第159章 免費的牛馬
第159章 免費的牛馬
馬姐的動作很麻利，一天工夫就把黃埔花園的房子收拾好，並且配齊了生活用品。
趙坤搬進來的時候耳目一新，原先冷冰冰的房子如今顯然很溫馨。
光溜溜餐桌上鋪著方格子的台布，上面還擺著一個插滿鮮花的花瓶。
廚房裡的碗筷炊具一應俱全，都可以自己開火做飯了。
多說一句，這裡的房價已經漲了，從86年剛開盤的700港幣一尺漲到了現在大概在1000塊港幣左右一尺。
從84年中英聯合聲明發布以後，經過一段時間的動盪和移民潮之後，香港從8
0年代末逐漸開始穩定，從90開始將再次迎來一段經濟繁榮時期，房價也穩步上升，一直到97年回歸。
在此期間房價差不多漲了200%，直至98年亞洲金融危機爆發，房價再次跌入谷底，然後又是觸底反彈，一路上漲。
雖然期間經歷03年的非典，房價有所調整，但並不影響整體往上，直至後來幾萬乃至十幾萬一尺的天價。
也就是說這套四年前花四十多萬買來的房子，日後會變成價值千萬的豪宅。
不過千方不千方的，和趙坤毫無關係，他也從來沒有想過將這套房子占為己有。說老實話，小堂叔趙新健給自己的新電影投資了一百萬港幣，還將未來的金牌製片人李錦文介紹給他，他就已經很感激了。
做任何事，最重要的是從0到1的過程。
多少人懷才不遇，說白了就是沒辦法完成從0到1的轉變。從這個意義上來說，小堂叔其實就是他開啟香港副本的貴人。
接下來的一段時間，趙坤就待在黃埔花園這套房子裡一邊打磨劇本，一邊畫分鏡腳本。
之前說過，原版的《飲食男女》是一部鏡頭語言極其豐富的影片，各種搖鏡頭、推鏡頭，用的爐火純青。
想要復刻這些鏡頭，除了常規的軌道、搖臂之外，還需要就目前而言很先進的斯坦尼康。
所謂斯坦尼康，就是攝影機的穩定器，一種很輕便，可以手提的攝影機機座。能夠幫助攝影師在複雜的環境下完成更為複雜的移動鏡頭的拍攝，同時保證畫面的穩定性。
目前這種斯坦尼康國內還尚未引進，但作為」東方好萊塢「的香港已經很普遍，畢竟以武打和動作戲為賣點的香港電影，在拍攝時運用斯坦尼康能夠極大地降低拍攝的難度。
這也是趙坤決定將這部電影放在香港拍攝的初衷之一。
這天，趙坤畫完幾張分鏡畫稿，起身活動活動身體，肚子有點餓了，正想下樓去吃點東西時，門鈴響了。
打開門，就見小堂叔趙新健站在門口，手裡還拎著個裝著飯盒的塑膠袋。
「這麼巧啊，我正打算下樓吃東西去呢。」
趙新健翻了個白眼，徑直走進門，將手裡的塑膠袋放到餐桌上道：「讓飯店給你送吃的，你又不要。喏，剛好從沙田回來，給你帶的沙田乳鴿。」
趙坤不會做飯，平時吃飯都是下樓去街邊小店解決。當下香港的黃埔碼頭有點類似上海的十六鋪碼頭，各種三教九流都有，吃東西相對也便宜，基本上一二干港幣就能吃飽。
趙坤趁著吃飯的工夫，時常會和這邊的碼頭工人，街坊們聊聊天。
得知他是從大陸來的，大家對他並無歧視。因為這邊大部分的底層民眾也都是從廣東一帶過來的。
想想看，49年那會香港的人口一共才六十萬，如今暴增到了五百多萬近六百萬人口，差不多增長了十倍。除了香港本地人口的繁衍增長之外，很大一部分都是在五、六、七十年代，以及八十年代初從大陸跑過來的。
一開始，趙新健很是看不慣，趙家49年遷徙到香港，一直延續著舊社會那種等級觀念，一般很少和底層人群打交道，更別說整天混跡在街邊小店一起吃飯聊天呢。
