第130章 剪輯
第130章 剪輯
鐵二區，顧名思義是鐵老大的第二家屬區，
房子大都是八十年代建的，都是六層的板樓，看起來還挺新。
那位陳叔叔的房子在其中一棟的三樓，一梯四戶的格局。
房子不大，進門就是廚房，沒有所謂的客廳，中間一條一米多寬的過道，旁邊是衛生間。沿著過道往裡便是一間房間，南邊連著一個陽台。
這是八十年典型的一居室戶型的公房。
令趙坤驚喜的是這套房子是新裝修的。
當然這年頭的裝修談不上有多豪華，但瓷磚、地磚、抽水馬桶，包括水池、
廚房台面一應俱全，裡面的臥室四白落地，連陽台也是用鋁合金窗包裹起來的。
唯一美中不足就是房間裡沒啥家具，空空蕩蕩。
不過趙坤並不在乎，畢竟這樣的房子在京城，在這種地段是很難得的。
陳叔叔倆口子都是在衙門裡做事，本身就不差錢，之前不想把這套房子出租，主要是怕房子被弄得一塌糊塗，但租給趙坤絕對放心。
一則是熟人介紹，二則大學老師和導演身份極為體面，更別提還有上過新聞聯播的加持。
趙坤很滿意，最後商定了一個每月三百元的房租。這個房租聽起來好像很貴，足足比馬甸的出租屋貴了十倍，甚至都超過了他一個月的工資了。但物以稀為貴，京城二環內像這種一居室的房子租金基本上都在二百到四百元之間。
既然是熟人介紹的，沒有租房協議，也沒有押金。趙坤直接去小區門口，位於長安商場邊上的農業銀行取了點錢，一次性付清一年房租，房東陳叔叔給他打了張收條，並把鑰匙給了他。
送走陳叔叔之後，趙曉丁踩著房間地面上鋪設的小塊木地板，看著四周，不無羨慕道：「這房子真不錯，等掙了錢，哥們也租一套。」
這貨現在還和父母住在一塊兒，他家離這邊不遠，就在新街口靠近北草場胡同那一帶。作為幹部家庭，他們家的住房條件還可以。
但年輕人嘛，總希望有自己的獨立空間，尤其像他們這種搞藝術的，特別需要一個場所和那些熱愛藝術的文藝女青年暢談藝術和人生。
這套房子的建築面積三十平米不到，但房間的面積還是挺大的，差不多有二十平米左右，一般來說，兼具客廳和臥室的功能。
趙坤大致比劃了一下房間的尺寸，在紙上畫了一張草圖，大床、衣櫃、電視櫃、書桌、書架等等，都標好相應的尺寸。
趙小丁湊過來看了看，難免感嘆道：「這些家具，再配上電器，估計小一萬都打不住。」
相比物質極大豐富的二十一世紀一二十年代，這年頭工業品的價格極高。
比如當下流行的一台21時直角平面帶遙控器的彩電，俗稱「21遙」，國產的如飛躍、快樂、崑崙牌的，售價大致在兩千五到三千之間。至於進口的松下、日立之流的售價，更是高達四千以上。
還有就是家具，如今流行各種組合家具，表面光鮮亮麗，內在都是那種木屑板或者是複合板，典型的金玉其外敗絮其中，且甲醛嚴重超標。
就這，在市場依舊很暢銷，而且價格還貴，動不動就是兩三千塊一套。
按照趙坤畫的那張草圖，配齊家具和日用電器，正如趙小丁感嘆的那樣，最起碼得一萬塊錢。
如果再加上剛剛付的一年房租，可能就是趙坤三年不吃不喝的工資收入總和幸好他這次及時收到了《黑洞》的收益，要不然還真不敢花這個錢。
所以說，想要過好日子，還得拍電影。
至於家具，他沒想到外面買。
這兩天他在北影廠晃悠，發現偌大的北影廠真的是老態龍鍾，背了一千多萬的外債不說，全廠還有近兩千名職工，每個月連發工資都夠嗆，更別提什麼獎金了。
