第226章 《鐵達尼號》來了
與此同時，
就在陳淵在北影廠會議室里跟一幫老傢伙唇槍舌劍，討論「恐怖美學」和「豎鋸哲學」的時候，
地球的另一端，乃至整個世界的電影版圖上，一場史無前例的大風暴正在形成，摧枯拉朽般席捲全球。
這場風暴不是別的，正是《鐵達尼號》。
1997年12月19日，這部好萊塢大片正式在北美上映，隨後便以令人瞠目結舌的速度刷新所有記錄。
不是一項兩項，是所有記錄！！
僅僅是第一周過去，該片便在北美轟下2860萬美元票房，而這僅僅是開始。
無論創意還是拍攝，亦或者片中的故事情節，甚至包括小李子和文斯萊特的顏值，無不讓影迷們為之瘋狂。
很多人覺得這是一部工業片，是好萊塢電影跨入重工業時代的明證，但其實這是一部沒有任何短板的偶像片，男女主顏值各在巔峰，看一眼就忘不了。
很多人為了能多看一下文斯萊特的<i class="icon icon-uniE00E"></i><i class="icon icon-uniE086"></i>，不惜二刷三刷四五刷，直到最後刷不動為止，可見這部電影對當時青年們內心震撼有多大。
它就像一塊巨大的磁石，牢牢吸引著觀眾。
上映第二周，票房不降反升，直接突破3500萬美元，這就是觀眾們用腳投票的結果。
一般電影上映，首周強勢，之後大多會走下坡路，但是鐵達尼號不同，它走出了反常規趨勢。
時間很快來到1998年1月，而這股勢頭絲毫未減。
進入2月初，僅僅上映7周後，《鐵達尼號》便在北美本土累積票房突破3.5億美元！
連續幾周霸榜票房冠軍位置，將同時期其他所有影片全部甩在身後，票房曲線就像坐了火箭，一路飆升，完全打破了客觀規律。
為了應對越來越多擠進電影院的觀眾，影院經理們只能延長反應時間，增加場次。
但即便是這樣，這部電影依然一票難求，根本不夠。
正因為這樣，甚至出現了午夜場場場爆滿的奇觀。
誰說老美不喜歡偶像片，人家也喜歡，人家不喜歡的只是狗血偶像片。
很快，征服了北美之後，鐵達尼號強勢登陸歐洲，老歐洲的防線根本頂不住，一夜之間全部淪陷。
貴族老爺們本來還想矜持一下，強調一下老歐洲的品味和格調，順便批評一下美國人太商業化，有辱斯文之類的，但很快就被票房啪啪打臉。
在英國，首周票房就刷新了歷史記錄，達到2200萬英鎊（約合3600萬美元）。
在法國、德國、義大利、西班牙等主要市場，它迅速登頂票房榜，並長期占據榜首。
截止1998年2月，其在歐洲的總票房已輕鬆突破2億美元，並且增長勢頭沒有絲毫放緩的跡象。
歐洲媒體驚呼這是「美國文化的又一次勝利」，同時也被其製作規模和情感力量所震撼。
老爺們最後拉不下臉，各自在報紙上說了一堆「不懂藝術」之類的後，這事也就不了了之。
很快，這艘巨輪調轉碼頭，朝亞洲方向而來。
由於整個亞洲百年積弱，在文化上本來就處於劣勢，因此不管是官方還是民間，對《鐵達尼號》都來得更加直接而狂熱。
其中尤其以日韓為最，電影還沒上映，影迷們都快瘋了。
在日本，這部影片引發了前所未有的觀影狂潮。
1997年12月20日上映後，首周票房就狂攬近11億日元（約合900萬美元），瞬間打破了日本影史首周票房紀錄。
隨後幾周，票房持續爆炸性增長，到1998年2月初，日本一地貢獻的票房已超過100億日元（約合8300萬美元）！
要知道這僅僅只是一國的市場，當年李連結的《少林寺》橫掃日本，上映了那麼久也只拿下40億日元票房。
