第179章 目標百老匯
第179章 目標百老匯
喬治·艾博特做出決定後，就立刻讓秘書備車出門。
準備去找《布朗克斯的故事》的出版商。
他作為美國戲劇與影視領域的傳奇人物，早在大學時期就接觸戲劇了。
並在學校期間就為戲劇社創作了劇本《完全無害》。
之後更是進入哈佛大學專門學習劇本創作，並在學校期間憑藉獨幕劇《沙井裡的男人》贏得了波士頓Bijou劇院的創作比賽，被該劇院聘請為助理經理。
在1913年的時候，他又以演員的身份登上百老匯舞台，在《誤導女士》《偉大的贊德》等熱門劇目的表演中獲得巨大成功。
不過他很快就發現自己更擅長幕後創作與製作，於是就逐漸將事業重心轉移，成為了一個獨立製作人。
可以說一生中橫跨了演員、編劇、導演、製作人等多個身份，頗為傳奇。
—一值得一提的是，後世非常經典的影片《西線無戰事》，喬治·艾博特也參與了劇本改編，並憑藉該片獲得了奧斯卡最佳編劇提名。
至於戴維·梅里克和舒伯特家族，是他的同行。
也是目前比較有勢力的製作人，都是他的競爭對手。
目前在百老匯各大劇院上演的戲劇，都是來自專門的製作團隊。
而這些製作團隊中，又大致分為三大類。
第一類，就是像喬治·艾博特、戴維·梅里克這樣擁有自己能力，以及各種演員、編劇、劇場資源的獨立製作人，或者可以說是一個製作團隊。
第二類，就是像舒伯特家族這樣家大業大，擁有行業頂尖資源和影響力的製作公司。
這裡所說的「頂尖資源」，不是一般人想像的那樣僅僅是摩下有很多導演、
編劇、演員這樣————而是這些公司集團在百老匯大道中擁有很多家「百老匯劇院」！
能夠被稱之為「百老匯劇院」的，都是經過百老匯聯盟認可的劇院，在百老匯大道沿線分布的幾百家大小劇院中，只有41間劇院能被稱為「百老匯劇院」，也叫作「內百老匯」。
其餘的劇院則只能稱做「外百老匯」。
而像是舒伯特家族這種公司集團，就在內百老匯中擁有著17家劇院。
其餘有跟舒伯特家族擁有一樣劇場規模的，就是倪德倫家族集團，魔下擁有9
家百老匯劇院。
至於其他一些中小型場館，則都掌握在諸如海曼家族、帝國劇院公司這樣的小型機構手中。
而後來成為百老匯第三大集團的「朱詹馨劇院集團」，在這個時候還沒成型，要到1957年才開始收購百老匯劇院。
第三類，則就是一些小型製作公司和自由創作者。
因為資源有限的緣故。
所以這些公司和創作者一般都是依附於大公司和大製作人手下，參與一部戲劇的孵化過程，或者接受製作方的創作委託。
當然也不代表著這一類「劇作人」就很窮。
像是尤金·奧尼爾這種在1936年就獲得諾貝爾文學獎，已經在美國戲劇界十分出名的劇作家，就屬於躺著賺錢的選手。
那些大家族集團要想委託尤金·奧尼爾創作劇本的話，沒有個上萬美元是搞不定的，而且還得加上後續的票房分紅，還得允許人家擺架子。
當然了，以尤金·奧尼爾這種級別的劇作家，已經不是錢不錢的問題了————
這個時候他已經出現了帕金森的症狀，身體健康狀況不好，正在盡全力創作他的自傳式劇本《進入黑夜的漫長旅程》，想要完成劇作生涯的最後一舞，是不會為別的事情分心的。
當喬治·艾博特抵達霍頓·米夫林出版公司時。
愛德華·威克斯正在辦公室中，為了下個月的《假如愛有天意》在重新排稿。
女秘書將喬治·艾博特引見進了辦公室。
愛德華·威克斯覺得這個人有些眼熟，在其自我介紹之後，才恍然過來。
————這是大製作人光臨他的編輯部了！
也不怪威克斯沒有認出來。
畢竟《大西洋月刊》的作品，能被劇作人看上並改編成戲劇的少之又少。
這不是說雜誌小說質量不好，主要是大部分作品的類型都不合適。
當喬治·艾博特這個眉眼銳利的禿頭大佬說明來意後。
威克斯意料之中的點了點頭。
