第24章 圍剿風波
來的這位是《京城日報》文藝副刊的主編李鳳祥，他和傳統的新聞媒體人特別不一樣。
怎麼不一樣呢？頭髮濃密，戴著一副蛤蟆墨鏡，圓臉，發腮，膀大脖子粗，外穿一件夾克衫，遠遠看去特像姜文，一點沒有京城機關人氏的氣質。
一個字，潮，潮的不像八十年代人物，倒像是從九十年代上海炒股的新新股民。
從看到這位李主編的第一眼，許朝就明白為什麼張桂蘭會找他來採訪自己了。
除了外表形象特立獨行，李鳳祥其實很有魄力，他在七十年代末到八十年代中期頂著壓力啟用了一批京味派作家，可以說是北方「晚報派」文學風格的奠基人。
至於為什麼說是頂著壓力啟用，因為這批作家裡有不少名人，比如汪曾祺和王朔。
汪曾祺的子女在後世接受採訪的時候說，他們父親上班時是個老實人，一到家就酗酒，鋪天蓋地的罵小人，有時罵到情緒激動處，常常拿著菜刀要切手指，說要以此明志。
1980年初，也就是去年，汪曾祺寫了篇小說《受戒》，當時沒有任何文化單位敢錄用。
最後李鳳祥採用了，發表在日報的文藝副刊上，引起不小的轟動。
汪曾祺四幾年進的文藝圈，直到今天這才算真正成名，汪老爺子此年剛過完六十歲大壽，一時激動的不能自已。
至於王朔，那要在好幾年之後，現在時間還沒到，簡單說說。
王朔早期有一部中篇小說叫《空中小姐》，也是李鳳祥決定發的，但當時沒發在晚報上，而是輾轉上了《當代》。
《空中小姐》剛一刊發，李鳳祥當即收到了兩三百封讀者來信，不是粉絲，全是抗議，可謂群情激奮。
許朝和李鳳祥的見面就在北影宿舍樓樓下，張桂蘭作陪，寒暄客套一概省略。
「沒有選擇到日報社裡去做訪問，是想搞的隨意輕鬆一點，太正式的採訪環境容易形成壓力。」
李鳳祥的口吻很是隨和。
張桂蘭沒多待，採訪空間是留給許朝的，今兒她不是主角，只負責介紹牽線。
「內參電影我看過了，老實說肯定會有阻礙，所以這次的採訪咱們儘量繞過影片，也不談譯製過程中多麼艱難多麼困苦，就談你。」
許朝好像有那麼點領悟到李鳳祥的用意：「我，是指一個新譯製人員的角度麼？」
「孺子可教。」李鳳祥笑點了點頭：「但並不全是，今年是決定改開第三年，日報社裡想開一個報導專欄，重點就落在這個改字上，咱們在這個專欄裡帶過戰火情天這部譯製片，咱們搞文藝，一定不能來硬的……」
要不說也就這位敢用汪曾祺王碩呢，沒兩把刷子還真干不上日報文藝副刊的主編，對新聞學簡直手拿把掐。
李鳳祥和許朝開聊，做新聞要有一項基本技能，就是得會聊天，兩人從許朝待業時期聊到搞創作進北影。
大概有快倆小時，李鳳祥和許朝一併起身：「這樣吧，你把咱們今天聊天的內容寫成一篇文章，最好是以來信的形式。」
寫成來信，那就是要抒情了，小學語文老師在教寫信格式的時候就強調過，如果閱讀題問信件寫法有什麼作用，一定得答能拉近與讀者的距離。
「您什麼時候要？」
「上映之後的一兩天吧。」
嗯，這個時間節點也很巧妙。
一星期後，《戰火情天》以譯製片在京城電影院上映，譯製組成員和北影幾位領導一齊到了會議室。
「好消息是，咱們譯製組終於干出了點名堂，根據電影院方面的統計，觀看戰火情天的上座率高達百分之七十，已經創下了咱們譯製片的新高。」
「壞消息則是——」
壞消息已經不用這位領導明示了。
許朝拿著這份報紙，上面的標題顯眼而刺目：
《譯製片是否狗尾續貂，正在成為走X派的耳目》
