第94章 冷槍 冷炮
第94章 冷槍 冷炮
毛豆的角色強得都沒能過夜，這個設定很快就被陳一鳴推翻。
原因很簡單，為了節奏平衡。
第一版分鏡稿里，遇到偵查兵的情節在「智過封鎖區」之後，上一段緊張度爆表，這一段的節奏就得稍微舒緩一下。
而參謀上一幕還是一個智珠在握的主導者，下一幕就被制住成了被支配者，太挑戰觀眾心理。
突然亂入的偵查兵強得過於突兀，再怎麼設計犧牲的橋段，都脫不開劇情殺的初印象。
於是第二版分鏡稿，陳一鳴大幅弱化了這個角色的實力，人設改為470高地的一名普通戰士。
這也是他邀請毛豆來飾演這個角色的初衷。
還沒等陳一鳴根據毛豆的個人特質豐富人物細節，實地堪景之後劇情再次大幅變更。
背景設定里多了一支夜渡失敗的增援分隊，毛豆的角色設定相應地也就變成了被打散的援兵。
後續劇情也不得不跟著修改，因為不管是偵查員還是470守軍，都熟悉周邊地形，這是這個角色最主要的工具人屬性。
而增援的普通戰士是沒理由知曉周邊地形的，於是角色動機就從「護送者」變成了「同行者」。
這個改動的結果，就是顯著增加了角色的多面性，增大了毛豆的表演難度。
瘦小枯乾，一張笑臉，先天不足要如何體現強者氣質？
素不相識，萍水相逢，憑什麼為了傳令組主動犧牲？
這段戲陳一鳴聽得心不在焉，因為他完全不擔心毛豆的台詞功底。
他擔心的是毛豆的表演邏輯和行動說服力，可那要實拍或是實景排練才看得出來，讀劇本是表現不出來的。
他只能等。
……
接下來，三個人繞著圈與騎1師巡邏隊捉迷藏，基本上就沒有台詞了。
祥瑞用旁白全程代勞，很快將劇情推進到毛豆與二人分開，反向引走已經發現蹤跡逐漸接近的敵軍。
這個段落在第一版的文字劇本里，算得上濃墨重彩。
陳一鳴創作的時候全程代入，就差沒把毛豆憨憨的小圓臉兒列印出來，直接掛在電腦屏幕上。
他絞盡腦汁設計台詞，既不能過於煽情，也不能太過隨意。
情感上散兵與二人組要保持初識的陌生感，邏輯上又要把散兵主動犧牲的動機清晰地傳達給觀眾。
之所以花這麼多力氣雕琢這個段落，目的只有一個，就是用極致的反差，凸顯這個一眼樂觀派的普通戰士，在關鍵時刻爆發出來的犧牲精神和非凡勇氣。
然而，隨著他本人在初具雛形的外景地一遍遍地丈量行走，他越來越覺得，自己設計的那些貌似平淡實則激昂的對話，用在這個場合是那樣的蒼白無力。
此後，每走上一次，台詞就少幾句，再走一次，又少幾句。
到劇本定稿，整個段落的台詞已經被他完全刪光，變成了純粹的動作和眼神戲。
而且，全段落只有3個隱蔽剪輯點，單個長鏡頭最短的也在2分鐘以上。
當他最終做出這個決定時，林蕭、桑平都覺得過於冒進。
關鍵問題不止是難度特別大，而是容錯率太低。
讓演員在複雜走位的同時，只靠動作和眼神來傳達情緒，對演的人和拍的人都是巨大的考驗，任何一方稍有失誤沒對上節奏，就意味著整個鏡頭重拍。
倒是實際執行的人，斯坦尼康攝影師保羅，和段一寧、毛豆兩個演員，都是一副興奮不已躍躍欲試的態度。
這是兩個真正喜歡演戲的演員，陳一鳴搭起了一個他們內心期盼已久、無比嚮往的舞台，而這個舞台是他們靠現有地位很難觸碰得到的，他們沒有任何理由因為難度而退避。
至於劉東君，這娃還意識不到「一鏡到底+無台詞」的拍攝方式意味著什麼，能做的當然是跟著師傅拍胸脯點頭。
