第253章 批判浪潮
第253章 批判浪潮
6月13日，《北平日報》影視版發表郝劍的文章「商業上的巨人，思想上的侏儒」，對方致遠進行猛烈擇擊，拉開批判方致遠的大幕。
文章表示：「當代文化人的精神狀況普遍不良，表現為人格萎縮、批判精神消失，藝術乃至生活趣味粗劣，思維方式簡單和機械，文學藝術創造力和想像力匱乏，這種人文精神的缺乏導致很多文化人精神侏儒化。
方致遠就是典型的代表，他的電影在國內國內取得空前的成功，《北平愛情》更是賣了3個多億，可以說是商業上的巨人，然而他的作品要麼血腥暴力，要麼是愛情童話，一味迎合大眾庸俗趣味，沒有絲毫思想內涵。毫不客氣的說，方致遠在思想上就是侏儒。這樣的作品大肆流行，只能培養更多的侏儒。」
到了下午，《北平晚報》同樣出現了擊方致遠的文章。
「方致遠最大的問題不在於商業性，真正讓人憤怒的是方致遠利用手中的權力，打壓藝術電影，不給有藝術理想的導演執導機會，甚至連張藝某、陳楷歌這些有希望成為藝術大師的導演，在他的壓迫下，不得不轉向商業片領域，這是對藝術的扼殺。」
這兩篇文章並沒有引起太大反響，但這沒有阻擋郝劍等人批判方致遠的熱情，在接下來的幾天裡，他們以更加激烈的姿態摔擊方致遠，摔擊當下影視圈缺乏人文精神得現象，頗有一種「方致遠不死，中國電影就沒有希望」的悲壯感。
『只要稍加思考便可發現，方致遠的電影是好萊塢電影的拙劣模仿者，不管是《孤膽特工》，還是《北平愛情》，都能在好萊塢找到類似故事。好萊塢一直想要進入中國，但這個願望一直沒有實現，在方致遠這種文化買辦的推動下，中國電影失去自己的特色，變成了劣化版的好萊塢，讓好萊塢進入中國的夢想得以實現。」
「方致遠是學製片的，沒有讀過多少書，文化缺失、思想貧瘠是他的最大特點，這導致方致遠無法對當下社會進行精準描寫，也無法會對歷史進行深入思考，只能追求感官刺激，要麼用血腥暴力糊弄觀眾，要麼編造愛情神話騙取觀眾眼淚。」
「..
最近幾年，隨著市場經濟浪潮席捲全國，物慾主義盛行，拜金主義風氣瀰漫，使得很多知識分子無所適從，特別的失落，而這股批判方致遠、擊人文精神缺失的風潮說出了他們的心裡話，迅速得到他們的支持和響應。
郝劍等人收到了不少讀者來信，大多是鼓勵支持的。甚至有人專門提供了一份「黑名單」，列舉了當時一系列文化界的名流，要求將他們逐一批倒批臭，實現定點清除。
在北電的課堂上，郝劍朗讀了一封讀者批判方致遠的來信。
他將信紙在桌面上重重一拍，激動地道：「聽到了嗎？這是人民群眾的心聲！大家反感方致遠那些低俗、暴力和血腥的電影，這些作品只能帶來感官刺激，不能滋潤心靈！」
在另一間教室，黃式先正聲嘶力竭的罵方致遠：「你們要遠離方致遠，千萬不要跟他往來！他就是個害人精，是藝術毀火者！管滸和劉思揚多好的苗子啊，
結果被他帶入途，徹底毀掉了！就連張藝某和陳楷歌都被帶入歧路——.」
有學生小聲道：「拿金棕櫚，也叫帶入歧途嗎？
黃式先勃然大怒：「這話誰說的？給我滾出去！」
與此同時，方致遠和北影廠擊評論界的文章也陸續出爐。
6月15日，方致遠的「夏納隨想」發表在《中國青年報》上。
方致遠在文章中強調兩點，《霸王別姬》是商業電影，拿金棕櫚是商業電影的勝利；在國外商業和藝術不是對立的，藝術需要商業反輔，坎城是電影藝術殿堂，也是電影商業中心。他詳細介紹了坎城的商業運轉模式，以及對好萊塢的跪舔姿態。
