第124章 科幻之殤
第124章 科幻之殤
虎坊橋附近，果子巷。
一個民宅小院裡。
悄無聲息間，一場不尋常的聚會，正在這裡舉行。
與會者有鄭文光、葉永烈、童恩正、王曉達、金濤、尤異等十多位。
如果有科幻迷在此，就會明白這是什麼陣容。
房子不大，小院裡有一棵年歲不小的棗樹，樹下有一張也不知哪年鑿成的小石桌，上面楚河漢界的棋格子線已經模糊。
眾人或蹲坐在馬紮上，或靠坐在椅子上，分散在小石桌周邊。
桌上放著一本紙頁蓬鬆的書。
「有句氣話，我不得不說。為什麼邱石同志寫科幻小說，就沒有任何批評的聲音？」
「錢先生都給他作序了，誰會吃飽了撐的找不自在。」
大家紛紛苦笑。
在場眾人，饒是剛獲獎的童恩正，或是百萬暢銷書的作者葉永烈，其實都被罵得很慘。
今年一月份，童恩正還特地寫了一篇《幻想是極其可貴的》，來闡述自己的觀點，呼籲把科幻小說從科普工具中解放出來，發揮更大的意義。
又被罵得狗血淋頭。
鄭文光沉吟道：「錢先生作序這件事，重點在於它為什麼會給小邱同志作序。首先錢先生他是反對科幻的，再者《未來之城》作序這件事是由卞德培推動的，我倆一個單位，我可以直言，卞德培還扭轉不了錢先生的想法。
「所以一定是錢先生自願作的序。
「這才是我們該深思的問題。」
鄭文光被譽為我國科幻小說之父，早在1954年，他就創作了新中國成立後的首部科幻作品《從地球到火星》。
本來他還會在今年，出版我國首部長篇科幻小說《飛向人馬座》。
現在被邱石搶了先。
八十年代的科幻之殤，對這位我國科幻小說奠基人的打擊，是巨大的、無法逆轉的。
八三年四月，鄭文光剛完成長篇科幻小說《戰神的後裔》，即將作為《科幻海洋》雜誌的頭條發表，突然接到雜誌停刊的通知。
隔日早上，鄭文光突發腦溢血，臥床半年後僅能站立，不能正常發音，右手完全萎縮，永遠地結束了科幻創作生涯。
七個月後，科幻作家葉永烈消失，取而代之的是傳記作家葉永烈。
當年試刊九期的《中國科幻小說報》，未能正式發行。
同樣未出版即夭折的，還有《科幻譯林》。
同年《科幻海洋》和《科學文藝譯叢》相繼停刊。
八四和八六年，《科學時代》和《智慧樹》先後停刊。
許多出版社已經印刷出來，尚未發行的科幻小說，直接拉回印刷廠化為紙漿。
全國二十餘家科幻期刊，僅有一家倔強著不肯倒下。
——四川的《科幻文藝》。
為了活下去，《科幻文藝》不僅在八四年自負盈虧，還一度改名為《奇談》，終於在九一年守得雲開見月明，更名為《科幻世界》。
後來《科幻世界》挖掘到一位潛力新星。
二者長期合作，並於2000年編發了這位作者的《流浪地球》，獲獎銀河獎；
又於2006年編發了這位作者的《三體》，獲得雨果獎，亞洲第一人。
葉永烈滿臉苦澀：「所以錢先生不是反對科幻，只是反對我們這些人的科幻。」
童恩正接話道：「永烈說到正點子上了。《未來之城》這本書大家都讀過，毫無疑問，它是一部優秀的科幻作品，但它與我們的作品是有明顯區別的，它是真的側重於寫科學，文學只是點綴。
「我想這才是錢先生，以及另四位科學家也好文學家也罷，認可它，並願意給它作序的原因。
「這是我國科幻小說史上從來沒有過的事，第一次————可以這麼說吧，主流話語權竟然接受還推介起了科幻。
「這五位的序往出一掛，宵小之輩自然紛紛閉嘴。」
童恩正掃視在場所有人，鄭重說道：「諸位，拋開其他的先不談，我基於現實，說一個結論吧。
「6
我國科幻小說想要生存下來，並得到良好的發展，小邱同志這個創作方向，是最穩妥的。」
