第178章 戲劇製作人的青睞
第178章 戲劇製作人的青睞
這座博物館的主人所羅門·古根哈姆，是一位年過八旬的老人。
同時也是古根海姆基金會的負責人。
因為從小就出生在巨富之家，所以所羅門·古根海姆看起來很是精神矍鑠。
頭髮梳理得一絲不苟，身著深色三件套西裝，手上握著一根烏木拐杖，步伐沉穩而有力。
「歡迎各位來到我的博物館。」
所羅門·古根海姆走到大廳，眾人都安靜下來，將目光對準這個掌握著巨額資金的老人，正伸出手與身邊的幾個人交握。
「一直以來，我都相信藝術與文學，是照亮一個時代的火炬，引領著人類文明的進步一尤其是在今天，當歐洲陷入納翠鐵蹄之下，我們這些聚集在此的人，更應該竭盡全力，守護人類文明中所誕生的智慧結晶。」
作為一個寡頭家族的領事人，所羅門·古根海姆一開口就有那種統領一切的感覺，嗓音中也帶著家族力量帶給他的自信。
將所有人的注意力都吸引到了開場白中。
尤其是現場不乏一些從歐洲流亡過來的學者和藝術家，不由就想起了自己已經淪陷的家鄉。
這時，所羅門·古根海姆停頓了下，一位侍者適時端著一個鋪有深藍色天鵝絨的托盤，走上前來。
所羅門·古根海姆掃望人群，微微勾起嘴角，掀開了天鵝絨布。
只見在托盤上盛放著六枚躺在匣子軟墊上的獎章，在每一隻獎章旁邊，都有一封印有基金會徽章的信封。
毫無疑問，那些信封中裝的就是發放給本次獲獎者的獎金，看起來厚度很薄，應當是用支票的方式。
「先生們，女士們，」基金會的執行秘書亨利·艾倫·莫也適時走上前，手裡握著一份燙著金邊的獲獎名單，「在這個世界被戰火所籠罩的時代，藝術與創作是人類精神最後的避難所。今年，古根海姆基金會將獎項授予以下六位具有光明未來的傑出人士——
」
頒獎開始了。
除了恩尼之外，還有另外五個在各個領域具有潛能和才華的人獲得了這次的獎項。
——阿瑟·米勒，一位才華橫溢的年輕劇作家，憑藉著幾年前創作的一部戲劇《沒有壞人》，而獲得了戲劇創作領域的獎項—一艾倫·科普蘭，美國著名的作曲家，1925年時就成為了首個獲得古根海姆獎的作曲家，這是他第二次獲得這個獎項。
—一威廉·卡洛斯·威廉士，一位兼具醫生與詩人雙重身份的藝術家，在行醫之餘，不斷進行著詩歌領域的創新與創作。
——傑克遜·波洛克，出生於懷俄明州的繪畫藝術家，是一位極具才華與影響力的美國藝術家，也是抽象表現主義運動的主要力量。
——喬治亞·歐姬芙，本世紀絕對的繪畫藝術大師之一，以半抽象半寫實的手法聞名，且作品主題都相當具有特色，多為花朵微觀、岩石肌理變化，海螺、
動物骨頭、荒涼的美國內陸景觀為主，作品中充滿著同色調的細微變化，同時構圖極具有韻律感。
現場不是所有獲獎者都來了，有的人因為居住的地方很遠，或者因為身體原因所以沒有到場。
抵達現場的只有三個人。
恩尼、阿瑟·米勒、喬治亞·歐姬芙。
在亨利·艾倫·莫宣讀獲獎名單的聲音中，三人依次領取了獎章和獎金，接受著來自大廳中所有人的掌聲和敬佩的目光。
頒獎之後。
所羅門·古根海姆重新拄著手杖走到前方，帶著淺淺的笑容，致辭道：「這些獲獎的先生和女士們，以及今天無法到場的其他獲獎者，他們是我們在這個混亂年代，保持精神生命的燈塔。他們的畫筆，他們的音符，他們的文字，始終會為未知的未來指引一條光明的道路。」
嘩啦啦——！
掌聲熱烈響起，恩尼捧著獎章，目光掃過正在賣力為他鼓掌的父親母親和妹妹。
也朝其他兩個獲獎者點頭致意。
不過，喬治亞·歐姬芙看起來很高冷的樣子，或者說是清冷，就跟她的畫作一樣，只是微微頷了頷首。
