第182章 愛情線 女主演
第182章 愛情線 女主演
從第二個困擾自己的難題中回過神來，陳一鳴抬頭往四周一看，發現自己居然已經快走到家了。🍩💋 ➅➈ＳħǗЖ.𝓬𝓞ϻ 🐟☠
再一看手錶，好傢夥都4點多了，他居然一口氣走了3個多小時。
心神脫離大腦，他才真切地感受到身體的疲憊。
他索性在附近找了個小飯店，對付著吃完晚飯，這才回到家連上網絡繼續肝。
劇本的第三個無法迴避的問題，就是要不要有愛情線。
木蘭辭本身並不存在戀愛情節，木蘭暴露女性身份是在全詩結尾處，在此之前，軍中火伴沒人看出木蘭是女人。
所以如果有愛情，估計也是同性基情。
女扮男裝搞男同，這個想法實在過於超前了，現階段放在好萊塢都嫌太早。
至於大多數花木蘭的影視改編都會讓木蘭早早暴露，藉此添加愛情線，陳一鳴覺得不能賴到觀眾頭上，而是編劇的格局遵從行業經驗和潛意識，從來沒想過把花木蘭當成一個軍人，亦或是大女主來塑造。
前者的話，劇情主線自然是金戈鐵馬、建功立業，主題則是家國天下，探討征戰的理由，生死的意義，命運的無常。
後者的話，劇情主線就是婦女能頂半邊天、誰說女子不如男，戀愛不是完全不能有，但也只是小小的點綴，作為成長過程中的催化劑和小波折。
女主電影來說，第一條路線從來沒有過，第二條路線主要是傳記類劇情片，比如《伊莉莎白》或是《武則天》，至於平民女孩出身的大女主，一般只會出現在電視劇里。
如果弱化乃至取消愛情線，那就只能轉而大幅擴展事業線，把木蘭十二年來的被動戍邊生涯，升格為主動拼搏進取的封侯拜將傳奇。
由劇情主線，陳一鳴進而想到人物動機。
一個平民女孩，置身於陌生的軍營，她要經過怎樣的心路歷程，才會把視野從眼前一隅擴展至家國天下呢？
如果主角的性別為男，那麼這一動機幾乎是無需解釋的。王侯將相寧有種乎，這是先秦就傳唱天下的名言，每一個華國人，都能理解男主角建功立業的初心。
可是在男尊女卑的華國古代，一個女扮男裝的平民女將，憑什麼熱衷於東征西討不停打仗？
功名利祿，享受不得，青史留名，此路不通，難道用旁白跟觀眾解釋，木蘭是個內心狂野的戰爭狂人嗎？
陳一鳴越想越頭大，因為他又給自己「開發」出了第三個難題。
戰爭本身是一件反人性的事情，正所謂一將功成萬骨枯，一個將軍的戰場傳奇，必然伴隨著大量的血腥與殺戮。
也許正是因為這個原因，木蘭辭里十二年的軍旅生涯，只用了三句詩三十個字，可以說是簡單至極。
因為這段經歷，真就不能細想。
不管是唧唧復唧唧的織女，還是惟聞女嘆息的孝女，亦或是對鏡貼花黃的淑女，都與殺伐果斷的女將軍形象格格不入。
木蘭服兵役殺敵立功的行為，在非我族類的古人價值體系里完全正當，然而即便如此，木蘭辭也選擇了一筆帶過，顯然當年的民歌作者，也覺得這些不值得宣揚。
如今陳一鳴的當代改編，不僅要把木蘭的戰場行為影像化，還要作為一條主線放大刻畫。
那麼他就不得不就這種反人性的行為，給觀眾一個正當的解釋。
而直接套用古代男將軍的行為邏輯，顯然是不行的。
好萊塢商業電影對此有一個慣用套路，就是設計一個壞到流膿惡事做絕的大反派，作為木蘭所在陣營的對立面。
