第五十五章 展會當日
八月初，港島文化中心。
展廳空調開得特別足，冷氣徐徐吹來，窗戶玻璃也凝了一層薄霧。
「東方製造：二十世紀近現代工藝」展已開幕三日。
入口處的人流不算多，但也不顯冷清，觀眾多為中老年、學界人士，偶也有背著雙肩包、拿著筆記本的年輕人，臉上神情專注。
在展廳靠里右側的「民國廣彩實驗瓷」展區前，三兩成群地站著幾位講解員與觀眾。
這裡不像別處有投影與互動音效，展區布置克制，展品也不過寥寥四件。
但正是這四件瓷，吸引了不少人長時間逗留。
展櫃中間的一隻大盤和瓷瓶最為醒目。
顏色亮麗，圖案繁複，以至於到了花里胡哨似「贗品」的程度。
引人疑惑：這些瓷器究竟是什麼年代、什麼人的作品。
一位解說員開口：
「各位看到的，是民國初年廣彩廠的一批外銷瓷，據說，當時國內瓷器為了迎合海外市場的口味，嘗試過不少新花樣——色彩更艷，圖案更密。像這一類東西，在業內一般會說是『試做』或『實驗』性質，產量不多，也不常見。」
他頓了頓，補充：「所以它們的價值，未必在工藝精美，而在於能反映當時工坊是怎麼探索新風格的。這類器物現在流傳下來的很少，研究價值可能更大。」
人群里有人低聲道：「原來是『實驗品』啊……」
講解員微微一笑：「我們也是根據殘留痕跡和當時的製作習慣推測的，嚴格來說，還需要進一步研究。只不過今天能看到，也算是一種難得的機會……」
說到這裡，講解員頓了一頓：「這些東西，當時在廣東一處僑宅遺留，被發現時已殘破嚴重。經過修復處理，才得以在本次展覽亮相。」
而聽到眼前的展品是修復過的，便有人仔細留意起了其中的修復痕跡。
一個四十多歲的男人湊近玻璃，低聲道：「遠看是渾然一體，近看倒好像能看見修過的痕跡。」
講解員點點頭，微笑著補充：「聽參展人說，修復師傅採用了當時常用的礦物材料，而不是現代工業顏料。
「另外，師傅修復時並未完全掩蓋舊傷，而是採取保護性處理——保留了部分原始痕跡，以便後續研究，也讓觀眾能看到器物的歷史過程。」
觀眾輕聲交頭接耳。
有一位西裝革履的老人戴著金絲眼鏡，蹲在展櫃前看了許久，忽然開口道：「嗯……這個釉調的，不錯。借光描補，留原彩。」
展櫃另一側是一張放大的修復對比圖，左側是瓷器剛出倉時的殘損照，右側是如今展出的狀態。中間用簽字筆標註了修復過程中的修復順序說明，字寫得極細極直。
底下落款：
「修復建議及比對圖記錄：沈」
只有姓氏，沒有介紹。
更後方的牆上，是參展人留言寫下的：
「不完美的作品也能展示。」
「傷口和痕跡都是故事。」
「謝謝未能參會的修復師。」
展廳里靜默片刻。
講解員翻過資料冊隨口補了一句：「據說這整個修復過程是由大陸一位年輕技師提供的，他本人沒來，只留下記錄。」
展櫃玻璃映出一排排觀眾的影子，還有背後不遠處落地窗外透進來的漫光。
展台下，沒有修復師的出場。
只有器物本身，和那一層層像是從二十世紀底抹下來的釉色，靜靜躺著。
而此時展櫃前，眾人中，一位穿藏藍亞麻襯衣的中年男人沉默地聽著。他站得比別人遠些，背手望展品，眯著眼，似乎在思考什麼。
待到人群散去，他才走上前來，又拍了拍旁邊一位工作人：
「你好。」
工作人員聞言回過頭，只見這位中年年男人側過身，從手包中抽出一張名片，輕輕遞過來。