電影院外排起的長龍晝夜不息，成為社會奇觀。
在韓國、台灣、新加坡等地，同樣刷新了當地票房紀錄。
香港地區於1998年1月23日上映，首日票房即突破400萬港幣，首周票房更是達到令人咋舌的2100萬港幣，迅速成為街頭巷尾熱議的話題。
也正是因為《鐵達尼號》上映，包括陳淵的《電鋸驚魂》熱度也很快下去，上映接近尾聲。
《鐵達尼號》之強勢前所未有，從來沒有任何一部影片可以像它一樣橫掃全球。
不管是歐洲還是亞洲，甚至連一點像樣的抵抗都沒有。
至於拉丁美洲，大洋洲和世界上其他地區，那就更不用說了。
從巴西的里約熱內盧到澳大利亞的雪梨，從墨西哥城到南非的開普敦，《鐵達尼號》所到之處，無不掀起觀影狂潮。
它在這些地區的票房總和，到1998年2月初，全網熱讀《重生1997，從煤老闆開始崛起》，作者我是二當家傾心之作，盡在。也貢獻了超過1.5億美元。
綜合計算，截止1998年2月初，《鐵達尼號》的全球總票房已如滾雪球般累積至驚人的——超過10億美元！
並且這個數字還在以每天數百萬美元的速度瘋狂增長！
它僅用了不到兩個月的時間，就打破了《侏羅紀公園》保持的全球票房紀錄，成為有史以來最賣座的電影。
這個記錄讓人絕望，尤其對於影視業內部的人來說，更是望塵莫及。
媒體開始用「現象級」、「文化地震」、「不可複製的奇蹟」等詞彙來形容它。
票房是冰冷的數字，但是它比飛機大炮還管用。
而伴隨著票房神話的，是山呼海嘯般的讚譽和前所未有的社會影響力。
影評人幾乎一邊倒地給出了極高的評價，盛讚其史詩級的場面、精良的製作、卡梅隆的導演功力以及萊昂納多·迪卡普里奧和凱特·溫斯萊特所塑造的經典銀幕情侶形象。
電影原聲碟（尤其是席琳·迪翁演唱的主題曲《我心永恆》）以恐怖的速度席捲全球各大音樂排行榜，大街小巷都在播放。
傑克和露絲的形象出現在各種雜誌封面、新聞報導、甚至成為流行文化的符號。
關於電影拍攝的艱辛、成本超支的軼事、演員的花邊新聞，都成為全球民眾茶餘飯後的談資。
它不僅僅是一部電影，更是一場席捲全球的文化盛宴和社會事件。
然而由於種種原因，國內的電影人還不太知道，他們依舊端著鐵飯碗等退休，等分房，等分指標。
但是漸漸的，國內市場也出現一些不受控制的跡象，大船已有蹤跡，它就快登陸了。
這股席捲全球的颶風，其邊緣的強風也終於吹到了尚處於相對封閉狀態的大陸電影市場。
雖然《鐵達尼號》確定引進內地的消息早已在業內小範圍流傳，但具體的上映日期還沒定下來。
目前僅有少量小道消息透露，這部電影可能在5月或者6月，具體以中影公司結果為主。
但是即便如此，也擋不住鐵達尼號在國內的熱度。
就在這個月，這部電影開始通過各種渠道——
主要是海外媒體轉載、網際網路早期論壇，如水木清華BBS等、歸國人士口耳相傳以及嗅覺靈敏的國內媒體，逐漸在國內擴散開來。
那些對世界影壇動態較為關注的群體，首先被點燃了熱情。
首先是高校學生們，尤其是京滬穗等大城市高校的學子，他們最早接觸到這些信息，其次是論壇，進入2月後關於《鐵達尼號》的討論帖越來多。
除此之外，還有不少從國外帶回來的電影宣傳畫報，原聲CD等也都成了稀罕物。
宿舍里，食堂中，教室里經常能聽到學生們興奮的討論聲。
「聽說了嗎？那艘『大船』，在美國已經賺了快10億美金了！美金啊！」
