第3章 來考驗我？
事實證明，人不能閒，這是一條定律。
兩個月的時間，南京凜春的最後一絲寒意褪盡，許朝也漸漸習慣了早起倒尿盆，大便得上公廁，兜里有錢沒處花事事得靠票證。
更何況他還沒錢，是個窮鬼。
當然，兩個月的時間許朝也不能啥都沒幹，他忙著被街道辦教育批評，騎三輪車挨家挨戶送蜂窩煤，期間還替彼許朝擦了擦屁股，寫了兩篇檢討。
其中一篇名叫《我愛我的家鄉》，街道辦的領導說認識很深刻，至今還掛在街道宣傳欄上當作宣傳案例。
許朝臉皮厚，不覺有什麼不妥，畢竟學生時代哪個男生沒寫過檢討？但許佳佳就不一樣了。
許佳佳是許朝的親妹妹，瓜子臉，柳葉眉，是個極其要強的大姑娘。
要強到什麼地步呢？
中專畢業以後，許佳佳跟著下鄉插隊，在生產隊裡摘棉花都要勇奪第一。
後來回城轉業，許佳佳自考進了當地日報社，做了日報社的記者。
這年頭記者可是個很受人尊重的職業，在某些程度上不亞於老師。
可惜好景不長，許朝那篇報導貼上宣傳欄的時候，大妹子只覺天都塌了，臊了兩三日沒去日報社，請假理由是經期不定。
後來街道待業形勢嚴重，許朝連送蜂窩煤這項工作也被擼了，美其名曰要把有限的崗位分配給更想投身到社會建設中的年輕人，讓他老實排號。
一旦「待字閨中」，人難免就會閒出屁。
以現代人的閱讀速度，整本《武林》早就給他翻透了，郭嘯天和楊鐵心被金朝鐵騎滅門了好幾回，把許朝都看手癢了。
1981年，他對自己的人生規劃簡直不要太清晰，總的來說就倆句話——掙上輩子沒掙到的錢，吃沒吃過的愛情的苦。
許朝上輩子不是處男，這是一定的，但快餐生活方式下，戀愛也十分快餐。
他曾經刷到過一條某音，是這麼說的。
你以為的美人計：風花雪月，搔首弄姿，沒說兩句話就開始脫衣服。
真正的美人計：一個前凸後翹的大美女和你聊人生聊理想，你喜歡文學她就去看文學著作，你喜歡音樂她就刻苦學習音樂，多年以後再見，她見你的第一句話是：你還是那麼不會照顧自己。
許朝很想嘗一嘗愛情的苦，尤其是在1981年這個尚且純真的年代。
愛情的苦遙遙無期，掙錢還是能手拿把掐的。
昨兒去的南京文學出版社，給了他一點靈感。
81年麼，賺錢的路子無非那幾條：一，跟著南下畫圈的路子往南邊發展，就從倒爺開始干；二，北上走文娛路線，趁著北影廠近年改組，寫劇本，拍電影，導戲，都不錯；第三，寫文章投稿，在文學圈發光發熱。
許朝最初想過南下，但別看報紙上報導的激情澎湃，這時候往南下發展有很多不確定因素，地區門道很深，單說幫派之流，壓根不是普通人能摻和的。
第三呢，投稿文抄還行，但在文學圈發光發熱就大可不必，這三字和許朝的相性適配度太差。
怎麼個差法呢？
就好比某巨匠能寫出「人到連死都不怕的時候，還有什麼可怕呢」，實則腳底鐵索連舟，其他的更不能細說，細說要被和諧。
還有當年小學課本上高度讚揚的繁星春水，顧大先生和林徽因那些二三事，也不過是文學圈的一角。
真要躋身文學圈也很簡單，開局潛伏，中期牧馬人，然後走外國文學作品之流，最後沖向諾貝爾獎。
嗯，夢想很飽滿，現實很骨感。
實際上是，當一個圈子乃至階層受到震撼或衝擊時，它們的自然反應絕非驚喜後接納，而是本能的排斥。
許朝想投稿，但沒想往文學圈發展。
傷痕文學與先鋒文學首先被排除，他一沒該時代的閱歷，二沒鄉土人情的感觸，就算文抄了，筆下多趨於虎頭蛇尾，絕非好作品。
武俠絕對是投稿的首選，這類幻想類題材更講究故事是否吸引讀者，而非以深刻的立意打動對方，很是適合創作。
靈感就像拉肚，說來就來，許朝立刻抓住創作激情，埋頭奮筆疾書起來。