另幾份報紙也是如此，什麼西方荼毒，歐美薰染，用詞更是直接而辛辣，許朝看了只想破口大罵。
「已經有多家報紙媒體在公開評判這部譯製片，並且要求重新進行審查，應當予以封禁。」
這回說話的是張奇，明眼人都能聽得出，就算是一向嚴肅的張主任，語氣中也很有些不滿。
不等他說完，許朝憤然開口：
「這些狗屁倒灶的報紙，該愛國的時候不愛國，待業人員這麼多不去想辦法，不去報導生產，報導改開，今年咱們稻田技術成熟了，袁老爺子得了獎項怎麼沒這個陣仗？
閒的揪著電影裡的鏡頭不放，咱們既沒煽動也不走Z，哪來的資本主義狗尾續貂？哦，令堂結婚的時候不親嘴是吧？屁股歪的不能再歪了！」
本來陰鬱沉肅的會議室頓時響起一陣笑聲，鏗鏘有力，有激情，又含著點粗暴的幽默。
顯然，在座的各位都是被批判的對象，但他們是老前輩，不能說這個，有什麼意見也只能委婉反應，這話還真得許朝才能說。
管人事紀律的張奇皺了眉頭，立刻訓斥道：「許朝同志，注意你的措辭，不要太情緒化！」
相比這位，汪洋倒是很欣賞地看了一眼義憤填膺的許朝。
有了許朝打頭陣，譯製組的同志們也都開始為自己抱不平，最後還是張桂蘭安撫了各位。
「廠長，各位領導同志，我說一句公道話，這些報紙的確小題大做了，簡直是圍剿啊。」
「是啊，就算有什麼不滿，總能提前和我們北影廠溝通吧？」
「好了，這次的風波不小，我們更應該謹記教訓。」
汪洋沒說話，說話的是副廠長馬琳。
整個開會核心內容就是讓譯製組成員檢討自己，遵守紀律，注意不好影響。
這話又空又虛，沒人聽的進去。
會後，廠長汪洋單獨留了張桂蘭，不知道說了什麼。
許朝忿然回到宿舍，心中一團火燒似的，在給李鳳祥的稿件上寫下一個標題：
《一個待業青年的人生自述》
怎麼不一樣呢？頭髮濃密，戴著一副蛤蟆墨鏡，圓臉，發腮，膀大脖子粗，外穿一件夾克衫，遠遠看去特像姜文，一點沒有京城機關人氏的氣質。
一個字，潮，潮的不像八十年代人物，倒像是從九十年代上海炒股的新新股民。
從看到這位李主編的第一眼，許朝就明白為什麼張桂蘭會找他來採訪自己了。
除了外表形象特立獨行，李鳳祥其實很有魄力，他在七十年代末到八十年代中期頂著壓力啟用了一批京味派作家，可以說是北方「晚報派」文學風格的奠基人。
至於為什麼說是頂著壓力啟用，因為這批作家裡有不少名人，比如汪曾祺和王朔。
汪曾祺的子女在後世接受採訪的時候說，他們父親上班時是個老實人，一到家就酗酒，鋪天蓋地的罵小人，有時罵到情緒激動處，常常拿著菜刀要切手指，說要以此明志。
1980年初，也就是去年，汪曾祺寫了篇小說《受戒》，當時沒有任何文化單位敢錄用。
最後李鳳祥採用了，發表在日報的文藝副刊上，引起不小的轟動。
汪曾祺四幾年進的文藝圈，直到今天這才算真正成名，汪老爺子此年剛過完六十歲大壽，一時激動的不能自已。
至於王朔，那要在好幾年之後，現在時間還沒到，簡單說說。
王朔早期有一部中篇小說叫《空中小姐》，也是李鳳祥決定發的，但當時沒發在晚報上，而是輾轉上了《當代》。
《空中小姐》剛一刊發，李鳳祥當即收到了兩三百封讀者來信，不是粉絲，全是抗議，可謂群情激奮。
許朝和李鳳祥的見面就在北影宿舍樓樓下，張桂蘭作陪，寒暄客套一概省略。
「沒有選擇到日報社裡去做訪問，是想搞的隨意輕鬆一點，太正式的採訪環境容易形成壓力。」
李鳳祥的口吻很是隨和。