木蘭打的是壞人，那麼木蘭自然是好人，打人這個行為也就具備了正義性。
迪士尼動畫改編，以及馬二爺那裡的初版劇本，都是這樣的處理方式。
類推一下，就是匈奴或是柔然入寇是壞，漢朝或是北魏反擊是好，陳一鳴把自己代入進去想一想，都覺得不是很靠譜。
因為當下的主流觀眾，早已脫離這種簡單的二元對立思維。
用外界環境的推動來作為主角行為的動機，開篇的時候可以，如果一直如此貫穿始終，就會顯得主角缺乏主動性，大大削減主角的個人魅力，至少是不完全符合觀眾對主角的期待。
簡而言之，就是不高級。
陳一鳴把自己的顧慮在筆記本上一一記下，看著列在最上面的三個難題，他大大地嘆了一口氣。
有時候，他也覺得自己真是自尋煩惱，這不過是一部商業電影，何必想這麼多有的沒的。
為難自己，也為難觀眾。
不過他還是決定依從本心，給自己製作的電影賦予一些票房以外的東西。
他決定接下《花木蘭》這個項目，不就是為了不讓木蘭淪為一個消費主義的符號麼。
高盧有聖女貞德，不列顛有伊莉莎白女王，堅果有斯嘉麗-奧哈拉，每個國家都該有一個典型的女性形象，彰顯其民族精神，昭示其文明基因。
反正陳一鳴從來不認為，華國在全球範圍內最知名的女性形象，應該是一個戀愛腦。
暫時想不通的問題，他繼續跳過。
接下來又是一個大難題，木蘭這個角色，該找一個什麼樣的演員。
關於木蘭的長相，木蘭辭里完全沒提，只有末尾幾句，可以作為選角的一個側面依據。
出門看火伴，火伴皆驚忙：同行十二年，不知木蘭是女郎。
雄兔腳撲朔，雌兔眼迷離；雙兔傍地走，安能辨我是雄雌？
從這兩段詩里，陳一鳴能得出幾個粗淺的結論。
首先，木蘭穿上男裝之後，與其他士兵沒多大區別，所以才能一藏就是十二年。
其次，木蘭換上女裝之後，火伴馬上就認定她是女生，而不是女裝大佬，所以單論相貌，肯定也不算丑。
最後，安能辯我是雄雌，意思很明顯，木蘭既不是男生女相，比如華國古代的那些陰柔款的美男子，也不是女生男相，虎背熊腰貌似無鹽，而是中性相貌可鹽可甜，男女裝束都不違和。
把這幾個線索代入到古代軍營情境，還要再加上幾個限制條件。
其一，身高不能太矮，身材不能太瘦，一個小矬子混在一堆漢子中間過於顯眼，不露餡幾乎是不可能的。
其二，身手不能太差，氣質要比較英武，不然在邊軍中毫無震懾力，很難想像能步步升遷成為將領。
其三，五官要有一定的辨識度，因為頂盔摜甲的情況下，露在外面的只有一張臉，沒有髮型的襯托，想要給觀眾留下深刻的印象，三庭五眼就必須足夠能打。
在此基礎上，年齡可塑性要比較強，能HOLD住從少女到成女的全跨度，演技也要在水準以上，起碼要做到能用表情和眼神來傳遞情緒，否則內心戲全靠旁白，整個片子就垮了。
哦對了，還得會騎馬。
把所有條件匯總之後，陳一鳴發現哪怕他把條件放寬到電視劇圈子，也剩不下幾個人選了。
其實陳一鳴還得出一個隱藏結論，就是木蘭大概率上並不是一個人，而是多個人合併同類項之後的文學創作。
如果追根究底的話，連她的姓氏「花」，也是明代文學家徐渭的二次創作，在他將木蘭辭改編為《雌木蘭替父從軍》的折子戲之前，從來沒有木蘭姓花的相關記載。
