第十五章 初探古村
房屋依山而建，並不是連排成行，整齊劃一，而是隨山就勢、錯落分布在一處處相對平整的山坪上。
有的房子是南北向，有的是東西向，長寬各異，面積大小不一。
寬敞平坦地方的房子，壘牆圍成院落，有的四四方方，有的呈現不規則的形狀。空間狹小的地方，只有孤零零的正房，房前是路。
目之所及，不過是尋常的普通民宅，有的房牆坍塌，有的屋頂塌陷，個別院子的石牆已經全部倒塌，只能看出建築輪廓，幾乎沒有一處完整的房子。
石牆、石板路、石階清晰可見，一個以石頭為主的村落近在眼前。
博物館館員大叫一聲，連跳帶蹦就往村子跑去。
整個村子，石屋、石牆層疊有序，還有幾盤石碾、石磨。
主幹道及戶與戶之間鋪砌了相連的石板路，陡峭的路面，借著地勢和天然大石頭，通過鑿和壘設置成台階。
走在古老淒涼的街道上，踏著歷史的滄桑，就像穿越了時空隧道，置身歷史的長河。
所有房屋都是石頭壘成，石牆到頂，最高的有四米多，石塊與石塊交接處不用一絲其它輔料。
石屋結構基本相同，門低而窄，外牆都很厚，有五十多厘米。沒見到一處土坯房。
這些房子看樣子很久沒人居住了，既看不到後來修繕的痕跡，也沒有人為破壞的跡象，就在風雨飄搖中自生自滅。
村裡的人們離開了這片故土，不知身置何處。
院子裡的樹木依然在茁長的成長著，寒暑交替，草長鶯飛，庭樹不知人去盡，春來還發舊時花。
每一座衰敗院落的背後，應該都有著無處安放的鄉愁和不平凡的故事。曾經的奼紫嫣紅，如今全部湮沒在歲月的長河裡了。
進村後，博物館館員興致勃勃的到處亂竄，不知道鑽到哪兒去了。
放羊人坐在上梁山，沒下來湊熱鬧。
文物科副科長轉了幾處殘存院落，在有的宅子中還發現了疑似的生活用具，拂去覆蓋表層的枯枝爛葉，擦掉厚厚得灰垢，依稀辨出是碗、瓢、盆。
這類東西，不但沒讓文物科副科長感覺出親切，反而覺得脊背生出一種涼意。
一個人，在杳無人煙的曠野里，無人打擾是種享受，會思緒神遊，心曠神怡，心如止水。
而置身空無一人的村子裡，總覺得有無數雙眼睛在暗處盯著，不出一會兒心中就有莫名的恐懼。
人喜歡獨處也愛熱鬧，是分環境的。
文物科副科長大聲喊叫著館員的名字，迴響之聲，如同多人在喊，副科長的頭皮「唰」地一下就乍起來了。
文物科副科長驚魂甫定，趕忙壓低聲音，再次小聲地喊起館員的名字，並衝著應答的方向小跑了過去。
在一處院落里，館員手裡拿著一件器物，正在細細端詳。地上還放著幾件擦拭乾淨了的碗、盤，品相很完好。
館員興奮的對文物科副科長炫耀：「這隻碗質地還算細膩，造型相當精緻，這種東西，只有大戶人家才有。」
這個院子地面裸露的地方，鋪砌著石板。
房子是一座氣派的石樓，南向，兩層，南北均有窗口，嵌著手工雕刻木質窗欞的窗子，上下層由牆角狹窄的石台階相通。
屋牆全是石塊，每塊大都長約四五十公分，寬、高約二十公分，層層疊疊，構築嚴謹，建築牢固。應該是就地取材，先是人工鑿成平整方石，然後做了打磨處理，牆面非常光滑。
石頭院落在村中獨具一格，整體設計的美觀，建築手藝的精巧，工匠技藝的高超，令人嘆服。
館員又在石樓里翻找，發現了諸如石臼、石瓮、瓦罐等陳舊物品。
這類破爛家什，有的用途不明，一般人覺得沾滿晦氣，館員卻如獲至寶。
雖說不一定都是值錢大物，但到了博物館裡就是好東西，起碼豐富下館藏品的數量。
文物科副科長對館員找出的破瓶子爛罐子並不在意，更關心古村整體歷史價值。
