第275章 「這不就是二嘛？中二！」
第275章 「這不就是二嘛？中二！」
王震旭見大家的目光都集中到了自己身上，稍稍又把下巴向上揚了一揚，解釋道：「日本『80後』成長於『泡沫破裂」後的90年代。那10年被稱為「失去的10年』，那這一代的人自然也就是『失去的一代」。
在我看來，他們失去的不僅僅是父輩富足的生活，還有對穩定社會結構的信任、對傳統家庭價值的依賴以及對個人英雄主義的追求。」
這時楊辰沛質疑道：「這種經濟和社會危機，衝擊的不是一整代日本人麼，
為什麼偏偏造就了女性創作的繁榮，而沒有讓男性創作同樣繁榮？」
王震旭略帶輕蔑地看了楊辰沛一眼道：「你會問出這個問題，說明你們中國人，不同他們日本人的社會。」
一句話把在場的其他人都說得有些無語，議論聲悄悄響起，作為一流大學的學生，大家都很敏銳地捕捉到了他這句話里很特別的身份歸屬表達一一「你們中國人」和「他們日本人」？那你王震旭屬於哪個群體？
不過王震旭沒有理會這種議論，而是繼續說道：「相比於中國，日本是個更傳統、更徹底的父權社會和男權社會，呈現典型的「縱式」社會結構。
日本文化中，男性之間的關係和男性群體的動力對社會和政治角色有著不成比例的主導地位。所以一旦經濟發展受挫，社會出現「塌」，那麼首先被壓垮的就是這些男人。
占據社會話語權的中老年日本男性，會更加嚴厲地約束、壓制、貶低下一代男性的自由人格，以期維持他們自身的地位和權威。這就是我所說的日本男作家被時代『閹割了」。
所以一整代日本男性，都呈現出柔弱、內化、封閉、拒絕承擔責任的共同心理特徵。有個叫深澤真紀的作家，去年創造了一個熱門詞彙，叫做「草食男」。
就是形容這代日本男性的。」
「草食男？」大家都對這個名詞感到很陌生，畢竟這年頭雖然有網際網路，但是傳播速度還沒有到十多年後那樣一個流行梗可以在一星期時間裡「傳染」全世界。
來得太晚，被擠得只能站在教室門口的梁思蕎，伸著自己長長的脖子才能勉強看到裡面的情形，聽到「草食男」這個詞的時候不禁悄悄問身邊的閨蜜：「這是什麼意思？吃素的男人？」
這時一個聲音在後面響起：「溫和、被動消極、不善於與異性互動、不喜歡競爭的男性。」
梁思蕎回頭看了一眼，走廊昏暗的燈光下站著一個陌生的男生，看來也是遲到了。她先道了聲「謝謝」，然後聽到教室里王震旭做出了差不多的解釋：「深澤真紀在專欄中形容這種男性一一『不怎麼親近異性，也不拘泥於大男子主義。
後來這個詞的內涵被不斷豐富，逐漸開始指那些從生活到工作再到戀愛，都很被動，但也人畜無害的男性。但是我們知道，絕大部分作家都有一個特徵，表達欲異常強大。
所以當「草食男」成為一代日本年輕男性的標籤以後，同齡段日本男性作家的凋零就可以預見了。」
說到這裡，王震旭頓了一頓，才繼續道：「相反，在日本，女性由於原本就不用承載那麼多的社會期望，也不參與與男性的競爭，所以女性反而擁有了更自由的生長空間，和更廣闊的創作空間。
同樣身為作家，人們審視男女作家的標準、尺度是不同的。男作家就要用猛虎、豹子、豺狼的標準去要求，在任何方面都要顯得野心勃勃才行，否則就會被認為是失敗。
女性作家則是鹿、羊，或者貓，只要展現出她們原本就擅長的隱秘、內斂、
細膩、幽微-社會大眾就會對她們讚譽有加。這種情緒，更多是出於對『女性創作』」獨特性的驚嘆和保護，而不是『女性創作』的水平。」
一言既出，激起了教室里許多人，尤其是女生的抗議一「你這是歧視女性！」
「你的意思是女作家成功是因為大眾要求更寬鬆唄！」
「女作家才更不容易，明明是被更嚴格地要求了才對！」
「你這就是看不起女性創作！」
一時間教室里亂鬨鬨的，王震旭卻毫不受影響，泰然自若地接受著暴風雨的侵襲。他很享受這種爭議時刻一一在文學上循規蹈矩地承襲前人的觀點有什麼意思？說就要說點別人不敢說的！
這時候前來觀摩、指導的林丹婭教授開口了，她先安撫了一下情緒激動的女生們：「大家稍安勿躁。文學沙龍本來就是各抒己見，大家可以不認可觀點，但還是要讓人把話說完。」
