和社會的進步，本身或許也是一個需要持續審視、不斷推進的過程，這一點在認識上不能含糊。」
「現在看，他簡直是先知嘛！」
劉峰連忙插話道。
「你們兩個都別摻私貨啊，一個黑格爾一個托先知，咱們是只能在電影評論中做文章，別搞得太離譜。」
戴錦樺和周振聲同時對他說。
「還不是為了你這既不左，也不右的宣傳方式找理論依據？」
劉峰只好打圓場。
「我只是實用主義嘛，現在大部人對這些都嗤之以鼻，哪怕根本就沒了解過。」
「咱們現在是得把這些同學吸引過來，搞個興趣小組和實踐社團，不要太複雜。」
這個時候，剛才聽兩人爭執聽迷糊的王陽，才終於舉手發言道。
「劉大哥，原來你喊我們搞這個社團，不是單純看電影和搞文學研究啊？」
劉峰被他這一下，弄得徹底無語了。
「我喊你來的時候不是說清楚了嗎，我們是研究電影的哲學和歷史，重點是批判的理論和方法！」
王陽似懂非懂地點點頭，看了下旁邊的駱一和。
「一和，你知道他們倆在爭啥嗎？」
海子看不下去了，連他都清楚眾人聚在一起的真實目的是什麼。
「王哥，我們現在是在討論，怎麼運用馬列主義的文藝理論，去批判電影，讓其他同學接受，大眾文化的價值觀，讓他們不再沉湎於那些精英主義。」
王陽頓時拍了下大腿，臥槽！
「啊，劉大哥你咋不早說，我現在退出還來得及嗎？」
「不行！」
眾人異口同聲反駁了他。
總之，理論上最後爭了半天還沒定下來，因為劉峰也根本不清楚校領導充許的討論度在哪。
所以乾脆就直接以《共宣》和《共產主義ABC》為主，因為劉峰問了下王陽，發現他居然沒讀過ABC，只讀過《毛選》。
先把核心成員水平提上去再說...
解決了理論問題，那就得著手實際問題了。
目前申請書已經批下來了，找的老師自然是中文系內比較開明的樂黛芸先生，劉峰一回學校就在辦這事，仔細寫了份很長的文件章程，才從校社團部那裡獲得批准。
當然，經費是沒有一點的，只是負責開條子。
活動場地是首要問題。
學校不會為新生社團專撥房間，全憑自己覓食打游擊。
通常做法是，小型研討，借用中文系教研室或圖書館的小研討室。
大型講座或觀影，則需提前一周向教務處申請公共教室，最緊俏的是化學樓或文史樓的階梯教室，需有過硬的理由和老師的支持條。
說到中文系所在，這時還在五院。
那是一座灰磚黛瓦、爬滿枯藤的舊式院落，典型的民國建築。
入門是天井，方磚墁地，縫隙里探出枯草。
東西廂房是各教研室，木門厚重。
北屋正房稍高大，作小型會議室或資料室用，天花板很高，懸著老式吊扇，冬冷夏涼。
走廊幽深，光線昏暗，牆裙是墨綠色的，在這裡談電影與文學，頗有古典主義美感。
一行人選定了一個小教室後，在這裡經過一下午的連番討論，終於確定下了社團的制度。
劉峰站上講台，興致勃勃地用著湘省口音說道。
「同學們，現在我作為本社第一任社長，鄭重宣布，北大電影文學社，今天，成立了！」
「首先是，第一條原則，我們的社團，是在校社團部指導下，由學生自發組織、自主管理的文藝與思想研究團體。」
蕭穗子在下面帶頭，為他捧場鼓了下掌，結果其他人一起，搞得他們這個草台班子還真有點樣子了。
劉峰不免嚴肅了點。
「第二條原則，以馬列主義文藝理論為指導，研究電影藝術規律，探討電影文學創作，批判性地審視中外電影作品及文化現象，促進健康、進步、富有生命力的校園文化。」
王陽舉了手。
「劉大哥，咱們什麼時候批判一下某些西方電影，就是那種..
」
劉峰沒好氣地說道。
「會有的，以後真放開了，會組織大家一起批判性觀看！」
「最後第三條是口號，我們的目標是讓馬列主義文藝理論，成為大部分同學欣賞電影的指導思想。」
接著，劉峰清了下嗓子，繼續說道。
「本社實行民主集中制，重要事宜我們全體社員開大會決定，設四大核心部門，所有社團幹部均需參與一線勞動，如搬放映機、抄寫壁報等。」
「第一個部門，電影理論部，由戴錦樺和周振聲同學負責，之後我們創辦的電影文學雜誌《星火月刊》，每期的評論部分，由你們二人編纂。」
「第二個部門，實踐部，王陽和沈墨來負責，沈墨你是化學系的，對於放映機原理方面，至少在我們這些純文科生里算比較懂的，有問題我也會幫你們。」
「同時申請教室、借用放映設備、張貼海報、與校內兄弟社團搞統戰。」
說完劉峰瞥了眼正在湊過去的王陽。
「還有就是王陽同學，我希望你注意一下個人問題，不要影響社團工作。」
隨後，劉峰繼續說道。
「接著就是文學部，查海升和蕭穗子負責，你們就是主管畫宣傳報，搞好每期月刊的文學評價，以及主要內容創作，是我們的筆桿子，也負責全校的徵稿和編輯。」
最後，劉峰看向駱一和。
「組織部，只有駱一和同學一人負責，管理全體社員檔案、考勤，主持民主評議，每個月我們都有小會，駱一和同學對這個月的社團工作，進行總結報告！」
「也包括我這個社長。」
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