第472章 英雄所見略同
第472章 英雄所見略同
「不行，不行，人工打光達不到我想要的效果！」
姜聞聽著趙坤和燈光師的對話，終於忍不住跳出來，那大腦袋搖得跟撥浪鼓似的。
「你怎麼知道達不到你想要的效果呢？」
趙坤轉頭看向姜聞，撇了撇嘴道：「《黑色通緝令》和《霸王別姬》我用的都是這種打光方式，難道效果不好嗎？」
「......」
姜聞頓時一陣語塞，《黑色通緝令》拿了金獅獎，《霸王別姬》拿了金棕櫚獎，他就算再狂妄也不能說這兩部電影拍得不好。
眼瞅著這貨說不出話來，趙坤得意地又警了他一眼，分明是在告訴他：等你有了和我一樣的成就再跟我說話，要不然別逼逼！
其實這年頭主要還是限制於技術條件，就像這種模仿自然光的布光法，如果用北影廠原先的那些老設備可能會出現色差或者不均勻的情況，但姜聞用的可都是之前趙坤拍《霸王別姬》時的設備，包括燈具和攝影機都是趙坤新添置的最新設備，完全沒問題。
燈光師顯然也是意識到了這一點，才會點頭表示沒問題。
這種布光方式說穿了也沒啥花頭，一個是主燈的位置，一般位於窗口側面的45度，採用前側光照明，形成明暗對比。
光比控制，通過調節燈光強度和背景亮度的差異，比如4：1的光影反差，增強畫面的質感和立體感。
還有就是窗影效果，只需在在背景燈前加上黃色濾片即可，營造懷舊的氛圍。
後世馮曉剛在《芳華》里就把這種布光方式玩得很溜。
這也是技術進步的緣故，不過馮曉剛還是很善於學習的，比如《芳華》中很多布光方式和2015
年上映的好萊塢電影《邊境殺手》中有很多相似之處就可見一斑。
三級美工師出身的馮曉剛或許在技法上一般，但可能就是他這種善於學習的精神，使得他的電影就算不出彩但至少沒有爛片。
趙坤最討厭那種明明水平一般，還特別自以為是，張口閉口都是所謂藝術的導演。
這會兒，寧靜已經換好衣服進來了，趙坤細細打量著她，白色短袖襯衫和綠色帶小黑點的裙子似乎襯托得她的皮膚看起來更加黑。
當然這些都不重要，大紅、綠色，包括的確良的白襯衫都是那個時代時髦的標誌。
而且穿著平底鞋、體態豐滿的她，看起來有點敦實，如果放在後世肯定不符合那種白瘦幼的病態審美，卻非常符合那個年代的健康的，積極向上的特點。
「鞋子呢，鞋子是不是忘換了？我記得米蘭穿藍色布拉吉的時候配的是一雙黑色的襟帶布鞋，如今這一身是不是應該換一雙鞋，比如說塑料涼鞋什麼的。」
原版中米蘭這一身就搭配了一雙塑料涼鞋。
千萬別看不起塑料涼鞋，在那個年代因為石油工業的落後，塑料涼鞋和的確良這種化纖材質的襯衫都是稀罕物，對比後世的奢侈品都一點也不誇張。
「對對對，對不起導演，是我疏忽了。姜導之前也為米蘭準備了幾雙塑料涼鞋，我馬上讓小寧再試試。」劉慧萍連忙道。
趙坤點點頭，同時不忘吩咐道：「這個你自己把握，別忘了拍幾張定妝照。」
「明白，導演。」
聽著自己請的服裝師對趙坤一口一個「導演」，而稱呼自己則變成了「姜導」，姜聞心裡很不舒服。
要知道一個劇組只有一個導演，其他什麼某導、某導之類的都是副導演。以前大傢伙都稱呼自己「導演」，怎麼趙坤一來，自己就降格成了「姜導」。
好吧，不計較了，誰叫人家是自己的大金主呢。