講解員低頭一看——
趙如松
香港元和文物管理有限公司
副總監
趙如鬆手指點了一下展櫃標籤，「你們說修復人是大陸的年輕師傅？有聯繫方式嗎？」
講解員略感遲疑：「這個我們……暫時沒有直接聯繫方式，是廣州那邊聯繫的修復團隊轉手外包的。您如果有意向，我們可以替您傳達。」
趙如松「嗯」了一聲，又看了一眼剛剛沒看清的那張修復筆跡圖——
工整的線，克制的語氣，沒有炫技的意思，落款只寫「沈」。
「那麻煩你們務必代轉一句。」他說，聲音低下來，「——請他有時間的話麻煩聯繫我，我想和他談一個項目。」
講解員連忙點頭，把名片收好。
趙如松最後看了那隻盤子一眼，像是確定什麼，然後轉身離開展櫃處。身影筆直、步伐安靜，但周圍幾個策展助理都隱隱留意到了他走前最後一句話。
「冒出這樣的年輕人……有點意思。」
與此同時，千里之外，蘇州。
屋外雨剛停，檐角殘水順著瓦溝滴滴落下，地面磚縫濕漉漉的，浮著點泥土的氣味。
樓下街巷還淌著雨，店鋪門口那棵香樟樹落葉被沖得東一片西一片。
街對麵包子鋪正收攤，吆喝聲逐漸遠了，只剩鍋沿沸水咕嘟作響的聲音穿過雨幕傳來。
沈硯舟正坐在余硯堂後堂小閣間，身前是本月帳冊、半杯溫茶，以及一隻舊鋼筆。
此時屋子裡卻安靜極了，只聽見毛筆在紙面上走的細響。
沈硯舟提筆在帳冊上落字，寫的是六月和七月進帳盤點。
其實從那批廣彩實驗瓷進了手之後，沈硯舟就已經有快一個月沒怎麼「認真管過」鋪子了。
自然不是不想管，是根本抽不出時間。
那批廣彩碗、盤、瓶、盞，總共七件，原本那邊只選了四件參展，但餘下的三件——其中兩件最開始姜尹還說不用修了——但他也不捨得「只修一半」放著不動。
從圖稿、補胎、配釉，到反覆調色，他自己一個人干，來回折騰得連小飯館都沒空下樓吃，只靠著鋪子後，還有工作室旁邊的街口攤的盒飯支撐。
就這麼一頭紮下去，轉眼就到了七月底。
等他終於把剩下的廣彩收好裝箱，回到鋪面再看——鋪子前台那本「預約本」都快寫滿了。
門口幾張明信片背面也寫得密密麻麻，都是左鄰右舍、街坊朋友塞進來的：
「上次說的老塑像底托能修嗎？」
「我家一尊黃花梨觀音掉了手指，什麼時候有空幫我粘一粘？」
「我們美術館那個彩陶盆，負責人說看你修過佛塔，想請你看看。」
就連隔壁茶鋪的老孫也托人送來一隻老瓷蓋碗，說是「家傳的」，讓他幫忙「看看能不能抹掉裂」。
他也意識到，自己現在可真有點『火』了。
不是那種上新聞人人皆知的火，而是「圈子裡傳開了」的那種口口相傳。
——有人說他是「這條街上最年輕的匠人」；
——有人說他是「之前上報的修佛塔那個師傅」；
——還有人說他「修出來的瓷，不拿紫光照就看不出一點痕跡」。
來的客人越來越多，再加之他大半個月沒有做店裡的工作——
結果就是，現在鋪子堆滿了單子。
現在，大件的、急件的、值錢的、有情感掛念的，全混在一起，連他都理不出頭緒。
他也早就開始不得不「挑活接」。
這不是沈硯舟架子大，而是時間真不夠用。
那些小件、碎殘、低價值又耗精力的活，他只能婉拒，說：「最近排太滿，您要不先留電話，下個月我有空再說。」
但哪怕是如此，手頭的活還是攢得多到快做不完。
他也第一次認真地想起了「招個幫手」的念頭。
夥計？學徒？是不是還得把樓上或旁邊的空屋一起租下來，改成一個獨立的工作室？