想想古代軍營的條件，多個士兵同行共住，洗漱、出恭、坐臥等等全是集體行為，木蘭根本就藏不住，分分鐘露餡。
陳一鳴能想到的唯一一個合乎邏輯的解釋，就是木蘭是與同鄉一起從軍，同屬一個折衝府麾下，因此同鄉聯合起來幫助木蘭隱瞞替父從軍的事實。
直到木蘭逐級升遷，擁有個人的軍官房舍和營帳，這才做到把女兒身一藏十二年。
這麼一想，陳一鳴又劃掉了幾個選角的限制條件。
因為假定有人幫木蘭隱瞞的話，下有同鄉火伴，上有賞識主官，木蘭的長相略微精緻柔美一些，似乎也不是全然不行。
這樣的改動雖然邏輯上通順了，但是與原版木蘭辭的出入卻非常大，被噴一句瞎編胡說一點也不冤枉。
陳一鳴又一想，徐渭都能給木蘭加個姓，他給木蘭從軍加個背景設定又算得了什麼呢？
念頭通達之後，陳一鳴心懷大暢，總算解決了而不是增加了一個難題，起碼女主角的挑選範圍大了不少。
他腦海里使勁兒回憶著前世那幾版花木蘭，劉天仙，趙巴菲，袁詠儀，侯夢瑤。
好吧，他有印象的4版花木蘭，基本沒有一個符合他列出來的那幾個條件，說明資本挑演員跟他完全不是一個邏輯。
他把那4張女演員的臉從腦海擦除，打開網頁搜索古裝影視劇走馬觀花地看。
光看劇照倒是都挺英姿颯爽的，可是一眼看上去就是妹紙，跟男兵站在一起根本藏不住。
雖然觀眾站在上帝視角知道木蘭女扮男裝，但至少形象上要立得住，保住片中不知情同僚的視力和智商。
此路不通，他轉而搜索軍旅劇，既然頂盔摜甲的劇照不大行，那就只好從氣質著手了。
只要軍人氣質具有足夠的說服力，就可以通過妝造「毀容」的方法補救一二，這也不失為一個選角的路子。
(本章完)
從第二個困擾自己的難題中回過神來，陳一鳴抬頭往四周一看，發現自己居然已經快走到家了。🍩💋 ➅➈ＳħǗЖ.𝓬𝓞ϻ 🐟☠
再一看手錶，好傢夥都4點多了，他居然一口氣走了3個多小時。
心神脫離大腦，他才真切地感受到身體的疲憊。
他索性在附近找了個小飯店，對付著吃完晚飯，這才回到家連上網絡繼續肝。
劇本的第三個無法迴避的問題，就是要不要有愛情線。
木蘭辭本身並不存在戀愛情節，木蘭暴露女性身份是在全詩結尾處，在此之前，軍中火伴沒人看出木蘭是女人。
所以如果有愛情，估計也是同性基情。
女扮男裝搞男同，這個想法實在過於超前了，現階段放在好萊塢都嫌太早。
至於大多數花木蘭的影視改編都會讓木蘭早早暴露，藉此添加愛情線，陳一鳴覺得不能賴到觀眾頭上，而是編劇的格局遵從行業經驗和潛意識，從來沒想過把花木蘭當成一個軍人，亦或是大女主來塑造。
前者的話，劇情主線自然是金戈鐵馬、建功立業，主題則是家國天下，探討征戰的理由，生死的意義，命運的無常。
後者的話，劇情主線就是婦女能頂半邊天、誰說女子不如男，戀愛不是完全不能有，但也只是小小的點綴，作為成長過程中的催化劑和小波折。
女主電影來說，第一條路線從來沒有過，第二條路線主要是傳記類劇情片，比如《伊莉莎白》或是《武則天》，至於平民女孩出身的大女主，一般只會出現在電視劇里。
如果弱化乃至取消愛情線，那就只能轉而大幅擴展事業線，把木蘭十二年來的被動戍邊生涯，升格為主動拼搏進取的封侯拜將傳奇。
由劇情主線，陳一鳴進而想到人物動機。
