第127章 整個好萊塢為之瘋狂
第127章 整個好萊塢為之瘋狂
李楷寫了6個劇本的消息迅速在公司內部傳開，所有人都在震驚中竊竊私語，內心無與倫比的興奮！
很快，這個消息不脛而走，在好萊塢的核心圈層和媒體間瘋狂發酵，引發了行業大地震。
幾乎是在消息得到證實的同一時間，環球公司總部的電話便被打爆，各色邀約如雪片般湧入。
各大電影公司，從老牌的米高梅、派拉蒙，到新興的獨立製片廠聞風而動，紛紛以最高規格聯繫環球，目的只有一個：請求投資或合作這六個已被視為「票房預訂」的項目。
「上帝啊！只要我們能拿到其中任何一個項目的投資份額，明年的財報就絕對有保障了！」
「六個機會！我們必須不計代價地擠進去！」
「這可是世界最頂尖的導演李楷親自編寫的劇本啊，價值不菲！！
」
」
李楷以前執導的電影，幾乎都是他自己當編劇。
拋開他的導演才華不談，他的劇本也是票房大賣的關鍵。
一個劇本，可能會創造數億美元的票房。
試問，誰不眼饞？
很早之前就有人開出上千萬美元的天價向李楷定製劇本，但統統都被李楷拒絕了，很多人還以為李楷自己寫的劇本，他都要自己親自當導演，沒想到，他這次一口氣推出6個劇本，卻不自己執導。
此時此刻，整個行業都在為爭奪它們而瘋狂。
是的，沒錯。
電影公司、投資機構，都為想要獲得這六個劇本的投拍份額而瘋狂。
演員們也在為爭奪這六個劇本當中的角色而瘋狂。
「老闆，好萊塢現在簡直瘋了。」扎卡里抱著一疊厚厚的合作意向書，站在李楷的辦公桌前，語氣里混雜著興奮與無措，「為了這六個劇本，各大公司的人每天都在圍堵我們。電話、午餐邀約、甚至直接等在樓下————他們只想問一件事：能不能參一股？」
按照行業慣例，一個頂級項目很少由一家公司獨吞。引入外部投資，風險共擔，利益共享，才是穩妥的做法。環球公司以往的大製作，也常與外部製片廠或基金合作，用別人的資金槓桿來運作項目，同時賺取豐厚的製作費與分成。這很標準。
當然了，李楷親自執導的項目，環球公司基本上會吃獨食，這明顯能夠賺大錢的事情，又怎會把蛋糕分出去呢？
扎卡里頓了頓，看向李楷，問道：「所以，老闆，這次————我們放開門檻嗎？這六個項目，是否接受外部資本入場？」
李楷想了想，道：「接受一部分吧，但是我們自己要占50%以上！」
對於李楷而言，接受外部投資，可以把項目的製作費拉高。
製作費高一點，可以把電影拍的更好一些。
而且，他的劇本費也能多收一點不是。
1000萬美元的天價片酬可能是過於離譜，但是收幾百萬美元還是有可能。
而且，還有後續的渠道分成，這加起來，收入可是不菲啊。
扎卡里聞言，點頭應道：「好的，老闆！」
說罷，他起身，向李楷告辭了。
當天下午，環球公司通過一場簡潔而高調的發布會，向外界拋出了一條既開放又苛刻的規則：李楷的六個電影項目，正式對外開放投資。
但緊接著公布的條款，瞬間澆滅了所有人的僥倖心理：「並非所有敲門者都能上車。為確保項目由最具誠意與實力的夥伴共同護航，我們引入誠意溢價」機制：任何外部資本若想獲得投資份額，其出資額必須是環球公司自身出資額的兩倍，以此換取與環球等額的項目股權。」
這意味著，如果環球為一個項目投資1000萬美元占50%股權，那麼外部投資者需要出資2000萬美元，才能獲得另外50%的股權。環球用一半的資金，牢牢控制了一半的權益。
