第二十一章 展會開始
那天告別了陸見深和葛成義，沈硯舟就開始著手準備參加展會了。
他看了看帳本——這個半個多月收入已經超過兩千，粉彩的六百，紫砂壺的的五百五，除此以外還被介紹了一個熟客幫忙修復瓷瓶，又是三百元入帳。
再加上零零散散清貨賺的一些錢，這余硯堂算是半步走上正軌，開始盈利了。
比他原本想像中的還要快上不少——
畢竟，他穿越來到這地方這年代，其實也才一個月不到。
而沈硯舟原本計劃里的下一步，便是去展會裡再多打出一些名聲來。
客源也能得到擴充，漸漸穩定下來。
蘇州夏季文化交流商會主辦的「民藏文物展覽交流會」，算不得什麼大場面，卻是在本地圈子裡頗有分量的年度小會。
這種展會不設高門檻，既不是拍賣會，也非正式博覽會，主打「民間收藏交流」和「手工技藝展示」，展位多由本地藏家、小拍賣行、文物相關行業者承租。
來的觀眾多是有點閒錢的「懂行人」：要麼收藏愛好者，要麼文玩店東、工藝社從業者；也有一些小機構負責人、文保單位外圍觀察者過來「探人」，看看有沒有可用人才或資源。
來參展的，主要分三類人。
收藏類，以藏品為主，一些人拿家傳老物來搏面子，或求鑑定。
交流類，以手藝為主，字畫裝裱、陶器修補、玉器磨損處理之類。
最後還有商業類，有點像趕集，低價文玩、高仿品、材料工具、地攤式。
這次的蘇州春季民藏展，定在城南「瑞雲會館」的舊廳，三日一展，上午九點開門，參展者來自周邊五縣八區，各路藏家、古玩商、手藝人聚在一起，攤前攤後，全是人聲鼎沸。
沈硯舟來得早，七點半就背著布包到了。
他報名的是「開放個人攤位」，被安排在展館邊廊最靠邊的一列攤，前一位是掛著翡翠掛件的攤主，後一位賣文玩串珠，顯然這次主辦方不太重修復一行。
而沈硯舟布展很簡單——鋪一塊藏藍布，拿出四件半樣品：
——民國茶壺一把（補壺嘴）
——清末小碟兩隻（補釉）
——一方民國的拼角硯台（補泥）
——一枚民國銅墨盒（除鏽補裂）
——一個巴掌大小的木盒子，正是那件疑似密器的物品，擺上來，是為了看看有沒有人認得，能多收穫些線索。
是的，沒一樣特別值錢的好東西。
畢竟他修過的最值錢的東西都是別人客戶的，不過，這些樣品，沈硯舟也覺得夠自己展示了。
他桌前還有一張紅紙手寫橫幅：【承接古器修復·可當場觀工·文玩拼配·工價面議】
台上竹盒中放著工具：小刷、銼刀、石粉、普通AB膠、礦物顏料等等常用的修復用具。
除此之外，他自己也沒帶什麼花哨物料，只有桌下一隻舊木箱，裡面放著他的筆記、別的簡易工具、小燈具和一支五倍放大的鏡片。
展會一開門，他就默默地在角落坐下。
沈硯舟理好樣品，坐在攤後沒說話，泡了壺廉價茶，慢慢等人來。
展廳漸漸熱起來，人聲起，前排玉器攤主吆喝得歡：「這個鐲子你看看，老坑的，別猶豫！」
許多來參展的同行都專門穿著唐裝、還佩著玉扳指，一口一個「器路」「老胎」「看釉面翻光」，氣派極足。
沈硯舟穿得乾乾淨淨，卻太樸素，旁邊展台的人看了幾眼，私下嘀咕：
「這誰啊？新冒出來的？怎麼都不認識。」
「他那堆展示物也太簡單了吧？也不寫個展簽，不專業。」
隔壁是個姓焦的中年男人，自稱「焦師傅」，擺著一張「元青花」斷片，說是「修得看不出原裂」，開價四百。台下圍著幾位看熱鬧的老闆，他聲音大，很快吸了不少人。
有位小拍行的女業務員湊過來看看沈硯舟的攤位，一眼瞥見那幾件最多是清末出產的小殘器，笑著問：「這些東西就拿出來展啦？」
