第五十五章 自己做導演？
第108章 自己做導演？
這天中午，陸澤跟著姐夫剛從剪輯室出來，準備去食堂吃飯，迎面就碰上了吳貽弓導演，正陪著一位精神矍鑠、腰板挺得筆直的老人走過來。
「立國，陸澤，正好，還沒去吃飯吧？」吳貽弓笑著打招呼。
「吳導。」陸澤和李立國都停下腳步。
「老廠長，我給您介紹一下，」吳貽弓轉過身，指著陸澤，對身邊的老人鄭重地介紹道。
「這位就是我跟您提過好幾次的，《匠心》的作者，滬上知名的青年作家，陸澤同志。」
他又對陸澤說：「陸澤同志，這位是咱們上影廠的廠長，徐桑楚同志。」
陸澤聞言，立刻肅然起敬。徐桑楚這個名字，不僅在後世的中國電影史上如雷貫耳，他近期在上影廠也是聽說了許多關於這位老廠長的故事。
這位從抗戰烽火中走出來的文藝老兵，幾乎就是新中國電影發展史的活化石。
其人在1938年就參與革命，就直接受總理領導，作為抗敵演劇隊的隊長，多次深入戰區為前線戰事帶去表演和文藝宣傳。
解放後又歷任長江電影製片廠廠長、海燕電影製片廠副廠長、上海電影製片廠廠長等職之前吳導的《城南舊事》和他這部《匠心》，監製一欄寫的都是這位的名字。
陸澤幾次去片場，都陰差陽錯地與其錯過了，沒想到今天碰上了。
「徐廠長，您好！」陸澤連忙伸出手，禮貌地問好。
「陸澤同志你好。」徐桑楚的目光銳利而溫和，他上下打量著陸澤，握了握手，手掌蒼勁有力，「真是年輕有為啊。你的小說，我讀了，寫得好。」
「吳導和幾位主演都跟我說過，你在片場提的那些意見，都很在點子上。」徐桑楚鬆開手，笑容更深了些。
「看得出來你在電影方面也很有天賦和熱情嘛。不過，我印象最深的還是你在《上海文學》上發的那篇稿子。」
陸澤一愣，沒想到這位老廠長連那個都看了。
「那篇講稿子名為「人物論」，實際是強調「人性書寫「，我反覆看了兩遍。」徐桑楚的眼神里透出欣賞的光。
「說得太好了！什麼叫文藝為人民服務？首先你得把人當「人」來寫，寫他作為一個「人」的七情六慾、喜怒哀樂、矛盾掙扎。
而不是把他當成一個階級符號，一個政策的傳聲筒。要是連「人性」都沒有，那還談什麼「人民性」？」
這番話，很是出乎陸澤意料。
他原以為自己的那些觀點在此時已經屬於「離經叛道」，自己穿越以來都是儘量緊著寫，收著說了。
沒想到，在上影廠這位最高領導者這裡，竟然得到了如此直接和深刻的共鳴。
該說不說，不愧是上影廠的廠長，在影視創作方面早就走在了時代的前端。
「這幾年，我在廠里主持工作，一直就在跟一些老腦筋斗。」徐桑楚感慨道。
「他們總覺得，電影就得拍高大全的英雄，就得歌頌，就得以jjdz為綱，不能暴露任何陰暗面。
我跟他們說，這不對。好的作品，就是要敢於直面複雜的人性，敢於觸碰現實的傷痕。
《城南舊事》為什麼能成功？就是因為它拍出了那種淡淡的哀愁，拍出了人與人之間最質樸的情感。
你那篇文章，算是把我們這幾年一直在摸索的創作理念，給總結提煉出來了。」
一番話說得吳貽弓和李立國都聽得連連點頭。
陸澤被誇得都不好意思了。
只能轉移話題，順勢提出了請求：「徐廠長，您過獎了，知識一點淺陋之見。我最近跟著吳導和我姐夫學剪輯，學後期製作，越學越覺得電影這門藝術博大精深。
我這有個不情之請，我想去咱們廠里的資料室看看，學習一些戲劇、電影方面的理論知識，再觀摩一些優秀的電影劇本，不知道方不方便？」
「哈哈哈，這叫什麼話，」徐桑楚聞言一拍大腿。