一個平民女孩，置身於陌生的軍營，她要經過怎樣的心路歷程，才會把視野從眼前一隅擴展至家國天下呢？
如果主角的性別為男，那麼這一動機幾乎是無需解釋的。王侯將相寧有種乎，這是先秦就傳唱天下的名言，每一個華國人，都能理解男主角建功立業的初心。
可是在男尊女卑的華國古代，一個女扮男裝的平民女將，憑什麼熱衷於東征西討不停打仗？
功名利祿，享受不得，青史留名，此路不通，難道用旁白跟觀眾解釋，木蘭是個內心狂野的戰爭狂人嗎？
陳一鳴越想越頭大，因為他又給自己「開發」出了第三個難題。
戰爭本身是一件反人性的事情，正所謂一將功成萬骨枯，一個將軍的戰場傳奇，必然伴隨著大量的血腥與殺戮。
也許正是因為這個原因，木蘭辭里十二年的軍旅生涯，只用了三句詩三十個字，可以說是簡單至極。
因為這段經歷，真就不能細想。
不管是唧唧復唧唧的織女，還是惟聞女嘆息的孝女，亦或是對鏡貼花黃的淑女，都與殺伐果斷的女將軍形象格格不入。
木蘭服兵役殺敵立功的行為，在非我族類的古人價值體系里完全正當，然而即便如此，木蘭辭也選擇了一筆帶過，顯然當年的民歌作者，也覺得這些不值得宣揚。
如今陳一鳴的當代改編，不僅要把木蘭的戰場行為影像化，還要作為一條主線放大刻畫。
那麼他就不得不就這種反人性的行為，給觀眾一個正當的解釋。
而直接套用古代男將軍的行為邏輯，顯然是不行的。
好萊塢商業電影對此有一個慣用套路，就是設計一個壞到流膿惡事做絕的大反派，作為木蘭所在陣營的對立面。
木蘭打的是壞人，那麼木蘭自然是好人，打人這個行為也就具備了正義性。
迪士尼動畫改編，以及馬二爺那裡的初版劇本，都是這樣的處理方式。
類推一下，就是匈奴或是柔然入寇是壞，漢朝或是北魏反擊是好，陳一鳴把自己代入進去想一想，都覺得不是很靠譜。
因為當下的主流觀眾，早已脫離這種簡單的二元對立思維。
用外界環境的推動來作為主角行為的動機，開篇的時候可以，如果一直如此貫穿始終，就會顯得主角缺乏主動性，大大削減主角的個人魅力，至少是不完全符合觀眾對主角的期待。
簡而言之，就是不高級。
陳一鳴把自己的顧慮在筆記本上一一記下，看著列在最上面的三個難題，他大大地嘆了一口氣。
有時候，他也覺得自己真是自尋煩惱，這不過是一部商業電影，何必想這麼多有的沒的。
為難自己，也為難觀眾。
不過他還是決定依從本心，給自己製作的電影賦予一些票房以外的東西。
他決定接下《花木蘭》這個項目，不就是為了不讓木蘭淪為一個消費主義的符號麼。
高盧有聖女貞德，不列顛有伊莉莎白女王，堅果有斯嘉麗-奧哈拉，每個國家都該有一個典型的女性形象，彰顯其民族精神，昭示其文明基因。
反正陳一鳴從來不認為，華國在全球範圍內最知名的女性形象，應該是一個戀愛腦。
暫時想不通的問題，他繼續跳過。
接下來又是一個大難題，木蘭這個角色，該找一個什麼樣的演員。
關於木蘭的長相，木蘭辭里完全沒提，只有末尾幾句，可以作為選角的一個側面依據。
出門看火伴，火伴皆驚忙：同行十二年，不知木蘭是女郎。
雄兔腳撲朔，雌兔眼迷離；雙兔傍地走，安能辨我是雄雌？
從這兩段詩里，陳一鳴能得出幾個粗淺的結論。