阿瑟·米勒卻是很熱情，戴著一副寬大的邊框眼鏡，臉上始終帶著笑意，朝恩尼揮了揮手————也不知道是因為獲獎感到高興，還是因為見到恩尼感到高興。
恩尼也是笑著，回應著揮了揮手。
不得不說。
阿瑟·米勒是他在一眾獲獎者中唯一認識的人了。
是相當有名的美國劇作家，在後世與尤金·奧尼爾、田納西·威廉斯並稱為2
0世紀美國戲劇三大家之一。
只不過，這個出生於紐約時裝商人家庭的青年在這個時候還沒什麼名氣。
其在1934年的時候，自己攢了學費考入密西根大學讀書，靠獎學金及做《密西根日報》的晚班編輯的工資上完了大學，並在大學期間就寫過幾個劇本，還獲得了兩次戲劇創作獎。
而這幾年，阿瑟·米勒由於創作的劇本都不大成功，所以在一邊工作一邊堅持創作，期間還當過卡車司機、侍者和工人。
恩尼記得阿瑟·米勒生涯中並沒有獲得過古根海姆獎————可能是他這隻蝴蝶帶來的小小變化吧。
但最終結果卻是不變的。
阿瑟·米勒將從今天開始逐漸走上職業劇作家的道路，也算是少了一些曲折。
否則，要一直到幾年後，他的作品《都是我的兒子》發表，並獲得紐約戲劇評論家獎後，才算是打響了名氣。
而在獲得紐約戲劇評論家獎，有了充足的正反饋之後。
阿瑟·米勒的劇作生涯扶搖直上，一直到1949年創作出著名戲劇《推銷員之死》，獲得了巨大成功，不僅在紐約連續上演742場，還使他得到了又一個紐約戲劇評論家獎，以及他人生中的第一個普立茲獎。
當然，在恩尼看來其最具有辨識度的生涯里程碑是一娶了瑪麗蓮·夢露當老婆！
雖然那時候瑪麗蓮·夢露已經結過兩次婚了，但老a8也是a8啊。
只可惜後來兩人的婚姻維持幾年就結束了。
頒獎結束之後。
來參加頒獎典禮的人都在大廳中社交、閒聊了起來。
基本上都是一個圈子一個圈子的聚集在一起，參觀著博物館中陳列的藝術作品，喝著酒吃著食物。
這種聚會可能對繪畫圈子的人來說會比較有意思，因為博物館中基本都是來自世界各地的抽象畫作，主打就是一個越看不懂越牛13。
好在恩尼跟賽珍珠、林語堂、威克斯這些人都太熟了，聊得有來有去。
而且喬治、瑪麗和米希三人也在這裡，一家人在一起也有種出來遊玩的感覺。
「里瑟先生？里瑟先生！」
正聊著，身後忽然傳來一陣呼喊聲。
恩尼循聲回頭，見到正是剛才與他一起領獎的阿瑟·米勒。
可能是阿瑟·米勒還沒出名，在這裡認識的人不太多，所以在頒獎結束之後就一個人喝了會兒酒。
然後————在酒精的作用下，就鼓起勇氣來找恩尼搭話了。
在他的心目中，「恩尼·里瑟」是蜚聲美國的大作家。
他這種小卡拉米能和大作家站在同一個地方領獎，實在是一種莫大的榮幸！
「哦，是你啊，你好，」恩尼朝飛奔過來的阿瑟·米勒寒暄道。
而阿瑟·米勒來搭話的目的也很簡單——為的就是「擴列」！
他非常喜歡恩尼的作品，尤其是恩尼最初創作的那部作品，也就是這次古根海姆獎的獲獎作品《布朗克斯的故事》，讓他閱讀起來有一種在讀戲劇的感覺，情節衝突和張力實在是太足了！
緊接著，他又對恩尼說到了他有多喜歡普佐的那部《最後的聖誕節》，其中所獨創的多線敘事和黑色幽默風格，絕對是創作史上最具有革|命性的一次創新！
「咳咳，什麼————？」恩尼懵了下。
「你忘了嗎？馬里奧·普佐在小說最後說到了作品的敘事結構和風格都是你獨創的，被命名為恩尼·里瑟式風格」啊，」阿瑟·米勒提醒道。
「哦！」恩尼恍然，他差點都忘了這件事。
畢竟在普佐提出什麼勞什子「恩尼·里瑟式風格」後，他一次都還沒用過這種創作方式來寫小說。
主要原因就是太忙了，腦子裡靈感太多都寫不過來。
