第44章 排除法 組合題
第44章 排除法 組合題
陳一鳴在心裡做了一輪排除法。✌🎁 ❻９Ŝ卄𝓾᙭.cØм 👍💲
項目時間很緊，大場面的科幻片肯定沒得搞，開腦洞的軟科幻倒是可行，但是糊弄事的嫌疑太大，打出主旋律電影的旗號也太不嚴肅。
動作片困難也很大，槍戰、警匪、冒險，哪個類型都不是半年以內能夠忙活完的，倒是愛情類時間上綽綽有餘（劃掉）。
動作片都來不及，戰爭片就更不行了，半年時間，光演員練習騎馬都只是勉強夠用，何況是拍攝、後期、特效全算上呢。
整部諜戰片行不行呢？
間諜電影也是通行全球的題材，前世就有一部這個題材的主旋律電影，叫《風聲》，國內的票房口碑都不錯。
當然，國外還是無聲無息。
電影票房在海外市場微乎其微，獎項也只有灣島的金馬獎。
原版小說倒是全球大賣，改編權也賣到了好萊塢和棒國，可惜翻拍版本都是垃圾。
陳一鳴坐在圖書館裡，水筆在白紙上寫寫畫畫，腦子裡翻江倒海地搜尋著，整一部什麼樣的諜戰片才能兩開花。
想要對上頭有交待，肯定不能全盤虛構，至少故事和人物得有原型。
《風聲》就是有歷史原型的，而且是茅盾文學獎獲獎小說的改編電影，單是獎項也足以背書。
本時空可沒有《風聲》小說，別說陳一鳴根本沒看過這部小說，就算他能把原版小說「抄」出來，短時間也沒可能獲得足夠的社會影響力。
如果是在歷史中找原型的話，二戰時期無疑是最合適的，反法西斯戰爭做背景，國內國外具有共同記憶。
《風聲》就是選擇小日子做大BOSS，國內兩黨再加上叛黨，三撥人玩劇本殺。
這樣弄確實可以讓故事豐滿有深度，懸疑感拉滿。
不過對國外觀眾就不太友好，本來老外看華國人就臉盲，又搞出這麼多陣營，再加上陣營裡頭還有內鬼，想不糊塗都難。
《風聲》達不到目的，陳一鳴開始在腦海里逐一回想前世看過的國外諜戰電影，看看能不能借鑑借鑑。
《無恥混蛋》、《黑皮書》、《鍋匠，裁縫，士兵，間諜》、《竊聽風暴》。
好像不是黑深殘就是反體制，與主旋律八字不合啊。
如果往火爆刺激的方向靠呢？擼不到獎就賺票房唄。
《真實的謊言》、《諜影重重》、《暗殺》。
華國哪有這麼颯的特工，燕雙鷹那種劇本就別拿出來刺激二大爺了。
想來想去，華國諜戰片確實不適合海外市場。
建國前只能拍二戰，懟小日子的故事離西方世界太遙遠，關注度天生就不夠。
建國後就更沒得拍，勉強要拍也只能拍反諜抓特務，出海更別指望。
看來只能遺憾地放棄諜戰題材了，難道真的只能拍人物傳記片嗎？
陳一鳴把腦袋重重地拍在桌子上，雙手在頭上一頓狂擼，好儘快換換腦子。
想要拍一部有世界影響力的華國傳記電影，就得選一個具有世界影響力的華國人物。
所以《焦書記》、《屠青蒿》這種就不大行，前者在國外毫無知名度，後者則是影響力不夠。
記憶里最具知名度的華國傳記電影是啥來著？
《末代皇帝》！
好吧，華國最後一個皇帝，話題性確實夠了，但與主旋律完全不搭。
如果可以的話，拍一部《李德勝》將是絕殺，可惜拍不得。
模仿諾蘭大大的《奧本海默》，整一部《錢學森》呢？
人物影響力沒問題，經歷也夠傳奇，可惜陳一鳴的身份地位差得太遠，這個項目他撐不起。
這麼一想，好像大人物的傳記電影都不能考慮了。
前世牛逼如吟詩小達人，拍《梅蘭芳》也是處處掣肘困難重重，何況是眼下的萌新陳一鳴呢。
大人物沒資格拍，那就只能拍小人物的傳記片了。
感動華國的歷年獲獎者，大把符合主旋律要求的普通人。
但是拍這個票房壓根兒不用問，肯定好不了。