首先，木蘭穿上男裝之後，與其他士兵沒多大區別，所以才能一藏就是十二年。
其次，木蘭換上女裝之後，火伴馬上就認定她是女生，而不是女裝大佬，所以單論相貌，肯定也不算丑。
最後，安能辯我是雄雌，意思很明顯，木蘭既不是男生女相，比如華國古代的那些陰柔款的美男子，也不是女生男相，虎背熊腰貌似無鹽，而是中性相貌可鹽可甜，男女裝束都不違和。
把這幾個線索代入到古代軍營情境，還要再加上幾個限制條件。
其一，身高不能太矮，身材不能太瘦，一個小矬子混在一堆漢子中間過於顯眼，不露餡幾乎是不可能的。
其二，身手不能太差，氣質要比較英武，不然在邊軍中毫無震懾力，很難想像能步步升遷成為將領。
其三，五官要有一定的辨識度，因為頂盔摜甲的情況下，露在外面的只有一張臉，沒有髮型的襯托，想要給觀眾留下深刻的印象，三庭五眼就必須足夠能打。
在此基礎上，年齡可塑性要比較強，能HOLD住從少女到成女的全跨度，演技也要在水準以上，起碼要做到能用表情和眼神來傳遞情緒，否則內心戲全靠旁白，整個片子就垮了。
哦對了，還得會騎馬。
把所有條件匯總之後，陳一鳴發現哪怕他把條件放寬到電視劇圈子，也剩不下幾個人選了。
其實陳一鳴還得出一個隱藏結論，就是木蘭大概率上並不是一個人，而是多個人合併同類項之後的文學創作。
如果追根究底的話，連她的姓氏「花」，也是明代文學家徐渭的二次創作，在他將木蘭辭改編為《雌木蘭替父從軍》的折子戲之前，從來沒有木蘭姓花的相關記載。
想想古代軍營的條件，多個士兵同行共住，洗漱、出恭、坐臥等等全是集體行為，木蘭根本就藏不住，分分鐘露餡。
陳一鳴能想到的唯一一個合乎邏輯的解釋，就是木蘭是與同鄉一起從軍，同屬一個折衝府麾下，因此同鄉聯合起來幫助木蘭隱瞞替父從軍的事實。
直到木蘭逐級升遷，擁有個人的軍官房舍和營帳，這才做到把女兒身一藏十二年。
這麼一想，陳一鳴又劃掉了幾個選角的限制條件。
因為假定有人幫木蘭隱瞞的話，下有同鄉火伴，上有賞識主官，木蘭的長相略微精緻柔美一些，似乎也不是全然不行。
這樣的改動雖然邏輯上通順了，但是與原版木蘭辭的出入卻非常大，被噴一句瞎編胡說一點也不冤枉。
陳一鳴又一想，徐渭都能給木蘭加個姓，他給木蘭從軍加個背景設定又算得了什麼呢？
念頭通達之後，陳一鳴心懷大暢，總算解決了而不是增加了一個難題，起碼女主角的挑選範圍大了不少。
他腦海里使勁兒回憶著前世那幾版花木蘭，劉天仙，趙巴菲，袁詠儀，侯夢瑤。
好吧，他有印象的4版花木蘭，基本沒有一個符合他列出來的那幾個條件，說明資本挑演員跟他完全不是一個邏輯。
他把那4張女演員的臉從腦海擦除，打開網頁搜索古裝影視劇走馬觀花地看。
光看劇照倒是都挺英姿颯爽的，可是一眼看上去就是妹紙，跟男兵站在一起根本藏不住。
雖然觀眾站在上帝視角知道木蘭女扮男裝，但至少形象上要立得住，保住片中不知情同僚的視力和智商。
此路不通，他轉而搜索軍旅劇，既然頂盔摜甲的劇照不大行，那就只好從氣質著手了。
只要軍人氣質具有足夠的說服力，就可以通過妝造「毀容」的方法補救一二，這也不失為一個選角的路子。
(本章完)