洗印車間因為其工種的特殊性，常年都很忙，但其他車間基本上三天打魚兩天曬網，怨聲載道，居然還有不少干私活的。
比如服裝車間的給人做衣服。攝影車間和化妝車間的常常聯合起來給人拍GG，忙活新娘化妝，婚慶、開業攝影等活動。
還有布景道具車間的都在車間裡給人打家具，不光手藝好，而且價格還實惠。
趙坤第二天拿著圖紙去道具車間跟幾位老師傅一說，完全沒有問題，半個月搞定，甚至連木料都不用買，意思一下，付五百塊錢就行。
得，大家都在社會主義的羊毛。
五天後，膠片終於洗好了。
趙坤花了兩天時間，仔仔細細將洗好的膠片看了一遍，拍虛的鏡頭不少，但好在他有先見之明，每個鏡頭都保了一條，勉強夠用，不至於說還要補拍。
然後就是剪片子。
剪輯對於一部電影的成敗是毋庸置疑的，甚至從某種意義上來說，電影就是剪輯的藝術。
對於一名導演來說，一部電影能否作為自己的作品，很大程度上取決於是否保留最終剪輯權。
這也就是為什麼「最佳剪輯獎」在行內一直被認為是「小最佳影片獎」。
趙坤上輩子都是自己親自剪片子，一方面他要保證自己的作品完全體現自己的意圖，說白了就是不信任所謂的剪輯師。
另一方面也是因為他所處的是數碼時代，各種剪輯軟體都有強大的視頻編輯、調色、音頻處理和視覺特效功能，只要掌握了視頻剪輯軟體就能非常熟練地剪片子。
但現在是膠片時代，膠片剪接工序極為複雜，需要很高的剪輯技術。
比如兩個鏡頭的組接，保證鏡頭之間接的嚴絲合縫，必須要準確地找到剪輯點；再比如剪輯師還要有能力彌補現場拍攝時出現的種種瑕疵甚至是不足。
上次的《黑洞》因為只是一部只有三半分鐘的短片，趙坤憑著自己三把刀的手藝勉強能應付，但對於剪輯一部長片來說，就讓他力有未逮了。
為此，他特意通過鄭老師的關係，請出了一位已經退休好幾年的老師傅。
青影廠，剪輯室。
一個微胖半禿的白髮老頭，穿著白大褂，戴著一副白手套坐在剪輯台上，眼上架著修表匠的放大鏡只聽見「咔」一聲，一刀下去，準確地落在剪輯點上。只見他左手騰空一甩，把長長的一段膠片拋到空中，站在他身後的趙坤趕緊伸手接住，把片子放進旁邊的片簍子裡。
同時嘴裡還恭維道：「老爺子，您這一手真是又快又帥！」
老頭雖然沒有聲，但眉毛挑了挑，嘴角微微一翹，顯然很受用。
趙坤見狀，馬上樂呵呵地湊上去，指著分鏡頭腳本道：「老爺子，我覺得這裡應該加一段穆稜河的雪景，可以將人物的內心世界和外在活動有機地結合起來。雪景不僅描繪了環境的寒冷，也象徵著人物內心的冷漠和孤獨。」
老頭停下正在擼片的動作，仔細思索了一番，才輕輕「嗯」了一聲。
趙坤趁熱打鐵，趕緊又翻到下一頁，道：「這裡是不是可以加一段閃回？」
老頭看了一眼，很乾脆道：「不行！
2
「老爺子，我覺得可以，這個鏡頭在現實和回憶的場景來回切換，可以設置懸念，豐富故事的層次感—」
趙坤雖然一開始是以商量的口吻，但之後的話明顯很堅持自己的想法，滔滔不絕地試圖說服眼前這位老頭。
老頭皺著眉頭，不耐煩地把臉別過去，嘟囊了一聲「噪！」
但還是從旁邊的片盒裡找到鏡頭素材，按照趙坤的說法，準確地找到剪輯點，放到剪輯機上，正要一刀下去的時候，就聽見趙坤喊道：「停！」
老頭動作一頓，異地看向旁邊的趙坤。
心裡不太托底的趙坤此時道：「老爺子，您怎麼不說說您的意見？」
