第188章 紅樓夢劇本研討會
第188章 紅樓夢劇本研討會
《棋王》原著故事發生在雲南，可伍六一沒去過那，改編時便將背景挪到了冀省。
謝鐵離最終把下鄉體驗地，定在保定安新縣的白洋淀。
這地方離燕京不算遠，也就二百公里左右，擱在當年知青下鄉的年月，能分到這般燕京遠郊水鄉的，多是有點門路。
大多是知識分子的後代。
像芒克、根子、多多這些人，當年就在白洋淀插隊時，靠地下文學沙龍搞創作，最後還攢出了「白洋淀詩派」。
一大早天還沒亮，伍志遠就和梁嘉輝、張峰毅坐上了開往安新縣的綠皮火車。
臨走前，伍志遠為了劇組籌備，連著加了好幾天班，今天又起得早，一上車就找了個座椅坐下，頭靠著椅背假寐。
旁邊的梁嘉輝倒精神，手裡攥著劇本，一頁頁翻著。
等窗外漸漸透出光亮，金色的陽光透過車窗斜射進來，晃得人睜不開眼，伍志遠才緩緩睜開眼睛。
剛一抬眼，就見張峰毅的大臉湊在跟前，帶著憨厚的笑：「伍導演，您醒啦？我從家裡帶了大餅子，您吃不吃？」
伍志遠順著他的手看向小桌板。
金黃的大餅攤在上面，外皮泛著油光，麥香隱隱飄過來，勾得人食慾大動，可他又有些不好意思，笑著推辭：「這不合適吧？平白吃你的東西。」
「這有啥不合適的！」
張峰毅連忙把大餅往他手裡遞，語氣里滿是感激，「該謝的是我！還得虧了您兒子伍六一，要不是他兩次舉薦我，一次是《火燒圓明園》里的石匠，一次就是這次《棋王》，我哪能拿到這麼好的機會？」
伍志遠知道，國家一年上映的電影都是有數的，即便是他之前演了祥子，可依舊不是一直有戲拍的。
所以，連著兩次能拿到重要角色，的確是有恩情的。
他接過大餅，笑著問：「這我還真不知道這事。」
「伍編劇真是好人。」張峰毅說得格外認真，「之前在《火燒圓明園》劇組，聽說之前我們吃的都是饅頭鹹菜，伍編劇來了之後，我們才有肉吃，下了戲還有茶水喝。」
一旁的梁嘉輝聽得有些坐不住了，開口道：「那其實也是李瀚祥導演出的錢。」
張峰毅爭了一句：「那伍編劇來之前，李導怎麼沒想到？」
「這....」梁嘉輝說不出話來，於是轉移了話題，「伍編劇不僅是個好人，更是個神人。」
伍志聽這話，有些懵，問道：「這是怎麼回事？」
「他會算命！」
距離培訓班結束已經月余，由伍六一指導、管模業總纂，培訓班全體學員共同創作的《檀香刑》，早早就被王濛預定。
成稿後全文共分三期，第一期直接刊發在了《人民文學》第六期上。
文章一經面世，就在文壇掀起了軒然大波。
最引人熱議的，是它奇特的集體創作模式。
縱觀文學長河，上一次以「眾人集思廣益」成書的，還是孔子的《論語》。
一百多名學員各獻所長、合力打磨，單是這個名頭，就足以勾起所有人的好奇，成了圈內熱議的焦點。
更讓人意外的是，這部集體作品竟出奇地精良，完全沒有拼湊的散亂感。
《人民文學》在第一期的編者按中，將其定義為整部作品的「鳳頭部」，還特意點明了文中融入的多種現代派寫作技巧。
比如用「感官通感」描寫刑罰場景，將視覺的慘烈轉化為聽覺的刺痛、觸覺的灼燙。
以「多視角敘事」勾勒人物，從子手、受刑者、旁觀者的不同立場切入，讓故事層次愈發立體。
更借鑑了潛文本與對話冰山，用看似誇張的對話與細節，暗喻時代的沉。
這些技巧並非生硬堆砌，而是與故事的內核深度融合，既保留了題材本身的厚重，又賦予了文本新鮮的閱讀張力。
文壇的討論聲越來越烈，《人民文學》當期銷量暴漲40%。
不少讀者看完第一期就開始翹首以盼後續。
連帶著「文學素養培訓班」和管模業等學員的名字，也跟著火了起來。
管模業一躍成為炙手可熱的文壇新人，單位更是直接給他提了於，任命為宣傳科任理論幹事。
這股熱潮還點燃了更多青年作家的熱情，不少沒參加過培訓班的人，紛紛給文協寫信，追問下一期培訓班何時舉辦。
能不能再邀請伍六一來講課。
更關鍵的是，隨著首期學員陸續發表新作，作品水平肉眼可見地邁上了新台階。