————《布朗克斯的故事》這部作品，的確很適合改編成戲劇啊！
首先是這部作品有著很強烈的情感衝突和劇情張力。
另外是這部作品的劇情框架，也很符合傳統戲劇的敘事邏輯結構，改編起來沒有太大的難處。
最後是————恩尼本身就是出名的作者。
雖然喬治·艾博特沒有說出這點，只是說他很喜歡這部小說，但威克斯知道這個製作人絕對抱著這種「蹭熱度」的想法。
就跟後世能賣出天價版權費的作品，本身就是熱門作品一樣。
不過總的來說，能賣出戲劇版權，總歸是好事。
一般來說，這種事作為出版商的愛德華·威克斯也就自己商談了。
但恩尼不是一般的作者，所以他還是立刻打電話通知了恩尼。
恩尼得知這件事後，也是驚奇了下一這還是他從事文學創作以來，第一次賣出版權啊！
他也聽說過喬治·艾博特的大名，沒想到還是被這位「百老匯教父」看上了他的這部《布朗克斯的故事》。
不過，驚奇歸驚奇，欣喜歸欣喜。
恩尼也知道這件事將是他後續收入的一個大頭。
鑑於他在當初簽署合同的時候，就已經將作品版權都授權給了霍頓·米夫林出版公司。
所以這次喬治·艾博特來購買他的小說版權，他只能拿到固定版權費。
至於後續改編成戲劇的票房分紅之類的，按理來說他是拿不到的。
但他現在也不是一般作家，愛德華·威克斯也知道跟恩尼搞好關係的重要性O
所以三人約在了次日詳談————
最後的結果也算不錯，威克斯面對恩尼這樣的文壇新星，自然是會讓出利益的。
所以三人簽署的合同是，喬治·艾博特首先支付2000美元的授權費，恩尼和霍頓·米夫林出版公司各自拿50%。
至於後續的戲劇上演的票房分成。
恩尼和霍頓·米夫林出版公司也是各自拿50%。
當然。
拿來進行分成的利潤，是在扣除其餘所有費用後的利潤分成。
畢竟除了喬治·艾博特這個製作人要分利潤外，投資人那邊也要進行分成。
而到了戲劇製作完成，在外百老匯先進行試演的時候，每場演出的花費—
比方說劇場租金、員工工資、演員工資之類的一都要在演出的票房收入中扣除。
直到將投入的製作成本全部收回後。
最後剩下的純利潤，才是製作人、投資人和出版商這邊分錢的部分，按照行業規則一般是3：3：4左右。
也就是說。
恩尼能分到的票房利潤，最後會占據總票房中的20%左右。
按照喬治·艾博特的計算，如果《布朗克斯的故事》最後能進入內百老匯的話。
就算最後是一部熱度普通的劇目，單場票房也能拿到1000美元左右，周票房就能達到8000美元左右。
扣除劇院租金和運營成本後，一周的票房淨利潤就是1000~2000美元之間。
也就是說，每周的戲劇票房，恩尼都能分到200~400美元左右。
而如果《布朗克斯的故事》能成為熱門劇目，或是《頭條》《孔雀夫人》這樣的爆款戲劇。
那麼單場票房就能達到2000美元，甚至是3000美元以上。
恩尼的收入自然而然也就翻倍了。
當然。
首先能進入內百老匯上映的，都已經算是熱門戲劇了。
也就是喬治·艾博特這樣的大佬，在言談間才能有如此論調，仿佛就算在內百老匯穩定上映，但只要票房不超過2000美元，就是撲街作品了一樣。
商定完合同，三人都很高興。
主要恩尼對喬治·艾博特也很有信心。
作為百老匯的「爆款製造機」，絕對能把他的小說改編成一部成功戲劇。
只要能在內百老匯穩定上演，就算是每周幾百元的票房分紅，都是一筆可觀數字了啊！
要知道恩尼租住在中央公園附近的豪華公寓，一個月房租也才200美元。
等於是一周的票房分紅，就把一個月的房租給賺回來了。
「里瑟先生，你有興趣擔任我們製作團隊的編劇嗎？」喬治·艾博特商談完，發出邀請，「我的團隊中雖然也有編劇，但沒有比你這位原著作家更好的選擇了。」
「我可能沒時間，」恩尼歉意地說。
細想下，他還接受了擔任《朱迪》顧問這個活兒。