張桂蘭沒多待，採訪空間是留給許朝的，今兒她不是主角，只負責介紹牽線。
「內參電影我看過了，老實說肯定會有阻礙，所以這次的採訪咱們儘量繞過影片，也不談譯製過程中多麼艱難多麼困苦，就談你。」
許朝好像有那麼點領悟到李鳳祥的用意：「我，是指一個新譯製人員的角度麼？」
「孺子可教。」李鳳祥笑點了點頭：「但並不全是，今年是決定改開第三年，日報社裡想開一個報導專欄，重點就落在這個改字上，咱們在這個專欄裡帶過戰火情天這部譯製片，咱們搞文藝，一定不能來硬的……」
要不說也就這位敢用汪曾祺王碩呢，沒兩把刷子還真干不上日報文藝副刊的主編，對新聞學簡直手拿把掐。
李鳳祥和許朝開聊，做新聞要有一項基本技能，就是得會聊天，兩人從許朝待業時期聊到搞創作進北影。
大概有快倆小時，李鳳祥和許朝一併起身：「這樣吧，你把咱們今天聊天的內容寫成一篇文章，最好是以來信的形式。」
寫成來信，那就是要抒情了，小學語文老師在教寫信格式的時候就強調過，如果閱讀題問信件寫法有什麼作用，一定得答能拉近與讀者的距離。
「您什麼時候要？」
「上映之後的一兩天吧。」
嗯，這個時間節點也很巧妙。
一星期後，《戰火情天》以譯製片在京城電影院上映，譯製組成員和北影幾位領導一齊到了會議室。
「好消息是，咱們譯製組終於干出了點名堂，根據電影院方面的統計，觀看戰火情天的上座率高達百分之七十，已經創下了咱們譯製片的新高。」
「壞消息則是——」
壞消息已經不用這位領導明示了。
許朝拿著這份報紙，上面的標題顯眼而刺目：
《譯製片是否狗尾續貂，正在成為走X派的耳目》
另幾份報紙也是如此，什麼西方荼毒，歐美薰染，用詞更是直接而辛辣，許朝看了只想破口大罵。
「已經有多家報紙媒體在公開評判這部譯製片，並且要求重新進行審查，應當予以封禁。」
這回說話的是張奇，明眼人都能聽得出，就算是一向嚴肅的張主任，語氣中也很有些不滿。
不等他說完，許朝憤然開口：
「這些狗屁倒灶的報紙，該愛國的時候不愛國，待業人員這麼多不去想辦法，不去報導生產，報導改開，今年咱們稻田技術成熟了，袁老爺子得了獎項怎麼沒這個陣仗？
閒的揪著電影裡的鏡頭不放，咱們既沒煽動也不走Z，哪來的資本主義狗尾續貂？哦，令堂結婚的時候不親嘴是吧？屁股歪的不能再歪了！」
本來陰鬱沉肅的會議室頓時響起一陣笑聲，鏗鏘有力，有激情，又含著點粗暴的幽默。
顯然，在座的各位都是被批判的對象，但他們是老前輩，不能說這個，有什麼意見也只能委婉反應，這話還真得許朝才能說。
管人事紀律的張奇皺了眉頭，立刻訓斥道：「許朝同志，注意你的措辭，不要太情緒化！」
相比這位，汪洋倒是很欣賞地看了一眼義憤填膺的許朝。
有了許朝打頭陣，譯製組的同志們也都開始為自己抱不平，最後還是張桂蘭安撫了各位。
「廠長，各位領導同志，我說一句公道話，這些報紙的確小題大做了，簡直是圍剿啊。」
「是啊，就算有什麼不滿，總能提前和我們北影廠溝通吧？」
「好了，這次的風波不小，我們更應該謹記教訓。」
汪洋沒說話，說話的是副廠長馬琳。
整個開會核心內容就是讓譯製組成員檢討自己，遵守紀律，注意不好影響。
這話又空又虛，沒人聽的進去。
會後，廠長汪洋單獨留了張桂蘭，不知道說了什麼。
許朝忿然回到宿舍，心中一團火燒似的，在給李鳳祥的稿件上寫下一個標題：
《一個待業青年的人生自述》