有人慾哭無淚道：「道理我們也懂啊，問題是————他這種寫法，哪是一般人能寫出來的。哦我寫個科幻小說，我還得去研究電力、研究汽車、研究計算機，我不是罵邱石同志，他是個妖怪呀，我們只是人。」
有人皺眉道：「我不否認小邱同志在科學暢想方面，寫得很好，但他這種寫法，也有弊端，只是基於現有科技展開的發展聯想，極大限制了想像力。比如說按他的路子，能寫出老鄭的《飛向人馬座》嗎？」
眾人都下意識點頭。
似乎也確實存在這個問題。
一次科幻作者圈子的聚會，一場關於科幻小說未來的探討，終究沒能得到一個滿意的結果，陷於兩難境地。
其一，參照邱石的寫法，大多數人寫不出來。
其二，繼續過去的寫法，只怕會被罵得更慘，畢竟有邱石的珠玉在前。
山西，YQ市第一中學。
中午吃完飯，其他學生都在操場上玩，或者在教室自習，一個圓臉少年，獨自貓在食堂旁邊的黃土坡後面。
手裡捧著一本從家裡帶來的書，看得津津有味。
或許這本書有些不同，它有五位科學家和文學家作序，但名叫劉慈新的少年，還是不敢冒險被老師發現。
書要是被收走，他感覺對不起老媽，一塊八毛錢呢。
劉慈新也說不好自己是什麼時候喜歡上科幻的，或許是七歲那年，天空划過一道流星，他問父親「這是星星嗎」。
父親告訴他，那是咱們發射的東方紅一號衛星。
他記得自己當時激動壞了，不僅僅是自豪和驕傲，應該還有點別的。
又或許是前幾年，母親從一家即將關閉的圖書館裡，給他帶回了包括凡爾納的《地心遊記》在內的一批書。
前不久在看完《小靈通漫遊未來》後，咱們中國人自己寫的科幻小說，讓他倍感親切，他突然躍躍欲試，人生頭一回有了創作的衝動。
不過他很慶幸，暫時還沒動筆。
盯著手裡的《未來之城》，劉慈新眼神明亮，這本科幻小說跟他以前看過的都不同，他父親也看過，說太晦澀，鬼知道為什麼他這麼愛。
好像他覺得，科幻小說就應該這麼寫。
一來，會讓作者看起來很牛，就是那種你咋懂這麼多的感覺。
二來，會多出一重意義，關聯現實的意義。
劉慈新笑嘿嘿道：「學到了學到了，邱石大叔，你牛你牛，等我把這本書搞透，我也寫一本，必須寫點一般人沒接觸、不懂的東西，那才叫技術活。研究唄，我倒不覺得枯燥，我很興奮吶！」
前世，劉慈新在1999年寫完《鯨歌》後，風格才真正成型，走上了科幻和社會現實相結合的創作之路。
並以此作為分水嶺，跨入了創作精品的快車道。
第二年便寫出了《流浪地球》。
燕園裡。
邱石逮住請假歸來的錢永革，把他給捶了一頓。
這回不捶不行了。
捶完後，邱石和鼻青臉腫的錢永革，被系裡的老師帶到五院。
景潔老師大抵醞釀了一下，才發出怒音：「邱石你又無故毆打同學？」
錢永革慘兮兮道：「領導啊，我早跟你們說過，這傢伙他有病啊，給他關精神病院去行嗎！」
邱石道：「這次有緣故啊。」
錢永革嚎嚎道：「你有個————你沒有！我剛從家裡回來，我招你惹你了？」
景潔老師看著邱石，那模樣似乎在說，你快點編吧。
無故毆打同學，你讓系裡很難辦啊。
邱石一本正經道：「大向老師你是知道的，我跟他結怨已久，最近我又知道一件事，這傢伙以前插隊的時候，娶過當地的農村姑娘，還有孩子，你看他這個鳥樣，像是要負責的樣子嗎，這種畜生難道不該揍？」
錢永革：「你————」
景潔老師下意識點頭，突然反應過來，趕緊腦袋再扭扭，沉聲道：「那也輪不到你來揍啊。」
錢永革道：「就是！」
景潔老師瞥他一眼：「誰讓你說話了，你先出去，你要真幹這種事，你爹媽應該打斷你的狗腿。」
」
」1
錢永革夾著尾巴走了後，景潔老師指指捷克式木條沙發，道：「坐吧坐吧，我跟你談另一個事，你這次搞出的動靜太大了呀，各大報紙都想來採訪你，系裡也扛不住了。