……
祥瑞不緊不慢地讀著旁白，劇情來到下一個大段落，木秦二人甩開追兵，繞過騎1師營地，沿著470高地的內側靠近天馬山。
影片的整體氣氛依舊壓抑，兩人都明白漸漸遠去的密集槍聲意味著什麼，他們沒有興致說話，只是埋頭行軍。
當兩人來到一個占地面積頗大的廢棄迫擊炮陣地時，張宇率領的偵查小組登場了。
張宇低沉的聲音在會議室響起，「你們哪部分的？二虎，走交通壕去最東邊的炮陣地，聽我哨子，火力壓制。」
依舊是段一寧出面回答，「14團參謀秦志亮，通信員木小林。」
「5師偵察營，付子玉。柱子，看見我左前方那個土包沒，聽到我的槍聲全速衝過去，甩重彈，二連發。記住，聽槍不聽哨。」
段一寧的聲音略顯詫異，「強攻？需要我倆怎麼配合？」
張宇的聲音傳遞出自信的情緒，「趴這裡別亂動，我不確定對面有沒有觀察手，賠本的買賣咱不干。
你們怎麼跑到這裡的？這片已經是敵人後方了。」
段一寧：「從下游過河繞過來的，奉命去天馬山傳達命令。」
張宇：「天馬山還在我們手上？幹得漂亮！」
段一寧：「對，我就是去通知他們撤退的，他們給團主力贏得了時間，二線防禦陣地已經準備就緒。」
張宇：「那你得等我們把對面的地耗子揪出來，不然可過不去。」
段一寧：「能不能不接火直接退走？」
張宇：「伱們已經暴露，不打不行。敵人狙擊手都有單兵步話機，時間稍一拖長就是炮彈洗地，到時候更走不脫。」
段一寧與張宇的對話告一段落，劉東君開始與付廷對詞。
其實兩段台詞是同步進行的，讀劇本的時候不得不分開讀而已。
祥瑞朗讀旁白，把隨後的拔點戰鬥快速帶過，劇情也來到張宇退場的時刻。
「我不確定打沒打死那個觀察手，炮火急襲說來就來，咱們得馬上撤退。
等下我往東南方向撤，你倆等炮彈落地再出發，往南進樹林，沿著山谷一直走就是天馬山的東坡。
能跑多快跑多快，這片區域已經被標定，敵人炮火延伸的速度會非常快。
守天馬山的都是好樣的，你們一定要把他們帶下來。
再會！」
張宇其實是陳一鳴最早定下來的配角之一，因為這個狙擊手對決的橋段，也是陳一鳴最早定下來的高朝戲。
圈子裡自帶悍匪氣質、同時又能演正角的演員，真的不多，張宇被陳一鳴找上時，他自己都很意外。
他不是三大學院出身，出道時間也不長，在此之前，只在幾部諜戰劇和網大裡面出演過配角，可以說毫無名氣。
陳一鳴之所以要求這個角色具有悍匪氣質，是因為角色行動的邏輯並不是很符合觀眾的既有思維，如果沒有外放得十分劇烈的狠勁兒，其果斷而又殘酷的決定很難令人信服。
這就是電影與現實不一致的地方，觀眾觀影時的主觀推演，始終是以演員氣質和第一印象作為基點的，而不是角色的職務和身份。
同樣一個行為，不同氣質的演員，傳遞給觀眾的情緒往往大相逕庭。
特別是戰爭片、災難片、動作片這種相對難以聚焦到角色本身的題材，主創會格外講究演員給觀眾的第一印象。
張宇定下來，也就意味著狙擊手對決的方案定了下來。
陳一鳴在主觀視角的框架之下，借鑑了很多前世的拍攝技法，來呈現狙擊手對決中秒生秒死的殘酷。
儘管他想辦法說服幕後團隊接受了他的方案，但是大家內心其實並不是很看好最終效果。
道理很簡單，主觀視角拍狙擊手對決屬於天然劣勢，不是秀技術能救得回來的。
鏡頭一直定格在作為戰鬥局外人的木秦二人身上，怎麼呈現戰鬥細節？怎麼渲染緊張氣氛？怎麼揭示戰鬥配合？
