第141章 《哈利·波特》
第141章 《哈利·波特》
對於美籍華裔愛國人士們，注意力全在邱石身上，在場的其他青年作家代表們，只有一個想法。
一你丫坐這桌幹嘛呢。
隔壁的主力作家座談會不讓你去還是咋地。
屬實有點欺負人。
他們跟邱石唯一相似的地方，就是年齡差不多，且都比他大。
他們之中饒是盧星華，也只有一篇能打的《傷痕》。
但打不過邱石的《馬戲團》和《李隊長》，人民投票第十，對比第一第二，相去甚遠。
王安藝這會是上海《兒童時代》的編輯，寫的也都是偏少兒向的作品。
唯一一篇成熟點的作品《向前看》，被地方雜誌《江蘇文藝》發表。
她能來參加文代會，大抵是因為需要些青年作家代表，另外她有個好媽。
「謬讚謬讚，還得多向諸位前輩學習。
邱石面帶笑容，不卑不亢。
聶華苓笑著說：「小邱同志你也不必謙虛，青年代表國家的未來，從各個方面來講都是如此，我們這些文學界的海外遊子，格外牽掛祖國青年文學的發展，毫無疑問，你是國內青年一代作家的領軍人物。」
陳若曦微笑道：「你的作品朋友都給我寄了，老實說，你是國內青年作家中，最讓我摸不著頭腦的一個，根本看不出來你的創作方向。
於梨華接過話茬：「我是研究中文的，對此更深有體會，你旁邊的小盧同志給傷痕文學冠了名，而你開創了反思文學，又有最近的改革文學，但你都沒有繼續深耕，或者最近有什麼反思文學和改革文學的作品？」
邱石也沒想到，這些待在海外的華裔作家，還在研究他。
不要這樣子，搞得人很慌啊。
什麼青年作家領軍人，王安藝你要不，盧星華你要不，誰要誰拿去吧。
我是在引領文壇啊你們還沒發現。
可別再研究了。
研究出來我不對勁，我也不會承認的。
他搖了搖頭：「沒有，我這人也不知道什麼性格，一般寫過的東西，不太愛再寫。也沒啥創作方向，其實就是想到什麼寫什麼，不具備研究性的。」
誰料幾位美籍華裔愛國作家，皆是眼前一亮。
「其實這樣更好，擁有無限的創新性。」
「不是真有才華的人，根本不敢這麼幹。」
「據我了解，小邱同志你今年還沒發表過作品，總不至於什麼都沒寫吧？」
「不知道你最近又做了什麼樣的創新呢？」
面對他們的翹首以盼，邱石摸了摸解放包。
思慮著是否有給他們看的必要。
本次文代會，邱石最想接觸的是香港出版機構的左派人士，來的全是大佬，層次很高。
會議安排自然不受他控制，能不能像現在這樣自然而然地接觸到，很難說。
如果不能，只能想辦法去拜會。
多少有點不方便，他們都住在涉外賓館。
而眼前這幾位美籍華裔愛國作家，也是，說不定他們彼此之間還熟悉。
念頭至此，邱石掃視著對面道：「說出來不怕你們笑，今年我在寫一本通俗向的外國小說。」
聽聞這話，別說對面幾位滿臉詫異。
邱石身旁左右，更是一片譁然。
王安藝湊過來，忍不住小聲說：「你竟然寫外國小說？」
「幻想類的，不涉及社會政治。」
邱石回道，至少表面上是這樣，即便有些隱喻，也是任何制度下都存在的問題。
「可是————你怎麼能寫通俗小說呢？」
王安藝眼珠子瞪得滾圓，她老媽特地提到，同屬於青年作家代表，本次文代會期間，她跟邱石應該時有接觸，讓她多向邱石學習請教。
她老媽對邱石的評價極高。
斷言邱石將來會是文壇第一人。
她是拿邱石當作進步榜樣的，榜樣你為什麼要自甘墮落呢？！
紐約州立大學中文研究部主任於梨華，皺眉道：「你怎麼會想到寫通俗小說？」
「於老師，我想先請教您一個問題，通俗文學和嚴肅文學，真的有很明確的界限嗎？」邱石問。
有很多後來被人們公認為文學經典的作品，誕生之初，恰恰被定義為娛樂大眾的通俗小說。
這樣的例子不勝枚舉。
像阿瑟·柯南·道爾的《福爾摩斯探案集》。
大仲馬的《基督山伯爵》。
瑪格麗特·米切爾的《飄》。
F.S.菲茨傑拉德的《了不起的蓋茨比》等等。
咱們國家也有。
說一個可怕的事實：《水滸傳》《三國演義》《西遊記》起初都是通俗小說。
《水滸傳》是基於宋元時期，民間流傳的「梁山好漢」話本、戲曲作的改編，語言接近白話，情節充滿俠義、戰鬥等，大眾喜聞樂見的元素。
《三國演義》源自宋元「說三分」話本、戲曲，然後融合歷史和虛構，以戰爭謀略、英雄故事這類元素吸引大眾。
《西遊記》取材於唐代玄奘取經的民間傳說、宋元話本，神魔情節幽默生動，最初被視為妥妥的志怪娛樂讀物。