方致遠在文中寫道：「在國內很多人眼中，好萊塢是商業代表，沒有藝術性，坎城是藝術代表，不存在商業，兩者水火不容，然而這只是某些無知者的臆想，坎城和好萊塢的好關係極為緊密。
夏納每年都會選好萊塢電影參賽，邀請好萊塢電影展映，他們需要好萊塢明星和電影提升關注度，而好萊塢也願意用臭納作為自己的宣傳平台。在臭納電影節期間，大半個好萊塢會駐紮在坎城，每天晚上都有好萊塢電影公司的酒會。
我們國內評論界一直存在一種謬論，凡是好好講故事的電影，那就是落後的，就是沒有藝術性的；凡是追求藝術的電影，就不能追求票房。《霸王別姬》
是商業電影，《霸王別姬》在坎城斬獲金棕櫚大獎，足以證明這種觀念有多可笑。」
就在同一天，《電影評論是中國電影之大害》發表在《北平日報》。
文章寫道：「從1978年，白景晟發表《丟掉戲劇的拐杖》開始，國內理論界就根據歐洲新浪潮和新現實主義總結出一套，淡化情節、淡化人物、淡化主題的模式，在他們看來只要好好講故事就是原始的，是落後的，只有符合他們這套模式的電影才是現代電影。
如果評論界只是提出這種觀念倒也沒什麼，可他們無差別的攻擊商業電影，
《神秘的大佛》、《武林志》的導演張華勛被罵得不敢拍功夫片了，《喜盈門》、《咱們得牛百歲》導演趙煥章被罵得不敢拍農村喜劇電影了，謝普導演被罵得去拍探索影片去了·—
電影圈出現了非常離譜的現象，一個導演的電影拷貝賣得多，電影歡迎，反而會成為過街老鼠，成為輿論的嘲笑對象，就連他們自己都覺得自己像是幹了什麼丟人的事，簡直抬不起頭，甚至有導演聽到廠里讓她拍商業片，急得直哭。
觀眾進電影院是為了娛樂，要看精彩動人的故事，觀眾在電影院看不到好好講故事的電影，就不會進電影院，就會進入錄像廳去看好好講故事的香江電影和好萊塢電影，於是，我們就能看到這樣的場景，電影院門可羅雀，錄像廳生意火爆。
毫不客氣地說，評論界反對講故事、歧視商業電影的觀念已經成為中國電影的公害，正在將中國電影一步步推向深淵，如果不能扭轉這種觀念，中國電影的未來將一片黑暗。」
第二天上午，《電影不能脫離觀眾》發表在《工人日報》。
文章表示：「電影理論家家鍾惦反覆強調，電影最主要的是與觀眾的聯繫，丟掉這個，便丟掉了一切，更重要的是，電影可以說服觀眾，卻不能強迫觀眾。說服觀眾卻不能強迫觀眾，其實就是強調電影必須滿足觀眾的娛樂需求，給觀眾提供有保障的快感，只有這樣，電影的審美功能、教育功能，或者其他功能才得以實現。可以說，滿足觀眾的娛樂需求是電影所有功能的前提。」
方致遠編劇和製作的電影部部大爆，在觀眾中的口碑極好，甚至有點「方致遠出品，必輸精品」的味道。很多觀眾看到評論界瘋狂擊方致遠，說他的電影低俗，沒有思想，心裡非常不服，便紛紛寫信支持方致遠。
短短一周，方致遠收了近千封來信，裝了足足兩紙箱。
來信者有大學生、有工人、有售貨員、有汽車司機，也有學校老師。他們都擔心方致遠像張華勛、謝普那樣，扛不住輿論壓力，再也不拍大眾喜聞樂見的電影了。
「方致遠同志，你千萬不要受那些理論家的影響，他們除了誇誇其談，跟老百姓對看跟之外，沒有一點真本事！你千萬不要被他們嚇到，老百姓喜歡你的電影，願意進電影院支持你的電影，全國的老百姓都為你撐腰！」
「現在很多報紙罵你，說你的電影沒有思想，沒有藝術性，我和同學不知道什麼是思想和藝術，我們只知道你的電影好看，我們願意看！你一定要繼續拍下去！」
「方致遠，站直了，別趴下！」
