第248章 我要把精力放在《合金彈頭》上
第248章 我要把精力放在《合金彈頭》上
忍者龍劍傳很複雜，先是街機，隨後才是主機版本。
忍者龍劍傳同時也是特庫摩旗下最出色的IP，沒有之一。
吉澤秀雄就是忍龍的製作人，做完FC上的舊版三部曲之後，吉澤秀雄就跳槽了。
多年以後吉澤秀雄聲稱他從特庫摩的出走是有原因的，特庫摩這公司真不咋地，一般人待不下去。
事實證明吉澤秀雄也不是純抱怨，因為特庫摩確實不行。
直到PS時代，特庫摩找來一個新人，板垣伴信，做了忍龍的3D化作品，以及死或生系列這樣的作品，給特庫摩續命一段時間。
但是特庫摩又捨不得給板垣伴信開工資，於是板垣伴信直接跑路了。
板垣伴信當然也不是什麼好人，騷擾女員工，像個流浪的笛客一樣到處漂唱，而且還專挑大洋馬—一就是忍龍3D化作品裡，瑞秋那一款的。
但除去個人生活不談，以他當時的製作能力，特庫摩作為一個瀕臨倒閉的公司，是應該直接給板垣伴信開高工資，甚至是給股份的。
不過特庫摩捨不得給，所以板垣伴信跑路了。
最後直接導致特庫摩股價大跌，被光榮收購。
簡而言之，特庫摩浪費了不少好作品。
比如小林徹很喜歡的零系列，其實也是特庫摩開發的，但特庫摩並沒有有效地發揮這個作品的潛力，本來是和風恐怖遊戲中的經典之作，卻最終還是慘澹收場。
整體而言。
特庫摩雖然驚鴻一現，但倒閉也是理所應當的。
吉澤秀雄這個人有野心，但小林徹不在乎，他就是順手把特庫摩買下來而已，跟買個壽司差不多。
「下個星期，來找瀧邦夫報導，阿特拉斯這邊，會專門劃分一塊區域給特庫摩使用，以後你們就叫忍組吧。」小林徹最後給這件事情下了定論。
吉澤秀雄則低頭一禮：「忍組是個不錯的稱呼。」
看小林徹似乎對他的開發計劃沒什麼異議，吉澤秀雄便低頭行了一禮，轉身走人。
忍龍本身就是很好的作品，所以小林徹不會去額外參與，最多協助調配解決一些技術難題。
比如說，忍龍是FC中期很少見的帶有過場動畫和分鏡頭的遊戲，這在當下絕對可以稱之為大尺度演出了。
原本的忍龍是在FC平台上開發的，而FC和MS一樣都是八位機。
這當然不夠，小林徹這次要求他們在MD上開發。
十六位機的忍龍，必然會給這個時空帶來意想不到的變化。
當然，開發流程上可能就要更久了。
各組的事情他們自己負責，小林徹在找來了光榮的一大批美工過後，便開始著手合金彈頭的開發工作。
這是小林徹當下最重視的要務。
當下最緊要的當然是兩個主人公，馬克和塔爾克的設計稿。
在諸位美工的面前，小林徹隨手在白板上繪製了兩個造型誇張的角色。
太複雜的圖像小林徹做不出來，他畫的是兩個類似於暴漫風格的誇張小人。
但即便如此，眾人還是一眼就能看出來這個表情風格，抓狂和搞笑。
「我對人物原畫設計的要求很簡單，希望大家能夠做到這個程度，要儘可能的表現出這種誇張的風格，而遊戲內的各種設計，也不需要按照常規，無論是敵人還是友軍，我希望能夠體現出那種靈動的感覺。」
小林徹不僅是在說，他還隨手畫了個圖案。
懸崖邊緣，小人翹著腳站在懸崖邊幾乎要掉下去，滿臉驚恐的表情流淌大鼻涕，看起來又好笑又讓人有點擔憂。
這個例子放在這裡，一下子就讓美工們了解了小林徹的想法。