儘管條件如此苛刻，爭奪投資份額的狂潮卻絲毫未減，甚至更加洶湧。
原因很簡單：李楷的名字，在華爾街和好萊塢，已經成為「高確定性回報」的代名詞。過往項目的平均回報率動輒在五倍以上，這已不是商業投資，近乎點石成金的魔法。
對於很多公司而言，或許投資電影賺得不多，但是它在資本市場上能夠賺得更多。
比如一家上市公司，真正的暴利，在於資本市場的槓桿效應，比如發布自己投資李楷電影的利好消息，其股價必定應聲暴漲，幾天時間就能賺幾千萬美元，甚至上億，比他們投資電影本身還賺錢。
而且，與李楷和環球綁定，意味著躋身於最頂級的產業圈層，其帶來的品牌提升、資源獲取等長期隱形收益，更是難以估量。
隨後的一個月內，萊塢的頂級製片廠，如派拉蒙、哥倫比亞等與華爾街投資基金，以驚人的效率展開角逐。他們幾乎是以競拍般的姿態，迅速將《周末夜狂熱》、《油脂》、《現代啟示錄》、《動物屋》、《第三類接觸》以及《異形》
這六個項目對外釋放的50%投資份額瓜分殆盡。
塵埃落定之際，環球公司方才從容地公布了每部電影的最終投資預算。
隨即，扎卡里拿著這份投資預算表給李楷看。
李楷掃了一眼，表情有些驚訝。
投資預算超乎想像。
《周末夜狂熱》
前世成本：350萬美元李楷版預算：1500萬美元核心溢價：其中600萬美元為李楷的「編劇與創意監製」費用。投資人視其為為「成功保險」支付的保費。憑藉李楷對迪斯科風潮的精準預判和約翰·特拉沃爾塔的提前鎖定，項目成功率被視為100%，此溢價完全值得。
《油脂》
前世成本：600萬美元李楷版預算：1800萬美元核心溢價：預算用於確保更頂級的音樂製作、更華麗的時代復現，以及最重要的——簽訂原版中尚未爆紅的約翰·特拉沃爾塔與奧利維婭·牛頓—約翰的黃金組合，這本身就是一筆巨大的價值投資。
《現代啟示錄》
前世成本：3000萬美元（嚴重超支）
李楷版預算：5000萬美元核心溢價：直接按史上最昂貴戰爭史詩的規格規劃，避免原版因資金短缺導致的製作混亂。這筆預算意味著能調用真正的軍方資源、進行更宏大的場面調度，確保影片從開始就走在「影史經典」的軌道上。
《動物屋》
前世成本：300萬美元李楷版預算：1400萬美元核心溢價：將一部低成本喜劇提升為全明星陣容的A級喜劇大作。預算用於匯聚當時最具潛力的喜劇新星，並允許進行更瘋狂、更精緻的惡作劇場景拍攝，旨在定義一代人的喜劇審美。
《第三類接觸》
前世成本：2000萬美元李楷版預算：3000萬美元核心溢價：在史匹柏原版已令人驚嘆的基礎上，追加投資用於更震撼、
更前沿的視覺特效（尤其是在外星飛船與光效表現上），旨在將「接觸」的瞬間打造為前所未有的銀幕奇觀。
《異形》
前世成本：1100萬美元李楷版預算：3000萬美元核心溢價：將一部R級恐怖片提升至頂級科幻大製作。預算用於建造更複雜、
更真實的「諾斯托羅莫」號飛船，由H.R.吉格爾全程監督打造更驚悚的生物與場景設計，並啟用頂級攝影與音效團隊，目標是從第一個鏡頭就確立其不朽的影史地位。
老闆，您覺得這份預算規劃如何？」扎卡里見李楷放下手中的預算表，謹慎地開口詢問。
李楷微微頷首，道：「嗯，不錯。投資預算比我想像中還要多。也好，既然投資人都如此慷慨，用充足的彈藥為我們保駕護航，那我們更沒有理由不把事情做到極致。」