在北影廠和首都評論界開戰的同時，發表在《松江文學》上的《曠野上的廢墟一一文學和人文精神的危機》，被國內十多家報紙轉載，並迅速在文藝界引發熱議。很多人開始寫文章響應，方致遠自然成為他們摔擊的頭號對象。
方致遠很快接到消息，松江、羊城、蓉城等城市的報紙都出現批判方致遠電影、批判當下社會人文精神缺失的文章。方致遠覺得光靠自已和北影廠文學部這點人，肯定罵不過評論界和文藝界，必須發動群眾，同時將各個電影廠也拉進來。
方致遠立刻將何啟明叫過來，吩附道：「你給各個報社打電話，告訴他們，
藝術片都是賠錢的，能賺錢的都是商業片，能在報紙上打GG的都是商業片，他們連篇累讀發攻擊商業片的文章，你問問他們，這樣真的好嗎？」
何啟明也是極為不滿，憤憤不平地道：「這些報紙太過分了！最近幾個月，
我們打了多少GG，給他們帶來多少收入！他們居然發這些攻擊我們的文章！這是人幹的事嗎？」
何啟明問道：「要是繼續攻擊我們，是不是停他們的GG？」
方致遠神情淡定，一幅勝券在握的樣子：「我不是讓他們不發攻擊我們的文章，要是完全不發，會讓人覺得我們隻手遮天，但應該限制數量，更重要的是應該刊登一些讀者來信，畢竟電影是大眾的藝術，應該聽聽人民群眾的心聲。」
何啟明眼前一亮，不愧是是方總，這一手太厲害了！
何啟明興奮地道：「評論界倡導的電影很多是零拷貝，狗都不看，而我們的電影大受歡迎！要是刊登讀者來信，那讀者肯定站我們這邊！罵我們的人就會陷入人民戰爭的汪洋大海中！方總這招太妙了！我馬上跟各個媒體聯繫！」
6月13日，《北平日報》影視版發表郝劍的文章「商業上的巨人，思想上的侏儒」，對方致遠進行猛烈擇擊，拉開批判方致遠的大幕。
文章表示：「當代文化人的精神狀況普遍不良，表現為人格萎縮、批判精神消失，藝術乃至生活趣味粗劣，思維方式簡單和機械，文學藝術創造力和想像力匱乏，這種人文精神的缺乏導致很多文化人精神侏儒化。
方致遠就是典型的代表，他的電影在國內國內取得空前的成功，《北平愛情》更是賣了3個多億，可以說是商業上的巨人，然而他的作品要麼血腥暴力，要麼是愛情童話，一味迎合大眾庸俗趣味，沒有絲毫思想內涵。毫不客氣的說，方致遠在思想上就是侏儒。這樣的作品大肆流行，只能培養更多的侏儒。」
到了下午，《北平晚報》同樣出現了擊方致遠的文章。
「方致遠最大的問題不在於商業性，真正讓人憤怒的是方致遠利用手中的權力，打壓藝術電影，不給有藝術理想的導演執導機會，甚至連張藝某、陳楷歌這些有希望成為藝術大師的導演，在他的壓迫下，不得不轉向商業片領域，這是對藝術的扼殺。」
這兩篇文章並沒有引起太大反響，但這沒有阻擋郝劍等人批判方致遠的熱情，在接下來的幾天裡，他們以更加激烈的姿態摔擊方致遠，摔擊當下影視圈缺乏人文精神得現象，頗有一種「方致遠不死，中國電影就沒有希望」的悲壯感。
『只要稍加思考便可發現，方致遠的電影是好萊塢電影的拙劣模仿者，不管是《孤膽特工》，還是《北平愛情》，都能在好萊塢找到類似故事。好萊塢一直想要進入中國，但這個願望一直沒有實現，在方致遠這種文化買辦的推動下，中國電影失去自己的特色，變成了劣化版的好萊塢，讓好萊塢進入中國的夢想得以實現。」
「方致遠是學製片的，沒有讀過多少書，文化缺失、思想貧瘠是他的最大特點，這導致方致遠無法對當下社會進行精準描寫，也無法會對歷史進行深入思考，只能追求感官刺激，要麼用血腥暴力糊弄觀眾，要麼編造愛情神話騙取觀眾眼淚。」
「..