「我們上影廠，最歡迎的就是你這樣肯鑽研、愛學習的年輕人。走，我現在就帶你去。
老廠長雷厲風行，說完轉身就走，陸澤連忙跟上，吳貽弓和李立國相視一笑，也跟了上去。
上影廠的資料室，是真正的寶庫。
一排排頂到天花板的鐵皮櫃裡，收藏著建廠以來幾乎所有的電影拷貝、劇本、分鏡頭手稿、海報和各類電影理論書籍。
徐桑楚親自把陸澤帶到管理員面前，用不容置疑的口氣叮囑道：「這是陸澤同志，我們廠的自己人。
今天起，這裡所有的資料，除了那些涉密的，全部對他開放。
他想看什麼就看什麼，想借多久就借多久。」
管理員哪敢怠慢，連連點頭。
從那天起，陸澤的生活就分成了三部分。
上午跟著姐夫在剪輯室「拉片子」或者去看吳導跟配音室的人為已經剪輯完成的部分配音混音，下午一頭扎進資料室啃書，到了晚上，回家準備下學期《現代文學史》的教案。
在資料室里，他就像一塊扔進水裡的海綿，瘋狂地吸收著養分。
他系統地閱讀了斯坦尼斯拉夫斯基的《演員的自我修養》，也啃完了愛森斯坦的蒙太奇理論。
他翻閱了大量上影廠內部存檔的優秀劇本，從《烏鴉與麻雀》到《林家鋪子》，再到《天雲山傳奇》，一個字一個字地琢磨，看前輩們是如何用文字來構建光影世界的。
他看得最多的，還是那些詳細的分鏡頭腳本。
看著紙上那些畫功或許粗糙、但意圖明確的畫面，旁邊標註著「推」、「拉」、「搖」、「移」等各種指令，他第一次如此清晰地理解了，一部電影是如何從文字，一步步轉化為鏡頭的。
這個過程，讓他對劇本創作有了全新的認識，甚至有那麼一瞬間，他心裡冒出一個大膽的念頭：要不，我也自己上手拍一部？
這念頭剛冒出來，就被他自己給掐滅了。
開什麼玩笑！他趕緊搖了搖頭，自嘲地笑了。
他腦子還算清醒，知道自己幾斤幾兩。
這年頭，還不是後世那個阿貓阿狗都能跨界當導演的時候。
電影導演，那是正經八百的技術工種，從攝影、燈光到美術、錄音，樣樣都得懂個七七八八。
他現在，頂多算個初窺門徑的票友，連門都還沒入呢。
驅散了不切實際的妄想，陸澤把心思沉澱下來，放到了自己最擅長的事情上一寫作。
理論學了不少，優秀劇本也看了不少，手總會癢的。
在備課和學習之餘，他抽出時間，攤開稿紙，開始嘗試將自己的另一部小說《錦灰》
改編成電影劇本。
他寫得極為細緻。
一開始，他還萌生了自己畫分鏡頭腳本的想法。
可當他拿起鉛筆，在紙上憋了半天，畫出來一個歪歪扭扭的火柴人時，他自己都樂了。
這玩意兒，怕是還不如他外甥女蘭蘭的塗鴉。
得了，還是老老實實幹自己擅長的活兒吧。
他雖然畫畫不行，但筆下的文字，卻能清晰地勾勒出畫面。
他的劇本，早已不是傳統的話劇式劇本，不再只有旁白和對話。
【第一場】
【場景：夜，陳家老宅，書房內。】
【陳設：一張厚重的紅木書桌，桌上放著一盞綠色燈罩的檯燈，光線只照亮桌子一角。桌旁是一排及頂的書架，塞滿了線裝古籍和西文精裝書。牆上掛著一幅裝裱好的《蘭亭集序》拓片。】
【人物：陳景雲（五十餘歲，身穿藏青色長衫，面容清瘦，眼神疲憊但銳利）。】
【鏡頭：全景。陳景雲獨自坐在書桌後，窗外是沉沉的夜色，偶爾傳來幾聲更夫的梆子聲。】
【鏡頭：特寫。陳景雲手中的一塊舊懷表，銀質外殼已經磨得光滑，他正用一塊軟布反覆擦拭。秒針在滴答作響，聲音在寂靜的房間裡格外清晰。】
【陳景雲（畫外音，沙啞而低沉）：有人說，時間是最好的解藥。可對我來說，它更像是一把鈍刀——】
一筆一划，陸澤將腦海中的光影，盡數傾注於筆端。