「里瑟先生，我很期待你能用這種風格，來創作一部小說出來，」果然，阿瑟·米勒也對這件事很有意見，直接線下催更了。
「有時間一定！」
恩尼也不好意思說是因為靈感太多沒時間——————那樣就有點裝了。
他和阿瑟·米勒雖然只是剛見面，但卻聊得很熱切。
除了因為他未來的老婆會是瑪麗蓮·夢————因為他未來會是一個著名劇作家外。
也是因為阿瑟·米勒在未來也可以說是他的「戰友」啊！
因為阿瑟·米勒在後來於1944年創作的劇本《鴻運高照的人》在百老匯上演後，就被佛伯樂給盯上了。
——這部喜劇講的是青年「戴維·比弗斯」擁有非常好的運氣，藉此積累了巨額財富，成為人生贏家，但他卻在藉助這種「鴻運」的過程中，也目睹了周圍人的悲劇，最終陷入對命運公平的質疑，陷入精神崩潰。
算是透過各個方面，影射了美國大蕭條時期社會道德秩序的崩塌，同時也展現了「美國夢」實為「美國噩夢」的主題。
只能說蛐蛐山姆大叔壞話，自然是會被盯上。
不過，作為「美國戲劇的良心」，阿瑟·米勒也很強硬。
二戰後因為不滿麥卡錫主義，所以創作了一部劇本《薩勒姆的女巫》，別名為《煉獄》。
劇本是其根據1692年在北美麻薩諸塞州—薩勒姆鎮發生的一樁誣告株連數百人的「逐巫案」而創作的，基於真實的歷史事件「薩勒姆審巫案」。
故事背景設定為17世紀，清教主義在那個封閉落後的小鎮上盛行，他們設置種種清規戒律，嚴令禁止任何娛樂活動，排斥異教徒。
—一核心衝突是一群少女在森林裡與黑人奴隸跳舞，試圖詛咒她們愛慕的男孩所愛的女孩。事情敗露後，為了逃避懲罰，帶頭少女阿比蓋爾帶領其他女孩開始假裝被女巫附身，並隨意指控鎮上的居民是「巫師的同夥」。
而阿比蓋爾與農夫普羅克托有染，正好借著這個機會，開始報復其妻子伊莉莎白，趁機誣告伊莉莎白為女巫。
普羅克托為救妻子，被迫公開自己的不端行為，卻仍無法撼動法庭的偏執與貪婪。最終，普羅克托拒絕為保命而虛假認罪，為了維護自己的人格尊嚴，毅然走上了絞刑架。
可以說阿瑟·米勒的這部戲劇，就是一個「政治寓言」。
直接影射了麥卡錫主義時代的恐怖氛圍。
當然，與當時的社會環境做對抗下場自然不會有多好。
不僅導致他的事業受阻，劇本無法在一些劇院公演，影視改編機會被取消，收入大幅度下降。
甚至也是他與瑪麗蓮·夢露婚姻破裂的原因之一。
而佛伯樂對其長達10多年的監視調查，一直到1956年才結束。
————未來能一起享福的不一定是好厚米，未來註定要一起受苦的就絕對是了！
所以。
恩尼對阿瑟·米勒相當熱情，還主動提出要交換聯繫方式。
這可把阿瑟·米勒給高興壞了。
心裡只有一個想法——里瑟先生真是一點架子都沒有啊！
古根海姆獎的頒獎典禮結束後。
獲獎者與獲獎者所屬的作品，自然也隨著記者們撰寫的新聞報導，發行向美國民間，被美國大眾所熟知。
當然了，恩尼的名字早就由他之前發表的各種作品，被大眾所熟知了。
不過，總有人是借著這次報紙才知道恩尼這個「寶藏作家」的————
在報紙發行的次日。
位於紐約豪華公寓中的一位年過五旬的製作人兼導演，在看到報紙上的獲獎名單後，為了尋找到下一部適合改編成戲劇的文學作品，特意去找出了刊登有《布朗克斯的故事》的那一期《大西洋月刊》閱讀。
然後，閱讀完之後————
這位有著百老匯「教父」之稱，被稱作百老匯「爆款製造機」的製作人兼導演—一喬治·艾博特，猛地一拍大腿。
「對！就得是這樣的作品！全對！」
「我得抓緊時間去聯繫這部小說的出版商————免得被戴維·梅里克和舒伯特家族的那些傢伙搶先一步！」