文物科副科長讓館員陪著，沿著村內的石板路，一戶不落，轉遍了角角落落。
水是一個村子的生命之源。村內沒有找到水井。
離村不遠的山澗衝出了一條雨裂溝，在溝內壘起了一道很寬很平的石壩，湍急的山洪可以漫過壩頂順勢而下，不至於衝垮石壩。
壩底是整塊天然巨石，壩的內側，還立著幾塊平滑的石板，結合處嚴絲合縫，石窪里殘存著幾灘積水。
這個截水的塘壩，應該是村子附近唯一的水源地。缺水，是一定的，是否能喝上水，完全靠老天。
難道是預知到巨大山洪要爆發，全村人逃離了此處？可大水過後人們應該回歸家園啊。
亦或是經歷歷史上的戰亂，男女老幼全被驅逐當了挖戰壕、餵馬乾雜活的民夫？隨軍南征北戰，客死他鄉？
古往今來，「生於斯、死於斯」，這種根深蒂固的鄉土觀念，就像一種與生俱來的基因，在血脈中汩汩流淌，穩穩地紮根在每個人的心裡。
遠離故土對具有濃厚鄉土情結的人們來說，絕對不是個輕鬆的選擇。
無論遇到任何外來變故，即使災禍將至情非得已，還是不願背井離鄉，遷徙他處。
許多上了年紀的頑固老人，甚至寧願服毒、採用上吊這種極端方式以死明志，也不願顛沛流離，拋下自己的家園。
在外的遊子無時無刻不思念家鄉，希望葉落歸根，回歸故土安度晚年。
有一點毫無疑問，生活在這個地方的人，一定是遇到某種緊急情況，或者受不可抗拒的外力逼迫，全村人草草收拾了一下，僅攜帶了隨身物品，其他什麼都沒顧上，在最短時間內拖兒帶女齊刷刷急匆匆走了，似乎永遠沒再沒回來。
文物科副科長滿腹疑問。
館員笑道：「這的確是個古村落。古村的來歷和沒落問題，不用你我操心，也不屬於文化部門的業務範疇，文史部門得到消息後，有的是人來搞挖掘研究。當務之急，應該考慮儘快把有價值的東西運走。不早下手，一旦知道的人多了，東西就流失了。那就是罪人了。」
對於古村的價值，館員顯得很嚴肅，回答的非常審慎。
民宿依山而建，在明清比較時興。
在古建築名錄中，清代有一種名叫「干壘石」的民居建築技藝，這個古村的石砌房非常符合這種技藝。
尤其是那座兩層石樓，具有典型的明清時代的建築特徵，又體現了西部山區的居住特色。
館員從古建築風格得出模稜兩可的結論。
古村最早建於明代，最晚是清代。傾向於清末立村，而且沒存在多長時間就消亡了。
石樓，是村中獨一無二的建築，說明是個家境殷實富裕無人能夠比肩的大戶。所擁有的家當最能體現時代印記，是研究古村脈絡的最佳樣本。
石樓里的生活用品及器具，是清末時期的工藝。
有幾張破舊扶手椅，清代也稱太師椅，採用了典型的清代束腰做法。
明式與清式扶手椅做法截然不同，明式扶手椅很少帶束腰，後背兩側邊柱與兩條後腿用一塊整木做成。
清代扶手椅大都帶束腰，這是沿用了明代床榻的做法。
在石樓里找到的幾隻青花瓷碗，出自民窯，屬於清末民間常見的實用器物。碗胎非常粗糙，釉質差，有明顯的顆粒狀雜質，就是常說的粗瓷大碗。
碗外有裝飾圖案，畫著花鳥蟲魚或者有福祿壽喜等黑釉、青釉題字，寓意吉祥如意。畫工和題字簡單隨意，藝術性不算上乘。
在幾戶普通人家中找到的器皿，再沒見到粗瓷，基本都是紅泥做的陶器。
照館員看來，古村在歷史、民俗方面的挖掘研究意義，比從文物角度入手更能體現價值。
古村作為孤立的個體而存在，除了鍋碗瓢盆、椅子凳子這類多見不怪的可移動文物，石屋數量不多，而且多數不完整，有的已經面目全非，價值大打折扣。
或許深山中還有未被發現的類似古村，可以斷定規模都不大，難以連片開發，保護利用、打造景點的意義不大，不會產生旅遊效益。