展廳空調開得特別足，冷氣徐徐吹來，窗戶玻璃也凝了一層薄霧。
「東方製造：二十世紀近現代工藝」展已開幕三日。
入口處的人流不算多，但也不顯冷清，觀眾多為中老年、學界人士，偶也有背著雙肩包、拿著筆記本的年輕人，臉上神情專注。
在展廳靠里右側的「民國廣彩實驗瓷」展區前，三兩成群地站著幾位講解員與觀眾。
這裡不像別處有投影與互動音效，展區布置克制，展品也不過寥寥四件。
但正是這四件瓷，吸引了不少人長時間逗留。
展櫃中間的一隻大盤和瓷瓶最為醒目。
顏色亮麗，圖案繁複，以至於到了花里胡哨似「贗品」的程度。
引人疑惑：這些瓷器究竟是什麼年代、什麼人的作品。
一位解說員開口：
「各位看到的，是民國初年廣彩廠的一批外銷瓷，據說，當時國內瓷器為了迎合海外市場的口味，嘗試過不少新花樣——色彩更艷，圖案更密。像這一類東西，在業內一般會說是『試做』或『實驗』性質，產量不多，也不常見。」
他頓了頓，補充：「所以它們的價值，未必在工藝精美，而在於能反映當時工坊是怎麼探索新風格的。這類器物現在流傳下來的很少，研究價值可能更大。」
人群里有人低聲道：「原來是『實驗品』啊……」
講解員微微一笑：「我們也是根據殘留痕跡和當時的製作習慣推測的，嚴格來說，還需要進一步研究。只不過今天能看到，也算是一種難得的機會……」
說到這裡，講解員頓了一頓：「這些東西，當時在廣東一處僑宅遺留，被發現時已殘破嚴重。經過修復處理，才得以在本次展覽亮相。」
而聽到眼前的展品是修復過的，便有人仔細留意起了其中的修復痕跡。
一個四十多歲的男人湊近玻璃，低聲道：「遠看是渾然一體，近看倒好像能看見修過的痕跡。」
講解員點點頭，微笑著補充：「聽參展人說，修復師傅採用了當時常用的礦物材料，而不是現代工業顏料。
「另外，師傅修復時並未完全掩蓋舊傷，而是採取保護性處理——保留了部分原始痕跡，以便後續研究，也讓觀眾能看到器物的歷史過程。」
觀眾輕聲交頭接耳。
有一位西裝革履的老人戴著金絲眼鏡，蹲在展櫃前看了許久，忽然開口道：「嗯……這個釉調的，不錯。借光描補，留原彩。」
展櫃另一側是一張放大的修復對比圖，左側是瓷器剛出倉時的殘損照，右側是如今展出的狀態。中間用簽字筆標註了修復過程中的修復順序說明，字寫得極細極直。
底下落款：
「修復建議及比對圖記錄：沈」
只有姓氏，沒有介紹。
更後方的牆上，是參展人留言寫下的：
「不完美的作品也能展示。」
「傷口和痕跡都是故事。」
「謝謝未能參會的修復師。」
展廳里靜默片刻。
講解員翻過資料冊隨口補了一句：「據說這整個修復過程是由大陸一位年輕技師提供的，他本人沒來，只留下記錄。」
展櫃玻璃映出一排排觀眾的影子，還有背後不遠處落地窗外透進來的漫光。
展台下，沒有修復師的出場。
只有器物本身，和那一層層像是從二十世紀底抹下來的釉色，靜靜躺著。
而此時展櫃前，眾人中，一位穿藏藍亞麻襯衣的中年男人沉默地聽著。他站得比別人遠些，背手望展品，眯著眼，似乎在思考什麼。
待到人群散去，他才走上前來，又拍了拍旁邊一位工作人：
「你好。」
工作人員聞言回過頭，只見這位中年年男人側過身，從手包中抽出一張名片，輕輕遞過來。
講解員低頭一看——
趙如松