）
這天中午，陸澤跟著姐夫剛從剪輯室出來，準備去食堂吃飯，迎面就碰上了吳貽弓導演，正陪著一位精神矍鑠、腰板挺得筆直的老人走過來。
「立國，陸澤，正好，還沒去吃飯吧？」吳貽弓笑著打招呼。
「吳導。」陸澤和李立國都停下腳步。
「老廠長，我給您介紹一下，」吳貽弓轉過身，指著陸澤，對身邊的老人鄭重地介紹道。
「這位就是我跟您提過好幾次的，《匠心》的作者，滬上知名的青年作家，陸澤同志。」
他又對陸澤說：「陸澤同志，這位是咱們上影廠的廠長，徐桑楚同志。」
陸澤聞言，立刻肅然起敬。徐桑楚這個名字，不僅在後世的中國電影史上如雷貫耳，他近期在上影廠也是聽說了許多關於這位老廠長的故事。
這位從抗戰烽火中走出來的文藝老兵，幾乎就是新中國電影發展史的活化石。
其人在1938年就參與革命，就直接受總理領導，作為抗敵演劇隊的隊長，多次深入戰區為前線戰事帶去表演和文藝宣傳。
解放後又歷任長江電影製片廠廠長、海燕電影製片廠副廠長、上海電影製片廠廠長等職之前吳導的《城南舊事》和他這部《匠心》，監製一欄寫的都是這位的名字。
陸澤幾次去片場，都陰差陽錯地與其錯過了，沒想到今天碰上了。
「徐廠長，您好！」陸澤連忙伸出手，禮貌地問好。
「陸澤同志你好。」徐桑楚的目光銳利而溫和，他上下打量著陸澤，握了握手，手掌蒼勁有力，「真是年輕有為啊。你的小說，我讀了，寫得好。」
「吳導和幾位主演都跟我說過，你在片場提的那些意見，都很在點子上。」徐桑楚鬆開手，笑容更深了些。
「看得出來你在電影方面也很有天賦和熱情嘛。不過，我印象最深的還是你在《上海文學》上發的那篇稿子。」
陸澤一愣，沒想到這位老廠長連那個都看了。
「那篇講稿子名為「人物論」，實際是強調「人性書寫「，我反覆看了兩遍。」徐桑楚的眼神里透出欣賞的光。
「說得太好了！什麼叫文藝為人民服務？首先你得把人當「人」來寫，寫他作為一個「人」的七情六慾、喜怒哀樂、矛盾掙扎。
而不是把他當成一個階級符號，一個政策的傳聲筒。要是連「人性」都沒有，那還談什麼「人民性」？」
這番話，很是出乎陸澤意料。
他原以為自己的那些觀點在此時已經屬於「離經叛道」，自己穿越以來都是儘量緊著寫，收著說了。
沒想到，在上影廠這位最高領導者這裡，竟然得到了如此直接和深刻的共鳴。
該說不說，不愧是上影廠的廠長，在影視創作方面早就走在了時代的前端。
「這幾年，我在廠里主持工作，一直就在跟一些老腦筋斗。」徐桑楚感慨道。
「他們總覺得，電影就得拍高大全的英雄，就得歌頌，就得以jjdz為綱，不能暴露任何陰暗面。
我跟他們說，這不對。好的作品，就是要敢於直面複雜的人性，敢於觸碰現實的傷痕。
《城南舊事》為什麼能成功？就是因為它拍出了那種淡淡的哀愁，拍出了人與人之間最質樸的情感。
你那篇文章，算是把我們這幾年一直在摸索的創作理念，給總結提煉出來了。」
一番話說得吳貽弓和李立國都聽得連連點頭。
陸澤被誇得都不好意思了。
只能轉移話題，順勢提出了請求：「徐廠長，您過獎了，知識一點淺陋之見。我最近跟著吳導和我姐夫學剪輯，學後期製作，越學越覺得電影這門藝術博大精深。
我這有個不情之請，我想去咱們廠里的資料室看看，學習一些戲劇、電影方面的理論知識，再觀摩一些優秀的電影劇本，不知道方不方便？」
「哈哈哈，這叫什麼話，」徐桑楚聞言一拍大腿。