不一會兒，一道纖細的影子不知不覺走到他的身後，沉浸於熱情寫作的許朝毫無知覺。
「咦，括蒼山恩仇記？」
……
與此同時，南京文學出版社一間辦公室。
「陳編輯，你這外語水平很可以嘛！」
說話的是一個四十來歲的婦女同志，名為張桂蘭，是北影廠下屬譯製片辦公室的一名女導演。
1981年國內還沒有正式的譯製影廠，張桂蘭49年的時候就到東北電影製片廠的下屬翻譯組任配音演員，後來經過北京電影學院學習，73年進了北影廠譯製辦公室，直到現在。
今年《廬山戀》上映，票房告罄，電影事業大興，北影譯製部也收到了指示，要求中外影視全面開花。
「拒絕樣板戲，用一些新鮮的，富有衝擊力的外國電影來震撼眼球」，這句話1973年的時候提過，這次重提，成了張桂蘭等人南下交流的原因之一。
陳叔平老臉一紅，很是謙遜：「我哪有這樣的本事，要請你幫我看看，這翻譯的正確率怎麼樣？」
張桂蘭並不感到意外，他們北影要求抓外國電影，出版社當然也要抓譯製外國名著，嗯，受國際關係影響嘛，懂的都得。
倆小時前他們北影廠南下的才和出版社同志們一道開了個會，要在南京這個文化古都設立專門的聘任辦公室，豐富譯製隊伍。
會上張桂蘭還有一點沒透露，那就是他們從北影廠南下坐車提早了一段時間。
為什麼要提早？
因為南京距離上海近，上海有上譯廠。
張桂蘭從事翻譯配音工作已有三十多年經驗，打眼一瞧就知道，陳叔平手裡這份稿子是《簡·愛》。
巧的是，1973年北影廠譯製部出品了《瓦爾特保衛塞拉耶佛》後，上譯廠後腳譯出了由導演德爾波特·曼在1970年拍攝的簡愛。
上譯正式改組比北影下屬的一個譯製辦公室早很多，也更加正式。
於是，這部代表著南方最高譯製水平，與包圍塞拉耶佛同台競技的簡愛，被北影譯製辦公室收藏多年。
張桂蘭仔細瀏覽後，笑道：
「陳編輯，你這是拿哪位翻譯高手的練習草稿，來考驗我了啊？」
兩個月的時間，南京凜春的最後一絲寒意褪盡，許朝也漸漸習慣了早起倒尿盆，大便得上公廁，兜里有錢沒處花事事得靠票證。
更何況他還沒錢，是個窮鬼。
當然，兩個月的時間許朝也不能啥都沒幹，他忙著被街道辦教育批評，騎三輪車挨家挨戶送蜂窩煤，期間還替彼許朝擦了擦屁股，寫了兩篇檢討。
其中一篇名叫《我愛我的家鄉》，街道辦的領導說認識很深刻，至今還掛在街道宣傳欄上當作宣傳案例。
許朝臉皮厚，不覺有什麼不妥，畢竟學生時代哪個男生沒寫過檢討？但許佳佳就不一樣了。
許佳佳是許朝的親妹妹，瓜子臉，柳葉眉，是個極其要強的大姑娘。
要強到什麼地步呢？
中專畢業以後，許佳佳跟著下鄉插隊，在生產隊裡摘棉花都要勇奪第一。
後來回城轉業，許佳佳自考進了當地日報社，做了日報社的記者。
這年頭記者可是個很受人尊重的職業，在某些程度上不亞於老師。
可惜好景不長，許朝那篇報導貼上宣傳欄的時候，大妹子只覺天都塌了，臊了兩三日沒去日報社，請假理由是經期不定。
後來街道待業形勢嚴重，許朝連送蜂窩煤這項工作也被擼了，美其名曰要把有限的崗位分配給更想投身到社會建設中的年輕人，讓他老實排號。
一旦「待字閨中」，人難免就會閒出屁。
以現代人的閱讀速度，整本《武林》早就給他翻透了，郭嘯天和楊鐵心被金朝鐵騎滅門了好幾回，把許朝都看手癢了。
1981年，他對自己的人生規劃簡直不要太清晰，總的來說就倆句話——掙上輩子沒掙到的錢，吃沒吃過的愛情的苦。
許朝上輩子不是處男，這是一定的，但快餐生活方式下，戀愛也十分快餐。
他曾經刷到過一條某音，是這麼說的。
你以為的美人計：風花雪月，搔首弄姿，沒說兩句話就開始脫衣服。