「要像是搞笑漫畫一樣對吧。」
「那麼，敵役設計也要遵循這個風格。」
小林徹先是點頭，卻又強調：「不僅僅是如此，由於新的遊戲機，性能十分強勁，幾乎能夠和街機平台媲美，因此我的要求是要有比家用機更多的細節，更多的多的細節！人物恐慌的時候，表情要有變化，氣溫降低的時候，要有哈氣，就連遊戲中的坦克，看起來也要像是一隻動物一樣，趴下的時候會像是貓一樣蜷縮，挨打的時候會像是狗一樣吐舌頭——或者說吐炮管。」
「維持這種誇張風格的同時，發揮你們的想像力，儘可能的設計出多種多樣的動作，不要怕遊戲機機能不足，更不要怕容量不足！你們現在唯一需要顧慮的，就是能不能做出合適的畫面！」
作為十六位機，MD的性能比人們想像中還要高的多得多，決不能當做FC這樣的八位機去看待。
小林徹講完，又轉向程序組。
這是之前製作了街頭霸王的組合，現在已經有了團隊磨合的經驗。
「新的開發套件，開發經驗上還需要你們重新適應，但大體上和MS是一脈相承的。遊戲中的智能需要作出改進，如果可以的話，我希望能夠根據玩家的操作水平，作出不同的應對，玩家厲害，怪物也要更厲害，玩家水平不好，怪物就要弱智一些。」
其實就是動態難度。
不是小林徹誇張，但動態難度早就已經有了，卡普空早在當年做街機遊戲的時候，就開始嘗試引入動態難度，玩家玩得好時，更容易被怪物砍傷，而玩家玩的菜時，卻能夠多挨幾刀。
這是比較粗暴的動態難度，但效果不錯，對各種玩家都有良好的體驗。
小林徹安排完畢，雙手交疊，忽然想到另一個問題。
配樂。
增子司現在已經不是一個人了，他有個三人小隊，為阿特拉斯的遊戲提供配樂。不過增子司本人的風格，並不適合所有遊戲，所以阿特拉斯有一部分配樂都是外包給東野美紀做的，人家還沒畢業呢。
現在說到合金彈頭，配樂上，當然就得符合遊戲風格一點。
「要不再去找幾個音樂製作人？比如世嘉內部有個代號SSTS的樂隊，不過薅羊毛也不能可著一個人薅吧。」
小林徹目光漸漸游移，看向遠方。
科樂美。
就決定是科樂美了！
科樂美內部有一個配樂團隊，叫矩形波俱樂部」，和競品公司相比，在八十年代末九十年代初，是日本最頂級的遊戲音樂團隊之一。
如果小林徹沒去找東野美紀，那麼東野美紀就應該加入矩形波俱樂部的。
從矩形波俱樂部里已經有的，或者還沒加入的名單里挖人，當然是個比較好的選擇。
所以，船橋淳和幾個小夥伴現在正站在三井大廈樓下。
他們之中有些人已經加入了科樂美，有些人還沒有加入科樂美，但現在還是一起來了阿特拉斯這邊。
船橋淳算是這隻小團隊的頭目。
或者說，組織者。
後來有一位導演也叫船橋淳，但二人不是同一個人，只是名字漢字寫法一樣，實際上日語的讀音是不同的。
如果一切沒有發生意外，船橋淳本來應該會在1988年加入科樂美，並配合了惡魔城，激龜忍者傳，以及蝙蝠俠等一系列遊戲的配樂開發。
但現在，意外當然是發生了。
「阿特拉斯！」船橋淳雙手握拳，鼓勵小夥伴：「喔嘶！大家都振作起來，拿出最好的本領，既然被邀請加入阿特拉斯，就拿出點厲害給他們看看，我們的音樂一定是最好的！」
眾人便紛紛握拳，發出喔嘶的聲音。