繞了一圈又回到了原點。
遇事不決，排列組合。
傳記片票房競爭力差，那就添加有票房競爭力的元素。
槍戰、動作、喜劇、愛情4大元素，後兩個不適合主旋律，前兩個整合一下。
警匪片？戰爭片？
警匪+傳記=？
《神探狄仁傑》？
《少年包青天》？
掉頭掉頭，完全跑偏了。
現代的，現代的。
陳一鳴一邊喃喃自語，一邊死命地搜刮記憶。
好像只有《貓鼠遊戲》能沾到一點邊，可是他實在想不出這片子怎麼改成主旋律電影。
此路不通，換個方向。
戰爭+傳記=？
《能文能武李延年》？
《特級英雄黃繼光》？
好像這兩個高口碑的戰爭片，因為聚焦小戰場，所以投資都不大，拍攝時間也不算長，半年時間應該弄得出來。
不過還是老問題，國內放放還行，走不出去國門。
那要是不拍英雄人物，而是拍一個普通士兵呢？
畢竟不管什麼種族、國家、宗教、文化，戰爭中的底層士兵總是共通點最多的。
以底層士兵為主角的電影，文化折扣相應地也就最低。
此外，傳記片的戲劇張力，就在於困境之下人的不同選擇。
越是極端的困境，人物的選擇就越是具有震撼人心的力量。
還有哪個環境，能比生死無常的戰場更極端，更能體現人性的複雜與選擇的重量呢。
陳一鳴的思路瞬間打開。
他騰地一下站起身來，去書架上拿過一本新華國編年史，一年一年地過。
建國之後的對外戰爭，倒還是前世那幾個，只是年份和過程稍有出入。
也是，時空變了，華國的外交政策與地緣環境又沒變。
51年開始與以堅果為首的聯軍進行的半島戰爭，59年與大毛之間的東疆、西疆衝突，63年與阿三的高原反擊戰，78年與南邊猴子的邊境反擊戰。
與阿三和猴子的戰爭影響力差得太多，與大毛的衝突時間太短規模太小，看來只能選半島戰爭了。
主角可以設定為半島戰爭中的一名普通新兵，剛入伍就跟隨部隊來到半島戰場。
這樣的士兵在當年不計其數，其中很多人犧牲在那裡，甚至連姓名都查不清楚，人物原型非常好套。
這樣一來，就做到了真實歷史、真實部隊、真實人物。
陳一鳴啪地一聲合上《新華國編年史》，又去借來一本《半島戰爭戰史全記錄》。
快速瀏覽了一遍目錄，他發現這場戰爭的過程依舊遵循著前世的程序，秘密介入、突襲、N次打擊、拉鋸、相持、打打談談、停戰。
戰場還是那片貧瘠的山地，華國還是那個缺槍少炮缺吃少穿的華國，堅果也還是那個財大氣粗炸彈不要錢的堅果，這就決定了戰爭進程很難有質的變化。
很好，這種戰線相對固定、雙方彼此拉鋸的陣地戰環境，正是他所需要的。
一是沒有大範圍的穿插運動戰，場景相對單一，演員數量較少，拍得更快成本也更低。
二是戰史資料更豐富、細節更豐滿，便於鎖定和還原真實歷史中的場景。
想著想著，陳一鳴突然意識到一個關鍵的問題。
他放下書起身走出閱覽室，到圖書館外面給二大爺打電話。
「馬叔，如果選擇半島戰爭的背景，電影過審會不會有問題？」
陳一鳴必須先確認題材不會受限，畢竟前世很長一段時間裡，半島戰爭題材的影視劇都處於線上橫跳的狀態，又稱薛丁格式的過審。
要是籌備幾個月劇本被斃了，或是拍完剪完又被迫改得亂七八糟的，那還不如直接換別的題材。
電話那頭是一陣沉默，讓陳一鳴的心頭惴惴的。
良久，手機里才傳來二大爺的回話。
「儘快整理出一個故事梗概給我，原則上不會有問題。
一鳴，不要有負擔，不要有顧慮，大膽嘗試，一切有我。」
「知道了馬叔，謝謝馬叔。」
掛掉手機，陳一鳴放下了大半個心。
二大爺既然說了問題不大，那他就當問題不大，反正他的電影肯定符合原則。