「真的假的？太嚇人了吧！那得是多少錢？」
「網上說在日本都瘋了，排隊排通宵！咱們這兒什麼時候上？」
「好像是4月份。海報我看過，那船真大！還有那個男主角，叫萊昂納多的，帥炸了！」
「女主角也好看！聽說故事特別感人，哭倒一片！」
「我聽說裡面還有<i class="icon icon-uniE00E"></i><i class="icon icon-uniE086"></i>的，女主角全裸！」
「不行了不行！這一次上映就算是勒緊褲腰帶，老子也一定要去看！」
對愛情的憧憬、對災難場面的好奇、對好萊塢頂級工業水準的嚮往，以及對「全球都在看」的從眾心理，讓大學生群體成為國內最早、最熱切的期待者。
其次是知識分子和文藝從業者。
這類群體大多為國內的教授，知識分子，文化評論員等等，
他們或許不是鐵達尼號的影迷，但正是被這部電影那驚人的票房和不可思議的世界影響力所吸引，
這部分人早就開始在報紙上刊登前瞻性的評論，做一些比較專業的分析報告。
也正是因為這條路徑的存在，國內知識分子群體裡關注《鐵達尼號》的也越來越多。
第三類群體則是白領和剛工作的年輕人們。
98年的時候，這是個新興階層，沒什麼錢，但是特別能鬧騰。
他們代表新一代青年，追求時尚和跟國際接軌的生活方式、
《鐵達尼號》所代表的頂級好萊塢製作、浪漫史詩愛情故事，完美契合了他們的口味。
當然，香港、台灣同事的「劇透」和盛讚更讓他們心癢難耐。
寫字樓茶水間、下班後的聚會，談論「大船」成了時髦話題。
他們是最願意為高票價買單的群體，也是盜版錄像帶最忠實的客戶。
也正是因為這群男女，萊昂納多、文斯萊特、席琳迪翁等一個個名字很快擴散開來。
就在陳淵在北影廠會議室里跟一幫老傢伙唇槍舌劍，討論「恐怖美學」和「豎鋸哲學」的時候，
地球的另一端，乃至整個世界的電影版圖上，一場史無前例的大風暴正在形成，摧枯拉朽般席捲全球。
這場風暴不是別的，正是《鐵達尼號》。
1997年12月19日，這部好萊塢大片正式在北美上映，隨後便以令人瞠目結舌的速度刷新所有記錄。
不是一項兩項，是所有記錄！！
僅僅是第一周過去，該片便在北美轟下2860萬美元票房，而這僅僅是開始。
無論創意還是拍攝，亦或者片中的故事情節，甚至包括小李子和文斯萊特的顏值，無不讓影迷們為之瘋狂。
很多人覺得這是一部工業片，是好萊塢電影跨入重工業時代的明證，但其實這是一部沒有任何短板的偶像片，男女主顏值各在巔峰，看一眼就忘不了。
很多人為了能多看一下文斯萊特的<i class="icon icon-uniE00E"></i><i class="icon icon-uniE086"></i>，不惜二刷三刷四五刷，直到最後刷不動為止，可見這部電影對當時青年們內心震撼有多大。
它就像一塊巨大的磁石，牢牢吸引著觀眾。
上映第二周，票房不降反升，直接突破3500萬美元，這就是觀眾們用腳投票的結果。
一般電影上映，首周強勢，之後大多會走下坡路，但是鐵達尼號不同，它走出了反常規趨勢。
時間很快來到1998年1月，而這股勢頭絲毫未減。
進入2月初，僅僅上映7周後，《鐵達尼號》便在北美本土累積票房突破3.5億美元！
連續幾周霸榜票房冠軍位置，將同時期其他所有影片全部甩在身後，票房曲線就像坐了火箭，一路飆升，完全打破了客觀規律。