鐵二區，顧名思義是鐵老大的第二家屬區，
房子大都是八十年代建的，都是六層的板樓，看起來還挺新。
那位陳叔叔的房子在其中一棟的三樓，一梯四戶的格局。
房子不大，進門就是廚房，沒有所謂的客廳，中間一條一米多寬的過道，旁邊是衛生間。沿著過道往裡便是一間房間，南邊連著一個陽台。
這是八十年典型的一居室戶型的公房。
令趙坤驚喜的是這套房子是新裝修的。
當然這年頭的裝修談不上有多豪華，但瓷磚、地磚、抽水馬桶，包括水池、
廚房台面一應俱全，裡面的臥室四白落地，連陽台也是用鋁合金窗包裹起來的。
唯一美中不足就是房間裡沒啥家具，空空蕩蕩。
不過趙坤並不在乎，畢竟這樣的房子在京城，在這種地段是很難得的。
陳叔叔倆口子都是在衙門裡做事，本身就不差錢，之前不想把這套房子出租，主要是怕房子被弄得一塌糊塗，但租給趙坤絕對放心。
一則是熟人介紹，二則大學老師和導演身份極為體面，更別提還有上過新聞聯播的加持。
趙坤很滿意，最後商定了一個每月三百元的房租。這個房租聽起來好像很貴，足足比馬甸的出租屋貴了十倍，甚至都超過了他一個月的工資了。但物以稀為貴，京城二環內像這種一居室的房子租金基本上都在二百到四百元之間。
既然是熟人介紹的，沒有租房協議，也沒有押金。趙坤直接去小區門口，位於長安商場邊上的農業銀行取了點錢，一次性付清一年房租，房東陳叔叔給他打了張收條，並把鑰匙給了他。
送走陳叔叔之後，趙曉丁踩著房間地面上鋪設的小塊木地板，看著四周，不無羨慕道：「這房子真不錯，等掙了錢，哥們也租一套。」
這貨現在還和父母住在一塊兒，他家離這邊不遠，就在新街口靠近北草場胡同那一帶。作為幹部家庭，他們家的住房條件還可以。
但年輕人嘛，總希望有自己的獨立空間，尤其像他們這種搞藝術的，特別需要一個場所和那些熱愛藝術的文藝女青年暢談藝術和人生。
這套房子的建築面積三十平米不到，但房間的面積還是挺大的，差不多有二十平米左右，一般來說，兼具客廳和臥室的功能。
趙坤大致比劃了一下房間的尺寸，在紙上畫了一張草圖，大床、衣櫃、電視櫃、書桌、書架等等，都標好相應的尺寸。
趙小丁湊過來看了看，難免感嘆道：「這些家具，再配上電器，估計小一萬都打不住。」
相比物質極大豐富的二十一世紀一二十年代，這年頭工業品的價格極高。
比如當下流行的一台21時直角平面帶遙控器的彩電，俗稱「21遙」，國產的如飛躍、快樂、崑崙牌的，售價大致在兩千五到三千之間。至於進口的松下、日立之流的售價，更是高達四千以上。
還有就是家具，如今流行各種組合家具，表面光鮮亮麗，內在都是那種木屑板或者是複合板，典型的金玉其外敗絮其中，且甲醛嚴重超標。
就這，在市場依舊很暢銷，而且價格還貴，動不動就是兩三千塊一套。
按照趙坤畫的那張草圖，配齊家具和日用電器，正如趙小丁感嘆的那樣，最起碼得一萬塊錢。
如果再加上剛剛付的一年房租，可能就是趙坤三年不吃不喝的工資收入總和幸好他這次及時收到了《黑洞》的收益，要不然還真不敢花這個錢。
所以說，想要過好日子，還得拍電影。
至於家具，他沒想到外面買。
這兩天他在北影廠晃悠，發現偌大的北影廠真的是老態龍鍾，背了一千多萬的外債不說，全廠還有近兩千名職工，每個月連發工資都夠嗆，更別提什麼獎金了。