於是就打算讓位於尖沙咀的酒樓派個夥計每天給他送一日三餐，但趙坤拒絕了。因為他發現自己其實一點都不了解這個時代的香港，包括劇本中所描述的都是源自他上輩子對於香港的記憶。
時代不同，細節差異很大。
所以，他如今才會一邊畫分鏡腳本，一邊再次打磨劇本，修正細節方面的內容。同時又和李錦文一起籌備劇組，確認外景的拍攝地。
說來有點好笑，趙坤這次來港，主要的目的就是和小堂叔趙新健談合作事宜，順便考察一下香港電影的製作，為下一步來香港發展做好準備。
《飲食男女》這個劇本不過是一塊敲門磚，至於何時拍攝，一要看合作談的結果；二是待他了解香港的創作環境之後再做決定。
本以為哪怕一切順利，可能也要到今冬明春這個時間段，甚至還有可能等他參加完明年的柏林電影節之後。
可是他還是低估了趙新健對電影的熱情和對親情的眷顧，第一天就達成了合作，緊接著第二天就把李錦文介紹給他，然後就是開拍前的籌備工作。
就像是有人正在推他不斷地往前走，都不給他思考的機會。等他反應過來的時候，發現一切都在有條不紊地推進。
好吧，就這麼開始吧。
於是，他第一時間給鄭老師打電話請假，同時把自己在香港的情況向鄭老師匯報了一遍。
不管怎麼樣，都不能脫離組織。
鄭老師同樣很驚訝，這年頭在內地一個導演一年拍一部電影就已經算是高產了，更何況趙坤還是作者型導演，就是自編自導。
要知道國內的製片廠，花一兩年打磨一個劇本是經常的事，更別提拍攝了。
一部電影從劇本創作開始到上映，中間要經歷劇本創作、籌備、拍攝、後期製作等過程，通常來講快則兩年，慢則三四年。
像趙坤這種自編自導，一年完成兩部電影的創作速度，堪比火箭了。
不過在得知趙坤拉到了一百方港幣的投資，以及即將要在香港開機拍攝的消息，鄭老師可謂文驚又喜。
北電因為條件的限制，最缺的就是實踐的機會。偏偏電影這個東西就是要靠不斷地實踐，在實踐中慢慢摸索，不然學再多的理論知識，你可能成為一個出色的影評人，卻永遠成為不了一個出色的導演。
尤其是聽到趙坤聊起同步的視頻監視器、斯坦尼康，鄭老師更是心痒痒，這些在國內壓根沒有或者是極其罕見的先進器材，恨不能自己親自前往香港親身體驗一把。
還是那句話，這年頭你可以看不起香港的商業電影，但絕不能看不起香港電影的製作水平。
要知道當下能夠出國拍攝，到先進的地區學習，機會是極其難得的。
也就是謝普這種國寶級的導演才有可能申請到寶貴的外匯，出國拍攝。
於是乎，鄭老師便厚看臉皮向趙坤提及學生實踐的事宜。當然這次不比上次去東北，去香港費用很大。
經過一番商討之後，名額縮減到十個，以導演系和攝影系的優秀學生為主，
學校還會適當補償一部分的費用，盲在學習先進拍攝的技術。
說句題外話，九十年代以後，國內首次引進斯坦尼康時，各大製片廠還專程派人去美國學習。
趙坤對於能夠得到十個免費的牛馬當然也是喜不自勝。
沒法子，香港的人工實在太貴了，一般場工月薪都在六七千港幣左右，但凡有點技術的，月薪基本都在一萬以上。
這次王睿不能跟來，他如今作為導演正在珠影廠拍攝《血戰天獅號》，王曉帥也來不了，他已經正式去胡建電影製片廠報到了，為此還不惜和梅表姐分了手。
副導演人選，趙坤除了打算在香港找一位之外，特別欽點了上回表現不錯的管琥。
另外管理系劉紅梅也在名單之列，一方面是源自於她和趙小丁的特殊關係，
自己人總歸要關照的，另一方面她也是陳虹強烈建議的。