有的房子是南北向，有的是東西向，長寬各異，面積大小不一。
寬敞平坦地方的房子，壘牆圍成院落，有的四四方方，有的呈現不規則的形狀。空間狹小的地方，只有孤零零的正房，房前是路。
目之所及，不過是尋常的普通民宅，有的房牆坍塌，有的屋頂塌陷，個別院子的石牆已經全部倒塌，只能看出建築輪廓，幾乎沒有一處完整的房子。
石牆、石板路、石階清晰可見，一個以石頭為主的村落近在眼前。
博物館館員大叫一聲，連跳帶蹦就往村子跑去。
整個村子，石屋、石牆層疊有序，還有幾盤石碾、石磨。
主幹道及戶與戶之間鋪砌了相連的石板路，陡峭的路面，借著地勢和天然大石頭，通過鑿和壘設置成台階。
走在古老淒涼的街道上，踏著歷史的滄桑，就像穿越了時空隧道，置身歷史的長河。
所有房屋都是石頭壘成，石牆到頂，最高的有四米多，石塊與石塊交接處不用一絲其它輔料。
石屋結構基本相同，門低而窄，外牆都很厚，有五十多厘米。沒見到一處土坯房。
這些房子看樣子很久沒人居住了，既看不到後來修繕的痕跡，也沒有人為破壞的跡象，就在風雨飄搖中自生自滅。
村裡的人們離開了這片故土，不知身置何處。
院子裡的樹木依然在茁長的成長著，寒暑交替，草長鶯飛，庭樹不知人去盡，春來還發舊時花。
每一座衰敗院落的背後，應該都有著無處安放的鄉愁和不平凡的故事。曾經的奼紫嫣紅，如今全部湮沒在歲月的長河裡了。
進村後，博物館館員興致勃勃的到處亂竄，不知道鑽到哪兒去了。
放羊人坐在上梁山，沒下來湊熱鬧。
文物科副科長轉了幾處殘存院落，在有的宅子中還發現了疑似的生活用具，拂去覆蓋表層的枯枝爛葉，擦掉厚厚得灰垢，依稀辨出是碗、瓢、盆。
這類東西，不但沒讓文物科副科長感覺出親切，反而覺得脊背生出一種涼意。
一個人，在杳無人煙的曠野里，無人打擾是種享受，會思緒神遊，心曠神怡，心如止水。
而置身空無一人的村子裡，總覺得有無數雙眼睛在暗處盯著，不出一會兒心中就有莫名的恐懼。
人喜歡獨處也愛熱鬧，是分環境的。
文物科副科長大聲喊叫著館員的名字，迴響之聲，如同多人在喊，副科長的頭皮「唰」地一下就乍起來了。
文物科副科長驚魂甫定，趕忙壓低聲音，再次小聲地喊起館員的名字，並衝著應答的方向小跑了過去。
在一處院落里，館員手裡拿著一件器物，正在細細端詳。地上還放著幾件擦拭乾淨了的碗、盤，品相很完好。
館員興奮的對文物科副科長炫耀：「這隻碗質地還算細膩，造型相當精緻，這種東西，只有大戶人家才有。」
這個院子地面裸露的地方，鋪砌著石板。
房子是一座氣派的石樓，南向，兩層，南北均有窗口，嵌著手工雕刻木質窗欞的窗子，上下層由牆角狹窄的石台階相通。
屋牆全是石塊，每塊大都長約四五十公分，寬、高約二十公分，層層疊疊，構築嚴謹，建築牢固。應該是就地取材，先是人工鑿成平整方石，然後做了打磨處理，牆面非常光滑。
石頭院落在村中獨具一格，整體設計的美觀，建築手藝的精巧，工匠技藝的高超，令人嘆服。
館員又在石樓里翻找，發現了諸如石臼、石瓮、瓦罐等陳舊物品。
這類破爛家什，有的用途不明，一般人覺得沾滿晦氣，館員卻如獲至寶。
雖說不一定都是值錢大物，但到了博物館裡就是好東西，起碼豐富下館藏品的數量。
文物科副科長對館員找出的破瓶子爛罐子並不在意，更關心古村整體歷史價值。
文物科副科長讓館員陪著，沿著村內的石板路，一戶不落，轉遍了角角落落。