不過還別說，剛剛聽下來，趙坤確實很細緻，類似這種會議他一次都沒開過，都是在現場發現問題在現場解決。
趙坤拿著照片沒辦法和顧常衛直觀地討論拍攝時的具體拍攝方案，對於姜聞畫的那些火柴人的分鏡頭腳本壓根就看不上，乾脆拿過畫板開始在畫紙上畫起來。
寥寥數筆，房間裡的擺設和人物就躍然紙上。
在邊上圍觀的顧常衛很快就看出了名堂，問道：「導演，您這是打算採用主觀鏡頭？」
「對！」
趙坤一臉讚許，道：「當米蘭進屋的時候，馬小軍就躲在床底下，我們通過馬小軍的主觀鏡頭拍攝米蘭進屋換衣服的場面，同時給兩人之前面對面的見面留下一個懸念。」
他話音剛落，姜聞就出言反駁道：「屋裡就掛著米蘭的照片，有啥懸念可留的？再說了，床的對面還有三門櫥的大鏡子，米蘭在屋裡走來走去，一樣能看得見。」
應該說姜聞對故事的描述還是相當細緻且合理的，你就像這場戲之前是洗澡的戲，洗澡之前是打架的戲。
打完架出了一身汗，滿身塵土需要洗澡，而且正是因為打架的腎上腺素飆升，才使得羊鎬看到被淋濕的小桃紅，身體起了反應。
馬小軍雖然沒出現生理反應，但看到這一幕自然而然聯想到了自己暗戀的米蘭，於是就再一次撬門溜鎖來到米蘭的房間，聞著米蘭的氣味，享受那種片刻的溫存。
原先的劇本上描寫了躲在床底下的馬小軍偷看了米蘭換衣服但趙坤覺得還不夠，對異性有好感，對異性的身體好奇是一方面，但僅僅是偷看米蘭換衣服，難免往下三路走了，格調不高。
趙坤相信馬小軍這種十六七歲的孩子，雖然身體發育了，而且又是在那種「滅人慾」的時代應該還沒有真正開竅，更多是尋求一種精神慰藉，尋找那種憎懵懂懂的感情寄託，而生理方面的需求尚在其次。
趙坤將自己的理由一講，姜聞若有所思。
倒是顧常衛在get到趙坤的用意後，馬上就能舉一反三，比如通過馬小軍在床底的主觀鏡頭，完全可以因為角度的問題，看不到站在鏡子前米蘭的臉。至於米蘭在路過鏡子前的畫面，同樣因為角度問題，僅僅是一閃而過。
另外顧常衛還受到剛剛趙坤提出有關米蘭鞋子的問題的啟發，提出增加一個米蘭坐在穿上換鞋的鏡頭。
你想，馬小軍就躲在床底下，米蘭坐在床上脫鞋、俯身拿鞋，用馬小軍的主觀鏡頭拍攝，且鏡頭微微抖動，本身就充滿了驚險和刺激。
果然是大攝影師一點就通，這種反應速度一點都不遜於長期和自己合作的趙曉丁和黃粵泰。
然後趙坤一邊畫著故事板一邊和顧常衛交流，比如說馬小軍聽到外面的動靜，打開米蘭房間的門向外張望，看見外屋的鎖正在扭動。
這裡同樣可以採用主觀鏡頭，給到門鎖一個特寫鏡頭，恰好京城有個常用的門鎖牌子叫「躍進」，通過這個品牌名稱可以再次強調故事發生的時代特徵。
「對了，老薑，你看啊，剛剛我和老顧商量了採用床底的主觀鏡頭，那麼離馬小軍最近的就是米蘭的腳和小腿，這裡是不是可以突出一些比較顯眼的特徵？」
其實原版中有很多看腳的鏡頭，比如童年的馬小軍看跳芭蕾舞的女演員的腳，還有張曉梅的八字腳等等。
女性的腳往往代表著一種欲望。後世姜聞之所以和某位大下巴導演成為好友，肯定有共同的愛好。
巧合的是趙坤在《黑色通緝令》中，同樣有很多蓋麗那雙大腳的鏡頭。
蓋麗那雙腳的特點就是大。
姜聞想起來都覺得回味無窮，此時聽到趙坤主動提及米蘭的腳和小腿時，頓時眼睛一亮，腦海中突然冒出一句話來：「果然英雄所見略同！」