路人紛紛側目，看向這支組合，並且紛紛繞開一大圈，以免被傳染。
忍者龍劍傳很複雜，先是街機，隨後才是主機版本。
忍者龍劍傳同時也是特庫摩旗下最出色的IP，沒有之一。
吉澤秀雄就是忍龍的製作人，做完FC上的舊版三部曲之後，吉澤秀雄就跳槽了。
多年以後吉澤秀雄聲稱他從特庫摩的出走是有原因的，特庫摩這公司真不咋地，一般人待不下去。
事實證明吉澤秀雄也不是純抱怨，因為特庫摩確實不行。
直到PS時代，特庫摩找來一個新人，板垣伴信，做了忍龍的3D化作品，以及死或生系列這樣的作品，給特庫摩續命一段時間。
但是特庫摩又捨不得給板垣伴信開工資，於是板垣伴信直接跑路了。
板垣伴信當然也不是什麼好人，騷擾女員工，像個流浪的笛客一樣到處漂唱，而且還專挑大洋馬—一就是忍龍3D化作品裡，瑞秋那一款的。
但除去個人生活不談，以他當時的製作能力，特庫摩作為一個瀕臨倒閉的公司，是應該直接給板垣伴信開高工資，甚至是給股份的。
不過特庫摩捨不得給，所以板垣伴信跑路了。
最後直接導致特庫摩股價大跌，被光榮收購。
簡而言之，特庫摩浪費了不少好作品。
比如小林徹很喜歡的零系列，其實也是特庫摩開發的，但特庫摩並沒有有效地發揮這個作品的潛力，本來是和風恐怖遊戲中的經典之作，卻最終還是慘澹收場。
整體而言。
特庫摩雖然驚鴻一現，但倒閉也是理所應當的。
吉澤秀雄這個人有野心，但小林徹不在乎，他就是順手把特庫摩買下來而已，跟買個壽司差不多。
「下個星期，來找瀧邦夫報導，阿特拉斯這邊，會專門劃分一塊區域給特庫摩使用，以後你們就叫忍組吧。」小林徹最後給這件事情下了定論。
吉澤秀雄則低頭一禮：「忍組是個不錯的稱呼。」
看小林徹似乎對他的開發計劃沒什麼異議，吉澤秀雄便低頭行了一禮，轉身走人。
忍龍本身就是很好的作品，所以小林徹不會去額外參與，最多協助調配解決一些技術難題。
比如說，忍龍是FC中期很少見的帶有過場動畫和分鏡頭的遊戲，這在當下絕對可以稱之為大尺度演出了。
原本的忍龍是在FC平台上開發的，而FC和MS一樣都是八位機。
這當然不夠，小林徹這次要求他們在MD上開發。
十六位機的忍龍，必然會給這個時空帶來意想不到的變化。
當然，開發流程上可能就要更久了。
各組的事情他們自己負責，小林徹在找來了光榮的一大批美工過後，便開始著手合金彈頭的開發工作。
這是小林徹當下最重視的要務。
當下最緊要的當然是兩個主人公，馬克和塔爾克的設計稿。
在諸位美工的面前，小林徹隨手在白板上繪製了兩個造型誇張的角色。
太複雜的圖像小林徹做不出來，他畫的是兩個類似於暴漫風格的誇張小人。
但即便如此，眾人還是一眼就能看出來這個表情風格，抓狂和搞笑。
「我對人物原畫設計的要求很簡單，希望大家能夠做到這個程度，要儘可能的表現出這種誇張的風格，而遊戲內的各種設計，也不需要按照常規，無論是敵人還是友軍，我希望能夠體現出那種靈動的感覺。」
小林徹不僅是在說，他還隨手畫了個圖案。
懸崖邊緣，小人翹著腳站在懸崖邊幾乎要掉下去，滿臉驚恐的表情流淌大鼻涕，看起來又好笑又讓人有點擔憂。
這個例子放在這裡，一下子就讓美工們了解了小林徹的想法。
「要像是搞笑漫畫一樣對吧。」