她身旁的一個光頭男人笑著接口：「哎喲，可能這就是民間修復的實戰啊。」
「這匣子是哪來的？看著挺怪。」光頭男問話其實沒惡意，但語氣裡帶著幾分調侃。
沈硯舟卻只是微微一笑：「你說哪個匣子？這個是特殊工藝的機關匣，只是展示用，標籤也標明了。至於這個銅墨盒，我做了鏽蝕處理、補了裂口，還給表面花紋做了顯影處理……」
「哦？你也能修銅器？」焦師傅忽然插話，「那你來，我這兒正好有一塊銅燈的獸足，你來看下真假，看你眼力夠不夠。」
有人笑了。
沈硯舟沒急著接話，朝展桌望去：「可以看看。」
「你別弄壞了啊。」焦師傅半開玩笑地說，把那塊銅獸足遞了過來。
沈硯舟拿起獸足，先是肉眼看形——紋路奇怪，誇張而浮誇，不太像早期工藝。
又用放大鏡觀察銅層結構，指尖輕刮綠鏽，捻一捻，對焦師傅說：「鏽色成層，偏粉綠，均勻過頭了，不是土中氧化，是化學藥處理——仿鏽。」
「再看這鑿底，」他指著獸足內面，「浮雕看著粗糲，但這一刀刀下去的深度太平均了，是現在電動雕頭出來的，不是手鑿紋。」
圍觀人一聽，立馬來了精神。
「那就是說……這件是假的？」
「也不算『假』，大概是九十年代仿廠出來的，不是真文物，但工藝也算湊合。」
焦師傅臉色微變：「你可別瞎說，我這可是花了價錢從人那收的，人是老藏家了，眼力zhun de hen。」
沈硯舟不動聲色，把銅獸足放回桌上，隨手從自己展示台里拿出那銅墨盒，遞給在場的人看：
「這才是老銅開析。」
他轉向圍觀者：「銅器真假不在於『誰說』，而在結構與鏽層上。這類藥鏽工藝八十年代就有，真正的地鏽，它是從紋理縫隙、結構深處往外發的，不可能這麼均勻。」
旁邊一位沒吭聲的老藏家，忽然插了一句：「你說得對，這紋路一看就是沒『火氣』。」
他看了看帳本——這個半個多月收入已經超過兩千，粉彩的六百，紫砂壺的的五百五，除此以外還被介紹了一個熟客幫忙修復瓷瓶，又是三百元入帳。
再加上零零散散清貨賺的一些錢，這余硯堂算是半步走上正軌，開始盈利了。
比他原本想像中的還要快上不少——
畢竟，他穿越來到這地方這年代，其實也才一個月不到。
而沈硯舟原本計劃里的下一步，便是去展會裡再多打出一些名聲來。
客源也能得到擴充，漸漸穩定下來。
蘇州夏季文化交流商會主辦的「民藏文物展覽交流會」，算不得什麼大場面，卻是在本地圈子裡頗有分量的年度小會。
這種展會不設高門檻，既不是拍賣會，也非正式博覽會，主打「民間收藏交流」和「手工技藝展示」，展位多由本地藏家、小拍賣行、文物相關行業者承租。
來的觀眾多是有點閒錢的「懂行人」：要麼收藏愛好者，要麼文玩店東、工藝社從業者；也有一些小機構負責人、文保單位外圍觀察者過來「探人」，看看有沒有可用人才或資源。
來參展的，主要分三類人。
收藏類，以藏品為主，一些人拿家傳老物來搏面子，或求鑑定。
交流類，以手藝為主，字畫裝裱、陶器修補、玉器磨損處理之類。
最後還有商業類，有點像趕集，低價文玩、高仿品、材料工具、地攤式。
這次的蘇州春季民藏展，定在城南「瑞雲會館」的舊廳，三日一展，上午九點開門，參展者來自周邊五縣八區，各路藏家、古玩商、手藝人聚在一起，攤前攤後，全是人聲鼎沸。
沈硯舟來得早，七點半就背著布包到了。
他報名的是「開放個人攤位」，被安排在展館邊廊最靠邊的一列攤，前一位是掛著翡翠掛件的攤主，後一位賣文玩串珠，顯然這次主辦方不太重修復一行。