「不行，不行，人工打光達不到我想要的效果！」
姜聞聽著趙坤和燈光師的對話，終於忍不住跳出來，那大腦袋搖得跟撥浪鼓似的。
「你怎麼知道達不到你想要的效果呢？」
趙坤轉頭看向姜聞，撇了撇嘴道：「《黑色通緝令》和《霸王別姬》我用的都是這種打光方式，難道效果不好嗎？」
「......」
姜聞頓時一陣語塞，《黑色通緝令》拿了金獅獎，《霸王別姬》拿了金棕櫚獎，他就算再狂妄也不能說這兩部電影拍得不好。
眼瞅著這貨說不出話來，趙坤得意地又警了他一眼，分明是在告訴他：等你有了和我一樣的成就再跟我說話，要不然別逼逼！
其實這年頭主要還是限制於技術條件，就像這種模仿自然光的布光法，如果用北影廠原先的那些老設備可能會出現色差或者不均勻的情況，但姜聞用的可都是之前趙坤拍《霸王別姬》時的設備，包括燈具和攝影機都是趙坤新添置的最新設備，完全沒問題。
燈光師顯然也是意識到了這一點，才會點頭表示沒問題。
這種布光方式說穿了也沒啥花頭，一個是主燈的位置，一般位於窗口側面的45度，採用前側光照明，形成明暗對比。
光比控制，通過調節燈光強度和背景亮度的差異，比如4：1的光影反差，增強畫面的質感和立體感。
還有就是窗影效果，只需在在背景燈前加上黃色濾片即可，營造懷舊的氛圍。
後世馮曉剛在《芳華》里就把這種布光方式玩得很溜。
這也是技術進步的緣故，不過馮曉剛還是很善於學習的，比如《芳華》中很多布光方式和2015
年上映的好萊塢電影《邊境殺手》中有很多相似之處就可見一斑。
三級美工師出身的馮曉剛或許在技法上一般，但可能就是他這種善於學習的精神，使得他的電影就算不出彩但至少沒有爛片。
趙坤最討厭那種明明水平一般，還特別自以為是，張口閉口都是所謂藝術的導演。
這會兒，寧靜已經換好衣服進來了，趙坤細細打量著她，白色短袖襯衫和綠色帶小黑點的裙子似乎襯托得她的皮膚看起來更加黑。
當然這些都不重要，大紅、綠色，包括的確良的白襯衫都是那個時代時髦的標誌。
而且穿著平底鞋、體態豐滿的她，看起來有點敦實，如果放在後世肯定不符合那種白瘦幼的病態審美，卻非常符合那個年代的健康的，積極向上的特點。
「鞋子呢，鞋子是不是忘換了？我記得米蘭穿藍色布拉吉的時候配的是一雙黑色的襟帶布鞋，如今這一身是不是應該換一雙鞋，比如說塑料涼鞋什麼的。」
原版中米蘭這一身就搭配了一雙塑料涼鞋。
千萬別看不起塑料涼鞋，在那個年代因為石油工業的落後，塑料涼鞋和的確良這種化纖材質的襯衫都是稀罕物，對比後世的奢侈品都一點也不誇張。
「對對對，對不起導演，是我疏忽了。姜導之前也為米蘭準備了幾雙塑料涼鞋，我馬上讓小寧再試試。」劉慧萍連忙道。
趙坤點點頭，同時不忘吩咐道：「這個你自己把握，別忘了拍幾張定妝照。」
「明白，導演。」
聽著自己請的服裝師對趙坤一口一個「導演」，而稱呼自己則變成了「姜導」，姜聞心裡很不舒服。
要知道一個劇組只有一個導演，其他什麼某導、某導之類的都是副導演。以前大傢伙都稱呼自己「導演」，怎麼趙坤一來，自己就降格成了「姜導」。
好吧，不計較了，誰叫人家是自己的大金主呢。
不過還別說，剛剛聽下來，趙坤確實很細緻，類似這種會議他一次都沒開過，都是在現場發現問題在現場解決。