「那麼，敵役設計也要遵循這個風格。」
小林徹先是點頭，卻又強調：「不僅僅是如此，由於新的遊戲機，性能十分強勁，幾乎能夠和街機平台媲美，因此我的要求是要有比家用機更多的細節，更多的多的細節！人物恐慌的時候，表情要有變化，氣溫降低的時候，要有哈氣，就連遊戲中的坦克，看起來也要像是一隻動物一樣，趴下的時候會像是貓一樣蜷縮，挨打的時候會像是狗一樣吐舌頭——或者說吐炮管。」
「維持這種誇張風格的同時，發揮你們的想像力，儘可能的設計出多種多樣的動作，不要怕遊戲機機能不足，更不要怕容量不足！你們現在唯一需要顧慮的，就是能不能做出合適的畫面！」
作為十六位機，MD的性能比人們想像中還要高的多得多，決不能當做FC這樣的八位機去看待。
小林徹講完，又轉向程序組。
這是之前製作了街頭霸王的組合，現在已經有了團隊磨合的經驗。
「新的開發套件，開發經驗上還需要你們重新適應，但大體上和MS是一脈相承的。遊戲中的智能需要作出改進，如果可以的話，我希望能夠根據玩家的操作水平，作出不同的應對，玩家厲害，怪物也要更厲害，玩家水平不好，怪物就要弱智一些。」
其實就是動態難度。
不是小林徹誇張，但動態難度早就已經有了，卡普空早在當年做街機遊戲的時候，就開始嘗試引入動態難度，玩家玩得好時，更容易被怪物砍傷，而玩家玩的菜時，卻能夠多挨幾刀。
這是比較粗暴的動態難度，但效果不錯，對各種玩家都有良好的體驗。
小林徹安排完畢，雙手交疊，忽然想到另一個問題。
配樂。
增子司現在已經不是一個人了，他有個三人小隊，為阿特拉斯的遊戲提供配樂。不過增子司本人的風格，並不適合所有遊戲，所以阿特拉斯有一部分配樂都是外包給東野美紀做的，人家還沒畢業呢。
現在說到合金彈頭，配樂上，當然就得符合遊戲風格一點。
「要不再去找幾個音樂製作人？比如世嘉內部有個代號SSTS的樂隊，不過薅羊毛也不能可著一個人薅吧。」
小林徹目光漸漸游移，看向遠方。
科樂美。
就決定是科樂美了！
科樂美內部有一個配樂團隊，叫矩形波俱樂部」，和競品公司相比，在八十年代末九十年代初，是日本最頂級的遊戲音樂團隊之一。
如果小林徹沒去找東野美紀，那麼東野美紀就應該加入矩形波俱樂部的。
從矩形波俱樂部里已經有的，或者還沒加入的名單里挖人，當然是個比較好的選擇。
所以，船橋淳和幾個小夥伴現在正站在三井大廈樓下。
他們之中有些人已經加入了科樂美，有些人還沒有加入科樂美，但現在還是一起來了阿特拉斯這邊。
船橋淳算是這隻小團隊的頭目。
或者說，組織者。
後來有一位導演也叫船橋淳，但二人不是同一個人，只是名字漢字寫法一樣，實際上日語的讀音是不同的。
如果一切沒有發生意外，船橋淳本來應該會在1988年加入科樂美，並配合了惡魔城，激龜忍者傳，以及蝙蝠俠等一系列遊戲的配樂開發。
但現在，意外當然是發生了。
「阿特拉斯！」船橋淳雙手握拳，鼓勵小夥伴：「喔嘶！大家都振作起來，拿出最好的本領，既然被邀請加入阿特拉斯，就拿出點厲害給他們看看，我們的音樂一定是最好的！」
眾人便紛紛握拳，發出喔嘶的聲音。
路人紛紛側目，看向這支組合，並且紛紛繞開一大圈，以免被傳染。