「我們上影廠，最歡迎的就是你這樣肯鑽研、愛學習的年輕人。走，我現在就帶你去。
老廠長雷厲風行，說完轉身就走，陸澤連忙跟上，吳貽弓和李立國相視一笑，也跟了上去。
上影廠的資料室，是真正的寶庫。
一排排頂到天花板的鐵皮櫃裡，收藏著建廠以來幾乎所有的電影拷貝、劇本、分鏡頭手稿、海報和各類電影理論書籍。
徐桑楚親自把陸澤帶到管理員面前，用不容置疑的口氣叮囑道：「這是陸澤同志，我們廠的自己人。
今天起，這裡所有的資料，除了那些涉密的，全部對他開放。
他想看什麼就看什麼，想借多久就借多久。」
管理員哪敢怠慢，連連點頭。
從那天起，陸澤的生活就分成了三部分。
上午跟著姐夫在剪輯室「拉片子」或者去看吳導跟配音室的人為已經剪輯完成的部分配音混音，下午一頭扎進資料室啃書，到了晚上，回家準備下學期《現代文學史》的教案。
在資料室里，他就像一塊扔進水裡的海綿，瘋狂地吸收著養分。
他系統地閱讀了斯坦尼斯拉夫斯基的《演員的自我修養》，也啃完了愛森斯坦的蒙太奇理論。
他翻閱了大量上影廠內部存檔的優秀劇本，從《烏鴉與麻雀》到《林家鋪子》，再到《天雲山傳奇》，一個字一個字地琢磨，看前輩們是如何用文字來構建光影世界的。
他看得最多的，還是那些詳細的分鏡頭腳本。
看著紙上那些畫功或許粗糙、但意圖明確的畫面，旁邊標註著「推」、「拉」、「搖」、「移」等各種指令，他第一次如此清晰地理解了，一部電影是如何從文字，一步步轉化為鏡頭的。
這個過程，讓他對劇本創作有了全新的認識，甚至有那麼一瞬間，他心裡冒出一個大膽的念頭：要不，我也自己上手拍一部？
這念頭剛冒出來，就被他自己給掐滅了。
開什麼玩笑！他趕緊搖了搖頭，自嘲地笑了。
他腦子還算清醒，知道自己幾斤幾兩。
這年頭，還不是後世那個阿貓阿狗都能跨界當導演的時候。
電影導演，那是正經八百的技術工種，從攝影、燈光到美術、錄音，樣樣都得懂個七七八八。
他現在，頂多算個初窺門徑的票友，連門都還沒入呢。
驅散了不切實際的妄想，陸澤把心思沉澱下來，放到了自己最擅長的事情上一寫作。
理論學了不少，優秀劇本也看了不少，手總會癢的。
在備課和學習之餘，他抽出時間，攤開稿紙，開始嘗試將自己的另一部小說《錦灰》
改編成電影劇本。
他寫得極為細緻。
一開始，他還萌生了自己畫分鏡頭腳本的想法。
可當他拿起鉛筆，在紙上憋了半天，畫出來一個歪歪扭扭的火柴人時，他自己都樂了。
這玩意兒，怕是還不如他外甥女蘭蘭的塗鴉。
得了，還是老老實實幹自己擅長的活兒吧。
他雖然畫畫不行，但筆下的文字，卻能清晰地勾勒出畫面。
他的劇本，早已不是傳統的話劇式劇本，不再只有旁白和對話。
【第一場】
【場景：夜，陳家老宅，書房內。】
【陳設：一張厚重的紅木書桌，桌上放著一盞綠色燈罩的檯燈，光線只照亮桌子一角。桌旁是一排及頂的書架，塞滿了線裝古籍和西文精裝書。牆上掛著一幅裝裱好的《蘭亭集序》拓片。】
【人物：陳景雲（五十餘歲，身穿藏青色長衫，面容清瘦，眼神疲憊但銳利）。】
【鏡頭：全景。陳景雲獨自坐在書桌後，窗外是沉沉的夜色，偶爾傳來幾聲更夫的梆子聲。】
【鏡頭：特寫。陳景雲手中的一塊舊懷表，銀質外殼已經磨得光滑，他正用一塊軟布反覆擦拭。秒針在滴答作響，聲音在寂靜的房間裡格外清晰。】
【陳景雲（畫外音，沙啞而低沉）：有人說，時間是最好的解藥。可對我來說，它更像是一把鈍刀——】
一筆一划，陸澤將腦海中的光影，盡數傾注於筆端。
）