趙坤拿著照片沒辦法和顧常衛直觀地討論拍攝時的具體拍攝方案，對於姜聞畫的那些火柴人的分鏡頭腳本壓根就看不上，乾脆拿過畫板開始在畫紙上畫起來。
寥寥數筆，房間裡的擺設和人物就躍然紙上。
在邊上圍觀的顧常衛很快就看出了名堂，問道：「導演，您這是打算採用主觀鏡頭？」
「對！」
趙坤一臉讚許，道：「當米蘭進屋的時候，馬小軍就躲在床底下，我們通過馬小軍的主觀鏡頭拍攝米蘭進屋換衣服的場面，同時給兩人之前面對面的見面留下一個懸念。」
他話音剛落，姜聞就出言反駁道：「屋裡就掛著米蘭的照片，有啥懸念可留的？再說了，床的對面還有三門櫥的大鏡子，米蘭在屋裡走來走去，一樣能看得見。」
應該說姜聞對故事的描述還是相當細緻且合理的，你就像這場戲之前是洗澡的戲，洗澡之前是打架的戲。
打完架出了一身汗，滿身塵土需要洗澡，而且正是因為打架的腎上腺素飆升，才使得羊鎬看到被淋濕的小桃紅，身體起了反應。
馬小軍雖然沒出現生理反應，但看到這一幕自然而然聯想到了自己暗戀的米蘭，於是就再一次撬門溜鎖來到米蘭的房間，聞著米蘭的氣味，享受那種片刻的溫存。
原先的劇本上描寫了躲在床底下的馬小軍偷看了米蘭換衣服但趙坤覺得還不夠，對異性有好感，對異性的身體好奇是一方面，但僅僅是偷看米蘭換衣服，難免往下三路走了，格調不高。
趙坤相信馬小軍這種十六七歲的孩子，雖然身體發育了，而且又是在那種「滅人慾」的時代應該還沒有真正開竅，更多是尋求一種精神慰藉，尋找那種憎懵懂懂的感情寄託，而生理方面的需求尚在其次。
趙坤將自己的理由一講，姜聞若有所思。
倒是顧常衛在get到趙坤的用意後，馬上就能舉一反三，比如通過馬小軍在床底的主觀鏡頭，完全可以因為角度的問題，看不到站在鏡子前米蘭的臉。至於米蘭在路過鏡子前的畫面，同樣因為角度問題，僅僅是一閃而過。
另外顧常衛還受到剛剛趙坤提出有關米蘭鞋子的問題的啟發，提出增加一個米蘭坐在穿上換鞋的鏡頭。
你想，馬小軍就躲在床底下，米蘭坐在床上脫鞋、俯身拿鞋，用馬小軍的主觀鏡頭拍攝，且鏡頭微微抖動，本身就充滿了驚險和刺激。
果然是大攝影師一點就通，這種反應速度一點都不遜於長期和自己合作的趙曉丁和黃粵泰。
然後趙坤一邊畫著故事板一邊和顧常衛交流，比如說馬小軍聽到外面的動靜，打開米蘭房間的門向外張望，看見外屋的鎖正在扭動。
這裡同樣可以採用主觀鏡頭，給到門鎖一個特寫鏡頭，恰好京城有個常用的門鎖牌子叫「躍進」，通過這個品牌名稱可以再次強調故事發生的時代特徵。
「對了，老薑，你看啊，剛剛我和老顧商量了採用床底的主觀鏡頭，那麼離馬小軍最近的就是米蘭的腳和小腿，這裡是不是可以突出一些比較顯眼的特徵？」
其實原版中有很多看腳的鏡頭，比如童年的馬小軍看跳芭蕾舞的女演員的腳，還有張曉梅的八字腳等等。
女性的腳往往代表著一種欲望。後世姜聞之所以和某位大下巴導演成為好友，肯定有共同的愛好。
巧合的是趙坤在《黑色通緝令》中，同樣有很多蓋麗那雙大腳的鏡頭。
蓋麗那雙腳的特點就是大。
姜聞想起來都覺得回味無窮，此時聽到趙坤主動提及米蘭的腳和小腿時，頓時眼睛一亮，腦海中突然冒出一句話來：「果然英雄所見略同！」