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這座博物館的主人所羅門·古根哈姆，是一位年過八旬的老人。
同時也是古根海姆基金會的負責人。
因為從小就出生在巨富之家，所以所羅門·古根海姆看起來很是精神矍鑠。
頭髮梳理得一絲不苟，身著深色三件套西裝，手上握著一根烏木拐杖，步伐沉穩而有力。
「歡迎各位來到我的博物館。」
所羅門·古根海姆走到大廳，眾人都安靜下來，將目光對準這個掌握著巨額資金的老人，正伸出手與身邊的幾個人交握。
「一直以來，我都相信藝術與文學，是照亮一個時代的火炬，引領著人類文明的進步一尤其是在今天，當歐洲陷入納翠鐵蹄之下，我們這些聚集在此的人，更應該竭盡全力，守護人類文明中所誕生的智慧結晶。」
作為一個寡頭家族的領事人，所羅門·古根海姆一開口就有那種統領一切的感覺，嗓音中也帶著家族力量帶給他的自信。
將所有人的注意力都吸引到了開場白中。
尤其是現場不乏一些從歐洲流亡過來的學者和藝術家，不由就想起了自己已經淪陷的家鄉。
這時，所羅門·古根海姆停頓了下，一位侍者適時端著一個鋪有深藍色天鵝絨的托盤，走上前來。
所羅門·古根海姆掃望人群，微微勾起嘴角，掀開了天鵝絨布。
只見在托盤上盛放著六枚躺在匣子軟墊上的獎章，在每一隻獎章旁邊，都有一封印有基金會徽章的信封。
毫無疑問，那些信封中裝的就是發放給本次獲獎者的獎金，看起來厚度很薄，應當是用支票的方式。
「先生們，女士們，」基金會的執行秘書亨利·艾倫·莫也適時走上前，手裡握著一份燙著金邊的獲獎名單，「在這個世界被戰火所籠罩的時代，藝術與創作是人類精神最後的避難所。今年，古根海姆基金會將獎項授予以下六位具有光明未來的傑出人士——
」
頒獎開始了。
除了恩尼之外，還有另外五個在各個領域具有潛能和才華的人獲得了這次的獎項。
——阿瑟·米勒，一位才華橫溢的年輕劇作家，憑藉著幾年前創作的一部戲劇《沒有壞人》，而獲得了戲劇創作領域的獎項—一艾倫·科普蘭，美國著名的作曲家，1925年時就成為了首個獲得古根海姆獎的作曲家，這是他第二次獲得這個獎項。
—一威廉·卡洛斯·威廉士，一位兼具醫生與詩人雙重身份的藝術家，在行醫之餘，不斷進行著詩歌領域的創新與創作。
——傑克遜·波洛克，出生於懷俄明州的繪畫藝術家，是一位極具才華與影響力的美國藝術家，也是抽象表現主義運動的主要力量。
——喬治亞·歐姬芙，本世紀絕對的繪畫藝術大師之一，以半抽象半寫實的手法聞名，且作品主題都相當具有特色，多為花朵微觀、岩石肌理變化，海螺、
動物骨頭、荒涼的美國內陸景觀為主，作品中充滿著同色調的細微變化，同時構圖極具有韻律感。
現場不是所有獲獎者都來了，有的人因為居住的地方很遠，或者因為身體原因所以沒有到場。
抵達現場的只有三個人。
恩尼、阿瑟·米勒、喬治亞·歐姬芙。
在亨利·艾倫·莫宣讀獲獎名單的聲音中，三人依次領取了獎章和獎金，接受著來自大廳中所有人的掌聲和敬佩的目光。
頒獎之後。
所羅門·古根海姆重新拄著手杖走到前方，帶著淺淺的笑容，致辭道：「這些獲獎的先生和女士們，以及今天無法到場的其他獲獎者，他們是我們在這個混亂年代，保持精神生命的燈塔。他們的畫筆，他們的音符，他們的文字，始終會為未知的未來指引一條光明的道路。」
嘩啦啦——！
掌聲熱烈響起，恩尼捧著獎章，目光掃過正在賣力為他鼓掌的父親母親和妹妹。
也朝其他兩個獲獎者點頭致意。
不過，喬治亞·歐姬芙看起來很高冷的樣子，或者說是清冷，就跟她的畫作一樣，只是微微頷了頷首。