「不是全職的！」喬治·艾博特似乎很想爭取，補充說，「我只需要你在劇本完成後，提供一些修改建議就行，你不必全職在場，我也會一次性支付給你1000美元的薪資。」
「這等於是顧問嘛，」恩尼說。
「對，可以這麼說！」喬治·艾博特笑著。
看著這個傳奇製作人笑吟吟的臉龐。
恩尼猜測了下，估計是喬治·艾博特到時候想拿他的名氣做營銷。
無論在任何行業，營銷都是重中之重，有時候比產品的本身質量都要來的重要。
而他作為美國文壇時下的熱門作家，在美國民間名聲不小。
喬治·艾博特要是到時候能以「恩尼·里瑟是戲劇編劇」為噱頭營銷，效果要好上不少。
這是對雙方都有利的事，按照喬治·艾博特說的也不用花什麼時間。
想了想，恩尼便答應了。
不過一部小說從改編成劇本，到修改劇本，以及之後的組建團隊、選擇演員，加上最後的排練和試演—一到公開在外百老匯首演的時候，估計都要過去半年時間。
雖然喬治·艾博特是個成熟的製作人，也有強大的團隊，但時間估計也大差不差。
計算了下，靠————差不多要到珍珠港事件發生的時候了。
恩尼心裡嘀咕著，票房分紅是一方面，他也很希望能在劇院中看到自己小說改編的戲劇上演，到時候也能帶著家人一起去看。
只希望能在開戰前完成這件事吧！
————在古根海姆獎頒獎，以及喬治·艾博特購買版權的事情之後。
剛寫完一部《假如愛有天意》，恩尼想著休息休息，思考下一部小說寫什麼比較有意思，就開始進入摸魚階段。
期間除了操心下雨果·根斯巴克那邊公司的註冊情況，並且將從索克城組回來的稿子給范妮·埃里森等人閱讀了以外，也沒什麼別的事。
當然。
註冊出版公司這種事，在別的州可能只需要1~2周時間就可以完成。
但因為紐約州商業比較繁榮，註冊申請量比較大，審核流程也更嚴謹，所以註冊時間就需要4~6周左右，差不多就是一個半月的時間。
雨果·根斯巴克預計要到5月底左右，公司才能註冊完成。
幾天後。
阿西莫夫和普佐也都寫好了各自的儲備稿，帶著稿子找到了恩尼。
普佐的稿子沿襲了他一貫的風格，寫的是紐約義大利黑手黨的故事，字裡行間都充斥著黑幫哲學和男人的浪漫，是一篇非常優秀的稿子。
而阿西莫夫的稿子，就有些出乎恩尼的意料了。
這次他帶來的稿子名為《黃昏》。
——故事講的是，在一個名為「拉加什」的星球上，因為存在著六個太陽，所以星球上從未經歷過真正的黑夜，讓這裡的居民沒有「夜晚」、「星星」或「黑暗」這些概念。
而在拉加什的文化和宗教中，流傳著一個關於「星星」的恐怖傳說。據說在遠古時代，當世界陷入黑暗之時，天空會布滿冰冷的「光點」，會讓見到的人發瘋。
故事開始時，一群天文學家預測一場千年一遇的日全食即將發生，屆時所有太陽都會落下，星球將陷入完全的黑暗————
故事最後，當日全食開始，日光全部消失時，拉加什陷入了史無前例的黑暗中。
在絕對黑暗中，銀河系億萬顆恆星的光芒第一次出現在了天空中，讓拉加什星球上的居民全都陷入了令人室息的渺小的恐懼中————其中一位科學家甚至徹底瘋了，發出了尖叫：星星！到處都是星星！我們過去到底認為自己是什麼？
這個故事恩尼實在是太熟悉了。
沒想到阿西莫夫直接放大招，寫出了這部《黃昏》！
要知道《黃昏》可是阿西莫夫職業生涯中最負盛名的短篇小說，被譽為科幻史上的里程碑。
不僅在情節上引人入勝，更是借用了哥白尼原則的思想，在哲學層面引申出了深刻思考。
後來這部小說更是在1968年的時候，被美國科幻作家協會評選為「史上最佳科幻短篇小說」。
恩尼記得這篇稿子，原本應該發表在《驚奇故事》上的————現在竟然到了他的手裡？
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喬治·艾博特做出決定後，就立刻讓秘書備車出門。