還有《金瓶梅》《聊齋志異》等作品。
然而連魯迅先生都肯定了《金瓶梅》的寫實主義成就，《金瓶梅》也被譽為世情小說的開山之作，有很多人專門研究。
《聊齋志異》則因為對科舉、禮教、人性的深刻隱喻，以及高超的古文敘事技巧，被視為文言小說的巔峰之作。
於梨華思忖著說：「你提到了一個文學史上的有趣現象，一些通俗小說或許別有深意，當時的人們不能理解。又或者在後人的解讀中，挖掘出了更深層次的含義，從而成為文學經典。這倒是事實。」
陳若曦看著邱石，饒有興致問：「你既然提出這個問題，顯然有你的理解，不如說說看。」
邱石笑道：「剛才於老師已經講過，我的看法也是這樣：文學經典和通俗小說的界限並非天生，而是隨動態變化的。」
王安藝等其他青年作家代表，都聽懵了。
你們聊這種天是吧，我們先出去行不行————
聶華苓捕捉到重點，眼神明亮：「小邱同志，聽你這意思，你認為你寫的這個通俗小說，往後會成為文學經典？」
不是我認為，是全球讀者的認證。
這本書邱石雖然抄了，但只是抄故事，原著是英文版，他既看不懂也沒看過，翻譯版近三百萬字，他也不可能背下來。
等於是拿著故事大綱，他再以自己的筆力重寫。
自認寫的在兼顧可讀性的同時，也不乏思想深度，關於愛和死亡。
不過面對前輩作家，還得低調點，邱石謙虛道：「這不敢說，只是我始終認為，文學最原始功能—一講故事，永遠具備不可替代性。對於這個故事，我還挺滿意。」
在場所有人的胃口都被吊起來。
王安藝下意識望向邱石鼓囊囊的解放包：「你不會正好帶著吧？」
不然呢，機會只留給有準備的人。
邱石拎起解放包：「帶了一部分。」
對面幾乎同時伸過來幾隻手。
「那還不拿出來！」
「快快，給我們瞧瞧。」
「國內人寫外國小說，我還真沒見過。」
邱石從解放包中，取出這套作品的第一部稿子，也不知道該遞給誰，起身放在正前方的桌面上。
坐在邱石對面的是聶華苓，一把薅過，迫不及待地搭眼望去。
《哈利·波特》第一部：《哈利·波特與魔法石》。
寫這本書時，邱石認真考慮過。
用一本童話魔幻題材的小說，來叩開世界的大門，或許正合適，它不受太多年代因素的影響。
受眾群體也大。
對於美籍華裔愛國人士們，注意力全在邱石身上，在場的其他青年作家代表們，只有一個想法。
一你丫坐這桌幹嘛呢。
隔壁的主力作家座談會不讓你去還是咋地。
屬實有點欺負人。
他們跟邱石唯一相似的地方，就是年齡差不多，且都比他大。
他們之中饒是盧星華，也只有一篇能打的《傷痕》。
但打不過邱石的《馬戲團》和《李隊長》，人民投票第十，對比第一第二，相去甚遠。
王安藝這會是上海《兒童時代》的編輯，寫的也都是偏少兒向的作品。
唯一一篇成熟點的作品《向前看》，被地方雜誌《江蘇文藝》發表。
她能來參加文代會，大抵是因為需要些青年作家代表，另外她有個好媽。
「謬讚謬讚，還得多向諸位前輩學習。
邱石面帶笑容，不卑不亢。
聶華苓笑著說：「小邱同志你也不必謙虛，青年代表國家的未來，從各個方面來講都是如此，我們這些文學界的海外遊子，格外牽掛祖國青年文學的發展，毫無疑問，你是國內青年一代作家的領軍人物。」
陳若曦微笑道：「你的作品朋友都給我寄了，老實說，你是國內青年作家中，最讓我摸不著頭腦的一個，根本看不出來你的創作方向。
於梨華接過話茬：「我是研究中文的，對此更深有體會，你旁邊的小盧同志給傷痕文學冠了名，而你開創了反思文學，又有最近的改革文學，但你都沒有繼續深耕，或者最近有什麼反思文學和改革文學的作品？」
邱石也沒想到，這些待在海外的華裔作家，還在研究他。
不要這樣子，搞得人很慌啊。
什麼青年作家領軍人，王安藝你要不，盧星華你要不，誰要誰拿去吧。
我是在引領文壇啊你們還沒發現。
可別再研究了。
研究出來我不對勁，我也不會承認的。
他搖了搖頭：「沒有，我這人也不知道什麼性格，一般寫過的東西，不太愛再寫。也沒啥創作方向，其實就是想到什麼寫什麼，不具備研究性的。」
誰料幾位美籍華裔愛國作家，皆是眼前一亮。
「其實這樣更好，擁有無限的創新性。」
「不是真有才華的人，根本不敢這麼幹。」
「據我了解，小邱同志你今年還沒發表過作品，總不至於什麼都沒寫吧？」
「不知道你最近又做了什麼樣的創新呢？」
面對他們的翹首以盼，邱石摸了摸解放包。