這些作家在各種渠道公開致謝，反覆提及伍六一的指導對自己幫助極大，這無疑給伍六一的名聲又澆了一把火。
文協的壓力越來越大，甚至有青年作家組團跑到辦公地點當面詢問，態度懇切。
無奈之下，文協只好主動聯繫伍六一，徵詢他是否願意再開班授課。
可伍六一哪能天天圍著培訓班轉？
他本就不是專職老師，手頭還有《棋王》劇組的一堆事要忙。沒多猶豫，他就直接婉拒了文協的提議。
文協沒轍，只能對外宣稱第二期培訓班將採用預報名機制。
但因伍六一個人日程衝突，無法參與後續教學工作。
可這消息一公布，原本高漲的報名熱情瞬間驟冷。
不少青年作家直接撂了話：「沒有伍老師授課，我們參加個什麼勁？」
「我們就是衝著伍老師來的！」
「憑什麼上一期能聽伍老師講課，到我們這兒就沒了，這不是欺負老實人麼？」
輿論聲浪越來越大，文協的第二期培訓班計劃，最終只能無奈流產。
由於《檀香刑》的火爆，伍六一的另一篇作品受到了波及。
發表在《科幻海洋》上的《火星救援》，在在科幻愛好者的眼裡，是一部不可多得佳作。
滿足了他們在火星上種田的幻想。
《科幻海洋》從往期的三十萬銷量，直接躍升為五十萬銷量。
一時洛陽紙貴。
可即便如此，依舊被不少業界人士，稱其為「不務正業」。
不過，他們大多數人對於這一點，不是噴過了，就是習慣了。
每次伍六一寫完一篇嚴肅文學佳作，就要獎勵自己一篇通俗。
可能是武俠，也可能是推理，甚至自己搞出了個諜戰。
如今，又弄上科幻了。
可對於，原本就看科幻小說不順眼的人來說，這又是一次攻計的機會。
有老學究表示：「文學的根本是文以載道，要反映現實、啟迪人心。
《火星救援》寫的那些飛船、外星，離老百姓的生活十萬八千里，既不能照見時代，也不能撫慰人心，反倒容易讓年輕人沉湎空想、脫離實際。這種東西寫多了，遲早要出問題！」
還有人拿銷量做文章，酸意十足：「《科幻海洋》賣了五十萬又如何？不過是抓了年輕人愛新鮮的心理。
這種靠空想博眼球的作品，熱度來得快去得也快，伍六一要是真有追求，就該守住嚴肅文學的正道，別被通俗讀物帶偏了方向，不然遲早被圈子邊緣化！」
伍六一從這些評論中，仿佛已經感受到科幻文學即將到來的寒冬。
同一類型文學，武俠、言情、偵探推理，從沒有過如此的惡意。
那些「文學評論家」們，更多的是不屑，唯有科幻，在飽受著姓「文」還是姓「科」的爭論之中。
讓伍六一不禁憂心。
也不知道，辛西婭那邊怎麼樣了？
六月，《紅樓夢》劇組召開了首次劇本討論會。
這部劇版《紅樓夢》，被中國電視製作中心寄予了厚望。
將古典四大名著搬上螢屏，對廣播中心而言本就是一次意義重大的大膽嘗試。
自二月立項起，導演王扶臨便馬不停蹄四處奔走，既要搭建核心團隊，又要登門邀請各領域的專家學者。
好不容易到了六月，才算把這支專家團湊齊。
這次開會，本意是想請專家們為劇本打磨出些清晰思路，可王扶臨終究是想簡單了。
紅學領域門派林立，索隱派、考證派、文學批評派、探佚學派不說，甚至還有聊齋派。
各派觀點迥異。
會上，各位專家各抒己見、爭執不下，誰也不肯讓步。
三個多小時的溝通下來，連開篇那帶有奇幻色彩的太虛幻境要不要拍，都沒能達成一致。
王扶臨忍不住無奈嘆氣，這《紅樓夢》的拍攝，果然是任重道遠。
就在這時，清代史專家商洪奎給王扶臨提了個建議：「有個年輕人，對清朝歷史鑽研得很深，關鍵是他還懂劇本創作，在文學上也頗有見地，或許能給咱們帶來些新思路。」
王扶臨忙問這人年紀，聽聞不過二十多歲，心裡頓時沒了底。
《紅樓夢》這般宏大厚重的題材，一個二十多歲的年輕人能有多少研究？
他想起自己年輕時讀《紅樓夢》，只覺得寶黛情愛纏綿。
直到年過五十，經歷過世事浮沉，才讀懂字裡行間的家國情愁、人性冷暖。
這二十來歲，怕是連甲戌本、庚辰本的版本差異都沒釐清吧？
在場的專家哪個不是四五十歲往上的資歷，幾位紅學泰斗更是年過七旬。