難道給鏡頭上P個瞄準鏡嗎？
而在沙教授加入進來之後，根據軍學原則和真實戰史，對陳一鳴的方案又提出了很多修正意見，進一步加劇了幕後團隊的懷疑。
沙教授最核心的意見，就是不能只拍敵我狙擊手對槍，必須有炮，冷槍冷炮是相輔相成的，只對槍不打炮不符合真實情況。
陳一鳴其實明白這一點，《李延年》里已經做了表率，敵我雙方遇到狙擊手的第一反應，一定是炮火壓制。
因此陳一鳴加入了炮火掃地的情節，作為這場拼槍對決的尾聲。
沙教授直接予以駁斥，按照他的說法，機動防禦作戰階段，聯合軍的後勤供應情況最好，炮火支援最快最大方。
特別是在已經完成標定的地域，其炮火響應速度是非常快的，只用來掃地太小看對手了。
沙教授介紹，二戰前後堅果軍的炮兵水準，始終是世界第一順位，其響應速度、炮火密度、指揮協調都是當時獨一檔的存在。
而且堅果陸軍的炮兵編制非常土豪，一個步兵師3個步兵團，卻編有多達4-5個炮營。
實際作戰時，重點進攻方向的步兵師、團，還會得到若干獨立重炮營作為配屬火力。
1個主攻團，身後可能蹲著6-7個炮營，總數超過100門105毫米以上口徑的長管火炮，而且炮彈不限量。
此外，堅果步兵師的主攻單位、外圍尖兵、偵查單位、巡邏單位普遍超額配發步話機等通信設備，有需要時，即便不能第一時間要到榴炮和重炮，也能很快得到輕重迫擊炮的支援。
因此機動防禦階段，我軍的偵查單位損失相當大，只要暴露行蹤被黏住，必定是鋪天蓋地的炮火洗地。
至於我軍開展的冷槍冷炮運動，那已經是戰爭後期的陣地戰階段，我軍的後勤和裝備大幅改善，不然光有槍沒有炮，狙擊手是無法發揮威力的。
(本章完)
毛豆的角色強得都沒能過夜，這個設定很快就被陳一鳴推翻。
原因很簡單，為了節奏平衡。
第一版分鏡稿里，遇到偵查兵的情節在「智過封鎖區」之後，上一段緊張度爆表，這一段的節奏就得稍微舒緩一下。
而參謀上一幕還是一個智珠在握的主導者，下一幕就被制住成了被支配者，太挑戰觀眾心理。
突然亂入的偵查兵強得過於突兀，再怎麼設計犧牲的橋段，都脫不開劇情殺的初印象。
於是第二版分鏡稿，陳一鳴大幅弱化了這個角色的實力，人設改為470高地的一名普通戰士。
這也是他邀請毛豆來飾演這個角色的初衷。
還沒等陳一鳴根據毛豆的個人特質豐富人物細節，實地堪景之後劇情再次大幅變更。
背景設定里多了一支夜渡失敗的增援分隊，毛豆的角色設定相應地也就變成了被打散的援兵。
後續劇情也不得不跟著修改，因為不管是偵查員還是470守軍，都熟悉周邊地形，這是這個角色最主要的工具人屬性。
而增援的普通戰士是沒理由知曉周邊地形的，於是角色動機就從「護送者」變成了「同行者」。
這個改動的結果，就是顯著增加了角色的多面性，增大了毛豆的表演難度。
瘦小枯乾，一張笑臉，先天不足要如何體現強者氣質？
素不相識，萍水相逢，憑什麼為了傳令組主動犧牲？
這段戲陳一鳴聽得心不在焉，因為他完全不擔心毛豆的台詞功底。
他擔心的是毛豆的表演邏輯和行動說服力，可那要實拍或是實景排練才看得出來，讀劇本是表現不出來的。
他只能等。
……
接下來，三個人繞著圈與騎1師巡邏隊捉迷藏，基本上就沒有台詞了。
祥瑞用旁白全程代勞，很快將劇情推進到毛豆與二人分開，反向引走已經發現蹤跡逐漸接近的敵軍。