思慮著是否有給他們看的必要。
本次文代會，邱石最想接觸的是香港出版機構的左派人士，來的全是大佬，層次很高。
會議安排自然不受他控制，能不能像現在這樣自然而然地接觸到，很難說。
如果不能，只能想辦法去拜會。
多少有點不方便，他們都住在涉外賓館。
而眼前這幾位美籍華裔愛國作家，也是，說不定他們彼此之間還熟悉。
念頭至此，邱石掃視著對面道：「說出來不怕你們笑，今年我在寫一本通俗向的外國小說。」
聽聞這話，別說對面幾位滿臉詫異。
邱石身旁左右，更是一片譁然。
王安藝湊過來，忍不住小聲說：「你竟然寫外國小說？」
「幻想類的，不涉及社會政治。」
邱石回道，至少表面上是這樣，即便有些隱喻，也是任何制度下都存在的問題。
「可是————你怎麼能寫通俗小說呢？」
王安藝眼珠子瞪得滾圓，她老媽特地提到，同屬於青年作家代表，本次文代會期間，她跟邱石應該時有接觸，讓她多向邱石學習請教。
她老媽對邱石的評價極高。
斷言邱石將來會是文壇第一人。
她是拿邱石當作進步榜樣的，榜樣你為什麼要自甘墮落呢？！
紐約州立大學中文研究部主任於梨華，皺眉道：「你怎麼會想到寫通俗小說？」
「於老師，我想先請教您一個問題，通俗文學和嚴肅文學，真的有很明確的界限嗎？」邱石問。
有很多後來被人們公認為文學經典的作品，誕生之初，恰恰被定義為娛樂大眾的通俗小說。
這樣的例子不勝枚舉。
像阿瑟·柯南·道爾的《福爾摩斯探案集》。
大仲馬的《基督山伯爵》。
瑪格麗特·米切爾的《飄》。
F.S.菲茨傑拉德的《了不起的蓋茨比》等等。
咱們國家也有。
說一個可怕的事實：《水滸傳》《三國演義》《西遊記》起初都是通俗小說。
《水滸傳》是基於宋元時期，民間流傳的「梁山好漢」話本、戲曲作的改編，語言接近白話，情節充滿俠義、戰鬥等，大眾喜聞樂見的元素。
《三國演義》源自宋元「說三分」話本、戲曲，然後融合歷史和虛構，以戰爭謀略、英雄故事這類元素吸引大眾。
《西遊記》取材於唐代玄奘取經的民間傳說、宋元話本，神魔情節幽默生動，最初被視為妥妥的志怪娛樂讀物。
還有《金瓶梅》《聊齋志異》等作品。
然而連魯迅先生都肯定了《金瓶梅》的寫實主義成就，《金瓶梅》也被譽為世情小說的開山之作，有很多人專門研究。
《聊齋志異》則因為對科舉、禮教、人性的深刻隱喻，以及高超的古文敘事技巧，被視為文言小說的巔峰之作。
於梨華思忖著說：「你提到了一個文學史上的有趣現象，一些通俗小說或許別有深意，當時的人們不能理解。又或者在後人的解讀中，挖掘出了更深層次的含義，從而成為文學經典。這倒是事實。」
陳若曦看著邱石，饒有興致問：「你既然提出這個問題，顯然有你的理解，不如說說看。」
邱石笑道：「剛才於老師已經講過，我的看法也是這樣：文學經典和通俗小說的界限並非天生，而是隨動態變化的。」
王安藝等其他青年作家代表，都聽懵了。
你們聊這種天是吧，我們先出去行不行————
聶華苓捕捉到重點，眼神明亮：「小邱同志，聽你這意思，你認為你寫的這個通俗小說，往後會成為文學經典？」
不是我認為，是全球讀者的認證。
這本書邱石雖然抄了，但只是抄故事，原著是英文版，他既看不懂也沒看過，翻譯版近三百萬字，他也不可能背下來。
等於是拿著故事大綱，他再以自己的筆力重寫。
自認寫的在兼顧可讀性的同時，也不乏思想深度，關於愛和死亡。
不過面對前輩作家，還得低調點，邱石謙虛道：「這不敢說，只是我始終認為，文學最原始功能—一講故事，永遠具備不可替代性。對於這個故事，我還挺滿意。」
在場所有人的胃口都被吊起來。
王安藝下意識望向邱石鼓囊囊的解放包：「你不會正好帶著吧？」
不然呢，機會只留給有準備的人。
邱石拎起解放包：「帶了一部分。」
對面幾乎同時伸過來幾隻手。
「那還不拿出來！」
「快快，給我們瞧瞧。」
「國內人寫外國小說，我還真沒見過。」
邱石從解放包中，取出這套作品的第一部稿子，也不知道該遞給誰，起身放在正前方的桌面上。
坐在邱石對面的是聶華苓，一把薅過，迫不及待地搭眼望去。
《哈利·波特》第一部：《哈利·波特與魔法石》。
寫這本書時，邱石認真考慮過。
用一本童話魔幻題材的小說，來叩開世界的大門，或許正合適，它不受太多年代因素的影響。
受眾群體也大。