扎卡里點點頭，表示認同，隨即問道：「那麼，對於這幾部電影的掌舵人製片人、導演，以及演員，您是否有屬意的人選？好萊塢現在所有的頂尖人才，都在等您的名單。」
李楷想了想，還是決定選擇前世的原班人馬，比較穩。
「人選，我心中早已有數。」李楷身體向後，靠進寬大的皮椅中。
頓了頓，道，「《周末夜狂熱》，導演必須是約翰·巴德姆。他懂得如何捕捉城市的脈搏和青春的躁動。至於托尼·馬內羅————約翰·特拉沃爾塔。去找到他，簽下他，他就是那個舞王。」
「《油脂》，交給蘭德爾·克萊澤。他能駕馭那種懷舊的甜膩與活力。桑迪和丹尼————奧利維婭·牛頓—約翰和約翰·特拉沃爾塔。是的，又是他，我要他在同一年，以兩種完全不同的形象統治大銀幕和流行文化。」
「《現代啟示錄》，交給弗朗西斯·福特·科波拉。只有他那種瘋狂的藝術家魄力，才能駕馭這場地獄之旅。去和他談，告訴他，我們給他充足的資金和完全的創作自由，但要求他必須接受一位強勢的、能控制預算和進度的製片人。」
前世，這部電影有些超支，雖然現在這部電影的預算充足，但是也要給科波拉打預防針，防止這部電影又超支了。
扎卡里笑著點頭：「其他三部呢？」
李楷不假思索地回答道：「《動物屋》，讓約翰·蘭迪斯來。他骨子裡那股無政府主義的幽默感正對味。演員方面，去找一群最有靈氣、最放得開的年輕喜劇演員，我們要定義新一代的喜劇面孔。」
「《第三類接觸》，導演是史蒂文·史匹柏。沒有第二人選。和他簽約，條件可以最優厚。」
提議史蒂文·史匹柏執導《第三類接觸》，李楷其實有些補償對方的意思，眾所周知，史匹柏是一個非常有天賦的導演，可是這一世，李楷已經「截胡」他的《大白鯊》和《ET外星人》，以至於史匹柏在好萊塢還是一個不得志的小導演。
在好萊塢，機會很重要，要不然縱然有天賦，卻也無用武之地。
李楷不介意挖掘一個天才導演，或許許多年後，人們會稱讚他慧眼識珠。
「史匹柏？」扎卡里詫異，他當然知道這個人，在史匹柏還在讀大三的時候，環球公司的資深製片人辛伯格非常欣賞他，之後，環球公司跟他簽署了死亡條約」，即為環球公司「自願服務」的7年合同。
兩年前，25歲史匹柏僅用10天時間，就導演了他在好萊塢的第一部作品《決鬥》。這部成本僅為30萬美元的片子，在歐洲上映時，一下為環球公司賺了400萬美元，令圈內人士刮目相看。
「沒錯，就是他。我和辛伯格一樣，也都非常看好他。史匹柏簡直就是為拍電影而生，他太有天賦了！」李楷的聲音里透出一種不容置疑的篤定。
扎卡里聽到李楷如此誇讚一個新人，心中不由掀起波瀾。在他的印象里，李楷對人才的評判向來冷靜甚至嚴苛。此刻這番毫不掩飾的激賞，讓「史蒂文·史匹柏」這個名字，在扎卡里的心目中瞬間擁有了截然不同的分量。
「我明白了，老闆！」扎卡里鄭重地記下。
李楷見狀，微微頷首，隨後道：「最後，《異形》的導演就選擇雷德利·斯科特。他那種融合了古典繪畫美感與冷酷工業氣息的視覺風格，是這部電影成功的一半。另一半，是H.R.吉格爾的設計。必須不惜代價，聘請吉格爾作為首席概念設計師，他的噩夢，就是我們需要的天堂。」
說完，他看向扎卡里，目光如炬：「按照這份名單去接觸，去談判，不惜代價。」
「是，老闆！」扎卡里重重點頭道，頓了頓，笑了起來，一臉輕鬆地說道，「現在，幾乎所有好萊塢藝人都參與我們的電影項目，想來這些人不會拒絕我們遞出的橄欖枝！」