教授說話還是管用的，教室漸漸安靜下來，林丹婭接著對王震旭道：「既然你認為日本「80後』作家群體·陰盛陽衰』是一種社會病態的結果，那麼中國『80後』作家的性別比例，是否符合你的預期呢？」
說罷緊緊盯著王震旭，看他怎麼回答。林丹婭本身就是國內「女性寫作」潮流的一員，現在雖然在大學教書，但是課題內容很多和女性主義批評理論、女性文學相關。
王震旭的話自然讓她頗有點不滿，但是作為學者，她還不至於因為這點奇談怪論就暴跳如雷，但也給王震旭小挖了一個坑，看他怎麼應對。
但是王震旭還是雞賊，並沒有直接回答，而是巧妙地迴避了：「不同的社會結構和發展歷程，會孕育出不同的作家結構和創作特徵，這與我個人的預期無關，我只是總結了一下。」
某個坐在後排的同學忍不住大聲道：「你不也是日本的『80後」，不也寫作？怎麼，你沒有被『閹割」？你就不是「草食男」了？」
一句質問，說出了不少同學的心聲。大家大部分都是中文系的，對王震旭也有點了解，知道他除了是飯嫁榮教授的研究生外，也是一個作家，在日本出過兩本小說。
雖然不是特別有名，但是肯定已經邁入了「作家」的行列，國籍又是日本，
當然要接受這種質疑。
這時候，王震旭臉色突然變得嚴肅起來，甚至有點神聖的意味。他從座位上站了起來，繞過桌子，站到了場地的中央，環視一眼在場的人們，開始沉聲說道：
「我和他們當然不一樣！我的目標從來就是用我的作品，征服整個亞洲的讀者！而要想征服亞洲，就必須先征服日本！」
「嘶～~」教室里一股子倒吸冷氣的聲音。同學們都被這個宣言給整無語了！
楊辰沛轉過臉，滿臉不屑地嘟囊著什麼：
蘭婷忍不住翻了個超大的白眼，也撇過臉去，沒眼再看；
林丹婭教授雖然給王震旭上過課，但是這樣一面的他還是第一次見，驚得眼晴都瞪圓了。
但王震旭絲毫不覺得自己的行為有什麼不妥，他繼續道：「中國的『80
後』作家，雖然男性居多，但都還處於『模仿秀」階段，更落後於日本文學，也沒有人有我這樣的野心！」
站在門口的梁思蕎之前和王震旭沒有接觸，難以形容此刻的感受，既覺得有些好笑，又覺得有點點熱血。
這時她的身後又傳來那個男生的聲音：「這不就是二嘛？中二！」
王震旭見大家的目光都集中到了自己身上，稍稍又把下巴向上揚了一揚，解釋道：「日本『80後』成長於『泡沫破裂」後的90年代。那10年被稱為「失去的10年』，那這一代的人自然也就是『失去的一代」。
在我看來，他們失去的不僅僅是父輩富足的生活，還有對穩定社會結構的信任、對傳統家庭價值的依賴以及對個人英雄主義的追求。」
這時楊辰沛質疑道：「這種經濟和社會危機，衝擊的不是一整代日本人麼，
為什麼偏偏造就了女性創作的繁榮，而沒有讓男性創作同樣繁榮？」
王震旭略帶輕蔑地看了楊辰沛一眼道：「你會問出這個問題，說明你們中國人，不同他們日本人的社會。」
一句話把在場的其他人都說得有些無語，議論聲悄悄響起，作為一流大學的學生，大家都很敏銳地捕捉到了他這句話里很特別的身份歸屬表達一一「你們中國人」和「他們日本人」？那你王震旭屬於哪個群體？
不過王震旭沒有理會這種議論，而是繼續說道：「相比於中國，日本是個更傳統、更徹底的父權社會和男權社會，呈現典型的「縱式」社會結構。
日本文化中，男性之間的關係和男性群體的動力對社會和政治角色有著不成比例的主導地位。所以一旦經濟發展受挫，社會出現「塌」，那麼首先被壓垮的就是這些男人。
占據社會話語權的中老年日本男性，會更加嚴厲地約束、壓制、貶低下一代男性的自由人格，以期維持他們自身的地位和權威。這就是我所說的日本男作家被時代『閹割了」。
所以一整代日本男性，都呈現出柔弱、內化、封閉、拒絕承擔責任的共同心理特徵。有個叫深澤真紀的作家，去年創造了一個熱門詞彙，叫做「草食男」。
就是形容這代日本男性的。」
「草食男？」大家都對這個名詞感到很陌生，畢竟這年頭雖然有網際網路，但是傳播速度還沒有到十多年後那樣一個流行梗可以在一星期時間裡「傳染」全世界。
來得太晚，被擠得只能站在教室門口的梁思蕎，伸著自己長長的脖子才能勉強看到裡面的情形，聽到「草食男」這個詞的時候不禁悄悄問身邊的閨蜜：「這是什麼意思？吃素的男人？」
