第130章 文學之根
第130章 文學之根
用王朦的話說，帶倆老哥來給你捧個場。
邱石心想，我又不是做買賣，捧個勞什子場，以後真做買賣的時候，請一定啊王sir。
當然這二位能來，邱石自然是掃榻相迎。
尤其看見汪曾祺，他就哈喇子直流。
高郵的鹹鴨蛋，硬是被這位的一篇散文給帶火了，堪稱帶貨界鼻祖。後世網上賣鹹鴨蛋的，十個裡面有七個標著「正宗高郵鹹鴨蛋」。
汪曾祺和林斤瀾在當代文壇中，是比較特殊的兩位。
老舍曾點評後代作家，說可能有兩個人能寫出點東西，一個是林斤瀾，一個是汪曾祺。
邱石以為，老舍是基於兩個方面，給出的這樣的評價。
一是筆力，二是風格。
新時期文學的發展，有這樣一個脈絡：傷痕文學—反思文學—改革文學尋根文學————
尋根文學的發展高潮，大抵是1984年的西湖會議。
於是韓少功、李杭育、賈平凹、莫言等人，都有尋根文學的力作問世。
什麼叫尋根文學呢？
簡單點來講，即尋找文化之根，從傳統文化中提煉素材來創作。
汪曾祺和林斤瀾，可以說是尋根文學的先行者。
在這一時期，他們的作品中，已經在融入家鄉故土的文化。
「沒想到二位前輩會過來，有失遠迎，裡面請裡面請。」握過手後，邱石熱情地邀請他們進屋。
「這就不對嘍，你跟王朦同志兄弟相稱，喊我們前輩，搞得我們也太老了吧。」
汪曾祺是個很隨和的性子，像他的散文一樣。
林斤瀾些微嚴肅一點，目前是《首都文學》的主編，也是首都作協的領導。
邱石試探性地說：「老汪同志？老林同志？」
汪曾祺哈哈一笑：「成吧成吧，總比什麼前輩聽著親切點。」
老汪同志已年近花甲，顯然有些不服老。
話說回來，他確實活出了第二春，很多後世人們所熟知的作品，如《受戒》，都是八十年代才問世的。
他現在的名氣，主要來自於京劇創作。
七十年代初創作的京劇《沙家浜》，火遍大江南北，鮮有人沒看過。
四人結伴進屋，引來一些人搭眼打量，這一看，眼珠子有點挪不開。
跟照片從未見報的邱石不同，這三位都是早年間報紙上的常客，不少文學書籍里也有他們的照片。
應該是周邊學院大學生的那撥年輕人，最先認出來。
「王朦！」
「汪曾祺！」
「林斤瀾！」
「旁邊的年輕同志是誰啊？」
大學生們一個個激動得站起來。
王朦打趣道：「你們啊，跑到這邊來看書，連館主都不認識嗎。」
說罷，伸手指向旁邊：「他，邱石。」
嚯！
這下別說大學生們，連對文學界不甚了解的平頭百姓們，也或站起來，或直接跑上前湊熱鬧。
論名氣，王朦、汪曾祺、林斤瀾三人加起來，也抵不上眼下紅得發紫的邱石。
「哎呀！我早看到他了，我不認識。」
「他之前還對我笑呢。」
「館主？這地方是邱石同志負責的？」
「哈哈，誤打誤撞見到大作家了！」
現場唯一不為所動，估計還覺得有點吵吵的，只有捧著連環畫的熊孩子們。
邱石抬手示意：「大家繼續看書吧，不用管我們。」
沒見啥成效。
也就隨便他們了，邱石覺得自己也要習慣這種情況，想要以文會友，他在紅館裡是沒法低調的。找到一張空桌子，邀請三人在旁邊坐下。
曹安晴和姜曉幫忙倒來茶水。
周邊圍著一圈人。
三位老江湖顯然比邱石更習慣這種陣仗，旁若無人地聊起來。
「這地方搞得真好啊。」
「讀書開放日這個事很有意義呀，前不久《讀書》創刊號上有篇文章，叫《讀書無禁區》，我看這個活動就很好地踐行了那種精神。」
「小邱同志，有撥款嗎？」
邱石搖了搖頭。
問話的汪曾祺募地肅然起敬，吃瓜群眾們也一樣。
敢情這個活動全是邱作家私人掏的荷包？
林斤瀾站起身來，視線越過人頭，再次四下掃視一遍後，感慨道：「即便是維持這裡，也要花不少錢啊。」
作為首都作協的領導，他是知道一些事的。