為了應對越來越多擠進電影院的觀眾，影院經理們只能延長反應時間，增加場次。
但即便是這樣，這部電影依然一票難求，根本不夠。
正因為這樣，甚至出現了午夜場場場爆滿的奇觀。
誰說老美不喜歡偶像片，人家也喜歡，人家不喜歡的只是狗血偶像片。
很快，征服了北美之後，鐵達尼號強勢登陸歐洲，老歐洲的防線根本頂不住，一夜之間全部淪陷。
貴族老爺們本來還想矜持一下，強調一下老歐洲的品味和格調，順便批評一下美國人太商業化，有辱斯文之類的，但很快就被票房啪啪打臉。
在英國，首周票房就刷新了歷史記錄，達到2200萬英鎊（約合3600萬美元）。
在法國、德國、義大利、西班牙等主要市場，它迅速登頂票房榜，並長期占據榜首。
截止1998年2月，其在歐洲的總票房已輕鬆突破2億美元，並且增長勢頭沒有絲毫放緩的跡象。
歐洲媒體驚呼這是「美國文化的又一次勝利」，同時也被其製作規模和情感力量所震撼。
老爺們最後拉不下臉，各自在報紙上說了一堆「不懂藝術」之類的後，這事也就不了了之。
很快，這艘巨輪調轉碼頭，朝亞洲方向而來。
由於整個亞洲百年積弱，在文化上本來就處於劣勢，因此不管是官方還是民間，對《鐵達尼號》都來得更加直接而狂熱。
其中尤其以日韓為最，電影還沒上映，影迷們都快瘋了。
在日本，這部影片引發了前所未有的觀影狂潮。
1997年12月20日上映後，首周票房就狂攬近11億日元（約合900萬美元），瞬間打破了日本影史首周票房紀錄。
隨後幾周，票房持續爆炸性增長，到1998年2月初，日本一地貢獻的票房已超過100億日元（約合8300萬美元）！
要知道這僅僅只是一國的市場，當年李連結的《少林寺》橫掃日本，上映了那麼久也只拿下40億日元票房。
電影院外排起的長龍晝夜不息，成為社會奇觀。
在韓國、台灣、新加坡等地，同樣刷新了當地票房紀錄。
香港地區於1998年1月23日上映，首日票房即突破400萬港幣，首周票房更是達到令人咋舌的2100萬港幣，迅速成為街頭巷尾熱議的話題。
也正是因為《鐵達尼號》上映，包括陳淵的《電鋸驚魂》熱度也很快下去，上映接近尾聲。
《鐵達尼號》之強勢前所未有，從來沒有任何一部影片可以像它一樣橫掃全球。
不管是歐洲還是亞洲，甚至連一點像樣的抵抗都沒有。
至於拉丁美洲，大洋洲和世界上其他地區，那就更不用說了。
從巴西的里約熱內盧到澳大利亞的雪梨，從墨西哥城到南非的開普敦，《鐵達尼號》所到之處，無不掀起觀影狂潮。
它在這些地區的票房總和，到1998年2月初，全網熱讀《重生1997，從煤老闆開始崛起》，作者我是二當家傾心之作，盡在。也貢獻了超過1.5億美元。
綜合計算，截止1998年2月初，《鐵達尼號》的全球總票房已如滾雪球般累積至驚人的——超過10億美元！
並且這個數字還在以每天數百萬美元的速度瘋狂增長！
它僅用了不到兩個月的時間，就打破了《侏羅紀公園》保持的全球票房紀錄，成為有史以來最賣座的電影。
這個記錄讓人絕望，尤其對於影視業內部的人來說，更是望塵莫及。
媒體開始用「現象級」、「文化地震」、「不可複製的奇蹟」等詞彙來形容它。
票房是冰冷的數字，但是它比飛機大炮還管用。
而伴隨著票房神話的，是山呼海嘯般的讚譽和前所未有的社會影響力。
影評人幾乎一邊倒地給出了極高的評價，盛讚其史詩級的場面、精良的製作、卡梅隆的導演功力以及萊昂納多·迪卡普里奧和凱特·溫斯萊特所塑造的經典銀幕情侶形象。