不成，不成。
《棋王》原著故事發生在雲南，可伍六一沒去過那，改編時便將背景挪到了冀省。
謝鐵離最終把下鄉體驗地，定在保定安新縣的白洋淀。
這地方離燕京不算遠，也就二百公里左右，擱在當年知青下鄉的年月，能分到這般燕京遠郊水鄉的，多是有點門路。
大多是知識分子的後代。
像芒克、根子、多多這些人，當年就在白洋淀插隊時，靠地下文學沙龍搞創作，最後還攢出了「白洋淀詩派」。
一大早天還沒亮，伍志遠就和梁嘉輝、張峰毅坐上了開往安新縣的綠皮火車。
臨走前，伍志遠為了劇組籌備，連著加了好幾天班，今天又起得早，一上車就找了個座椅坐下，頭靠著椅背假寐。
旁邊的梁嘉輝倒精神，手裡攥著劇本，一頁頁翻著。
等窗外漸漸透出光亮，金色的陽光透過車窗斜射進來，晃得人睜不開眼，伍志遠才緩緩睜開眼睛。
剛一抬眼，就見張峰毅的大臉湊在跟前，帶著憨厚的笑：「伍導演，您醒啦？我從家裡帶了大餅子，您吃不吃？」
伍志遠順著他的手看向小桌板。
金黃的大餅攤在上面，外皮泛著油光，麥香隱隱飄過來，勾得人食慾大動，可他又有些不好意思，笑著推辭：「這不合適吧？平白吃你的東西。」
「這有啥不合適的！」
張峰毅連忙把大餅往他手裡遞，語氣里滿是感激，「該謝的是我！還得虧了您兒子伍六一，要不是他兩次舉薦我，一次是《火燒圓明園》里的石匠，一次就是這次《棋王》，我哪能拿到這麼好的機會？」
伍志遠知道，國家一年上映的電影都是有數的，即便是他之前演了祥子，可依舊不是一直有戲拍的。
所以，連著兩次能拿到重要角色，的確是有恩情的。
他接過大餅，笑著問：「這我還真不知道這事。」
「伍編劇真是好人。」張峰毅說得格外認真，「之前在《火燒圓明園》劇組，聽說之前我們吃的都是饅頭鹹菜，伍編劇來了之後，我們才有肉吃，下了戲還有茶水喝。」
一旁的梁嘉輝聽得有些坐不住了，開口道：「那其實也是李瀚祥導演出的錢。」
張峰毅爭了一句：「那伍編劇來之前，李導怎麼沒想到？」
「這....」梁嘉輝說不出話來，於是轉移了話題，「伍編劇不僅是個好人，更是個神人。」
伍志聽這話，有些懵，問道：「這是怎麼回事？」
「他會算命！」
距離培訓班結束已經月余，由伍六一指導、管模業總纂，培訓班全體學員共同創作的《檀香刑》，早早就被王濛預定。
成稿後全文共分三期，第一期直接刊發在了《人民文學》第六期上。
文章一經面世，就在文壇掀起了軒然大波。
最引人熱議的，是它奇特的集體創作模式。
縱觀文學長河，上一次以「眾人集思廣益」成書的，還是孔子的《論語》。
一百多名學員各獻所長、合力打磨，單是這個名頭，就足以勾起所有人的好奇，成了圈內熱議的焦點。
更讓人意外的是，這部集體作品竟出奇地精良，完全沒有拼湊的散亂感。
《人民文學》在第一期的編者按中，將其定義為整部作品的「鳳頭部」，還特意點明了文中融入的多種現代派寫作技巧。
比如用「感官通感」描寫刑罰場景，將視覺的慘烈轉化為聽覺的刺痛、觸覺的灼燙。
以「多視角敘事」勾勒人物，從子手、受刑者、旁觀者的不同立場切入，讓故事層次愈發立體。
更借鑑了潛文本與對話冰山，用看似誇張的對話與細節，暗喻時代的沉。
這些技巧並非生硬堆砌，而是與故事的內核深度融合，既保留了題材本身的厚重，又賦予了文本新鮮的閱讀張力。
文壇的討論聲越來越烈，《人民文學》當期銷量暴漲40%。
不少讀者看完第一期就開始翹首以盼後續。
連帶著「文學素養培訓班」和管模業等學員的名字，也跟著火了起來。
管模業一躍成為炙手可熱的文壇新人，單位更是直接給他提了於，任命為宣傳科任理論幹事。
這股熱潮還點燃了更多青年作家的熱情，不少沒參加過培訓班的人，紛紛給文協寫信，追問下一期培訓班何時舉辦。
能不能再邀請伍六一來講課。
更關鍵的是，隨著首期學員陸續發表新作，作品水平肉眼可見地邁上了新台階。