邱石咧嘴一笑：「沒事，我還挺能掙錢的。」
王朦笑了眯眼道：「怪了，這麼牛哄哄的話，我竟然不反感。怎麼我還覺得你稿費掙少了呢。」
吃瓜群眾們紛紛點頭，不好打攪大人物們聊天，但表情都給得很足，大抵是這個意思。
——該他掙！
王朦起身道：「來同志們，借過借過，我去看看都有些什麼書。」
邱石和老汪老林聊起文學，一圈聽眾。
趁著王朦不在，話題倒是從他身上開始了。
林斤瀾道：「王朦同志現在醉心於探索新的創作手法，恰逢外國文學作品解禁，我看他新的作品裡，總不乏現代派寫作技巧。
「小邱同志你的寫作天賦，尤其是那種基於時代的創造性，是編輯圈子裡公認的，你覺得文學未來會怎麼發展呢，創作手法逐漸轉向現代派？」
汪曾祺只差沒把兩隻耳朵豎起來。
他自然不是過來瞎逛的。
他和林斤瀾兩人都有些年頭沒動過筆了，如今重新提筆，其實是有些憂慮的，林斤瀾作為編輯，清楚當下的文學方向，議題或許應該順勢而為。
然而無論是傷痕文學也好，反思文學也罷，以及新出來的改革文學。
都不是他喜好的創作方向。
他和林斤瀾為此有過爭論。
恰好王朦說起這個事，想到能見到開創了兩個文學類別的、年輕一代寫作第一人，便尋思過來聽聽這位年輕人的想法。
他雖然不服老，但時代滾滾向前，速度確實太快了。
「未來文學怎麼發展？這個話題可有點大啊，我哪說得准啊。」
不是邱石藏私，這事實在不好一股腦兒地抖出來，文學的發展是一個極其曲折、且充滿探索的旅程。
那都不止山路十八彎。
他笑了笑，轉而回答第二個問題：「眼下外國文學解禁，咱們的寫作者一下接觸到這麼多的外國經典作品，難免會去學習一些別人好的東西，接下來有一股探索現代派寫作技巧的風潮，應該是可以肯定的。
「但主流方向，不會一直如此。」
林斤瀾道：「哦？」
汪曾祺狂喜，因為他也是這樣認為的。
邱石看著林斤瀾，攤攤手道：「現代派寫作技巧再多，也有學完的時候，比如王朦兄這類人，探索得格外積極，很快他就會把自認為好的東西，都嘗試一遍。
「於是通過實踐，應該能得出一個結論—哪些適用於我們，哪些讀者根本不接受。」
林斤瀾聽得下意識點頭。
汪曾祺興奮道：「很有道理啊！別人好的東西學來用，僅此而已，哪能一直去搗鼓西方的東西。」
林斤瀾沒好氣地瞥他一眼：「你又懂了。那你來說說，之後呢，文學朝哪個方向發展？」
「朝我們自己的文化上發展啊，還朝哪發展！」
汪曾祺看看他，又掃視周遭聽得津津有味的吃瓜群眾們，朗聲說道，「我們的傳統文化多麼博大精深啊，寫作素材簡直取之不盡。
「我也研究過外國文學，我注意到一個現象，同樣是來自於第三世界的拉美現實主義文學作品，近年來在世界範圍內廣受歡迎，像加西亞·馬爾克斯的《百年孤獨》。
「哥倫比亞才大多點的國家啊，即便是整個拉丁美洲，也沒有咱們一個國家人口多，人家根植於自己的文化，一樣能寫出備受矚目的作品，我們泱決中華，更應該有文化自信！」
邱石遞給老汪同志一個大拇哥。
要不後世很多人能記得他呢，反之，八十年代其實有許多大名鼎鼎的先鋒作家，後來逐漸都銷聲匿跡了。
根植於文化的東西，在這種文化土壤中，才具備更長久的生命力。
不過想要走出去，單是這樣還不行，得加點料。
就像《百年孤獨》，其實也不僅僅是寫哥倫比亞的事，拉美國家幾百年動盪的命運里，到處都是侵略者們殘暴的身影。
這部作品在1982年獲得了諾貝爾文學獎，主流世界將它定義為「拉美魔幻現實主義文學的代表作」。
其他的沒毛病，只是「魔幻」這兩個字。
相信馬爾克斯本人，大抵是不會認同的。
邱石接過話茬道：「老林同志剛才的第一個問題，我想了想，好像也可以回答。」
大家齊刷刷望向他。
邱石緩緩說道：「未來文學，應該是多元化發展的。」