最近幾年，隨著市場經濟浪潮席捲全國，物慾主義盛行，拜金主義風氣瀰漫，使得很多知識分子無所適從，特別的失落，而這股批判方致遠、擊人文精神缺失的風潮說出了他們的心裡話，迅速得到他們的支持和響應。
郝劍等人收到了不少讀者來信，大多是鼓勵支持的。甚至有人專門提供了一份「黑名單」，列舉了當時一系列文化界的名流，要求將他們逐一批倒批臭，實現定點清除。
在北電的課堂上，郝劍朗讀了一封讀者批判方致遠的來信。
他將信紙在桌面上重重一拍，激動地道：「聽到了嗎？這是人民群眾的心聲！大家反感方致遠那些低俗、暴力和血腥的電影，這些作品只能帶來感官刺激，不能滋潤心靈！」
在另一間教室，黃式先正聲嘶力竭的罵方致遠：「你們要遠離方致遠，千萬不要跟他往來！他就是個害人精，是藝術毀火者！管滸和劉思揚多好的苗子啊，
結果被他帶入途，徹底毀掉了！就連張藝某和陳楷歌都被帶入歧路——.」
有學生小聲道：「拿金棕櫚，也叫帶入歧途嗎？
黃式先勃然大怒：「這話誰說的？給我滾出去！」
與此同時，方致遠和北影廠擊評論界的文章也陸續出爐。
6月15日，方致遠的「夏納隨想」發表在《中國青年報》上。
方致遠在文章中強調兩點，《霸王別姬》是商業電影，拿金棕櫚是商業電影的勝利；在國外商業和藝術不是對立的，藝術需要商業反輔，坎城是電影藝術殿堂，也是電影商業中心。他詳細介紹了坎城的商業運轉模式，以及對好萊塢的跪舔姿態。
方致遠在文中寫道：「在國內很多人眼中，好萊塢是商業代表，沒有藝術性，坎城是藝術代表，不存在商業，兩者水火不容，然而這只是某些無知者的臆想，坎城和好萊塢的好關係極為緊密。
夏納每年都會選好萊塢電影參賽，邀請好萊塢電影展映，他們需要好萊塢明星和電影提升關注度，而好萊塢也願意用臭納作為自己的宣傳平台。在臭納電影節期間，大半個好萊塢會駐紮在坎城，每天晚上都有好萊塢電影公司的酒會。
我們國內評論界一直存在一種謬論，凡是好好講故事的電影，那就是落後的，就是沒有藝術性的；凡是追求藝術的電影，就不能追求票房。《霸王別姬》
是商業電影，《霸王別姬》在坎城斬獲金棕櫚大獎，足以證明這種觀念有多可笑。」
就在同一天，《電影評論是中國電影之大害》發表在《北平日報》。
文章寫道：「從1978年，白景晟發表《丟掉戲劇的拐杖》開始，國內理論界就根據歐洲新浪潮和新現實主義總結出一套，淡化情節、淡化人物、淡化主題的模式，在他們看來只要好好講故事就是原始的，是落後的，只有符合他們這套模式的電影才是現代電影。
如果評論界只是提出這種觀念倒也沒什麼，可他們無差別的攻擊商業電影，
《神秘的大佛》、《武林志》的導演張華勛被罵得不敢拍功夫片了，《喜盈門》、《咱們得牛百歲》導演趙煥章被罵得不敢拍農村喜劇電影了，謝普導演被罵得去拍探索影片去了·—
電影圈出現了非常離譜的現象，一個導演的電影拷貝賣得多，電影歡迎，反而會成為過街老鼠，成為輿論的嘲笑對象，就連他們自己都覺得自己像是幹了什麼丟人的事，簡直抬不起頭，甚至有導演聽到廠里讓她拍商業片，急得直哭。
觀眾進電影院是為了娛樂，要看精彩動人的故事，觀眾在電影院看不到好好講故事的電影，就不會進電影院，就會進入錄像廳去看好好講故事的香江電影和好萊塢電影，於是，我們就能看到這樣的場景，電影院門可羅雀，錄像廳生意火爆。