這些作家在各種渠道公開致謝，反覆提及伍六一的指導對自己幫助極大，這無疑給伍六一的名聲又澆了一把火。
文協的壓力越來越大，甚至有青年作家組團跑到辦公地點當面詢問，態度懇切。
無奈之下，文協只好主動聯繫伍六一，徵詢他是否願意再開班授課。
可伍六一哪能天天圍著培訓班轉？
他本就不是專職老師，手頭還有《棋王》劇組的一堆事要忙。沒多猶豫，他就直接婉拒了文協的提議。
文協沒轍，只能對外宣稱第二期培訓班將採用預報名機制。
但因伍六一個人日程衝突，無法參與後續教學工作。
可這消息一公布，原本高漲的報名熱情瞬間驟冷。
不少青年作家直接撂了話：「沒有伍老師授課，我們參加個什麼勁？」
「我們就是衝著伍老師來的！」
「憑什麼上一期能聽伍老師講課，到我們這兒就沒了，這不是欺負老實人麼？」
輿論聲浪越來越大，文協的第二期培訓班計劃，最終只能無奈流產。
由於《檀香刑》的火爆，伍六一的另一篇作品受到了波及。
發表在《科幻海洋》上的《火星救援》，在在科幻愛好者的眼裡，是一部不可多得佳作。
滿足了他們在火星上種田的幻想。
《科幻海洋》從往期的三十萬銷量，直接躍升為五十萬銷量。
一時洛陽紙貴。
可即便如此，依舊被不少業界人士，稱其為「不務正業」。
不過，他們大多數人對於這一點，不是噴過了，就是習慣了。
每次伍六一寫完一篇嚴肅文學佳作，就要獎勵自己一篇通俗。
可能是武俠，也可能是推理，甚至自己搞出了個諜戰。
如今，又弄上科幻了。
可對於，原本就看科幻小說不順眼的人來說，這又是一次攻計的機會。
有老學究表示：「文學的根本是文以載道，要反映現實、啟迪人心。
《火星救援》寫的那些飛船、外星，離老百姓的生活十萬八千里，既不能照見時代，也不能撫慰人心，反倒容易讓年輕人沉湎空想、脫離實際。這種東西寫多了，遲早要出問題！」
還有人拿銷量做文章，酸意十足：「《科幻海洋》賣了五十萬又如何？不過是抓了年輕人愛新鮮的心理。
這種靠空想博眼球的作品，熱度來得快去得也快，伍六一要是真有追求，就該守住嚴肅文學的正道，別被通俗讀物帶偏了方向，不然遲早被圈子邊緣化！」
伍六一從這些評論中，仿佛已經感受到科幻文學即將到來的寒冬。
同一類型文學，武俠、言情、偵探推理，從沒有過如此的惡意。
那些「文學評論家」們，更多的是不屑，唯有科幻，在飽受著姓「文」還是姓「科」的爭論之中。
讓伍六一不禁憂心。
也不知道，辛西婭那邊怎麼樣了？
六月，《紅樓夢》劇組召開了首次劇本討論會。
這部劇版《紅樓夢》，被中國電視製作中心寄予了厚望。
將古典四大名著搬上螢屏，對廣播中心而言本就是一次意義重大的大膽嘗試。
自二月立項起，導演王扶臨便馬不停蹄四處奔走，既要搭建核心團隊，又要登門邀請各領域的專家學者。
好不容易到了六月，才算把這支專家團湊齊。
這次開會，本意是想請專家們為劇本打磨出些清晰思路，可王扶臨終究是想簡單了。
紅學領域門派林立，索隱派、考證派、文學批評派、探佚學派不說，甚至還有聊齋派。
各派觀點迥異。
會上，各位專家各抒己見、爭執不下，誰也不肯讓步。
三個多小時的溝通下來，連開篇那帶有奇幻色彩的太虛幻境要不要拍，都沒能達成一致。
王扶臨忍不住無奈嘆氣，這《紅樓夢》的拍攝，果然是任重道遠。
就在這時，清代史專家商洪奎給王扶臨提了個建議：「有個年輕人，對清朝歷史鑽研得很深，關鍵是他還懂劇本創作，在文學上也頗有見地，或許能給咱們帶來些新思路。」
王扶臨忙問這人年紀，聽聞不過二十多歲，心裡頓時沒了底。
《紅樓夢》這般宏大厚重的題材，一個二十多歲的年輕人能有多少研究？
他想起自己年輕時讀《紅樓夢》，只覺得寶黛情愛纏綿。
直到年過五十，經歷過世事浮沉，才讀懂字裡行間的家國情愁、人性冷暖。
這二十來歲，怕是連甲戌本、庚辰本的版本差異都沒釐清吧？
在場的專家哪個不是四五十歲往上的資歷，幾位紅學泰斗更是年過七旬。
不成，不成。