這個段落在第一版的文字劇本里，算得上濃墨重彩。
陳一鳴創作的時候全程代入，就差沒把毛豆憨憨的小圓臉兒列印出來，直接掛在電腦屏幕上。
他絞盡腦汁設計台詞，既不能過於煽情，也不能太過隨意。
情感上散兵與二人組要保持初識的陌生感，邏輯上又要把散兵主動犧牲的動機清晰地傳達給觀眾。
之所以花這麼多力氣雕琢這個段落，目的只有一個，就是用極致的反差，凸顯這個一眼樂觀派的普通戰士，在關鍵時刻爆發出來的犧牲精神和非凡勇氣。
然而，隨著他本人在初具雛形的外景地一遍遍地丈量行走，他越來越覺得，自己設計的那些貌似平淡實則激昂的對話，用在這個場合是那樣的蒼白無力。
此後，每走上一次，台詞就少幾句，再走一次，又少幾句。
到劇本定稿，整個段落的台詞已經被他完全刪光，變成了純粹的動作和眼神戲。
而且，全段落只有3個隱蔽剪輯點，單個長鏡頭最短的也在2分鐘以上。
當他最終做出這個決定時，林蕭、桑平都覺得過於冒進。
關鍵問題不止是難度特別大，而是容錯率太低。
讓演員在複雜走位的同時，只靠動作和眼神來傳達情緒，對演的人和拍的人都是巨大的考驗，任何一方稍有失誤沒對上節奏，就意味著整個鏡頭重拍。
倒是實際執行的人，斯坦尼康攝影師保羅，和段一寧、毛豆兩個演員，都是一副興奮不已躍躍欲試的態度。
這是兩個真正喜歡演戲的演員，陳一鳴搭起了一個他們內心期盼已久、無比嚮往的舞台，而這個舞台是他們靠現有地位很難觸碰得到的，他們沒有任何理由因為難度而退避。
至於劉東君，這娃還意識不到「一鏡到底+無台詞」的拍攝方式意味著什麼，能做的當然是跟著師傅拍胸脯點頭。
……
祥瑞不緊不慢地讀著旁白，劇情來到下一個大段落，木秦二人甩開追兵，繞過騎1師營地，沿著470高地的內側靠近天馬山。
影片的整體氣氛依舊壓抑，兩人都明白漸漸遠去的密集槍聲意味著什麼，他們沒有興致說話，只是埋頭行軍。
當兩人來到一個占地面積頗大的廢棄迫擊炮陣地時，張宇率領的偵查小組登場了。
張宇低沉的聲音在會議室響起，「你們哪部分的？二虎，走交通壕去最東邊的炮陣地，聽我哨子，火力壓制。」
依舊是段一寧出面回答，「14團參謀秦志亮，通信員木小林。」
「5師偵察營，付子玉。柱子，看見我左前方那個土包沒，聽到我的槍聲全速衝過去，甩重彈，二連發。記住，聽槍不聽哨。」
段一寧的聲音略顯詫異，「強攻？需要我倆怎麼配合？」
張宇的聲音傳遞出自信的情緒，「趴這裡別亂動，我不確定對面有沒有觀察手，賠本的買賣咱不干。
你們怎麼跑到這裡的？這片已經是敵人後方了。」
段一寧：「從下游過河繞過來的，奉命去天馬山傳達命令。」
張宇：「天馬山還在我們手上？幹得漂亮！」
段一寧：「對，我就是去通知他們撤退的，他們給團主力贏得了時間，二線防禦陣地已經準備就緒。」
張宇：「那你得等我們把對面的地耗子揪出來，不然可過不去。」
段一寧：「能不能不接火直接退走？」
張宇：「伱們已經暴露，不打不行。敵人狙擊手都有單兵步話機，時間稍一拖長就是炮彈洗地，到時候更走不脫。」
段一寧與張宇的對話告一段落，劉東君開始與付廷對詞。
其實兩段台詞是同步進行的，讀劇本的時候不得不分開讀而已。
祥瑞朗讀旁白，把隨後的拔點戰鬥快速帶過，劇情也來到張宇退場的時刻。
「我不確定打沒打死那個觀察手，炮火急襲說來就來，咱們得馬上撤退。