洗印車間因為其工種的特殊性，常年都很忙，但其他車間基本上三天打魚兩天曬網，怨聲載道，居然還有不少干私活的。
比如服裝車間的給人做衣服。攝影車間和化妝車間的常常聯合起來給人拍GG，忙活新娘化妝，婚慶、開業攝影等活動。
還有布景道具車間的都在車間裡給人打家具，不光手藝好，而且價格還實惠。
趙坤第二天拿著圖紙去道具車間跟幾位老師傅一說，完全沒有問題，半個月搞定，甚至連木料都不用買，意思一下，付五百塊錢就行。
得，大家都在社會主義的羊毛。
五天後，膠片終於洗好了。
趙坤花了兩天時間，仔仔細細將洗好的膠片看了一遍，拍虛的鏡頭不少，但好在他有先見之明，每個鏡頭都保了一條，勉強夠用，不至於說還要補拍。
然後就是剪片子。
剪輯對於一部電影的成敗是毋庸置疑的，甚至從某種意義上來說，電影就是剪輯的藝術。
對於一名導演來說，一部電影能否作為自己的作品，很大程度上取決於是否保留最終剪輯權。
這也就是為什麼「最佳剪輯獎」在行內一直被認為是「小最佳影片獎」。
趙坤上輩子都是自己親自剪片子，一方面他要保證自己的作品完全體現自己的意圖，說白了就是不信任所謂的剪輯師。
另一方面也是因為他所處的是數碼時代，各種剪輯軟體都有強大的視頻編輯、調色、音頻處理和視覺特效功能，只要掌握了視頻剪輯軟體就能非常熟練地剪片子。
但現在是膠片時代，膠片剪接工序極為複雜，需要很高的剪輯技術。
比如兩個鏡頭的組接，保證鏡頭之間接的嚴絲合縫，必須要準確地找到剪輯點；再比如剪輯師還要有能力彌補現場拍攝時出現的種種瑕疵甚至是不足。
上次的《黑洞》因為只是一部只有三半分鐘的短片，趙坤憑著自己三把刀的手藝勉強能應付，但對於剪輯一部長片來說，就讓他力有未逮了。
為此，他特意通過鄭老師的關係，請出了一位已經退休好幾年的老師傅。
青影廠，剪輯室。
一個微胖半禿的白髮老頭，穿著白大褂，戴著一副白手套坐在剪輯台上，眼上架著修表匠的放大鏡只聽見「咔」一聲，一刀下去，準確地落在剪輯點上。只見他左手騰空一甩，把長長的一段膠片拋到空中，站在他身後的趙坤趕緊伸手接住，把片子放進旁邊的片簍子裡。
同時嘴裡還恭維道：「老爺子，您這一手真是又快又帥！」
老頭雖然沒有聲，但眉毛挑了挑，嘴角微微一翹，顯然很受用。
趙坤見狀，馬上樂呵呵地湊上去，指著分鏡頭腳本道：「老爺子，我覺得這裡應該加一段穆稜河的雪景，可以將人物的內心世界和外在活動有機地結合起來。雪景不僅描繪了環境的寒冷，也象徵著人物內心的冷漠和孤獨。」
老頭停下正在擼片的動作，仔細思索了一番，才輕輕「嗯」了一聲。
趙坤趁熱打鐵，趕緊又翻到下一頁，道：「這裡是不是可以加一段閃回？」
老頭看了一眼，很乾脆道：「不行！
2
「老爺子，我覺得可以，這個鏡頭在現實和回憶的場景來回切換，可以設置懸念，豐富故事的層次感—」
趙坤雖然一開始是以商量的口吻，但之後的話明顯很堅持自己的想法，滔滔不絕地試圖說服眼前這位老頭。
老頭皺著眉頭，不耐煩地把臉別過去，嘟囊了一聲「噪！」
但還是從旁邊的片盒裡找到鏡頭素材，按照趙坤的說法，準確地找到剪輯點，放到剪輯機上，正要一刀下去的時候，就聽見趙坤喊道：「停！」
老頭動作一頓，異地看向旁邊的趙坤。
心裡不太托底的趙坤此時道：「老爺子，您怎麼不說說您的意見？」