毫不客氣地說，評論界反對講故事、歧視商業電影的觀念已經成為中國電影的公害，正在將中國電影一步步推向深淵，如果不能扭轉這種觀念，中國電影的未來將一片黑暗。」
第二天上午，《電影不能脫離觀眾》發表在《工人日報》。
文章表示：「電影理論家家鍾惦反覆強調，電影最主要的是與觀眾的聯繫，丟掉這個，便丟掉了一切，更重要的是，電影可以說服觀眾，卻不能強迫觀眾。說服觀眾卻不能強迫觀眾，其實就是強調電影必須滿足觀眾的娛樂需求，給觀眾提供有保障的快感，只有這樣，電影的審美功能、教育功能，或者其他功能才得以實現。可以說，滿足觀眾的娛樂需求是電影所有功能的前提。」
方致遠編劇和製作的電影部部大爆，在觀眾中的口碑極好，甚至有點「方致遠出品，必輸精品」的味道。很多觀眾看到評論界瘋狂擊方致遠，說他的電影低俗，沒有思想，心裡非常不服，便紛紛寫信支持方致遠。
短短一周，方致遠收了近千封來信，裝了足足兩紙箱。
來信者有大學生、有工人、有售貨員、有汽車司機，也有學校老師。他們都擔心方致遠像張華勛、謝普那樣，扛不住輿論壓力，再也不拍大眾喜聞樂見的電影了。
「方致遠同志，你千萬不要受那些理論家的影響，他們除了誇誇其談，跟老百姓對看跟之外，沒有一點真本事！你千萬不要被他們嚇到，老百姓喜歡你的電影，願意進電影院支持你的電影，全國的老百姓都為你撐腰！」
「現在很多報紙罵你，說你的電影沒有思想，沒有藝術性，我和同學不知道什麼是思想和藝術，我們只知道你的電影好看，我們願意看！你一定要繼續拍下去！」
「方致遠，站直了，別趴下！」
在北影廠和首都評論界開戰的同時，發表在《松江文學》上的《曠野上的廢墟一一文學和人文精神的危機》，被國內十多家報紙轉載，並迅速在文藝界引發熱議。很多人開始寫文章響應，方致遠自然成為他們摔擊的頭號對象。
方致遠很快接到消息，松江、羊城、蓉城等城市的報紙都出現批判方致遠電影、批判當下社會人文精神缺失的文章。方致遠覺得光靠自已和北影廠文學部這點人，肯定罵不過評論界和文藝界，必須發動群眾，同時將各個電影廠也拉進來。
方致遠立刻將何啟明叫過來，吩附道：「你給各個報社打電話，告訴他們，
藝術片都是賠錢的，能賺錢的都是商業片，能在報紙上打GG的都是商業片，他們連篇累讀發攻擊商業片的文章，你問問他們，這樣真的好嗎？」
何啟明也是極為不滿，憤憤不平地道：「這些報紙太過分了！最近幾個月，
我們打了多少GG，給他們帶來多少收入！他們居然發這些攻擊我們的文章！這是人幹的事嗎？」
何啟明問道：「要是繼續攻擊我們，是不是停他們的GG？」
方致遠神情淡定，一幅勝券在握的樣子：「我不是讓他們不發攻擊我們的文章，要是完全不發，會讓人覺得我們隻手遮天，但應該限制數量，更重要的是應該刊登一些讀者來信，畢竟電影是大眾的藝術，應該聽聽人民群眾的心聲。」
何啟明眼前一亮，不愧是是方總，這一手太厲害了！
何啟明興奮地道：「評論界倡導的電影很多是零拷貝，狗都不看，而我們的電影大受歡迎！要是刊登讀者來信，那讀者肯定站我們這邊！罵我們的人就會陷入人民戰爭的汪洋大海中！方總這招太妙了！我馬上跟各個媒體聯繫！」