這時一個聲音在後面響起：「溫和、被動消極、不善於與異性互動、不喜歡競爭的男性。」
梁思蕎回頭看了一眼，走廊昏暗的燈光下站著一個陌生的男生，看來也是遲到了。她先道了聲「謝謝」，然後聽到教室里王震旭做出了差不多的解釋：「深澤真紀在專欄中形容這種男性一一『不怎麼親近異性，也不拘泥於大男子主義。
後來這個詞的內涵被不斷豐富，逐漸開始指那些從生活到工作再到戀愛，都很被動，但也人畜無害的男性。但是我們知道，絕大部分作家都有一個特徵，表達欲異常強大。
所以當「草食男」成為一代日本年輕男性的標籤以後，同齡段日本男性作家的凋零就可以預見了。」
說到這裡，王震旭頓了一頓，才繼續道：「相反，在日本，女性由於原本就不用承載那麼多的社會期望，也不參與與男性的競爭，所以女性反而擁有了更自由的生長空間，和更廣闊的創作空間。
同樣身為作家，人們審視男女作家的標準、尺度是不同的。男作家就要用猛虎、豹子、豺狼的標準去要求，在任何方面都要顯得野心勃勃才行，否則就會被認為是失敗。
女性作家則是鹿、羊，或者貓，只要展現出她們原本就擅長的隱秘、內斂、
細膩、幽微-社會大眾就會對她們讚譽有加。這種情緒，更多是出於對『女性創作』」獨特性的驚嘆和保護，而不是『女性創作』的水平。」
一言既出，激起了教室里許多人，尤其是女生的抗議一「你這是歧視女性！」
「你的意思是女作家成功是因為大眾要求更寬鬆唄！」
「女作家才更不容易，明明是被更嚴格地要求了才對！」
「你這就是看不起女性創作！」
一時間教室里亂鬨鬨的，王震旭卻毫不受影響，泰然自若地接受著暴風雨的侵襲。他很享受這種爭議時刻一一在文學上循規蹈矩地承襲前人的觀點有什麼意思？說就要說點別人不敢說的！
這時候前來觀摩、指導的林丹婭教授開口了，她先安撫了一下情緒激動的女生們：「大家稍安勿躁。文學沙龍本來就是各抒己見，大家可以不認可觀點，但還是要讓人把話說完。」
教授說話還是管用的，教室漸漸安靜下來，林丹婭接著對王震旭道：「既然你認為日本「80後』作家群體·陰盛陽衰』是一種社會病態的結果，那麼中國『80後』作家的性別比例，是否符合你的預期呢？」
說罷緊緊盯著王震旭，看他怎麼回答。林丹婭本身就是國內「女性寫作」潮流的一員，現在雖然在大學教書，但是課題內容很多和女性主義批評理論、女性文學相關。
王震旭的話自然讓她頗有點不滿，但是作為學者，她還不至於因為這點奇談怪論就暴跳如雷，但也給王震旭小挖了一個坑，看他怎麼應對。
但是王震旭還是雞賊，並沒有直接回答，而是巧妙地迴避了：「不同的社會結構和發展歷程，會孕育出不同的作家結構和創作特徵，這與我個人的預期無關，我只是總結了一下。」
某個坐在後排的同學忍不住大聲道：「你不也是日本的『80後」，不也寫作？怎麼，你沒有被『閹割」？你就不是「草食男」了？」
一句質問，說出了不少同學的心聲。大家大部分都是中文系的，對王震旭也有點了解，知道他除了是飯嫁榮教授的研究生外，也是一個作家，在日本出過兩本小說。
雖然不是特別有名，但是肯定已經邁入了「作家」的行列，國籍又是日本，
當然要接受這種質疑。
這時候，王震旭臉色突然變得嚴肅起來，甚至有點神聖的意味。他從座位上站了起來，繞過桌子，站到了場地的中央，環視一眼在場的人們，開始沉聲說道：
「我和他們當然不一樣！我的目標從來就是用我的作品，征服整個亞洲的讀者！而要想征服亞洲，就必須先征服日本！」
「嘶～~」教室里一股子倒吸冷氣的聲音。同學們都被這個宣言給整無語了！
楊辰沛轉過臉，滿臉不屑地嘟囊著什麼：
蘭婷忍不住翻了個超大的白眼，也撇過臉去，沒眼再看；
林丹婭教授雖然給王震旭上過課，但是這樣一面的他還是第一次見，驚得眼晴都瞪圓了。
但王震旭絲毫不覺得自己的行為有什麼不妥，他繼續道：「中國的『80
後』作家，雖然男性居多，但都還處於『模仿秀」階段，更落後於日本文學，也沒有人有我這樣的野心！」
站在門口的梁思蕎之前和王震旭沒有接觸，難以形容此刻的感受，既覺得有些好笑，又覺得有點點熱血。
這時她的身後又傳來那個男生的聲音：「這不就是二嘛？中二！」