真正的美人計：一個前凸後翹的大美女和你聊人生聊理想，你喜歡文學她就去看文學著作，你喜歡音樂她就刻苦學習音樂，多年以後再見，她見你的第一句話是：你還是那麼不會照顧自己。
許朝很想嘗一嘗愛情的苦，尤其是在1981年這個尚且純真的年代。
愛情的苦遙遙無期，掙錢還是能手拿把掐的。
昨兒去的南京文學出版社，給了他一點靈感。
81年麼，賺錢的路子無非那幾條：一，跟著南下畫圈的路子往南邊發展，就從倒爺開始干；二，北上走文娛路線，趁著北影廠近年改組，寫劇本，拍電影，導戲，都不錯；第三，寫文章投稿，在文學圈發光發熱。
許朝最初想過南下，但別看報紙上報導的激情澎湃，這時候往南下發展有很多不確定因素，地區門道很深，單說幫派之流，壓根不是普通人能摻和的。
第三呢，投稿文抄還行，但在文學圈發光發熱就大可不必，這三字和許朝的相性適配度太差。
怎麼個差法呢？
就好比某巨匠能寫出「人到連死都不怕的時候，還有什麼可怕呢」，實則腳底鐵索連舟，其他的更不能細說，細說要被和諧。
還有當年小學課本上高度讚揚的繁星春水，顧大先生和林徽因那些二三事，也不過是文學圈的一角。
真要躋身文學圈也很簡單，開局潛伏，中期牧馬人，然後走外國文學作品之流，最後沖向諾貝爾獎。
嗯，夢想很飽滿，現實很骨感。
實際上是，當一個圈子乃至階層受到震撼或衝擊時，它們的自然反應絕非驚喜後接納，而是本能的排斥。
許朝想投稿，但沒想往文學圈發展。
傷痕文學與先鋒文學首先被排除，他一沒該時代的閱歷，二沒鄉土人情的感觸，就算文抄了，筆下多趨於虎頭蛇尾，絕非好作品。
武俠絕對是投稿的首選，這類幻想類題材更講究故事是否吸引讀者，而非以深刻的立意打動對方，很是適合創作。
靈感就像拉肚，說來就來，許朝立刻抓住創作激情，埋頭奮筆疾書起來。
不一會兒，一道纖細的影子不知不覺走到他的身後，沉浸於熱情寫作的許朝毫無知覺。
「咦，括蒼山恩仇記？」
……
與此同時，南京文學出版社一間辦公室。
「陳編輯，你這外語水平很可以嘛！」
說話的是一個四十來歲的婦女同志，名為張桂蘭，是北影廠下屬譯製片辦公室的一名女導演。
1981年國內還沒有正式的譯製影廠，張桂蘭49年的時候就到東北電影製片廠的下屬翻譯組任配音演員，後來經過北京電影學院學習，73年進了北影廠譯製辦公室，直到現在。
今年《廬山戀》上映，票房告罄，電影事業大興，北影譯製部也收到了指示，要求中外影視全面開花。
「拒絕樣板戲，用一些新鮮的，富有衝擊力的外國電影來震撼眼球」，這句話1973年的時候提過，這次重提，成了張桂蘭等人南下交流的原因之一。
陳叔平老臉一紅，很是謙遜：「我哪有這樣的本事，要請你幫我看看，這翻譯的正確率怎麼樣？」
張桂蘭並不感到意外，他們北影要求抓外國電影，出版社當然也要抓譯製外國名著，嗯，受國際關係影響嘛，懂的都得。
倆小時前他們北影廠南下的才和出版社同志們一道開了個會，要在南京這個文化古都設立專門的聘任辦公室，豐富譯製隊伍。
會上張桂蘭還有一點沒透露，那就是他們從北影廠南下坐車提早了一段時間。
為什麼要提早？
因為南京距離上海近，上海有上譯廠。
張桂蘭從事翻譯配音工作已有三十多年經驗，打眼一瞧就知道，陳叔平手裡這份稿子是《簡·愛》。
巧的是，1973年北影廠譯製部出品了《瓦爾特保衛塞拉耶佛》後，上譯廠後腳譯出了由導演德爾波特·曼在1970年拍攝的簡愛。
上譯正式改組比北影下屬的一個譯製辦公室早很多，也更加正式。
於是，這部代表著南方最高譯製水平，與包圍塞拉耶佛同台競技的簡愛，被北影譯製辦公室收藏多年。
張桂蘭仔細瀏覽後，笑道：
「陳編輯，你這是拿哪位翻譯高手的練習草稿，來考驗我了啊？」