水是一個村子的生命之源。村內沒有找到水井。
離村不遠的山澗衝出了一條雨裂溝，在溝內壘起了一道很寬很平的石壩，湍急的山洪可以漫過壩頂順勢而下，不至於衝垮石壩。
壩底是整塊天然巨石，壩的內側，還立著幾塊平滑的石板，結合處嚴絲合縫，石窪里殘存著幾灘積水。
這個截水的塘壩，應該是村子附近唯一的水源地。缺水，是一定的，是否能喝上水，完全靠老天。
難道是預知到巨大山洪要爆發，全村人逃離了此處？可大水過後人們應該回歸家園啊。
亦或是經歷歷史上的戰亂，男女老幼全被驅逐當了挖戰壕、餵馬乾雜活的民夫？隨軍南征北戰，客死他鄉？
古往今來，「生於斯、死於斯」，這種根深蒂固的鄉土觀念，就像一種與生俱來的基因，在血脈中汩汩流淌，穩穩地紮根在每個人的心裡。
遠離故土對具有濃厚鄉土情結的人們來說，絕對不是個輕鬆的選擇。
無論遇到任何外來變故，即使災禍將至情非得已，還是不願背井離鄉，遷徙他處。
許多上了年紀的頑固老人，甚至寧願服毒、採用上吊這種極端方式以死明志，也不願顛沛流離，拋下自己的家園。
在外的遊子無時無刻不思念家鄉，希望葉落歸根，回歸故土安度晚年。
有一點毫無疑問，生活在這個地方的人，一定是遇到某種緊急情況，或者受不可抗拒的外力逼迫，全村人草草收拾了一下，僅攜帶了隨身物品，其他什麼都沒顧上，在最短時間內拖兒帶女齊刷刷急匆匆走了，似乎永遠沒再沒回來。
文物科副科長滿腹疑問。
館員笑道：「這的確是個古村落。古村的來歷和沒落問題，不用你我操心，也不屬於文化部門的業務範疇，文史部門得到消息後，有的是人來搞挖掘研究。當務之急，應該考慮儘快把有價值的東西運走。不早下手，一旦知道的人多了，東西就流失了。那就是罪人了。」
對於古村的價值，館員顯得很嚴肅，回答的非常審慎。
民宿依山而建，在明清比較時興。
在古建築名錄中，清代有一種名叫「干壘石」的民居建築技藝，這個古村的石砌房非常符合這種技藝。
尤其是那座兩層石樓，具有典型的明清時代的建築特徵，又體現了西部山區的居住特色。
館員從古建築風格得出模稜兩可的結論。
古村最早建於明代，最晚是清代。傾向於清末立村，而且沒存在多長時間就消亡了。
石樓，是村中獨一無二的建築，說明是個家境殷實富裕無人能夠比肩的大戶。所擁有的家當最能體現時代印記，是研究古村脈絡的最佳樣本。
石樓里的生活用品及器具，是清末時期的工藝。
有幾張破舊扶手椅，清代也稱太師椅，採用了典型的清代束腰做法。
明式與清式扶手椅做法截然不同，明式扶手椅很少帶束腰，後背兩側邊柱與兩條後腿用一塊整木做成。
清代扶手椅大都帶束腰，這是沿用了明代床榻的做法。
在石樓里找到的幾隻青花瓷碗，出自民窯，屬於清末民間常見的實用器物。碗胎非常粗糙，釉質差，有明顯的顆粒狀雜質，就是常說的粗瓷大碗。
碗外有裝飾圖案，畫著花鳥蟲魚或者有福祿壽喜等黑釉、青釉題字，寓意吉祥如意。畫工和題字簡單隨意，藝術性不算上乘。
在幾戶普通人家中找到的器皿，再沒見到粗瓷，基本都是紅泥做的陶器。
照館員看來，古村在歷史、民俗方面的挖掘研究意義，比從文物角度入手更能體現價值。
古村作為孤立的個體而存在，除了鍋碗瓢盆、椅子凳子這類多見不怪的可移動文物，石屋數量不多，而且多數不完整，有的已經面目全非，價值大打折扣。
或許深山中還有未被發現的類似古村，可以斷定規模都不大，難以連片開發，保護利用、打造景點的意義不大，不會產生旅遊效益。