(本章完)
陳一鳴在心裡做了一輪排除法。✌🎁 ❻９Ŝ卄𝓾᙭.cØм 👍💲
項目時間很緊，大場面的科幻片肯定沒得搞，開腦洞的軟科幻倒是可行，但是糊弄事的嫌疑太大，打出主旋律電影的旗號也太不嚴肅。
動作片困難也很大，槍戰、警匪、冒險，哪個類型都不是半年以內能夠忙活完的，倒是愛情類時間上綽綽有餘（劃掉）。
動作片都來不及，戰爭片就更不行了，半年時間，光演員練習騎馬都只是勉強夠用，何況是拍攝、後期、特效全算上呢。
整部諜戰片行不行呢？
間諜電影也是通行全球的題材，前世就有一部這個題材的主旋律電影，叫《風聲》，國內的票房口碑都不錯。
當然，國外還是無聲無息。
電影票房在海外市場微乎其微，獎項也只有灣島的金馬獎。
原版小說倒是全球大賣，改編權也賣到了好萊塢和棒國，可惜翻拍版本都是垃圾。
陳一鳴坐在圖書館裡，水筆在白紙上寫寫畫畫，腦子裡翻江倒海地搜尋著，整一部什麼樣的諜戰片才能兩開花。
想要對上頭有交待，肯定不能全盤虛構，至少故事和人物得有原型。
《風聲》就是有歷史原型的，而且是茅盾文學獎獲獎小說的改編電影，單是獎項也足以背書。
本時空可沒有《風聲》小說，別說陳一鳴根本沒看過這部小說，就算他能把原版小說「抄」出來，短時間也沒可能獲得足夠的社會影響力。
如果是在歷史中找原型的話，二戰時期無疑是最合適的，反法西斯戰爭做背景，國內國外具有共同記憶。
《風聲》就是選擇小日子做大BOSS，國內兩黨再加上叛黨，三撥人玩劇本殺。
這樣弄確實可以讓故事豐滿有深度，懸疑感拉滿。
不過對國外觀眾就不太友好，本來老外看華國人就臉盲，又搞出這麼多陣營，再加上陣營裡頭還有內鬼，想不糊塗都難。
《風聲》達不到目的，陳一鳴開始在腦海里逐一回想前世看過的國外諜戰電影，看看能不能借鑑借鑑。
《無恥混蛋》、《黑皮書》、《鍋匠，裁縫，士兵，間諜》、《竊聽風暴》。
好像不是黑深殘就是反體制，與主旋律八字不合啊。
如果往火爆刺激的方向靠呢？擼不到獎就賺票房唄。
《真實的謊言》、《諜影重重》、《暗殺》。
華國哪有這麼颯的特工，燕雙鷹那種劇本就別拿出來刺激二大爺了。
想來想去，華國諜戰片確實不適合海外市場。
建國前只能拍二戰，懟小日子的故事離西方世界太遙遠，關注度天生就不夠。
建國後就更沒得拍，勉強要拍也只能拍反諜抓特務，出海更別指望。
看來只能遺憾地放棄諜戰題材了，難道真的只能拍人物傳記片嗎？
陳一鳴把腦袋重重地拍在桌子上，雙手在頭上一頓狂擼，好儘快換換腦子。
想要拍一部有世界影響力的華國傳記電影，就得選一個具有世界影響力的華國人物。
所以《焦書記》、《屠青蒿》這種就不大行，前者在國外毫無知名度，後者則是影響力不夠。
記憶里最具知名度的華國傳記電影是啥來著？
《末代皇帝》！
好吧，華國最後一個皇帝，話題性確實夠了，但與主旋律完全不搭。
如果可以的話，拍一部《李德勝》將是絕殺，可惜拍不得。
模仿諾蘭大大的《奧本海默》，整一部《錢學森》呢？
人物影響力沒問題，經歷也夠傳奇，可惜陳一鳴的身份地位差得太遠，這個項目他撐不起。
這麼一想，好像大人物的傳記電影都不能考慮了。
前世牛逼如吟詩小達人，拍《梅蘭芳》也是處處掣肘困難重重，何況是眼下的萌新陳一鳴呢。
大人物沒資格拍，那就只能拍小人物的傳記片了。
感動華國的歷年獲獎者，大把符合主旋律要求的普通人。
但是拍這個票房壓根兒不用問，肯定好不了。
繞了一圈又回到了原點。