「嗯。」李楷也是這麼認為。
果不其然，當扎卡里讓人聯繫這些人時，他們無不應允，很多人更是喜極而泣。
幸福來得太突然，實在是沒忍住啊。
淚花嘩啦啦的落。
1975年，約翰·特拉沃爾塔因出演電視系列劇《歡迎歸來，科特先生第一季》而嶄露頭角，他萬萬沒想到，自己有幸出演李楷的電影，而且還是兩部。
這太夢幻了，他簡直不敢置信。
甚至他的經紀人都懵了，天啊，我的運氣那麼好嗎，我名下一個小演員，居然獲得了環球公司的青睞，居然出演李楷兩部電影的男主角，莫非他是天命之子？這下要火了啊！
史蒂文·史匹柏在獲知自己成為《第三類接觸》導演後，激動地徹夜難眠，無比慶幸自己當初簽署死亡條約」的選擇。
在他看來，沒有這個死亡條約，他就不是環球公司的自己人，就不會獲得如此難能可貴的機會。
對於這份略顯大膽、啟用不少新銳的導演與演員名單，投資人們起初並非沒有疑慮。畢竟，這關乎數千萬美元的真金白銀。
然而，當他們得知這份名單上的每一個名字，都是李楷親自圈定、不容更改的最終人選時，所有的質疑聲都在瞬間平息了。
沒有人提出異議，也沒有人要求解釋。因為「李楷選定」這四個字，在當下的好萊塢，已經超越了任何行業經驗數據或明星片酬榜單，成為了品質保證。這麼多年，李楷的選人一直沒錯。
他造星的能力，更是無與倫比。
導演與主要角色一經敲定，這六個電影項目以驚人的效率駛入了快車道。
整個環球製片系統，乃至半個好萊塢的相關資源，都被高效地調動並整合進這六個電影項目。
預計未來一兩年來，好萊塢乃至全球影壇的焦點與話語權，將被這六個電影項目徹底主宰。
獲得投資份額的好萊塢製片廠當然是非常高興。
沒有的話，那就很傷心咯。
華納就是那個沒有獲得投資份額的公司。
資本市場上更加看衰它。
股價一直在跌。
這更加有利於環球公司收購它。
轉眼間，就到了1976年。
新年伊始，環球公司正式向華納發起了收購邀約。
消息一傳開，行業內部與全球媒體陷入前所未有的巨大震動！
好傢夥，開年就有如此大的動作。
這瓜吃的，爽啊！
各大媒體紛紛爭相報導。
《華爾街日報》用加大加粗的頭條標題寫道：「娛樂業世紀併購：環球欲吞華納」。
《紐約時報》表示：「好萊塢將匍匐在環球公司的腳下！華納是第一個，但絕不是最後一個被環球吞併的製片廠！！！」
《洛杉磯時報》用漫畫的形式畫了一條巨鯊魚，一口吞下華納這隻小魚兒。
行業內，很多製片廠也有點慌，今日環球吞華納，他日說不定吞自己。
不過，如果能夠賣個好價，也不是不行。
環球公司擬收購華納的核心方式已徹底公開——「換股併購」。
這是一場擺在陽光下的戰略攤牌。
如果你是華納的股東，是否會接受換股？
華納目前深陷戰略困境，電影受挫、遊戲業務成無底洞，股價低迷。
很多投資人早已不看好華納，巴不得自己把股票換成環球公司的股票。
華納公司雖然是華納兄弟家族所創建，但是經過多年股權稀釋，在70年代中期已不再擁有控股權。
華納的實際的控制者是機構投資者，有摩根史坦利、銀行家信託、TIAA—CREF
養老基金等等。
不過史蒂夫·羅斯作為華納的靈魂人物和執行長，任何收購華納的企圖，必須過史蒂夫·羅斯這一關。他既能成為交易最關鍵的推動者，也能成為最頑固的抵抗者。
只要能夠說服史蒂夫·羅斯，那麼，環球公司收購華納就不是多大的問題。