準備去找《布朗克斯的故事》的出版商。
他作為美國戲劇與影視領域的傳奇人物，早在大學時期就接觸戲劇了。
並在學校期間就為戲劇社創作了劇本《完全無害》。
之後更是進入哈佛大學專門學習劇本創作，並在學校期間憑藉獨幕劇《沙井裡的男人》贏得了波士頓Bijou劇院的創作比賽，被該劇院聘請為助理經理。
在1913年的時候，他又以演員的身份登上百老匯舞台，在《誤導女士》《偉大的贊德》等熱門劇目的表演中獲得巨大成功。
不過他很快就發現自己更擅長幕後創作與製作，於是就逐漸將事業重心轉移，成為了一個獨立製作人。
可以說一生中橫跨了演員、編劇、導演、製作人等多個身份，頗為傳奇。
—一值得一提的是，後世非常經典的影片《西線無戰事》，喬治·艾博特也參與了劇本改編，並憑藉該片獲得了奧斯卡最佳編劇提名。
至於戴維·梅里克和舒伯特家族，是他的同行。
也是目前比較有勢力的製作人，都是他的競爭對手。
目前在百老匯各大劇院上演的戲劇，都是來自專門的製作團隊。
而這些製作團隊中，又大致分為三大類。
第一類，就是像喬治·艾博特、戴維·梅里克這樣擁有自己能力，以及各種演員、編劇、劇場資源的獨立製作人，或者可以說是一個製作團隊。
第二類，就是像舒伯特家族這樣家大業大，擁有行業頂尖資源和影響力的製作公司。
這裡所說的「頂尖資源」，不是一般人想像的那樣僅僅是摩下有很多導演、
編劇、演員這樣————而是這些公司集團在百老匯大道中擁有很多家「百老匯劇院」！
能夠被稱之為「百老匯劇院」的，都是經過百老匯聯盟認可的劇院，在百老匯大道沿線分布的幾百家大小劇院中，只有41間劇院能被稱為「百老匯劇院」，也叫作「內百老匯」。
其餘的劇院則只能稱做「外百老匯」。
而像是舒伯特家族這種公司集團，就在內百老匯中擁有著17家劇院。
其餘有跟舒伯特家族擁有一樣劇場規模的，就是倪德倫家族集團，魔下擁有9
家百老匯劇院。
至於其他一些中小型場館，則都掌握在諸如海曼家族、帝國劇院公司這樣的小型機構手中。
而後來成為百老匯第三大集團的「朱詹馨劇院集團」，在這個時候還沒成型，要到1957年才開始收購百老匯劇院。
第三類，則就是一些小型製作公司和自由創作者。
因為資源有限的緣故。
所以這些公司和創作者一般都是依附於大公司和大製作人手下，參與一部戲劇的孵化過程，或者接受製作方的創作委託。
當然也不代表著這一類「劇作人」就很窮。
像是尤金·奧尼爾這種在1936年就獲得諾貝爾文學獎，已經在美國戲劇界十分出名的劇作家，就屬於躺著賺錢的選手。
那些大家族集團要想委託尤金·奧尼爾創作劇本的話，沒有個上萬美元是搞不定的，而且還得加上後續的票房分紅，還得允許人家擺架子。
當然了，以尤金·奧尼爾這種級別的劇作家，已經不是錢不錢的問題了————
這個時候他已經出現了帕金森的症狀，身體健康狀況不好，正在盡全力創作他的自傳式劇本《進入黑夜的漫長旅程》，想要完成劇作生涯的最後一舞，是不會為別的事情分心的。
當喬治·艾博特抵達霍頓·米夫林出版公司時。
愛德華·威克斯正在辦公室中，為了下個月的《假如愛有天意》在重新排稿。
女秘書將喬治·艾博特引見進了辦公室。
愛德華·威克斯覺得這個人有些眼熟，在其自我介紹之後，才恍然過來。
————這是大製作人光臨他的編輯部了！
也不怪威克斯沒有認出來。
畢竟《大西洋月刊》的作品，能被劇作人看上並改編成戲劇的少之又少。
這不是說雜誌小說質量不好，主要是大部分作品的類型都不合適。
當喬治·艾博特這個眉眼銳利的禿頭大佬說明來意後。
威克斯意料之中的點了點頭。
————《布朗克斯的故事》這部作品，的確很適合改編成戲劇啊！