而沈硯舟布展很簡單——鋪一塊藏藍布，拿出四件半樣品：
——民國茶壺一把（補壺嘴）
——清末小碟兩隻（補釉）
——一方民國的拼角硯台（補泥）
——一枚民國銅墨盒（除鏽補裂）
——一個巴掌大小的木盒子，正是那件疑似密器的物品，擺上來，是為了看看有沒有人認得，能多收穫些線索。
是的，沒一樣特別值錢的好東西。
畢竟他修過的最值錢的東西都是別人客戶的，不過，這些樣品，沈硯舟也覺得夠自己展示了。
他桌前還有一張紅紙手寫橫幅：【承接古器修復·可當場觀工·文玩拼配·工價面議】
台上竹盒中放著工具：小刷、銼刀、石粉、普通AB膠、礦物顏料等等常用的修復用具。
除此之外，他自己也沒帶什麼花哨物料，只有桌下一隻舊木箱，裡面放著他的筆記、別的簡易工具、小燈具和一支五倍放大的鏡片。
展會一開門，他就默默地在角落坐下。
沈硯舟理好樣品，坐在攤後沒說話，泡了壺廉價茶，慢慢等人來。
展廳漸漸熱起來，人聲起，前排玉器攤主吆喝得歡：「這個鐲子你看看，老坑的，別猶豫！」
許多來參展的同行都專門穿著唐裝、還佩著玉扳指，一口一個「器路」「老胎」「看釉面翻光」，氣派極足。
沈硯舟穿得乾乾淨淨，卻太樸素，旁邊展台的人看了幾眼，私下嘀咕：
「這誰啊？新冒出來的？怎麼都不認識。」
「他那堆展示物也太簡單了吧？也不寫個展簽，不專業。」
隔壁是個姓焦的中年男人，自稱「焦師傅」，擺著一張「元青花」斷片，說是「修得看不出原裂」，開價四百。台下圍著幾位看熱鬧的老闆，他聲音大，很快吸了不少人。
有位小拍行的女業務員湊過來看看沈硯舟的攤位，一眼瞥見那幾件最多是清末出產的小殘器，笑著問：「這些東西就拿出來展啦？」
她身旁的一個光頭男人笑著接口：「哎喲，可能這就是民間修復的實戰啊。」
「這匣子是哪來的？看著挺怪。」光頭男問話其實沒惡意，但語氣裡帶著幾分調侃。
沈硯舟卻只是微微一笑：「你說哪個匣子？這個是特殊工藝的機關匣，只是展示用，標籤也標明了。至於這個銅墨盒，我做了鏽蝕處理、補了裂口，還給表面花紋做了顯影處理……」
「哦？你也能修銅器？」焦師傅忽然插話，「那你來，我這兒正好有一塊銅燈的獸足，你來看下真假，看你眼力夠不夠。」
有人笑了。
沈硯舟沒急著接話，朝展桌望去：「可以看看。」
「你別弄壞了啊。」焦師傅半開玩笑地說，把那塊銅獸足遞了過來。
沈硯舟拿起獸足，先是肉眼看形——紋路奇怪，誇張而浮誇，不太像早期工藝。
又用放大鏡觀察銅層結構，指尖輕刮綠鏽，捻一捻，對焦師傅說：「鏽色成層，偏粉綠，均勻過頭了，不是土中氧化，是化學藥處理——仿鏽。」
「再看這鑿底，」他指著獸足內面，「浮雕看著粗糲，但這一刀刀下去的深度太平均了，是現在電動雕頭出來的，不是手鑿紋。」
圍觀人一聽，立馬來了精神。
「那就是說……這件是假的？」
「也不算『假』，大概是九十年代仿廠出來的，不是真文物，但工藝也算湊合。」
焦師傅臉色微變：「你可別瞎說，我這可是花了價錢從人那收的，人是老藏家了，眼力zhun de hen。」
沈硯舟不動聲色，把銅獸足放回桌上，隨手從自己展示台里拿出那銅墨盒，遞給在場的人看：
「這才是老銅開析。」
他轉向圍觀者：「銅器真假不在於『誰說』，而在結構與鏽層上。這類藥鏽工藝八十年代就有，真正的地鏽，它是從紋理縫隙、結構深處往外發的，不可能這麼均勻。」
旁邊一位沒吭聲的老藏家，忽然插了一句：「你說得對，這紋路一看就是沒『火氣』。」