用王朦的話說，帶倆老哥來給你捧個場。
邱石心想，我又不是做買賣，捧個勞什子場，以後真做買賣的時候，請一定啊王sir。
當然這二位能來，邱石自然是掃榻相迎。
尤其看見汪曾祺，他就哈喇子直流。
高郵的鹹鴨蛋，硬是被這位的一篇散文給帶火了，堪稱帶貨界鼻祖。後世網上賣鹹鴨蛋的，十個裡面有七個標著「正宗高郵鹹鴨蛋」。
汪曾祺和林斤瀾在當代文壇中，是比較特殊的兩位。
老舍曾點評後代作家，說可能有兩個人能寫出點東西，一個是林斤瀾，一個是汪曾祺。
邱石以為，老舍是基於兩個方面，給出的這樣的評價。
一是筆力，二是風格。
新時期文學的發展，有這樣一個脈絡：傷痕文學—反思文學—改革文學尋根文學————
尋根文學的發展高潮，大抵是1984年的西湖會議。
於是韓少功、李杭育、賈平凹、莫言等人，都有尋根文學的力作問世。
什麼叫尋根文學呢？
簡單點來講，即尋找文化之根，從傳統文化中提煉素材來創作。
汪曾祺和林斤瀾，可以說是尋根文學的先行者。
在這一時期，他們的作品中，已經在融入家鄉故土的文化。
「沒想到二位前輩會過來，有失遠迎，裡面請裡面請。」握過手後，邱石熱情地邀請他們進屋。
「這就不對嘍，你跟王朦同志兄弟相稱，喊我們前輩，搞得我們也太老了吧。」
汪曾祺是個很隨和的性子，像他的散文一樣。
林斤瀾些微嚴肅一點，目前是《首都文學》的主編，也是首都作協的領導。
邱石試探性地說：「老汪同志？老林同志？」
汪曾祺哈哈一笑：「成吧成吧，總比什麼前輩聽著親切點。」
老汪同志已年近花甲，顯然有些不服老。
話說回來，他確實活出了第二春，很多後世人們所熟知的作品，如《受戒》，都是八十年代才問世的。
他現在的名氣，主要來自於京劇創作。
七十年代初創作的京劇《沙家浜》，火遍大江南北，鮮有人沒看過。
四人結伴進屋，引來一些人搭眼打量，這一看，眼珠子有點挪不開。
跟照片從未見報的邱石不同，這三位都是早年間報紙上的常客，不少文學書籍里也有他們的照片。
應該是周邊學院大學生的那撥年輕人，最先認出來。
「王朦！」
「汪曾祺！」
「林斤瀾！」
「旁邊的年輕同志是誰啊？」
大學生們一個個激動得站起來。
王朦打趣道：「你們啊，跑到這邊來看書，連館主都不認識嗎。」
說罷，伸手指向旁邊：「他，邱石。」
嚯！
這下別說大學生們，連對文學界不甚了解的平頭百姓們，也或站起來，或直接跑上前湊熱鬧。
論名氣，王朦、汪曾祺、林斤瀾三人加起來，也抵不上眼下紅得發紫的邱石。
「哎呀！我早看到他了，我不認識。」
「他之前還對我笑呢。」
「館主？這地方是邱石同志負責的？」
「哈哈，誤打誤撞見到大作家了！」
現場唯一不為所動，估計還覺得有點吵吵的，只有捧著連環畫的熊孩子們。
邱石抬手示意：「大家繼續看書吧，不用管我們。」
沒見啥成效。
也就隨便他們了，邱石覺得自己也要習慣這種情況，想要以文會友，他在紅館裡是沒法低調的。找到一張空桌子，邀請三人在旁邊坐下。
曹安晴和姜曉幫忙倒來茶水。
周邊圍著一圈人。
三位老江湖顯然比邱石更習慣這種陣仗，旁若無人地聊起來。
「這地方搞得真好啊。」
「讀書開放日這個事很有意義呀，前不久《讀書》創刊號上有篇文章，叫《讀書無禁區》，我看這個活動就很好地踐行了那種精神。」
「小邱同志，有撥款嗎？」
邱石搖了搖頭。
問話的汪曾祺募地肅然起敬，吃瓜群眾們也一樣。
敢情這個活動全是邱作家私人掏的荷包？
林斤瀾站起身來，視線越過人頭，再次四下掃視一遍後，感慨道：「即便是維持這裡，也要花不少錢啊。」
作為首都作協的領導，他是知道一些事的。
邱石咧嘴一笑：「沒事，我還挺能掙錢的。」