首先是這部作品有著很強烈的情感衝突和劇情張力。
另外是這部作品的劇情框架，也很符合傳統戲劇的敘事邏輯結構，改編起來沒有太大的難處。
最後是————恩尼本身就是出名的作者。
雖然喬治·艾博特沒有說出這點，只是說他很喜歡這部小說，但威克斯知道這個製作人絕對抱著這種「蹭熱度」的想法。
就跟後世能賣出天價版權費的作品，本身就是熱門作品一樣。
不過總的來說，能賣出戲劇版權，總歸是好事。
一般來說，這種事作為出版商的愛德華·威克斯也就自己商談了。
但恩尼不是一般的作者，所以他還是立刻打電話通知了恩尼。
恩尼得知這件事後，也是驚奇了下一這還是他從事文學創作以來，第一次賣出版權啊！
他也聽說過喬治·艾博特的大名，沒想到還是被這位「百老匯教父」看上了他的這部《布朗克斯的故事》。
不過，驚奇歸驚奇，欣喜歸欣喜。
恩尼也知道這件事將是他後續收入的一個大頭。
鑑於他在當初簽署合同的時候，就已經將作品版權都授權給了霍頓·米夫林出版公司。
所以這次喬治·艾博特來購買他的小說版權，他只能拿到固定版權費。
至於後續改編成戲劇的票房分紅之類的，按理來說他是拿不到的。
但他現在也不是一般作家，愛德華·威克斯也知道跟恩尼搞好關係的重要性O
所以三人約在了次日詳談————
最後的結果也算不錯，威克斯面對恩尼這樣的文壇新星，自然是會讓出利益的。
所以三人簽署的合同是，喬治·艾博特首先支付2000美元的授權費，恩尼和霍頓·米夫林出版公司各自拿50%。
至於後續的戲劇上演的票房分成。
恩尼和霍頓·米夫林出版公司也是各自拿50%。
當然。
拿來進行分成的利潤，是在扣除其餘所有費用後的利潤分成。
畢竟除了喬治·艾博特這個製作人要分利潤外，投資人那邊也要進行分成。
而到了戲劇製作完成，在外百老匯先進行試演的時候，每場演出的花費—
比方說劇場租金、員工工資、演員工資之類的一都要在演出的票房收入中扣除。
直到將投入的製作成本全部收回後。
最後剩下的純利潤，才是製作人、投資人和出版商這邊分錢的部分，按照行業規則一般是3：3：4左右。
也就是說。
恩尼能分到的票房利潤，最後會占據總票房中的20%左右。
按照喬治·艾博特的計算，如果《布朗克斯的故事》最後能進入內百老匯的話。
就算最後是一部熱度普通的劇目，單場票房也能拿到1000美元左右，周票房就能達到8000美元左右。
扣除劇院租金和運營成本後，一周的票房淨利潤就是1000~2000美元之間。
也就是說，每周的戲劇票房，恩尼都能分到200~400美元左右。
而如果《布朗克斯的故事》能成為熱門劇目，或是《頭條》《孔雀夫人》這樣的爆款戲劇。
那麼單場票房就能達到2000美元，甚至是3000美元以上。
恩尼的收入自然而然也就翻倍了。
當然。
首先能進入內百老匯上映的，都已經算是熱門戲劇了。
也就是喬治·艾博特這樣的大佬，在言談間才能有如此論調，仿佛就算在內百老匯穩定上映，但只要票房不超過2000美元，就是撲街作品了一樣。
商定完合同，三人都很高興。
主要恩尼對喬治·艾博特也很有信心。
作為百老匯的「爆款製造機」，絕對能把他的小說改編成一部成功戲劇。
只要能在內百老匯穩定上演，就算是每周幾百元的票房分紅，都是一筆可觀數字了啊！
要知道恩尼租住在中央公園附近的豪華公寓，一個月房租也才200美元。
等於是一周的票房分紅，就把一個月的房租給賺回來了。
「里瑟先生，你有興趣擔任我們製作團隊的編劇嗎？」喬治·艾博特商談完，發出邀請，「我的團隊中雖然也有編劇，但沒有比你這位原著作家更好的選擇了。」
「我可能沒時間，」恩尼歉意地說。
細想下，他還接受了擔任《朱迪》顧問這個活兒。