李楷寫了6個劇本的消息迅速在公司內部傳開，所有人都在震驚中竊竊私語，內心無與倫比的興奮！
很快，這個消息不脛而走，在好萊塢的核心圈層和媒體間瘋狂發酵，引發了行業大地震。
幾乎是在消息得到證實的同一時間，環球公司總部的電話便被打爆，各色邀約如雪片般湧入。
各大電影公司，從老牌的米高梅、派拉蒙，到新興的獨立製片廠聞風而動，紛紛以最高規格聯繫環球，目的只有一個：請求投資或合作這六個已被視為「票房預訂」的項目。
「上帝啊！只要我們能拿到其中任何一個項目的投資份額，明年的財報就絕對有保障了！」
「六個機會！我們必須不計代價地擠進去！」
「這可是世界最頂尖的導演李楷親自編寫的劇本啊，價值不菲！！
」
」
李楷以前執導的電影，幾乎都是他自己當編劇。
拋開他的導演才華不談，他的劇本也是票房大賣的關鍵。
一個劇本，可能會創造數億美元的票房。
試問，誰不眼饞？
很早之前就有人開出上千萬美元的天價向李楷定製劇本，但統統都被李楷拒絕了，很多人還以為李楷自己寫的劇本，他都要自己親自當導演，沒想到，他這次一口氣推出6個劇本，卻不自己執導。
此時此刻，整個行業都在為爭奪它們而瘋狂。
是的，沒錯。
電影公司、投資機構，都為想要獲得這六個劇本的投拍份額而瘋狂。
演員們也在為爭奪這六個劇本當中的角色而瘋狂。
「老闆，好萊塢現在簡直瘋了。」扎卡里抱著一疊厚厚的合作意向書，站在李楷的辦公桌前，語氣里混雜著興奮與無措，「為了這六個劇本，各大公司的人每天都在圍堵我們。電話、午餐邀約、甚至直接等在樓下————他們只想問一件事：能不能參一股？」
按照行業慣例，一個頂級項目很少由一家公司獨吞。引入外部投資，風險共擔，利益共享，才是穩妥的做法。環球公司以往的大製作，也常與外部製片廠或基金合作，用別人的資金槓桿來運作項目，同時賺取豐厚的製作費與分成。這很標準。
當然了，李楷親自執導的項目，環球公司基本上會吃獨食，這明顯能夠賺大錢的事情，又怎會把蛋糕分出去呢？
扎卡里頓了頓，看向李楷，問道：「所以，老闆，這次————我們放開門檻嗎？這六個項目，是否接受外部資本入場？」
李楷想了想，道：「接受一部分吧，但是我們自己要占50%以上！」
對於李楷而言，接受外部投資，可以把項目的製作費拉高。
製作費高一點，可以把電影拍的更好一些。
而且，他的劇本費也能多收一點不是。
1000萬美元的天價片酬可能是過於離譜，但是收幾百萬美元還是有可能。
而且，還有後續的渠道分成，這加起來，收入可是不菲啊。
扎卡里聞言，點頭應道：「好的，老闆！」
說罷，他起身，向李楷告辭了。
當天下午，環球公司通過一場簡潔而高調的發布會，向外界拋出了一條既開放又苛刻的規則：李楷的六個電影項目，正式對外開放投資。
但緊接著公布的條款，瞬間澆滅了所有人的僥倖心理：「並非所有敲門者都能上車。為確保項目由最具誠意與實力的夥伴共同護航，我們引入誠意溢價」機制：任何外部資本若想獲得投資份額，其出資額必須是環球公司自身出資額的兩倍，以此換取與環球等額的項目股權。」
這意味著，如果環球為一個項目投資1000萬美元占50%股權，那麼外部投資者需要出資2000萬美元，才能獲得另外50%的股權。環球用一半的資金，牢牢控制了一半的權益。