王朦笑了眯眼道：「怪了，這麼牛哄哄的話，我竟然不反感。怎麼我還覺得你稿費掙少了呢。」
吃瓜群眾們紛紛點頭，不好打攪大人物們聊天，但表情都給得很足，大抵是這個意思。
——該他掙！
王朦起身道：「來同志們，借過借過，我去看看都有些什麼書。」
邱石和老汪老林聊起文學，一圈聽眾。
趁著王朦不在，話題倒是從他身上開始了。
林斤瀾道：「王朦同志現在醉心於探索新的創作手法，恰逢外國文學作品解禁，我看他新的作品裡，總不乏現代派寫作技巧。
「小邱同志你的寫作天賦，尤其是那種基於時代的創造性，是編輯圈子裡公認的，你覺得文學未來會怎麼發展呢，創作手法逐漸轉向現代派？」
汪曾祺只差沒把兩隻耳朵豎起來。
他自然不是過來瞎逛的。
他和林斤瀾兩人都有些年頭沒動過筆了，如今重新提筆，其實是有些憂慮的，林斤瀾作為編輯，清楚當下的文學方向，議題或許應該順勢而為。
然而無論是傷痕文學也好，反思文學也罷，以及新出來的改革文學。
都不是他喜好的創作方向。
他和林斤瀾為此有過爭論。
恰好王朦說起這個事，想到能見到開創了兩個文學類別的、年輕一代寫作第一人，便尋思過來聽聽這位年輕人的想法。
他雖然不服老，但時代滾滾向前，速度確實太快了。
「未來文學怎麼發展？這個話題可有點大啊，我哪說得准啊。」
不是邱石藏私，這事實在不好一股腦兒地抖出來，文學的發展是一個極其曲折、且充滿探索的旅程。
那都不止山路十八彎。
他笑了笑，轉而回答第二個問題：「眼下外國文學解禁，咱們的寫作者一下接觸到這麼多的外國經典作品，難免會去學習一些別人好的東西，接下來有一股探索現代派寫作技巧的風潮，應該是可以肯定的。
「但主流方向，不會一直如此。」
林斤瀾道：「哦？」
汪曾祺狂喜，因為他也是這樣認為的。
邱石看著林斤瀾，攤攤手道：「現代派寫作技巧再多，也有學完的時候，比如王朦兄這類人，探索得格外積極，很快他就會把自認為好的東西，都嘗試一遍。
「於是通過實踐，應該能得出一個結論—哪些適用於我們，哪些讀者根本不接受。」
林斤瀾聽得下意識點頭。
汪曾祺興奮道：「很有道理啊！別人好的東西學來用，僅此而已，哪能一直去搗鼓西方的東西。」
林斤瀾沒好氣地瞥他一眼：「你又懂了。那你來說說，之後呢，文學朝哪個方向發展？」
「朝我們自己的文化上發展啊，還朝哪發展！」
汪曾祺看看他，又掃視周遭聽得津津有味的吃瓜群眾們，朗聲說道，「我們的傳統文化多麼博大精深啊，寫作素材簡直取之不盡。
「我也研究過外國文學，我注意到一個現象，同樣是來自於第三世界的拉美現實主義文學作品，近年來在世界範圍內廣受歡迎，像加西亞·馬爾克斯的《百年孤獨》。
「哥倫比亞才大多點的國家啊，即便是整個拉丁美洲，也沒有咱們一個國家人口多，人家根植於自己的文化，一樣能寫出備受矚目的作品，我們泱決中華，更應該有文化自信！」
邱石遞給老汪同志一個大拇哥。
要不後世很多人能記得他呢，反之，八十年代其實有許多大名鼎鼎的先鋒作家，後來逐漸都銷聲匿跡了。
根植於文化的東西，在這種文化土壤中，才具備更長久的生命力。
不過想要走出去，單是這樣還不行，得加點料。
就像《百年孤獨》，其實也不僅僅是寫哥倫比亞的事，拉美國家幾百年動盪的命運里，到處都是侵略者們殘暴的身影。
這部作品在1982年獲得了諾貝爾文學獎，主流世界將它定義為「拉美魔幻現實主義文學的代表作」。
其他的沒毛病，只是「魔幻」這兩個字。
相信馬爾克斯本人，大抵是不會認同的。
邱石接過話茬道：「老林同志剛才的第一個問題，我想了想，好像也可以回答。」
大家齊刷刷望向他。
邱石緩緩說道：「未來文學，應該是多元化發展的。」