香港元和文物管理有限公司
副總監
趙如鬆手指點了一下展櫃標籤，「你們說修復人是大陸的年輕師傅？有聯繫方式嗎？」
講解員略感遲疑：「這個我們……暫時沒有直接聯繫方式，是廣州那邊聯繫的修復團隊轉手外包的。您如果有意向，我們可以替您傳達。」
趙如松「嗯」了一聲，又看了一眼剛剛沒看清的那張修復筆跡圖——
工整的線，克制的語氣，沒有炫技的意思，落款只寫「沈」。
「那麻煩你們務必代轉一句。」他說，聲音低下來，「——請他有時間的話麻煩聯繫我，我想和他談一個項目。」
講解員連忙點頭，把名片收好。
趙如松最後看了那隻盤子一眼，像是確定什麼，然後轉身離開展櫃處。身影筆直、步伐安靜，但周圍幾個策展助理都隱隱留意到了他走前最後一句話。
「冒出這樣的年輕人……有點意思。」
與此同時，千里之外，蘇州。
屋外雨剛停，檐角殘水順著瓦溝滴滴落下，地面磚縫濕漉漉的，浮著點泥土的氣味。
樓下街巷還淌著雨，店鋪門口那棵香樟樹落葉被沖得東一片西一片。
街對麵包子鋪正收攤，吆喝聲逐漸遠了，只剩鍋沿沸水咕嘟作響的聲音穿過雨幕傳來。
沈硯舟正坐在余硯堂後堂小閣間，身前是本月帳冊、半杯溫茶，以及一隻舊鋼筆。
此時屋子裡卻安靜極了，只聽見毛筆在紙面上走的細響。
沈硯舟提筆在帳冊上落字，寫的是六月和七月進帳盤點。
其實從那批廣彩實驗瓷進了手之後，沈硯舟就已經有快一個月沒怎麼「認真管過」鋪子了。
自然不是不想管，是根本抽不出時間。
那批廣彩碗、盤、瓶、盞，總共七件，原本那邊只選了四件參展，但餘下的三件——其中兩件最開始姜尹還說不用修了——但他也不捨得「只修一半」放著不動。
從圖稿、補胎、配釉，到反覆調色，他自己一個人干，來回折騰得連小飯館都沒空下樓吃，只靠著鋪子後，還有工作室旁邊的街口攤的盒飯支撐。
就這麼一頭紮下去，轉眼就到了七月底。
等他終於把剩下的廣彩收好裝箱，回到鋪面再看——鋪子前台那本「預約本」都快寫滿了。
門口幾張明信片背面也寫得密密麻麻，都是左鄰右舍、街坊朋友塞進來的：
「上次說的老塑像底托能修嗎？」
「我家一尊黃花梨觀音掉了手指，什麼時候有空幫我粘一粘？」
「我們美術館那個彩陶盆，負責人說看你修過佛塔，想請你看看。」
就連隔壁茶鋪的老孫也托人送來一隻老瓷蓋碗，說是「家傳的」，讓他幫忙「看看能不能抹掉裂」。
他也意識到，自己現在可真有點『火』了。
不是那種上新聞人人皆知的火，而是「圈子裡傳開了」的那種口口相傳。
——有人說他是「這條街上最年輕的匠人」；
——有人說他是「之前上報的修佛塔那個師傅」；
——還有人說他「修出來的瓷，不拿紫光照就看不出一點痕跡」。
來的客人越來越多，再加之他大半個月沒有做店裡的工作——
結果就是，現在鋪子堆滿了單子。
現在，大件的、急件的、值錢的、有情感掛念的，全混在一起，連他都理不出頭緒。
他也早就開始不得不「挑活接」。
這不是沈硯舟架子大，而是時間真不夠用。
那些小件、碎殘、低價值又耗精力的活，他只能婉拒，說：「最近排太滿，您要不先留電話，下個月我有空再說。」
但哪怕是如此，手頭的活還是攢得多到快做不完。
他也第一次認真地想起了「招個幫手」的念頭。
夥計？學徒？是不是還得把樓上或旁邊的空屋一起租下來，改成一個獨立的工作室？