馬姐的動作很麻利，一天工夫就把黃埔花園的房子收拾好，並且配齊了生活用品。
趙坤搬進來的時候耳目一新，原先冷冰冰的房子如今顯然很溫馨。
光溜溜餐桌上鋪著方格子的台布，上面還擺著一個插滿鮮花的花瓶。
廚房裡的碗筷炊具一應俱全，都可以自己開火做飯了。
多說一句，這裡的房價已經漲了，從86年剛開盤的700港幣一尺漲到了現在大概在1000塊港幣左右一尺。
從84年中英聯合聲明發布以後，經過一段時間的動盪和移民潮之後，香港從8
0年代末逐漸開始穩定，從90開始將再次迎來一段經濟繁榮時期，房價也穩步上升，一直到97年回歸。
在此期間房價差不多漲了200%，直至98年亞洲金融危機爆發，房價再次跌入谷底，然後又是觸底反彈，一路上漲。
雖然期間經歷03年的非典，房價有所調整，但並不影響整體往上，直至後來幾萬乃至十幾萬一尺的天價。
也就是說這套四年前花四十多萬買來的房子，日後會變成價值千萬的豪宅。
不過千方不千方的，和趙坤毫無關係，他也從來沒有想過將這套房子占為己有。說老實話，小堂叔趙新健給自己的新電影投資了一百萬港幣，還將未來的金牌製片人李錦文介紹給他，他就已經很感激了。
做任何事，最重要的是從0到1的過程。
多少人懷才不遇，說白了就是沒辦法完成從0到1的轉變。從這個意義上來說，小堂叔其實就是他開啟香港副本的貴人。
接下來的一段時間，趙坤就待在黃埔花園這套房子裡一邊打磨劇本，一邊畫分鏡腳本。
之前說過，原版的《飲食男女》是一部鏡頭語言極其豐富的影片，各種搖鏡頭、推鏡頭，用的爐火純青。
想要復刻這些鏡頭，除了常規的軌道、搖臂之外，還需要就目前而言很先進的斯坦尼康。
所謂斯坦尼康，就是攝影機的穩定器，一種很輕便，可以手提的攝影機機座。能夠幫助攝影師在複雜的環境下完成更為複雜的移動鏡頭的拍攝，同時保證畫面的穩定性。
目前這種斯坦尼康國內還尚未引進，但作為」東方好萊塢「的香港已經很普遍，畢竟以武打和動作戲為賣點的香港電影，在拍攝時運用斯坦尼康能夠極大地降低拍攝的難度。
這也是趙坤決定將這部電影放在香港拍攝的初衷之一。
這天，趙坤畫完幾張分鏡畫稿，起身活動活動身體，肚子有點餓了，正想下樓去吃點東西時，門鈴響了。
打開門，就見小堂叔趙新健站在門口，手裡還拎著個裝著飯盒的塑膠袋。
「這麼巧啊，我正打算下樓吃東西去呢。」
趙新健翻了個白眼，徑直走進門，將手裡的塑膠袋放到餐桌上道：「讓飯店給你送吃的，你又不要。喏，剛好從沙田回來，給你帶的沙田乳鴿。」
趙坤不會做飯，平時吃飯都是下樓去街邊小店解決。當下香港的黃埔碼頭有點類似上海的十六鋪碼頭，各種三教九流都有，吃東西相對也便宜，基本上一二干港幣就能吃飽。
趙坤趁著吃飯的工夫，時常會和這邊的碼頭工人，街坊們聊聊天。
得知他是從大陸來的，大家對他並無歧視。因為這邊大部分的底層民眾也都是從廣東一帶過來的。
想想看，49年那會香港的人口一共才六十萬，如今暴增到了五百多萬近六百萬人口，差不多增長了十倍。除了香港本地人口的繁衍增長之外，很大一部分都是在五、六、七十年代，以及八十年代初從大陸跑過來的。
一開始，趙新健很是看不慣，趙家49年遷徙到香港，一直延續著舊社會那種等級觀念，一般很少和底層人群打交道，更別說整天混跡在街邊小店一起吃飯聊天呢。