「不是全職的！」喬治·艾博特似乎很想爭取，補充說，「我只需要你在劇本完成後，提供一些修改建議就行，你不必全職在場，我也會一次性支付給你1000美元的薪資。」
「這等於是顧問嘛，」恩尼說。
「對，可以這麼說！」喬治·艾博特笑著。
看著這個傳奇製作人笑吟吟的臉龐。
恩尼猜測了下，估計是喬治·艾博特到時候想拿他的名氣做營銷。
無論在任何行業，營銷都是重中之重，有時候比產品的本身質量都要來的重要。
而他作為美國文壇時下的熱門作家，在美國民間名聲不小。
喬治·艾博特要是到時候能以「恩尼·里瑟是戲劇編劇」為噱頭營銷，效果要好上不少。
這是對雙方都有利的事，按照喬治·艾博特說的也不用花什麼時間。
想了想，恩尼便答應了。
不過一部小說從改編成劇本，到修改劇本，以及之後的組建團隊、選擇演員，加上最後的排練和試演—一到公開在外百老匯首演的時候，估計都要過去半年時間。
雖然喬治·艾博特是個成熟的製作人，也有強大的團隊，但時間估計也大差不差。
計算了下，靠————差不多要到珍珠港事件發生的時候了。
恩尼心裡嘀咕著，票房分紅是一方面，他也很希望能在劇院中看到自己小說改編的戲劇上演，到時候也能帶著家人一起去看。
只希望能在開戰前完成這件事吧！
————在古根海姆獎頒獎，以及喬治·艾博特購買版權的事情之後。
剛寫完一部《假如愛有天意》，恩尼想著休息休息，思考下一部小說寫什麼比較有意思，就開始進入摸魚階段。
期間除了操心下雨果·根斯巴克那邊公司的註冊情況，並且將從索克城組回來的稿子給范妮·埃里森等人閱讀了以外，也沒什麼別的事。
當然。
註冊出版公司這種事，在別的州可能只需要1~2周時間就可以完成。
但因為紐約州商業比較繁榮，註冊申請量比較大，審核流程也更嚴謹，所以註冊時間就需要4~6周左右，差不多就是一個半月的時間。
雨果·根斯巴克預計要到5月底左右，公司才能註冊完成。
幾天後。
阿西莫夫和普佐也都寫好了各自的儲備稿，帶著稿子找到了恩尼。
普佐的稿子沿襲了他一貫的風格，寫的是紐約義大利黑手黨的故事，字裡行間都充斥著黑幫哲學和男人的浪漫，是一篇非常優秀的稿子。
而阿西莫夫的稿子，就有些出乎恩尼的意料了。
這次他帶來的稿子名為《黃昏》。
——故事講的是，在一個名為「拉加什」的星球上，因為存在著六個太陽，所以星球上從未經歷過真正的黑夜，讓這裡的居民沒有「夜晚」、「星星」或「黑暗」這些概念。
而在拉加什的文化和宗教中，流傳著一個關於「星星」的恐怖傳說。據說在遠古時代，當世界陷入黑暗之時，天空會布滿冰冷的「光點」，會讓見到的人發瘋。
故事開始時，一群天文學家預測一場千年一遇的日全食即將發生，屆時所有太陽都會落下，星球將陷入完全的黑暗————
故事最後，當日全食開始，日光全部消失時，拉加什陷入了史無前例的黑暗中。
在絕對黑暗中，銀河系億萬顆恆星的光芒第一次出現在了天空中，讓拉加什星球上的居民全都陷入了令人室息的渺小的恐懼中————其中一位科學家甚至徹底瘋了，發出了尖叫：星星！到處都是星星！我們過去到底認為自己是什麼？
這個故事恩尼實在是太熟悉了。
沒想到阿西莫夫直接放大招，寫出了這部《黃昏》！
要知道《黃昏》可是阿西莫夫職業生涯中最負盛名的短篇小說，被譽為科幻史上的里程碑。
不僅在情節上引人入勝，更是借用了哥白尼原則的思想，在哲學層面引申出了深刻思考。
後來這部小說更是在1968年的時候，被美國科幻作家協會評選為「史上最佳科幻短篇小說」。
恩尼記得這篇稿子，原本應該發表在《驚奇故事》上的————現在竟然到了他的手裡？
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