電影原聲碟（尤其是席琳·迪翁演唱的主題曲《我心永恆》）以恐怖的速度席捲全球各大音樂排行榜，大街小巷都在播放。
傑克和露絲的形象出現在各種雜誌封面、新聞報導、甚至成為流行文化的符號。
關於電影拍攝的艱辛、成本超支的軼事、演員的花邊新聞，都成為全球民眾茶餘飯後的談資。
它不僅僅是一部電影，更是一場席捲全球的文化盛宴和社會事件。
然而由於種種原因，國內的電影人還不太知道，他們依舊端著鐵飯碗等退休，等分房，等分指標。
但是漸漸的，國內市場也出現一些不受控制的跡象，大船已有蹤跡，它就快登陸了。
這股席捲全球的颶風，其邊緣的強風也終於吹到了尚處於相對封閉狀態的大陸電影市場。
雖然《鐵達尼號》確定引進內地的消息早已在業內小範圍流傳，但具體的上映日期還沒定下來。
目前僅有少量小道消息透露，這部電影可能在5月或者6月，具體以中影公司結果為主。
但是即便如此，也擋不住鐵達尼號在國內的熱度。
就在這個月，這部電影開始通過各種渠道——
主要是海外媒體轉載、網際網路早期論壇，如水木清華BBS等、歸國人士口耳相傳以及嗅覺靈敏的國內媒體，逐漸在國內擴散開來。
那些對世界影壇動態較為關注的群體，首先被點燃了熱情。
首先是高校學生們，尤其是京滬穗等大城市高校的學子，他們最早接觸到這些信息，其次是論壇，進入2月後關於《鐵達尼號》的討論帖越來多。
除此之外，還有不少從國外帶回來的電影宣傳畫報，原聲CD等也都成了稀罕物。
宿舍里，食堂中，教室里經常能聽到學生們興奮的討論聲。
「聽說了嗎？那艘『大船』，在美國已經賺了快10億美金了！美金啊！」
「真的假的？太嚇人了吧！那得是多少錢？」
「網上說在日本都瘋了，排隊排通宵！咱們這兒什麼時候上？」
「好像是4月份。海報我看過，那船真大！還有那個男主角，叫萊昂納多的，帥炸了！」
「女主角也好看！聽說故事特別感人，哭倒一片！」
「我聽說裡面還有<i class="icon icon-uniE00E"></i><i class="icon icon-uniE086"></i>的，女主角全裸！」
「不行了不行！這一次上映就算是勒緊褲腰帶，老子也一定要去看！」
對愛情的憧憬、對災難場面的好奇、對好萊塢頂級工業水準的嚮往，以及對「全球都在看」的從眾心理，讓大學生群體成為國內最早、最熱切的期待者。
其次是知識分子和文藝從業者。
這類群體大多為國內的教授，知識分子，文化評論員等等，
他們或許不是鐵達尼號的影迷，但正是被這部電影那驚人的票房和不可思議的世界影響力所吸引，
這部分人早就開始在報紙上刊登前瞻性的評論，做一些比較專業的分析報告。
也正是因為這條路徑的存在，國內知識分子群體裡關注《鐵達尼號》的也越來越多。
第三類群體則是白領和剛工作的年輕人們。
98年的時候，這是個新興階層，沒什麼錢，但是特別能鬧騰。
他們代表新一代青年，追求時尚和跟國際接軌的生活方式、
《鐵達尼號》所代表的頂級好萊塢製作、浪漫史詩愛情故事，完美契合了他們的口味。
當然，香港、台灣同事的「劇透」和盛讚更讓他們心癢難耐。
寫字樓茶水間、下班後的聚會，談論「大船」成了時髦話題。
他們是最願意為高票價買單的群體，也是盜版錄像帶最忠實的客戶。
也正是因為這群男女，萊昂納多、文斯萊特、席琳迪翁等一個個名字很快擴散開來。