阿瑟·米勒卻是很熱情，戴著一副寬大的邊框眼鏡，臉上始終帶著笑意，朝恩尼揮了揮手————也不知道是因為獲獎感到高興，還是因為見到恩尼感到高興。
恩尼也是笑著，回應著揮了揮手。
不得不說。
阿瑟·米勒是他在一眾獲獎者中唯一認識的人了。
是相當有名的美國劇作家，在後世與尤金·奧尼爾、田納西·威廉斯並稱為2
0世紀美國戲劇三大家之一。
只不過，這個出生於紐約時裝商人家庭的青年在這個時候還沒什麼名氣。
其在1934年的時候，自己攢了學費考入密西根大學讀書，靠獎學金及做《密西根日報》的晚班編輯的工資上完了大學，並在大學期間就寫過幾個劇本，還獲得了兩次戲劇創作獎。
而這幾年，阿瑟·米勒由於創作的劇本都不大成功，所以在一邊工作一邊堅持創作，期間還當過卡車司機、侍者和工人。
恩尼記得阿瑟·米勒生涯中並沒有獲得過古根海姆獎————可能是他這隻蝴蝶帶來的小小變化吧。
但最終結果卻是不變的。
阿瑟·米勒將從今天開始逐漸走上職業劇作家的道路，也算是少了一些曲折。
否則，要一直到幾年後，他的作品《都是我的兒子》發表，並獲得紐約戲劇評論家獎後，才算是打響了名氣。
而在獲得紐約戲劇評論家獎，有了充足的正反饋之後。
阿瑟·米勒的劇作生涯扶搖直上，一直到1949年創作出著名戲劇《推銷員之死》，獲得了巨大成功，不僅在紐約連續上演742場，還使他得到了又一個紐約戲劇評論家獎，以及他人生中的第一個普立茲獎。
當然，在恩尼看來其最具有辨識度的生涯里程碑是一娶了瑪麗蓮·夢露當老婆！
雖然那時候瑪麗蓮·夢露已經結過兩次婚了，但老a8也是a8啊。
只可惜後來兩人的婚姻維持幾年就結束了。
頒獎結束之後。
來參加頒獎典禮的人都在大廳中社交、閒聊了起來。
基本上都是一個圈子一個圈子的聚集在一起，參觀著博物館中陳列的藝術作品，喝著酒吃著食物。
這種聚會可能對繪畫圈子的人來說會比較有意思，因為博物館中基本都是來自世界各地的抽象畫作，主打就是一個越看不懂越牛13。
好在恩尼跟賽珍珠、林語堂、威克斯這些人都太熟了，聊得有來有去。
而且喬治、瑪麗和米希三人也在這裡，一家人在一起也有種出來遊玩的感覺。
「里瑟先生？里瑟先生！」
正聊著，身後忽然傳來一陣呼喊聲。
恩尼循聲回頭，見到正是剛才與他一起領獎的阿瑟·米勒。
可能是阿瑟·米勒還沒出名，在這裡認識的人不太多，所以在頒獎結束之後就一個人喝了會兒酒。
然後————在酒精的作用下，就鼓起勇氣來找恩尼搭話了。
在他的心目中，「恩尼·里瑟」是蜚聲美國的大作家。
他這種小卡拉米能和大作家站在同一個地方領獎，實在是一種莫大的榮幸！
「哦，是你啊，你好，」恩尼朝飛奔過來的阿瑟·米勒寒暄道。
而阿瑟·米勒來搭話的目的也很簡單——為的就是「擴列」！
他非常喜歡恩尼的作品，尤其是恩尼最初創作的那部作品，也就是這次古根海姆獎的獲獎作品《布朗克斯的故事》，讓他閱讀起來有一種在讀戲劇的感覺，情節衝突和張力實在是太足了！
緊接著，他又對恩尼說到了他有多喜歡普佐的那部《最後的聖誕節》，其中所獨創的多線敘事和黑色幽默風格，絕對是創作史上最具有革|命性的一次創新！
「咳咳，什麼————？」恩尼懵了下。
「你忘了嗎？馬里奧·普佐在小說最後說到了作品的敘事結構和風格都是你獨創的，被命名為恩尼·里瑟式風格」啊，」阿瑟·米勒提醒道。
「哦！」恩尼恍然，他差點都忘了這件事。
畢竟在普佐提出什麼勞什子「恩尼·里瑟式風格」後，他一次都還沒用過這種創作方式來寫小說。
主要原因就是太忙了，腦子裡靈感太多都寫不過來。
「里瑟先生，我很期待你能用這種風格，來創作一部小說出來，」果然，阿瑟·米勒也對這件事很有意見，直接線下催更了。