儘管條件如此苛刻，爭奪投資份額的狂潮卻絲毫未減，甚至更加洶湧。
原因很簡單：李楷的名字，在華爾街和好萊塢，已經成為「高確定性回報」的代名詞。過往項目的平均回報率動輒在五倍以上，這已不是商業投資，近乎點石成金的魔法。
對於很多公司而言，或許投資電影賺得不多，但是它在資本市場上能夠賺得更多。
比如一家上市公司，真正的暴利，在於資本市場的槓桿效應，比如發布自己投資李楷電影的利好消息，其股價必定應聲暴漲，幾天時間就能賺幾千萬美元，甚至上億，比他們投資電影本身還賺錢。
而且，與李楷和環球綁定，意味著躋身於最頂級的產業圈層，其帶來的品牌提升、資源獲取等長期隱形收益，更是難以估量。
隨後的一個月內，萊塢的頂級製片廠，如派拉蒙、哥倫比亞等與華爾街投資基金，以驚人的效率展開角逐。他們幾乎是以競拍般的姿態，迅速將《周末夜狂熱》、《油脂》、《現代啟示錄》、《動物屋》、《第三類接觸》以及《異形》
這六個項目對外釋放的50%投資份額瓜分殆盡。
塵埃落定之際，環球公司方才從容地公布了每部電影的最終投資預算。
隨即，扎卡里拿著這份投資預算表給李楷看。
李楷掃了一眼，表情有些驚訝。
投資預算超乎想像。
《周末夜狂熱》
前世成本：350萬美元李楷版預算：1500萬美元核心溢價：其中600萬美元為李楷的「編劇與創意監製」費用。投資人視其為為「成功保險」支付的保費。憑藉李楷對迪斯科風潮的精準預判和約翰·特拉沃爾塔的提前鎖定，項目成功率被視為100%，此溢價完全值得。
《油脂》
前世成本：600萬美元李楷版預算：1800萬美元核心溢價：預算用於確保更頂級的音樂製作、更華麗的時代復現，以及最重要的——簽訂原版中尚未爆紅的約翰·特拉沃爾塔與奧利維婭·牛頓—約翰的黃金組合，這本身就是一筆巨大的價值投資。
《現代啟示錄》
前世成本：3000萬美元（嚴重超支）
李楷版預算：5000萬美元核心溢價：直接按史上最昂貴戰爭史詩的規格規劃，避免原版因資金短缺導致的製作混亂。這筆預算意味著能調用真正的軍方資源、進行更宏大的場面調度，確保影片從開始就走在「影史經典」的軌道上。
《動物屋》
前世成本：300萬美元李楷版預算：1400萬美元核心溢價：將一部低成本喜劇提升為全明星陣容的A級喜劇大作。預算用於匯聚當時最具潛力的喜劇新星，並允許進行更瘋狂、更精緻的惡作劇場景拍攝，旨在定義一代人的喜劇審美。
《第三類接觸》
前世成本：2000萬美元李楷版預算：3000萬美元核心溢價：在史匹柏原版已令人驚嘆的基礎上，追加投資用於更震撼、
更前沿的視覺特效（尤其是在外星飛船與光效表現上），旨在將「接觸」的瞬間打造為前所未有的銀幕奇觀。
《異形》
前世成本：1100萬美元李楷版預算：3000萬美元核心溢價：將一部R級恐怖片提升至頂級科幻大製作。預算用於建造更複雜、
更真實的「諾斯托羅莫」號飛船，由H.R.吉格爾全程監督打造更驚悚的生物與場景設計，並啟用頂級攝影與音效團隊，目標是從第一個鏡頭就確立其不朽的影史地位。
老闆，您覺得這份預算規劃如何？」扎卡里見李楷放下手中的預算表，謹慎地開口詢問。
李楷微微頷首，道：「嗯，不錯。投資預算比我想像中還要多。也好，既然投資人都如此慷慨，用充足的彈藥為我們保駕護航，那我們更沒有理由不把事情做到極致。」