虎坊橋附近，果子巷。
一個民宅小院裡。
悄無聲息間，一場不尋常的聚會，正在這裡舉行。
與會者有鄭文光、葉永烈、童恩正、王曉達、金濤、尤異等十多位。
如果有科幻迷在此，就會明白這是什麼陣容。
房子不大，小院裡有一棵年歲不小的棗樹，樹下有一張也不知哪年鑿成的小石桌，上面楚河漢界的棋格子線已經模糊。
眾人或蹲坐在馬紮上，或靠坐在椅子上，分散在小石桌周邊。
桌上放著一本紙頁蓬鬆的書。
「有句氣話，我不得不說。為什麼邱石同志寫科幻小說，就沒有任何批評的聲音？」
「錢先生都給他作序了，誰會吃飽了撐的找不自在。」
大家紛紛苦笑。
在場眾人，饒是剛獲獎的童恩正，或是百萬暢銷書的作者葉永烈，其實都被罵得很慘。
今年一月份，童恩正還特地寫了一篇《幻想是極其可貴的》，來闡述自己的觀點，呼籲把科幻小說從科普工具中解放出來，發揮更大的意義。
又被罵得狗血淋頭。
鄭文光沉吟道：「錢先生作序這件事，重點在於它為什麼會給小邱同志作序。首先錢先生他是反對科幻的，再者《未來之城》作序這件事是由卞德培推動的，我倆一個單位，我可以直言，卞德培還扭轉不了錢先生的想法。
「所以一定是錢先生自願作的序。
「這才是我們該深思的問題。」
鄭文光被譽為我國科幻小說之父，早在1954年，他就創作了新中國成立後的首部科幻作品《從地球到火星》。
本來他還會在今年，出版我國首部長篇科幻小說《飛向人馬座》。
現在被邱石搶了先。
八十年代的科幻之殤，對這位我國科幻小說奠基人的打擊，是巨大的、無法逆轉的。
八三年四月，鄭文光剛完成長篇科幻小說《戰神的後裔》，即將作為《科幻海洋》雜誌的頭條發表，突然接到雜誌停刊的通知。
隔日早上，鄭文光突發腦溢血，臥床半年後僅能站立，不能正常發音，右手完全萎縮，永遠地結束了科幻創作生涯。
七個月後，科幻作家葉永烈消失，取而代之的是傳記作家葉永烈。
當年試刊九期的《中國科幻小說報》，未能正式發行。
同樣未出版即夭折的，還有《科幻譯林》。
同年《科幻海洋》和《科學文藝譯叢》相繼停刊。
八四和八六年，《科學時代》和《智慧樹》先後停刊。
許多出版社已經印刷出來，尚未發行的科幻小說，直接拉回印刷廠化為紙漿。
全國二十餘家科幻期刊，僅有一家倔強著不肯倒下。
——四川的《科幻文藝》。
為了活下去，《科幻文藝》不僅在八四年自負盈虧，還一度改名為《奇談》，終於在九一年守得雲開見月明，更名為《科幻世界》。
後來《科幻世界》挖掘到一位潛力新星。
二者長期合作，並於2000年編發了這位作者的《流浪地球》，獲獎銀河獎；
又於2006年編發了這位作者的《三體》，獲得雨果獎，亞洲第一人。
葉永烈滿臉苦澀：「所以錢先生不是反對科幻，只是反對我們這些人的科幻。」
童恩正接話道：「永烈說到正點子上了。《未來之城》這本書大家都讀過，毫無疑問，它是一部優秀的科幻作品，但它與我們的作品是有明顯區別的，它是真的側重於寫科學，文學只是點綴。
「我想這才是錢先生，以及另四位科學家也好文學家也罷，認可它，並願意給它作序的原因。
「這是我國科幻小說史上從來沒有過的事，第一次————可以這麼說吧，主流話語權竟然接受還推介起了科幻。
「這五位的序往出一掛，宵小之輩自然紛紛閉嘴。」
童恩正掃視在場所有人，鄭重說道：「諸位，拋開其他的先不談，我基於現實，說一個結論吧。
「6
我國科幻小說想要生存下來，並得到良好的發展，小邱同志這個創作方向，是最穩妥的。」