於是就打算讓位於尖沙咀的酒樓派個夥計每天給他送一日三餐，但趙坤拒絕了。因為他發現自己其實一點都不了解這個時代的香港，包括劇本中所描述的都是源自他上輩子對於香港的記憶。
時代不同，細節差異很大。
所以，他如今才會一邊畫分鏡腳本，一邊再次打磨劇本，修正細節方面的內容。同時又和李錦文一起籌備劇組，確認外景的拍攝地。
說來有點好笑，趙坤這次來港，主要的目的就是和小堂叔趙新健談合作事宜，順便考察一下香港電影的製作，為下一步來香港發展做好準備。
《飲食男女》這個劇本不過是一塊敲門磚，至於何時拍攝，一要看合作談的結果；二是待他了解香港的創作環境之後再做決定。
本以為哪怕一切順利，可能也要到今冬明春這個時間段，甚至還有可能等他參加完明年的柏林電影節之後。
可是他還是低估了趙新健對電影的熱情和對親情的眷顧，第一天就達成了合作，緊接著第二天就把李錦文介紹給他，然後就是開拍前的籌備工作。
就像是有人正在推他不斷地往前走，都不給他思考的機會。等他反應過來的時候，發現一切都在有條不紊地推進。
好吧，就這麼開始吧。
於是，他第一時間給鄭老師打電話請假，同時把自己在香港的情況向鄭老師匯報了一遍。
不管怎麼樣，都不能脫離組織。
鄭老師同樣很驚訝，這年頭在內地一個導演一年拍一部電影就已經算是高產了，更何況趙坤還是作者型導演，就是自編自導。
要知道國內的製片廠，花一兩年打磨一個劇本是經常的事，更別提拍攝了。
一部電影從劇本創作開始到上映，中間要經歷劇本創作、籌備、拍攝、後期製作等過程，通常來講快則兩年，慢則三四年。
像趙坤這種自編自導，一年完成兩部電影的創作速度，堪比火箭了。
不過在得知趙坤拉到了一百方港幣的投資，以及即將要在香港開機拍攝的消息，鄭老師可謂文驚又喜。
北電因為條件的限制，最缺的就是實踐的機會。偏偏電影這個東西就是要靠不斷地實踐，在實踐中慢慢摸索，不然學再多的理論知識，你可能成為一個出色的影評人，卻永遠成為不了一個出色的導演。
尤其是聽到趙坤聊起同步的視頻監視器、斯坦尼康，鄭老師更是心痒痒，這些在國內壓根沒有或者是極其罕見的先進器材，恨不能自己親自前往香港親身體驗一把。
還是那句話，這年頭你可以看不起香港的商業電影，但絕不能看不起香港電影的製作水平。
要知道當下能夠出國拍攝，到先進的地區學習，機會是極其難得的。
也就是謝普這種國寶級的導演才有可能申請到寶貴的外匯，出國拍攝。
於是乎，鄭老師便厚看臉皮向趙坤提及學生實踐的事宜。當然這次不比上次去東北，去香港費用很大。
經過一番商討之後，名額縮減到十個，以導演系和攝影系的優秀學生為主，
學校還會適當補償一部分的費用，盲在學習先進拍攝的技術。
說句題外話，九十年代以後，國內首次引進斯坦尼康時，各大製片廠還專程派人去美國學習。
趙坤對於能夠得到十個免費的牛馬當然也是喜不自勝。
沒法子，香港的人工實在太貴了，一般場工月薪都在六七千港幣左右，但凡有點技術的，月薪基本都在一萬以上。
這次王睿不能跟來，他如今作為導演正在珠影廠拍攝《血戰天獅號》，王曉帥也來不了，他已經正式去胡建電影製片廠報到了，為此還不惜和梅表姐分了手。
副導演人選，趙坤除了打算在香港找一位之外，特別欽點了上回表現不錯的管琥。
另外管理系劉紅梅也在名單之列，一方面是源自於她和趙小丁的特殊關係，
自己人總歸要關照的，另一方面她也是陳虹強烈建議的。