扎卡里點點頭，表示認同，隨即問道：「那麼，對於這幾部電影的掌舵人製片人、導演，以及演員，您是否有屬意的人選？好萊塢現在所有的頂尖人才，都在等您的名單。」
李楷想了想，還是決定選擇前世的原班人馬，比較穩。
「人選，我心中早已有數。」李楷身體向後，靠進寬大的皮椅中。
頓了頓，道，「《周末夜狂熱》，導演必須是約翰·巴德姆。他懂得如何捕捉城市的脈搏和青春的躁動。至於托尼·馬內羅————約翰·特拉沃爾塔。去找到他，簽下他，他就是那個舞王。」
「《油脂》，交給蘭德爾·克萊澤。他能駕馭那種懷舊的甜膩與活力。桑迪和丹尼————奧利維婭·牛頓—約翰和約翰·特拉沃爾塔。是的，又是他，我要他在同一年，以兩種完全不同的形象統治大銀幕和流行文化。」
「《現代啟示錄》，交給弗朗西斯·福特·科波拉。只有他那種瘋狂的藝術家魄力，才能駕馭這場地獄之旅。去和他談，告訴他，我們給他充足的資金和完全的創作自由，但要求他必須接受一位強勢的、能控制預算和進度的製片人。」
前世，這部電影有些超支，雖然現在這部電影的預算充足，但是也要給科波拉打預防針，防止這部電影又超支了。
扎卡里笑著點頭：「其他三部呢？」
李楷不假思索地回答道：「《動物屋》，讓約翰·蘭迪斯來。他骨子裡那股無政府主義的幽默感正對味。演員方面，去找一群最有靈氣、最放得開的年輕喜劇演員，我們要定義新一代的喜劇面孔。」
「《第三類接觸》，導演是史蒂文·史匹柏。沒有第二人選。和他簽約，條件可以最優厚。」
提議史蒂文·史匹柏執導《第三類接觸》，李楷其實有些補償對方的意思，眾所周知，史匹柏是一個非常有天賦的導演，可是這一世，李楷已經「截胡」他的《大白鯊》和《ET外星人》，以至於史匹柏在好萊塢還是一個不得志的小導演。
在好萊塢，機會很重要，要不然縱然有天賦，卻也無用武之地。
李楷不介意挖掘一個天才導演，或許許多年後，人們會稱讚他慧眼識珠。
「史匹柏？」扎卡里詫異，他當然知道這個人，在史匹柏還在讀大三的時候，環球公司的資深製片人辛伯格非常欣賞他，之後，環球公司跟他簽署了死亡條約」，即為環球公司「自願服務」的7年合同。
兩年前，25歲史匹柏僅用10天時間，就導演了他在好萊塢的第一部作品《決鬥》。這部成本僅為30萬美元的片子，在歐洲上映時，一下為環球公司賺了400萬美元，令圈內人士刮目相看。
「沒錯，就是他。我和辛伯格一樣，也都非常看好他。史匹柏簡直就是為拍電影而生，他太有天賦了！」李楷的聲音里透出一種不容置疑的篤定。
扎卡里聽到李楷如此誇讚一個新人，心中不由掀起波瀾。在他的印象里，李楷對人才的評判向來冷靜甚至嚴苛。此刻這番毫不掩飾的激賞，讓「史蒂文·史匹柏」這個名字，在扎卡里的心目中瞬間擁有了截然不同的分量。
「我明白了，老闆！」扎卡里鄭重地記下。
李楷見狀，微微頷首，隨後道：「最後，《異形》的導演就選擇雷德利·斯科特。他那種融合了古典繪畫美感與冷酷工業氣息的視覺風格，是這部電影成功的一半。另一半，是H.R.吉格爾的設計。必須不惜代價，聘請吉格爾作為首席概念設計師，他的噩夢，就是我們需要的天堂。」
說完，他看向扎卡里，目光如炬：「按照這份名單去接觸，去談判，不惜代價。」
「是，老闆！」扎卡里重重點頭道，頓了頓，笑了起來，一臉輕鬆地說道，「現在，幾乎所有好萊塢藝人都參與我們的電影項目，想來這些人不會拒絕我們遞出的橄欖枝！」