等下我往東南方向撤，你倆等炮彈落地再出發，往南進樹林，沿著山谷一直走就是天馬山的東坡。
能跑多快跑多快，這片區域已經被標定，敵人炮火延伸的速度會非常快。
守天馬山的都是好樣的，你們一定要把他們帶下來。
再會！」
張宇其實是陳一鳴最早定下來的配角之一，因為這個狙擊手對決的橋段，也是陳一鳴最早定下來的高朝戲。
圈子裡自帶悍匪氣質、同時又能演正角的演員，真的不多，張宇被陳一鳴找上時，他自己都很意外。
他不是三大學院出身，出道時間也不長，在此之前，只在幾部諜戰劇和網大裡面出演過配角，可以說毫無名氣。
陳一鳴之所以要求這個角色具有悍匪氣質，是因為角色行動的邏輯並不是很符合觀眾的既有思維，如果沒有外放得十分劇烈的狠勁兒，其果斷而又殘酷的決定很難令人信服。
這就是電影與現實不一致的地方，觀眾觀影時的主觀推演，始終是以演員氣質和第一印象作為基點的，而不是角色的職務和身份。
同樣一個行為，不同氣質的演員，傳遞給觀眾的情緒往往大相逕庭。
特別是戰爭片、災難片、動作片這種相對難以聚焦到角色本身的題材，主創會格外講究演員給觀眾的第一印象。
張宇定下來，也就意味著狙擊手對決的方案定了下來。
陳一鳴在主觀視角的框架之下，借鑑了很多前世的拍攝技法，來呈現狙擊手對決中秒生秒死的殘酷。
儘管他想辦法說服幕後團隊接受了他的方案，但是大家內心其實並不是很看好最終效果。
道理很簡單，主觀視角拍狙擊手對決屬於天然劣勢，不是秀技術能救得回來的。
鏡頭一直定格在作為戰鬥局外人的木秦二人身上，怎麼呈現戰鬥細節？怎麼渲染緊張氣氛？怎麼揭示戰鬥配合？
難道給鏡頭上P個瞄準鏡嗎？
而在沙教授加入進來之後，根據軍學原則和真實戰史，對陳一鳴的方案又提出了很多修正意見，進一步加劇了幕後團隊的懷疑。
沙教授最核心的意見，就是不能只拍敵我狙擊手對槍，必須有炮，冷槍冷炮是相輔相成的，只對槍不打炮不符合真實情況。
陳一鳴其實明白這一點，《李延年》里已經做了表率，敵我雙方遇到狙擊手的第一反應，一定是炮火壓制。
因此陳一鳴加入了炮火掃地的情節，作為這場拼槍對決的尾聲。
沙教授直接予以駁斥，按照他的說法，機動防禦作戰階段，聯合軍的後勤供應情況最好，炮火支援最快最大方。
特別是在已經完成標定的地域，其炮火響應速度是非常快的，只用來掃地太小看對手了。
沙教授介紹，二戰前後堅果軍的炮兵水準，始終是世界第一順位，其響應速度、炮火密度、指揮協調都是當時獨一檔的存在。
而且堅果陸軍的炮兵編制非常土豪，一個步兵師3個步兵團，卻編有多達4-5個炮營。
實際作戰時，重點進攻方向的步兵師、團，還會得到若干獨立重炮營作為配屬火力。
1個主攻團，身後可能蹲著6-7個炮營，總數超過100門105毫米以上口徑的長管火炮，而且炮彈不限量。
此外，堅果步兵師的主攻單位、外圍尖兵、偵查單位、巡邏單位普遍超額配發步話機等通信設備，有需要時，即便不能第一時間要到榴炮和重炮，也能很快得到輕重迫擊炮的支援。
因此機動防禦階段，我軍的偵查單位損失相當大，只要暴露行蹤被黏住，必定是鋪天蓋地的炮火洗地。
至於我軍開展的冷槍冷炮運動，那已經是戰爭後期的陣地戰階段，我軍的後勤和裝備大幅改善，不然光有槍沒有炮，狙擊手是無法發揮威力的。
(本章完)