「有時間一定！」
恩尼也不好意思說是因為靈感太多沒時間——————那樣就有點裝了。
他和阿瑟·米勒雖然只是剛見面，但卻聊得很熱切。
除了因為他未來的老婆會是瑪麗蓮·夢————因為他未來會是一個著名劇作家外。
也是因為阿瑟·米勒在未來也可以說是他的「戰友」啊！
因為阿瑟·米勒在後來於1944年創作的劇本《鴻運高照的人》在百老匯上演後，就被佛伯樂給盯上了。
——這部喜劇講的是青年「戴維·比弗斯」擁有非常好的運氣，藉此積累了巨額財富，成為人生贏家，但他卻在藉助這種「鴻運」的過程中，也目睹了周圍人的悲劇，最終陷入對命運公平的質疑，陷入精神崩潰。
算是透過各個方面，影射了美國大蕭條時期社會道德秩序的崩塌，同時也展現了「美國夢」實為「美國噩夢」的主題。
只能說蛐蛐山姆大叔壞話，自然是會被盯上。
不過，作為「美國戲劇的良心」，阿瑟·米勒也很強硬。
二戰後因為不滿麥卡錫主義，所以創作了一部劇本《薩勒姆的女巫》，別名為《煉獄》。
劇本是其根據1692年在北美麻薩諸塞州—薩勒姆鎮發生的一樁誣告株連數百人的「逐巫案」而創作的，基於真實的歷史事件「薩勒姆審巫案」。
故事背景設定為17世紀，清教主義在那個封閉落後的小鎮上盛行，他們設置種種清規戒律，嚴令禁止任何娛樂活動，排斥異教徒。
—一核心衝突是一群少女在森林裡與黑人奴隸跳舞，試圖詛咒她們愛慕的男孩所愛的女孩。事情敗露後，為了逃避懲罰，帶頭少女阿比蓋爾帶領其他女孩開始假裝被女巫附身，並隨意指控鎮上的居民是「巫師的同夥」。
而阿比蓋爾與農夫普羅克托有染，正好借著這個機會，開始報復其妻子伊莉莎白，趁機誣告伊莉莎白為女巫。
普羅克托為救妻子，被迫公開自己的不端行為，卻仍無法撼動法庭的偏執與貪婪。最終，普羅克托拒絕為保命而虛假認罪，為了維護自己的人格尊嚴，毅然走上了絞刑架。
可以說阿瑟·米勒的這部戲劇，就是一個「政治寓言」。
直接影射了麥卡錫主義時代的恐怖氛圍。
當然，與當時的社會環境做對抗下場自然不會有多好。
不僅導致他的事業受阻，劇本無法在一些劇院公演，影視改編機會被取消，收入大幅度下降。
甚至也是他與瑪麗蓮·夢露婚姻破裂的原因之一。
而佛伯樂對其長達10多年的監視調查，一直到1956年才結束。
————未來能一起享福的不一定是好厚米，未來註定要一起受苦的就絕對是了！
所以。
恩尼對阿瑟·米勒相當熱情，還主動提出要交換聯繫方式。
這可把阿瑟·米勒給高興壞了。
心裡只有一個想法——里瑟先生真是一點架子都沒有啊！
古根海姆獎的頒獎典禮結束後。
獲獎者與獲獎者所屬的作品，自然也隨著記者們撰寫的新聞報導，發行向美國民間，被美國大眾所熟知。
當然了，恩尼的名字早就由他之前發表的各種作品，被大眾所熟知了。
不過，總有人是借著這次報紙才知道恩尼這個「寶藏作家」的————
在報紙發行的次日。
位於紐約豪華公寓中的一位年過五旬的製作人兼導演，在看到報紙上的獲獎名單後，為了尋找到下一部適合改編成戲劇的文學作品，特意去找出了刊登有《布朗克斯的故事》的那一期《大西洋月刊》閱讀。
然後，閱讀完之後————
這位有著百老匯「教父」之稱，被稱作百老匯「爆款製造機」的製作人兼導演—一喬治·艾博特，猛地一拍大腿。
「對！就得是這樣的作品！全對！」
「我得抓緊時間去聯繫這部小說的出版商————免得被戴維·梅里克和舒伯特家族的那些傢伙搶先一步！」
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