「嗯。」李楷也是這麼認為。
果不其然，當扎卡里讓人聯繫這些人時，他們無不應允，很多人更是喜極而泣。
幸福來得太突然，實在是沒忍住啊。
淚花嘩啦啦的落。
1975年，約翰·特拉沃爾塔因出演電視系列劇《歡迎歸來，科特先生第一季》而嶄露頭角，他萬萬沒想到，自己有幸出演李楷的電影，而且還是兩部。
這太夢幻了，他簡直不敢置信。
甚至他的經紀人都懵了，天啊，我的運氣那麼好嗎，我名下一個小演員，居然獲得了環球公司的青睞，居然出演李楷兩部電影的男主角，莫非他是天命之子？這下要火了啊！
史蒂文·史匹柏在獲知自己成為《第三類接觸》導演後，激動地徹夜難眠，無比慶幸自己當初簽署死亡條約」的選擇。
在他看來，沒有這個死亡條約，他就不是環球公司的自己人，就不會獲得如此難能可貴的機會。
對於這份略顯大膽、啟用不少新銳的導演與演員名單，投資人們起初並非沒有疑慮。畢竟，這關乎數千萬美元的真金白銀。
然而，當他們得知這份名單上的每一個名字，都是李楷親自圈定、不容更改的最終人選時，所有的質疑聲都在瞬間平息了。
沒有人提出異議，也沒有人要求解釋。因為「李楷選定」這四個字，在當下的好萊塢，已經超越了任何行業經驗數據或明星片酬榜單，成為了品質保證。這麼多年，李楷的選人一直沒錯。
他造星的能力，更是無與倫比。
導演與主要角色一經敲定，這六個電影項目以驚人的效率駛入了快車道。
整個環球製片系統，乃至半個好萊塢的相關資源，都被高效地調動並整合進這六個電影項目。
預計未來一兩年來，好萊塢乃至全球影壇的焦點與話語權，將被這六個電影項目徹底主宰。
獲得投資份額的好萊塢製片廠當然是非常高興。
沒有的話，那就很傷心咯。
華納就是那個沒有獲得投資份額的公司。
資本市場上更加看衰它。
股價一直在跌。
這更加有利於環球公司收購它。
轉眼間，就到了1976年。
新年伊始，環球公司正式向華納發起了收購邀約。
消息一傳開，行業內部與全球媒體陷入前所未有的巨大震動！
好傢夥，開年就有如此大的動作。
這瓜吃的，爽啊！
各大媒體紛紛爭相報導。
《華爾街日報》用加大加粗的頭條標題寫道：「娛樂業世紀併購：環球欲吞華納」。
《紐約時報》表示：「好萊塢將匍匐在環球公司的腳下！華納是第一個，但絕不是最後一個被環球吞併的製片廠！！！」
《洛杉磯時報》用漫畫的形式畫了一條巨鯊魚，一口吞下華納這隻小魚兒。
行業內，很多製片廠也有點慌，今日環球吞華納，他日說不定吞自己。
不過，如果能夠賣個好價，也不是不行。
環球公司擬收購華納的核心方式已徹底公開——「換股併購」。
這是一場擺在陽光下的戰略攤牌。
如果你是華納的股東，是否會接受換股？
華納目前深陷戰略困境，電影受挫、遊戲業務成無底洞，股價低迷。
很多投資人早已不看好華納，巴不得自己把股票換成環球公司的股票。
華納公司雖然是華納兄弟家族所創建，但是經過多年股權稀釋，在70年代中期已不再擁有控股權。
華納的實際的控制者是機構投資者，有摩根史坦利、銀行家信託、TIAA—CREF
養老基金等等。
不過史蒂夫·羅斯作為華納的靈魂人物和執行長，任何收購華納的企圖，必須過史蒂夫·羅斯這一關。他既能成為交易最關鍵的推動者，也能成為最頑固的抵抗者。
只要能夠說服史蒂夫·羅斯，那麼，環球公司收購華納就不是多大的問題。