有人慾哭無淚道：「道理我們也懂啊，問題是————他這種寫法，哪是一般人能寫出來的。哦我寫個科幻小說，我還得去研究電力、研究汽車、研究計算機，我不是罵邱石同志，他是個妖怪呀，我們只是人。」
有人皺眉道：「我不否認小邱同志在科學暢想方面，寫得很好，但他這種寫法，也有弊端，只是基於現有科技展開的發展聯想，極大限制了想像力。比如說按他的路子，能寫出老鄭的《飛向人馬座》嗎？」
眾人都下意識點頭。
似乎也確實存在這個問題。
一次科幻作者圈子的聚會，一場關於科幻小說未來的探討，終究沒能得到一個滿意的結果，陷於兩難境地。
其一，參照邱石的寫法，大多數人寫不出來。
其二，繼續過去的寫法，只怕會被罵得更慘，畢竟有邱石的珠玉在前。
山西，YQ市第一中學。
中午吃完飯，其他學生都在操場上玩，或者在教室自習，一個圓臉少年，獨自貓在食堂旁邊的黃土坡後面。
手裡捧著一本從家裡帶來的書，看得津津有味。
或許這本書有些不同，它有五位科學家和文學家作序，但名叫劉慈新的少年，還是不敢冒險被老師發現。
書要是被收走，他感覺對不起老媽，一塊八毛錢呢。
劉慈新也說不好自己是什麼時候喜歡上科幻的，或許是七歲那年，天空划過一道流星，他問父親「這是星星嗎」。
父親告訴他，那是咱們發射的東方紅一號衛星。
他記得自己當時激動壞了，不僅僅是自豪和驕傲，應該還有點別的。
又或許是前幾年，母親從一家即將關閉的圖書館裡，給他帶回了包括凡爾納的《地心遊記》在內的一批書。
前不久在看完《小靈通漫遊未來》後，咱們中國人自己寫的科幻小說，讓他倍感親切，他突然躍躍欲試，人生頭一回有了創作的衝動。
不過他很慶幸，暫時還沒動筆。
盯著手裡的《未來之城》，劉慈新眼神明亮，這本科幻小說跟他以前看過的都不同，他父親也看過，說太晦澀，鬼知道為什麼他這麼愛。
好像他覺得，科幻小說就應該這麼寫。
一來，會讓作者看起來很牛，就是那種你咋懂這麼多的感覺。
二來，會多出一重意義，關聯現實的意義。
劉慈新笑嘿嘿道：「學到了學到了，邱石大叔，你牛你牛，等我把這本書搞透，我也寫一本，必須寫點一般人沒接觸、不懂的東西，那才叫技術活。研究唄，我倒不覺得枯燥，我很興奮吶！」
前世，劉慈新在1999年寫完《鯨歌》後，風格才真正成型，走上了科幻和社會現實相結合的創作之路。
並以此作為分水嶺，跨入了創作精品的快車道。
第二年便寫出了《流浪地球》。
燕園裡。
邱石逮住請假歸來的錢永革，把他給捶了一頓。
這回不捶不行了。
捶完後，邱石和鼻青臉腫的錢永革，被系裡的老師帶到五院。
景潔老師大抵醞釀了一下，才發出怒音：「邱石你又無故毆打同學？」
錢永革慘兮兮道：「領導啊，我早跟你們說過，這傢伙他有病啊，給他關精神病院去行嗎！」
邱石道：「這次有緣故啊。」
錢永革嚎嚎道：「你有個————你沒有！我剛從家裡回來，我招你惹你了？」
景潔老師看著邱石，那模樣似乎在說，你快點編吧。
無故毆打同學，你讓系裡很難辦啊。
邱石一本正經道：「大向老師你是知道的，我跟他結怨已久，最近我又知道一件事，這傢伙以前插隊的時候，娶過當地的農村姑娘，還有孩子，你看他這個鳥樣，像是要負責的樣子嗎，這種畜生難道不該揍？」
錢永革：「你————」
景潔老師下意識點頭，突然反應過來，趕緊腦袋再扭扭，沉聲道：「那也輪不到你來揍啊。」
錢永革道：「就是！」
景潔老師瞥他一眼：「誰讓你說話了，你先出去，你要真幹這種事，你爹媽應該打斷你的狗腿。」
」
」1
錢永革夾著尾巴走了後，景潔老師指指捷克式木條沙發，道：「坐吧坐吧，我跟你談另一個事，你這次搞出的動靜太大了呀，各大報紙都想來採訪你，系裡也扛不住了。