遇事不決，排列組合。
傳記片票房競爭力差，那就添加有票房競爭力的元素。
槍戰、動作、喜劇、愛情4大元素，後兩個不適合主旋律，前兩個整合一下。
警匪片？戰爭片？
警匪+傳記=？
《神探狄仁傑》？
《少年包青天》？
掉頭掉頭，完全跑偏了。
現代的，現代的。
陳一鳴一邊喃喃自語，一邊死命地搜刮記憶。
好像只有《貓鼠遊戲》能沾到一點邊，可是他實在想不出這片子怎麼改成主旋律電影。
此路不通，換個方向。
戰爭+傳記=？
《能文能武李延年》？
《特級英雄黃繼光》？
好像這兩個高口碑的戰爭片，因為聚焦小戰場，所以投資都不大，拍攝時間也不算長，半年時間應該弄得出來。
不過還是老問題，國內放放還行，走不出去國門。
那要是不拍英雄人物，而是拍一個普通士兵呢？
畢竟不管什麼種族、國家、宗教、文化，戰爭中的底層士兵總是共通點最多的。
以底層士兵為主角的電影，文化折扣相應地也就最低。
此外，傳記片的戲劇張力，就在於困境之下人的不同選擇。
越是極端的困境，人物的選擇就越是具有震撼人心的力量。
還有哪個環境，能比生死無常的戰場更極端，更能體現人性的複雜與選擇的重量呢。
陳一鳴的思路瞬間打開。
他騰地一下站起身來，去書架上拿過一本新華國編年史，一年一年地過。
建國之後的對外戰爭，倒還是前世那幾個，只是年份和過程稍有出入。
也是，時空變了，華國的外交政策與地緣環境又沒變。
51年開始與以堅果為首的聯軍進行的半島戰爭，59年與大毛之間的東疆、西疆衝突，63年與阿三的高原反擊戰，78年與南邊猴子的邊境反擊戰。
與阿三和猴子的戰爭影響力差得太多，與大毛的衝突時間太短規模太小，看來只能選半島戰爭了。
主角可以設定為半島戰爭中的一名普通新兵，剛入伍就跟隨部隊來到半島戰場。
這樣的士兵在當年不計其數，其中很多人犧牲在那裡，甚至連姓名都查不清楚，人物原型非常好套。
這樣一來，就做到了真實歷史、真實部隊、真實人物。
陳一鳴啪地一聲合上《新華國編年史》，又去借來一本《半島戰爭戰史全記錄》。
快速瀏覽了一遍目錄，他發現這場戰爭的過程依舊遵循著前世的程序，秘密介入、突襲、N次打擊、拉鋸、相持、打打談談、停戰。
戰場還是那片貧瘠的山地，華國還是那個缺槍少炮缺吃少穿的華國，堅果也還是那個財大氣粗炸彈不要錢的堅果，這就決定了戰爭進程很難有質的變化。
很好，這種戰線相對固定、雙方彼此拉鋸的陣地戰環境，正是他所需要的。
一是沒有大範圍的穿插運動戰，場景相對單一，演員數量較少，拍得更快成本也更低。
二是戰史資料更豐富、細節更豐滿，便於鎖定和還原真實歷史中的場景。
想著想著，陳一鳴突然意識到一個關鍵的問題。
他放下書起身走出閱覽室，到圖書館外面給二大爺打電話。
「馬叔，如果選擇半島戰爭的背景，電影過審會不會有問題？」
陳一鳴必須先確認題材不會受限，畢竟前世很長一段時間裡，半島戰爭題材的影視劇都處於線上橫跳的狀態，又稱薛丁格式的過審。
要是籌備幾個月劇本被斃了，或是拍完剪完又被迫改得亂七八糟的，那還不如直接換別的題材。
電話那頭是一陣沉默，讓陳一鳴的心頭惴惴的。
良久，手機里才傳來二大爺的回話。
「儘快整理出一個故事梗概給我，原則上不會有問題。
一鳴，不要有負擔，不要有顧慮，大膽嘗試，一切有我。」
「知道了馬叔，謝謝馬叔。」
掛掉手機，陳一鳴放下了大半個心。
二大爺既然說了問題不大，那他就當問題不大，反正他的電影肯定符合原則。
(本章完)